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Gaumont

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Pour les articles homonymes, voirGaumont (homonymie).

Gaumont SA
logo de Gaumont
Ancien nom L. Gaumont etCie
(1895–1906)
Société des Établissements Gaumont
(1906–1930)
Gaumont-Franco-Film-Aubert
(1930–1938)
Société Nouvelle des Établissements Gaumont
(1938–1975)
Création 10 et(128 ans)
Fondateurs Léon Gaumont
Personnages clés Alice Guy,Louis Feuillade,Alain Poiré,Nicolas SeydouxetDaniel Toscan du Plantier
Forme juridique Société anonyme
Slogan Depuis que le cinéma existe
Siège social Neuilly-sur-Seine
Drapeau de la FranceFrance
Direction Nicolas Seydoux,président (depuis1975)
Sidonie Dumas,directrice générale (depuis2004)
Actionnaires Ciné Par(89,7 %)
Public (10,14 %)
Gaumont (0,16 %)[1]
Activité Cinémaettélévision
Produits Films,sérieset programmes d'animation
Filiales Gaumont Télévision
Gaumont Animation
Gaumont Vidéo
GP Archives
Éditions La Marguerite
Effectif 227 (2021)[2]
SIREN 562018002[3]Voir et modifier les données sur Wikidata
Site web http://www.gaumont.fr
Fonds propres 212,2 millions € (2021)
Dette -5,3 millions € (2021)
Chiffre d'affaires en augmentation266,2 millions € (2021)
+ 73 % vs 2020
Résultat net en augmentation1,0 million € (2021)
modifier-modifier le code-voir Wikidata
Cinéma GaumontGrand Écran Italieà Paris.

Gaumont SA(commerce en tant queGaumont) est unesociété françaisedeproductionet dedistributiondelongs métrages,deséries téléviséeset de programmes d'animationfondée en1895.

Plus ancienne sociétécinématographiqueau monde[4],[5],Gaumont fut également un fabricant d'appareils, un laboratoire de tirage de films (G. M. Film), des studios de prise de vues (Cité Elgé,Studios de Saint-Maurice,La Victorine) et un circuit de salles de cinéma (fusionné avecPathéen2001puis cédé intégralement à ce dernier en2017)[6].

Historique[modifier|modifier le code]

XIXesiècle[modifier|modifier le code]

Gaumont est fondée sous le nom deL. Gaumont et compagnie.Le,Léon Gaumontrachète leComptoir général de photographiedes frères Richard, dont il était le fondé de pouvoir. Les 10 et,sont signés à Paris et Chamonix[7],les statuts de « L. Gaumont et Cie », société en nom collectif et en commandite simple, qui reprend l’exploitation du fonds de commerce du Comptoir général de photographie. Léon Gaumont devint immédiatement gérant de la société qui a comme commanditairesGustave Eiffel,Joseph Vallotet le banquier Alfred Besnier[8].La société à ses débuts fabrique des jumelles, puis des appareils de projection cinématographique et de prises de vues. Elle poursuit une activité de fournisseur de matériel pour l'armée française jusqu'à l'entre-deux-guerres[9].

À partir d'avril1896,lechronophotographedeGeorges Demenÿest commercialisé auprès de forains, accompagné de bandes de démonstration[10].Alice Guy,alors secrétaire, se propose de faire la première fiction de Gaumont:La Fée aux choux.« Mademoiselle Alice » devient ainsi la première femme cinéaste.

Appareil Gaumont de 1900 au musée E. Driant.
UnSpido reportageaumusée de la photographie d'Anvers.

La société se diversifie dans la production de films en1897,en raison du nombre important de produits concurrents bien que le marché soit très récent. Les premiersfilmsdu cinéma, produits parThomas Edisonet réalisés parWilliam Kennedy Laurie Dickson,datent de 1891 et sont exploités à partir de 1893 dans des salles spéciales à visionnement individuel, lesKinétoscope Parlors.Émile Reynaud présente lela première de sesPantomimes lumineuses,Pauvre Pierroten rétroprojection, créant ainsi le premierdessin animéde l'histoire par le procédé qui sera plus tard appeléanimation sans caméra.Louis Lumièreprésente en projection sesvues photographiques animéespour la première fois en public le), dontLa Sortie de l'usine Lumièreà Lyon,tournée avec lacaméra Cinématographe.Ces projections sont des atouts supplémentaires pour vendre les appareils Gaumont, comme ils le sont pour la maison Lumière. Le premier des documentaires Gaumont est consacré à la ville deBoulogne-sur-Meret rencontre un énorme succès.

XXesiècle[modifier|modifier le code]

En1900,Léon Gaumont présente à l'Exposition universelleun appareil couplant un projecteur et un phonographe. En1903,il prend lamarguerite communecommelogo,en hommage à sa mère qui se prénommaitMarguerite[11].Aujourd'hui, malgré de régulières modifications du dessin[12],la marguerite est toujours présente même si sa signification est quelque peu oubliée (voir logo actuel ci-dessus). Ce logo a conduit l'entreprise à se voirsurnommée« la firme à la marguerite ». C'est aussi en référence à cela, qu'en 2006, le musée virtuel Gaumont a été ouvert le16 novembre,soit le jour de laSainte Marguerite[13].

La compagnie devient unesociété anonymeen1906sous le nom deSociété des établissements Gaumont.La production se concentre dans les studios Elgé (d'après les initiales du fondateur) auxButtes Chaumontoù Léon Gaumont a fait installer un premier atelier cinématographique en 1897, avant d'en faire en 1905 un studio destiné à la prise de vues et muni d'un appareillage sophistiqué[14].Le catalogue de production ne se limite pas à la fiction, mais comporte aussi plusieurs centaines de films documentaires, dont beaucoup seront regroupés dans les années 1920 au sein de l'Encyclopédie Gaumont[15].

La vente de films se transformant en location à des salles dès 1908[9],Gaumont ouvre ses premières salles de cinéma, et notamment leGaumont Palaceen juillet1911.

De1914à1917,Léonce Perretprend la place de directeur artistique de Gaumont après le départ deLouis Feuilladeau front.

L'expansion de Gaumont s'arrête avec laPremière Guerre mondialeet pendant ces années elle a principalement une activité de fournisseur de matériel et d'éditeur de journal-documentaire filmé du conflit[9].

Elle perd des parts de marché face aux concurrents américains, Hollywood, avecGriffith,DeMille,SennettetChaplin[16].

À la mort du principal réalisateur de films,Louis Feuillade,en1925,la production de films s'arrête et la compagnie se concentre sur l'aspect technique. Gaumont signe un accord de distribution avecMetro-Goldwyn-Mayeret les salles passent sous le contrôle de laGaumont Metro Goldwynqui en résulte.

À l'arrivée du parlant en Europe au début desannées 1930,les entreprises cinématographiques ont besoin d'argent pour investir. L'état français et laBanque nationale de Créditparticipent au rapprochement de Gaumont avec l'un des deux autres acteurs du secteur,Louis Aubert,qui a fondé la Compagnie générale du cinématographe et possède la chaîne de salles Aubert Palace. Cette alliance amène à la création de la sociétéGaumont-Franco-Film-Aubert(GFFA) et à la vente ou la fermeture des usines, des filiales et agences étrangères. La nouvelle société produit essentiellement des films comiques, maisdépose le bilanen 1934[17].Elle renaît en1938grâce à un accord entre l'État,Havas,Publiciset lacompagnie des compteurs,sous le nom deSociété nouvelle des établissements Gaumont,jusqu'en1975où elle redevient simplementGaumont.

En1969,laSociété nouvelle des établissements Gaumontreprend la "Société française des films et cinématographes Éclair"(propriétaire de l'Éclair-Journal) et prend une participation importante dans la sociétéÉclair-Journal.

L'ère Seydoux[modifier|modifier le code]

En1970,Jérôme Seydoux,héritier de la sociétéSchlumberger,l'actionnaire majoritaire de la Gaumont, est chargé parJean Riboudde mettre de l'ordre dans les comptes de la société, et acquiert alors le pouvoir et la stature d'un vice-président au sein de Gaumont[18].Pendant deux ans, la firme entre dans une période de restructuration et met ses productions en pause, Seydoux imposant également son veto à certains projets[18].Il est alors probable que ce changement de direction entraîne une nouvelle politique de production, avec des films moins « grand public ». Bien qu'il ait été derrière de nombreux succès historiques de la firme,Alain Poirévoit donc sa place menacée, d'autant plus qu'il est très mal vu en ces années-là à la Gaumont depuis l'échec retentissant de la superproductionBoulevard du rhum,qui a coûté très cher à la compagnie[18].

En1972,Schlumberger veut vendre: l'entreprise se remet mal de l'échec deBoulevard du rhum.L'ambitieux producteurJean-Pierre Rassamcomptait acquérir Gaumont avec Seydoux et Toscan du Plantier et avait promis différents projets pour renflouer l'entreprise, mais le bilan comptable de sa sociétéCiné qua nonne jouait pas en sa faveur entre les dépassements de budgets ou échecs commerciaux des filmsLes Chinois à Paris,Touche pas à la femme blanche!etLancelot du Lac[19].Le groupe Schlumberger vend ses parts, estimés à 40 %, àNicolas SeydouxetDaniel Toscan du Plantier.

Ainsi, en1974,Nicolas Seydouxsuccède à son frèreJérôme Seydouxà la tête de Gaumont. La politique qu'il entreprend concilie les films populaires et ceux au public plus restreint:Alain Poirédemeure finalement dans ses fonctions, pour poursuivre la mise en chantier de grand films populaires, et Seydoux nommeDaniel Toscan du Plantierdirecteur général. René Bonnell, directeur de la distribution de Gaumont de 1978 à 1982, explique que Seydoux« a dû faire coexister un Toscan du Plantier, arrivé en 1976-1977 et qui voulait tout changer, avec un Poiré, plus traditionnel. Sur le plan économique, Poiré était le soutien financier du groupe grâce à tous ses gros succès (La Boum,La Chèvre,lesBelmondo…), et à leur diffusion dans les salles modernisées par Nicolas Seydoux. Concernant Toscan, on ne peut pas dire que l'équilibre économique de ses interventions ait été avéré, mais il était le complément indispensable, jeune, ouvert, d’une maison qui avait besoin de ce grain de folie. Une maison dont la valeur imaginaire, en dehors des valeurs de bilans, était augmentée par cet extraordinaire foisonnement autour de Toscan »[20].

Gaumont est dirigée depuis1975parNicolas Seydoux,développant les pôles exploitation et production. L'entreprise demeure un des plus importants producteurs et distributeurs de cinéma en France. Grâce à Jean-Louis Renoux[21],directeur général, Gaumont devient une référence française en matière d'exploitation cinématographique[22].Gaumont fait figure d'entreprise innovante[23]avec la création du projet cinéma numérique (2000-2008) sous la responsabilité technique de Philippe Binant[24].

En 1993, Gaumont fondeGaumont Buena Vista Internationalen association avec laWalt Disney Companypour assurer la distribution des films des deux sociétés mères. LeGIEde Gaumont et Disney sortent notammentAladdin,Le Roi Lion,Toy Story,TarzanetLe Monde de Némo.Gaumont Buena Vista International dissous en 2004 après 10 ans d'activité avec le souhait de Disney de distribuer elle-même ses films sousBuena Vista International(France).

Gaumont multimédia[25]est fondé en 1995 parMarc du Pontavicedans les anciens studios deLuc Bessonà Paris. En 1999,Xilamrachète à Gaumont les actifs de Gaumont Multimédia au titre du catalogue.

XXIesiècle[modifier|modifier le code]

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En matière d'exploitation de salles de cinéma, la marque Gaumont est gérée depuis2001par la filialeLes cinémas Gaumont Pathé[26].

En2004est ouvert le fonds d'archives communGaumont Pathé Archives(en).Il contient les archives Gaumont etPathédesXXeetXXIesiècles, soit plus de 2 000 titres, ainsi que les archives des journaux d'actualitéEclairde1908à1979.

En2013,La Gaumont rachèteFideline Films,la société de production dePierre Richard,dans une perspective de restauration de son catalogue[27].

En mars2017,Gaumont se retire de l'exploitation cinématographique[28]en vendant, àPathé,sa participation de 30 % dansLes cinémas Gaumont Pathé[29].La marque Gaumont devrait progressivement disparaître des multiplexes au profit de la marque Pathé.

Les groupes des famillesBolloréet deSerge Dassaultavaient, jusqu'à mi 2017, respectivement 9,53% et 5,42% de Gaumont, année où ils en sont sortis.

Films produits par la société[modifier|modifier le code]

Article détaillé:Liste des films produits par Gaumont sortis en salles.

Gaumont coproduit et distribue une dizaine de films par an en salles[30].En 2023, le studio estime détenir un catalogue de 1500 œuvres, faisant de lui le deuxième catalogue de films français aprèsStudioCanal[31].Il s'est enrichi au fil de multiples fusions et acquisitions, en particulier avec l'avènement des chaînes de télévision payantes et de la vidéo.

La consolidation débute dès l'arrivée du cinéma parlant avec la fusion Gaumont-Franco-Film-Aubert en 1930. Celle-ci rapproche les catalogues des établissements Gaumont,Aubert,Franco-Film et celui de la Société générale de films (Napoléon,La Passion de Jeanne d'Arc,Finis terrae)[32],[33].

En 1969, la Société nouvelle des établissements Gaumont prend le contrôle d'Éclair-Journal,entraînant la fusion de leurs actualités cinématographiques et de leurs catalogues de fiction[34].Le studio reprend aussi en 1976 les mandats de distribution des filmsPathé,Sirius,UGCet Océanic Films, jusqu'alors détenus par laCompagnie française de distribution cinématographique,ainsi que le distributeur Franfilmdis en 1985[35],[36].

Ancien logo de la société Télédis.

Le catalogue Gaumont connaît son développement le plus important avec le rachat deTélédis,l'un des derniers catalogues riches et indépendants du cinéma français, en octobre 2002. Constitué de plus de 250 longs-métrages, essentiellement des années 1950 à 1970, Télédis avait acquis de nombreux catalogues de films issus de sociétés en liquidation (la Franco-London-Film d'Henry Deutschmeister) ou par des rachats partiels (Continental Films)[37].

En 2007, Gaumont fait l'acquisition du studio d'animationAlphanimet d'Arkeion Films, spécialisé dans le cinéma russe et soviétique[1].Par la suite, Gaumont a également repris les sociétés de production de plusieurs cinéastes: Les Films du Loup etLes Films du DauphindeLuc Besson,Les Films du Livradois deSylvieetMaurice Pialat,Productions de la Guévilled'Yves Robert,Nouvelles Éditions de Films deLouis Malle,Fideline FilmsdePierre Richard,Légende d'Alain Goldmanou encore DD Catalogue deGérard Depardieu[1].

En 2019,EuropaCorpcède à Gaumont le catalogue Roissy Films, l'un des plus importants du marché cinématographique français, composé à partir des anciennes activités audiovisuelles du groupeL'Oréal(Cité Films,Films 7,Parafrance)[38],[39].

Filiales[modifier|modifier le code]

Gaumont Télévision[modifier|modifier le code]

Gaumont Télévisionest une filiale créée en2010,spécialisée dans la production et la distribution desériespour leschaînes de télévisionet lesplateformes de streaming.

La première production de Gaumont pour la télévision remonte à1954avecRendez-vous avec Maurice Chevalier,produit par Jean Jay, directeur des actualités filmées, etAlain Poiré,directeur des productions, sous la bannièreGaumont Télévision.

Néanmoins, il faut attendre1963pour que Gaumont ouvre un premier département voué à la production de programmes de télévision. Cette année-là, sous l'impulsion de son présidentJean Le Duc(pionnier de la recherche télévisuelle dès1926), la Société Nouvelle des Établissements Gaumont créeGaumont Information DiffusionpuisGaumont Télévision Internationaldestiné à la co-production detéléfilms,defeuilletonset d'émissionsavec laRTF[40].Elle trouve le succès dès1965avec le feuilletonBelle et Sébastienpuis avecVidocqen1967.En1970,elle signe un accord avecTélécippour produire et distribuer des programmes de télévision[41]:Sébastien et la Mary-Morgane,Les Nouvelles Aventures de Vidocq,Le Jeune Fabre,etc.

En1974,Gaumont crée leGroupement Auxiliaire de Téléproductionspuis en1977lesTéléproductions Gaumont,sous la direction deDaisy de Galard.Délaissant la fiction, les Téléproductions Gaumont produisent principalement des documentaires culturels et sociétaux (Inventaire des campagnes,Hommage à Rossellini,Matines), notamment à partir des images d'archives de la cinémathèque Gaumont. À l'issue du départ du directeur déléguéDaniel Toscan du Plantieret de la restructuration du groupe, la société est liquidée en1985[42].

En1990,Gaumont s'associe à la Financière Robur pour lancerGaumont-Robur Télévision,une filiale commune dirigée parChristian Charretdont l'objectif est de produire des séries haut de gamme pour les chaînes de télévision européennes.Marc du Pontavice,alors responsable juridique et financier de la Compagnie Française Cinématographique pour Robur, devient secrétaire général de la nouvelle structure[43].En1992,à la suite de la vente de son catalogue de films àUGC,Robur cède également à Gaumont sa participation dans Gaumont-Robur Télévision, renommé par conséquentGaumont Télévision[44].AvecHighlander,Gaumont Télévision co-produit alors le seul programme européen, non anglais, diffusé à latélévision américaine[42].Encouragé par le succès de la série, le studio décline le programme endessin animéet ouvre un département multimédia dirigé par Marc du Pontavice[45].

En1999,afin de se recentrer sur la production cinématographique et d'accélérer le développement desmultiplexes,Gaumont cède sa filiale Gaumont Télévision à son fondateurChristian Charretet à la sociétéTélé Images[46],[47].De plus, les séries d'animation du département Multimédia sont revendues àMarc du Pontavice[48].Gaumont Télévision deviendraGTV - Gétévéet les productions de Gaumont Multimédia seront intégrées àXilam.

En2007,Gaumont est candidat au rachat deMarathon Média,deuxième producteur audiovisuel français, finalement repris par l'italienDe Agostini[49].À la place, Gaumont rachète le studio d'animationAlphanimcette année-là puis prendra 75% du capital de la société Léonis Productions (L'Internat,J'ai peur d'oublier) en.

En2010,Gaumont relance une filialeGaumont Télévisionet livre dès l'année suivante le téléfilmRouge Diamant,diffusé surFrance 2,Showcaseet laZDF.En parallèle, Gaumont ouvre enune filialeGaumont International TelevisionauxÉtats-Unis,en partenariat avec la banque d'investissement Evolution Media Capital, qui propose dès2013les sériesHannibaletHemlock Grove[50].

Après s'être désengagé de Léonis Productions à l'été2012[51],Gaumont réunit ses filiales de production audiovisuelles en:les filiales Gaumont International Television, Gaumont Television Europe etGaumont Animationsont désormais toutes regroupées sous Gaumont Télévision[52].

En,la sérieLupinproduite par Gaumont Télévision signe le deuxième plus gros démarrage d'une série surNetflix,derrièreLa Chronique des Bridgerton,et devient la série française la plus visionnée au monde sur la plateforme[53].Après de multiples renouvellements (Narcos,F is for Family,L'Art du crime), Gaumont poursuit son expansion européenne à l'été2018en ouvrant une filiale allemande àCologneet une filiale britannique àLondres[54],rejoints par une filiale italienne àRomeen2022[55].Cette année-là, Gaumont Télévision se diversifie également en lançant1 euro la minute,sa premièrefiction audio,co-produite avec le studio de podcastsNouvelles Écoutes[56].

Gaumont Animation[modifier|modifier le code]

Article détaillé:Gaumont Animation.
Fantasmagorie,le premierdessin animéd'Émile Cohlpour la Gaumont.

Gaumont Animationest un studio d'animation, filiale de Gaumont Télévision, créé en1997sous le nomAlphanimet racheté en2007par Gaumont.

L'origine de l'animation chez Gaumont remonte à1907lorsque l'illustrateur et caricaturisteÉmile Cohldécouvre que son dessinLe Plafond trop mince,publié dans un journal anglais en 1891, a été plagié dans un film Gaumont. Cohl proteste et rencontreLéon Gaumont,qui demande à son bras droitLouis Feuilladede l'engager[57].D'abord recruté comme scénariste en mai 1908, il coréalise des courts métrages en prise de vues réelles avant de se voir confier le développement d'un procédé découvert aux USA: celui du trucage image par image. Cohl réalise alors son premier film d'animation,Fantasmagorie.Projeté auThéâtre du GymnaseàParisle,le film remporte un vif succès public[58].Cohl enchaîne avecLe Cauchemar de FantochepuisUn drame chez les fantoches,créant ainsi le premier héros de dessin animé. Après plus de 80 films réalisés en trois ans, la collaboration entre Émile Cohl et la Gaumont s'achève en septembre 1910.

À partir de septembre 1921, lesBulletinsdu Comptoir Ciné-Location Gaumont diffusentLe Canard en ciné,une série satirique de l'actualité proposée sur les écrans toutes les deux semaines. Produite parLortac(qui avait rencontré Cohl en 1915), elle s'impose comme la première série d’animation du cinéma français[59].La série s'interrompt en avril 1923.

Ce n'est que dans les années 1980 que Gaumont renoue avec l'animation après avoir distribué plusieurs longs métrages animés au cours duXXesiècle (La Rose de Bagdad,Le Roi et l'Oiseau). En1983,la maison d'éditionDargaudconfie àHanna-Barberaet Gaumont le soin d'adapter à l'écran sa célèbre bande dessinée,Lucky Luke.Ainsi sort le long métrageLes Dalton en cavaleen décembre 1983 puis le dessin animéLucky Luke,diffusé surFR3à partir du mois d'octobre 1984. L'année suivante, Dargaud lance sa filialeDargaud Filmset s'associe avec Gaumont pour produire un nouveau long métrage Astérix,Astérix et la Surprise de César.Il sera suivi parAstérix chez les Bretonsen 1986 puisAstérix et le Coup du menhiren 1989. Un studio d'animation est créé pour l'occasion,rue Yves-Toudicà Paris; déçus par les résultats commerciaux de cettetrilogieAstérix,les producteurs le ferment.

En1993,le producteurMarc du Pontavicepropose d'adapter la sérieHighlander,co-produite par Gaumont Télévision, endessin animé.Convaincu par la série livrée en à peine dix mois, le directeur général de GaumontPatrice Ledouxpropose en mars 1995 à Marc du Pontavice de former son propre départementGaumont Multimédiaafin d'y produire dessins animés et jeux vidéo. La première série d'animation de Gaumont Multimédia seraLes Zinzins de l'espace,suivie parOggy et les Cafardsen 1998. Toutefois, le chiffre d'affaires déficitaire du département Multimédia incite Gaumont à s'en séparer rapidement. En décembre 1999, Gaumont cède les actifs de Gaumont Multimédia à Marc du Pontavice pour 44 millions de francs, qui les réintégrera dans son studioXilam[43].

En2007,Gaumont rachète le studio d'animationAlphanimpour 24 millions d'euros en vue de se diversifier à nouveau dans la production télévisée[60].Créé dix ans plus tôt par Christian Davin, Alphanim est alors l'un des premiers producteurs français de séries d'animation pour la télévision (Galactik Football,Robotboy). Il prend l'appellationGaumont-Alphanimdès2009.

En2011,Gaumont Télévision fait l'acquisition de la société de production Galaxy 7 auprès du groupe Unimédia pour 193 000 euros, ayant notamment produit les séries d'animationBlaise le blaséetLe Monde de Pahé[61].

Alphanim devientGaumont Animationen mars 2013 et signe un accord avecDreamWorks ClassicsetFrance Télévisionspour développer une nouvelle sérieOui-Oui,adaptée de la franchise phare d'Enid Blyton.L'année suivante, la filiale américaine Gaumont International Television développeF is for Family,la première sérieNetflixanimée en France[62].

À la rentrée 2015, Gaumont Animation est regroupé sous la bannière Gaumont Télévision[52].

Gaumont Vidéo[modifier|modifier le code]

Gaumont Vidéoest une filiale créée en2003,spécialisée dans l'édition deDVD,deBlu-rayet de la plateforme de streaming Gaumont Classique.

La vidéo chez Gaumont débute enlorsque le groupe signe un accord avec la société américaineRCA(alors quatrième firme audiovisuelle mondiale, maison-mère deNBCetRCA Records) pour la création d'ungroupement d'intérêt économiquecommun destiné à l'édition et à la commercialisation de leurs films encassettes vidéosur les marchés francophones[63].En1982,ils sont rejoints parColumbia Pictures(filiale deCoca-Cola) et créentGaumont Columbia Films RCA Vidéo(GCR)[64].

En1986,RCA est racheté par le conglomératGeneral Electricet Columbia Pictures reprend l'intégralité du studioTri-Star Pictures,initialement co-fondé avecHBOetCBS.SuspectantSony(nouveau propriétaire de Columbia Pictures) de vouloir fonder sa propre filiale vidéo auxÉtats-Unis,General Electric se désengage de leurs filiales communes en1991[65].L'année suivante, Gaumont Columbia Films RCA Vidéo devientGaumont Columbia TriStar Home Video(GCTHV).

En2003,cinq ans après la sortie de son premier titre en DVD (Léon), Gaumont fonde la sociétéGaumont Vidéoet reprend en main l'édition vidéo de son catalogue. En2007,le groupe passe au Blu-ray avecOSS 117: Le Caire, nid d'espionset ouvre parallèlement un départementNouveaux Médiasdestiné à lavidéo à la demande.Un an plus tard,Paramount Home Entertainmentdevient le nouveau distributeur de Gaumont Vidéo[66].Par conséquent, Gaumont Columbia TriStar Home Video est rebaptiséSony Pictures Home Entertainment France(SPHE)[67].

En2016,à la suite de l'annonce de Paramount Home Entertainment d'arrêter ses activités en France, Gaumont confie la distribution vidéo de ses éditions physiques à20th Century Foxau sein de la structure Fox Pathé Europa (FPE). Après lerachat de Fox par Disneyet la dissolution de la structure, la société ESC Distribution reprend la gestion des titres édités par Gaumont Vidéo à partir de[68].

En,Gaumont lance sa plateforme de vidéo à la demande par abonnementGaumont Classique,consacrée au cinéma français en noir et blanc. Elle est éditée par Gaumont Vidéo[69].

GP Archives[modifier|modifier le code]

Logo de GP Archives depuis 2019.

GP Archivesest la filiale du groupe Gaumont, créée en2003,spécialisée dans la conservation, la restauration et l'exploitation des catalogues d'archives d'actualités filmées de Gaumont et dePathé.

La valorisation des archives Gaumont débute en1975avec la reprise de la société parNicolas Seydoux.Face au déclin de lapresse filmée,elle nommeDaisy de Galardresponsable du magazine d'avant-séance. Estimant inutile de lutter face aux journaux télévisés, après avoir tenté dans un premier temps de produire un magazine commun avec Pathé-Cinéma, Gaumont décide finalement de rattacher les archives de sa cinémathèque avec un fait d'actualité chaque semaine[70].

Après l'arrêt définitif des magazines d'actualité en salles, Daisy de Galard poursuit son travail de revalorisation des archives à la tête de la cinémathèque et des Téléproductions Gaumont par le biais des documentaires et autres émissions télévisées. En 1985, à la suite du départ du directeur déléguéDaniel Toscan du Plantier,elle est remplacée par Martine Offroy[71].

En,Gaumont s'associe avec laCompagnie générale des eauxpour lancer la chaîne câbléeC'était hiersur le modèle américain de Nostalgia Channel[72].Destinée à la diffusion d'archives d'actualités filmées, la chaîne ne rencontre pas son public et disparaît dès[42].La cinémathèque Gaumont continue néanmoins son travail de préservation du patrimoine en proposant notamment pour la première fois une version reconstituée et restaurée deL'AtalantedeJean Vigo.

Après la fusion des salles Gaumont et Pathé au sein d'EuroPalacesen 2001, la cinémathèque Gaumont fusionne à son tour avec Pathé Archives en 2003 au sein d'une nouvelle société:Gaumont Pathé Archives[73].Détenue à 57,5 % par Gaumont et à 42,5 % par Pathé, elle est enrichie de multiples catalogues acquis (Éclair-Journal,Arkeion Films,Sygma TV…) ou dont elle obtient les droits de commercialisation.

En 2019, Gaumont rachète les parts du groupe Pathé au sein de la société, tout en conservant la gestion du matériel et la commercialisation du fonds d'archives Pathé. Par conséquent, Gaumont Pathé Archives est renomméGP Archives[74].Elle est aujourd'hui référencée comme la première cinémathèque d’actualités en Europe[75].

Éditions La Marguerite[modifier|modifier le code]

LesÉditions La Marguerite,créées en1960,rassemblent les activités de gestion et d'édition musicale du groupe Gaumont (ou plus précisément, celle des musiques de films produits par Gaumont).

Originellement fondées sous l'appellationÉditions Musicales Gérard Calvi,elles sont acquises par Gaumont en1980dans le cadre de la diversification de ses activités et sont renomméesÉditions La Marguerite.À la même période, le groupe devient actionnaire majoritaire desÉditions Costallat–Erato Disqueset ouvre également des filialesGaumont MusiqueetGaumont Editions musicales[42].

À la suite du départ du directeur déléguéDaniel Toscan du Plantieren1985,Gaumont lui cède personnellement le labelErato[76].La restructuration du groupe Gaumont se poursuivra avec la fermeture et la liquidation des deux filiales ouvertes en1979et1980.Seules les Éditions La Marguerite sont maintenues.

En2007,Gaumont rouvre une filialeGaumont Musiqueset accumule de nouvelles filiales de gestion et d'édition musicale avec l'acquisition du studio d'animationAlphanimet autres catalogues. Fin2021,elles sont à nouveau toutes regroupées au sein des Éditions La Marguerite[1].

Identité visuelle (logo)[modifier|modifier le code]

Jusqu'aux années 1980, de nombreuses variantes de la « marguerite », emblème dulogo,furent utilisés par Gaumont.

Sa première apparition remonte aulorsqueLéon Gaumontfait déposer comme logo le dessin d'une marguerite stylisée (ressemblant plutôt à un tournesol), en hommage au prénom de sa mère Marguerite Dupanloup. Au cœur de celle-ci se trouve la mentionElgé,version phonétique des initiales du fondateur (L. G.)[77].Elgé cède sa place àGaumontlorsque la société originelle devient la Société des Établissements Gaumont en1906.Léon Gaumont impose d'avoir la marque présente dans « au moins dans une scène de chaque bande et même plutôt deux scènes[78]». Dès lors, unmonogrammeest également utilisé.

Au moment de la fusion Gaumont-Franco-Film-Aubert en1930,la firme assemble tous ses logos en un: le monogramme Gaumont, l'aigle sur le globe des établissementsAubertet la silhouette encerclée de la Franco-Film. Il est rapidement remplacé par le simple retour de la marguerite, portant le sigle GFFA. Une version épurée sans la fleur est également adoptée à partir de1932.

En1938,après le dépôt de bilan de la Gaumont-Franco-Film-Aubert, la Société Nouvelle des Établissements Gaumont reprend dans un premier temps le monogramme de 1906. Ce n'est qu'en1942,lorsque Gaumont reprend la production avecLe journal tombe à cinq heuresque la société se dote d'un nouveau logo. Après-guerre, celle-ci absorbe sa filiale de distribution, la Compagnie Parisienne de Location de Films (CPLF), en reprenant le globe de cette dernière au sein de sa nouvelle identité. À l'écran, le logo animé de Gaumont Distribution adopte une musique deMarc Lanjean,compositeur pour le cinéma et cousin du producteur-maisonAlain Poiré[79].

En1970,Gaumont commande un nouveau logo et générique au laboratoire Ciné-Télé-Réalisations (CTR). La version cinéma reprend le globe terrestre du précédent, ceint de rayons de soleil qui rappellent les pétales de la marguerite. La musique est composée parFrançois de Roubaix,compositeur en vogue qui travaille alors également surL'Homme orchestrepour la firme. Il crée unefanfare,jouée par dix-huit cordes, deux trompettes, unbassonet unetimbale.À la surprise de De Roubaix, cette nouvelle introduction n'apparaît pas surL'Homme orchestremais seulement à partir desMariés de l'an IIen avril 1971[80].

Dès1973,une nouvelle version de la « marguerite » fait son apparition mais ne sera utilisée à l'écran qu'à partir de 1980.

Pour le centenaire de la compagnie en1995,Gaumont adopte une refonte de son logo conçue par l'agence Les Quatre Lunes. À l'écran, une rétrospective de tous les précédents emblèmes de la firme, sur une musique deBertrand Burgalat,s'achevant dans l'espace. Un procès éclatera entre le compositeur et la firme[81].La présentation change en2003imaginé par l'agence Bronx: un garçon gravit une colline avec une fleur à son sommet, et cueille cette marguerite, qui s'envole, grossit et se déploie en rosace rouge en écrivant Gaumont dans un ciel étoilé. Au cinéma, le logo apparaît désormais envolumesur une musique du studio Laplage, arrangée parChassol[82].

La version actuelle du logo date de2011et reprend le principe du halo de pétales: la marguerite rouge a des pétales irréguliers qui prennent la forme d’un halo lumineux autour de la lettre G. Le logo, signé Lorène Bruant pour l'agence Les Quatre Lunes, s'inspire dupraxinoscopepour susciter le dynamisme et adopte une typographie sur-mesure et sans empattement[83].Conçu pour l'écran à nouveau par l'agence Bronx, il est sonorisée par les premières mesures de l'air très connu (cavatine)Casta Divade l'opéraNormacomposé parVincenzo Bellini.

  • Logo de 1895 à 1906.
    Logo de 1895 à 1906.
  • Monogramme de 1903 à 1906.
    Monogramme de 1903 à 1906.
  • Logo de 1906 à 1930.
    Logo de 1906 à 1930.
  • Monogramme de 1906 à 1930, réutilisé entre 1938 et 1942.
    Monogramme de 1906 à 1930, réutilisé entre 1938 et 1942.
  • Logo de 1930.
    Logo de 1930.
  • Logo de 1931.
    Logo de 1931.
  • Logo de 1932 à 1938.
    Logo de 1932 à 1938.
  • Logo de 1942 à 1948.
    Logo de 1942 à 1948.
  • Logo de 1948 à 1971.
    Logo de 1948 à 1971.
  • Logo de 1971 à 1973, à l'écran jusqu'en 1980.
    Logo de 1971 à 1973, à l'écran jusqu'en 1980.
  • Logo de 1973 à 1995.
    Logo de 1973 à 1995.
  • Logo de 1995 à 2011.
    Logo de 1995 à 2011.
  • Logo de 2011 à 2015.
    Logo de 2011 à 2015.
  • Logo depuis 2015.
    Logo depuis 2015.

Dirigeants[modifier|modifier le code]

Présidents de Gaumont
Directeurs généraux de Gaumont (ou affiliés)

En2021,le conseil d'administration de Gaumont est composé deNicolas Seydoux(président),Sidonie Dumas(vice-présidente),Antoine Gallimard,Félicité Herzog,Fleur Pellerin,Michel Seydoux,Pénélope Seydoux(d),Marc TessieretJean Todt[1].

Actionnaires[modifier|modifier le code]

Actionnaires[1],[84]
Nom Actions %
Ciné Par SAS 2 798 628 89,7 %
HMG Finance SA 71 191 2,28 %
HC Capital Advisors GmbH 36 563 1,17 %
Gay-Lussac Gestion SA 25 610 0,82 %
Dimensional Fund Advisors LP 23 845 0,76 %
Chaussier Gestion SA 8 000 0,26 %
Gaumont SA 4 849 0,16 %
Amiral Gestion SA 933 0,030 %
SEI Investments Management Corp. 134 0,0043 %
Acadian Asset Management LLC 96 0,0031 %

Finances[modifier|modifier le code]

En2021,la répartition du chiffre d'affaires est la suivante:France(21,3 %),Europe(14,2 %),Amérique(63,6 %),AsieetRussie(0,7 %),AfriqueetMoyen-Orient(0,1 %) et autres (0,1 %)[1].

Gaumont a créé en 2004 unGIE,Gaumont Columbia TriStar Films,avec Columbia TriStar (filiale deSony Pictures Entertainment), destiné à assurer la distribution des films des deux producteurs en France. Ce GIE a pris fin le. Une nouvelle structure de distribution dénomméeGaumont Distributiona été créée lepour assurer la distribution des films Gaumont en France.

Succès au box-office[modifier|modifier le code]

[85]
Titres Dates Réalisateurs Entrées
Intouchables 02/11/2011 Éric ToledanoetOlivier Nakache 19 445 554 entrées
Les Visiteurs 27/01/1993 Jean-Marie Poiré 13 782 991 entrées
Le Roi lion 09/11/1994 Rob MinkoffetRoger Allers 10 135 871 entrées
Le Monde de Nemo 26/11/2003 Andrew StantonetLee Unkrich 9 311 689 entrées
Le Dîner de cons 15/04/1998 Francis Veber 9 247 001 entrées
Le Grand Bleu 11/05/1988 Luc Besson 9 194 118 entrées
Les Couloirs du temps: Les Visiteurs 2 11/02/1998 Jean-Marie Poiré 8 043 129 entrées
Tarzan 24/11/1999 Chris BucketKevin Lima 7 859 751 entrées
Sixième Sens 05/01/2000 M. Night Shyamalan 7 799 130 entrées
Le Cinquième Élément 07/05/1997 Luc Besson 7 727 697 entrées
Aladdin 10/11/1993 John MuskeretRon Clements 7 414 324 entrées
La Chèvre 09/12/1981 Francis Veber 7 080 137 entrées

Notes et références[modifier|modifier le code]

  1. ↑abcdefetgCommuniqué officiel, «Document de référence 2021», surgaumont-finance.com,(consulté le).
  2. ↑Communiqué officiel, «Rapport financier semestriel 2021», surgaumont-finance.com,(consulté le).
  3. ↑Sirene,(base de données)Voir et modifier les données sur Wikidata
  4. ↑Cent ans de cinéma,Gaumont, Neuilly-sur-Seine, 1995, p. 30.
  5. ↑Richard Abel,The Ciné Goes to Town: French Cinema, 1896-1914,University of California Press, 1994, p. 10,(ISBN0-520-07936-1).
  6. ↑Nicolas Madelaine, «Gaumont s'arme pour investir plus massivement dans les séries»,Les Échos,‎(lire en ligne)
  7. ↑Joseph Vallot étant à Chamonix, l'acte de fondation lui est expédié à Paris et il le signe le 12 août.
  8. ↑Marie-Sophie Corcy, Laurent Mannoni, Jean-Jacques Meusy,Les premières années de la Société L. Gaumont et Cie,Association Française de Recherche sur l'Histoire du Cinéma,,p.23.
  9. ↑abetcCharles Pathé, Léon Gaumont, premiers géants du cinéma,documentaire Emmanuelle Nobécourt et Gaëlle Royer - producteur: fondsGaumont Pathé Archives,L.C.P. Droit de suite, Gaëlle Royer - Jean-Marie Cavada - Olivier Barrot, consulté le 13/05/2019.
  10. ↑Jean-Pierre Jeancolas,Histoire du cinéma français,Armand Colin,,p.25.
  11. ↑Nicole de Mourgues,Le générique de film,Paris, éd.Méridiens Klincksieck,,292p.(ISBN2-86563-318-7),p.179.
  12. ↑[flash]«Logos de la marguerite: logos officiels», sur le musée virtuel Gaumont. Consulté le 11 avril 2009.
  13. ↑Nicole Vulser, «Un musée Gaumont du cinéma en ligne»,Le Monde,‎.
  14. ↑Claude Beylie,1895-1910: les pionniers du cinéma français,L'Avant-Scène,,p.48.
  15. ↑Frédéric Delmeulle,Contribution à l'histoire du cinéma documentaire en France. Le cas de l'Encyclopédie Gaumont (1909-1929),Presses du Septentrion - Atelier National de Reproduction des Thèses,,404p.(ISBN978-2-7295-3394-6).
  16. ↑Marc Cerisuelo,Hollywood Stories - saison 1, épisode 1,mk2.com, mis en ligne le 18 aout 2009.
  17. ↑«Quand une industrie prometteuse rencontre une banque audacieuse (3/3): crise des années 1930 et renaissance du cinéma», surhistoire.bnpparibas.
  18. ↑abetcAlain Poiré,200 films au soleil,Paris, Ramsay,,417p.(ISBN2-85956-729-1),p.367.
  19. ↑Étienne Dubois,Jean Yanne: L'esprit libre,City,coll.« Biographie »,(présentation en ligne),chap.23 (« Défaite, souffrance et peine (Affaire Gaumont, infarctus, séparation, 1974-1975) »).
  20. ↑Michaël Dacheux et Thomas Lasbleiz, «Restructuration d'un paysage. Entretien avec René Bonnell»,Vertigo,Éditions Lignes,vol.44,no2,‎,p.27-33(lire en ligne).
  21. ↑Chez Gaumont, Jean-Louis Renoux est à l'origine du GaumontGrand Écran Italieet des sallesImax.Directeur général visionnaire, il fonde leprojet cinéma numérique(cf.La Lettre de la CST,no177, Paris, mai 2021, p. 43.)
  22. ↑Voir par exemple le GaumontGrand Écran Italie.
  23. ↑Pavlova 2017,p.169.
  24. ↑Laurent Creton (dir.) et Kira Kitsopanidou (dir.),Les salles de cinéma: Enjeux, défis et perspectives,Paris, Armand Colin,,224p.(ISBN978-2-200-29011-5,lire en ligne),chapitre de Claude Forest, « De la pellicule aux pixels: l'anomie des exploitants de salles de cinéma ».
  25. ↑Département centré sur les métiers du dessin animé, des jeux vidéo et internet.
  26. ↑«Gaumont et Pathé créent EuroPalaces», surallocine.fr,.
  27. ↑«Gaumont: rachat de Fideline Films.»,Le Figaro Bourse,‎(lire en ligne,consulté le).
  28. ↑Pavlova 2017,p.170.
  29. ↑NicoleVulser,«Gaumont lâche les salles de cinéma pour se concentrer sur les séries»,Le Monde.fr,‎(ISSN1950-6244,lire en ligne,consulté le).
  30. ↑Violette Deschamps, «Sidonie Dumas, DG de Gaumont: “Nous prenons le temps de marketer nos productions”»,Capital,‎(lire en ligne).
  31. ↑Pascale Paoli-Lebailly, «Jérôme Soulet, Maxime Gruman (Gaumont): “Gaumont Classique vise 50 000 abonnements à la fin 2023.”»,Satellifacts Magazine,no122,‎,p.6-8(lire en ligne).
  32. ↑Jacques Champreux, «La Gaumont-Franco-Film-Aubert et le cinéma muet»,1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze,nos5-6,‎,p.26-38(lire en ligne).
  33. ↑Dimitri Vezyroglou, «Les grandes espérances»,1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze,no31,‎,p.129-142(lire en ligne).
  34. ↑Jean-Pierre Jeancolas,« Productions, coproductions »,dans Jacques Kermabon (dir.),Pathé: Premier empire du cinéma,Paris, Éditions du Centre Pompidou,(ISBN2-85850-793-7),p.312.
  35. ↑DidierCourtois-Duverger,Un siècle de financement du cinéma: La saga Natixis Coficiné,Le Cherche-Midi,,343p.(ISBN978-2-749-12957-0),p.85.
  36. ↑Antoine de Baecque, «L'Atalante restaurée»,Les Cahiers du cinéma,no434,‎,p.51.
  37. ↑Gaumont,«Document de référence 2002»,surGaumont.fr,(version dusurInternet Archive).
  38. ↑«L'Oréal se lance dans la production et les droits audiovisuels»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  39. ↑Lucas Mediavilla, «En difficulté, EuropaCorp cède une partie de son catalogue de films à Gaumont»,Les Échos,‎(lire en ligne).
  40. ↑Sous la direction dePhilippe d'HuguesetDominique Muller,Gaumont: 90 ans de cinéma,Ramsay. La Cinémathèque française,,220p.(ISBN978-2-85956-540-4),p.127, 128.
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  42. ↑abcetdFrançois Garçon, «La diversification de la Gaumont: la voie étroite (1975/1995)»,Les Cahiers de la Cinémathèque,nos63/64,‎,p.37 à 48.
  43. ↑aetbMarc du Pontavice,Destin Animé,Slatkine & Cie,,336p.(ISBN978-2-88944-191-4).
  44. ↑«Gaumont prend la totalité de la société de production télé Gaumont-Robur»,Les Échos,‎,p.27.
  45. ↑Nicole Vulser, «Gaumont TV se diversifie dans le dessin animé»,Les Échos,‎,p.47.
  46. ↑Paule Gonzales, «Gaumont TV choisit l'indépendance»,Le Figaro,‎,p.10.
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  48. ↑Sébastien Tranchant, «"J'ai racheté Gaumont Multimédia"»,L'Express,‎(lire en ligne).
  49. ↑Nathalie Silbert, «L'italien De Agostini en négociation exclusive pour racheter Marathon»,Les Échos,‎(lire en ligne).
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  55. ↑Vincent Le Leurch, «Gaumont ouvre une filiale en Italie»,Le Film français,‎(lire en ligne).
  56. ↑Marion Mayer, «Rires et téléphone rose: sur le tournage de la fiction sonore “1 euro la minute”, avec Céline Sallette»,Télérama,‎(lire en ligne).
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  59. ↑Alain Carou, «Le Canard en ciné,série satirique»,1895,no59,‎,p.184 à 197(lire en ligne).
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  62. ↑(en)«Netflix orders F is for Family from Gaumont»,Television Business International,‎(lire en ligne)
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  69. ↑Ludovic Galtier, «Gaumont lance sa plateforme SVOD consacrée aux films en noir et blanc»,Puremédias,‎(lire en ligne).
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  71. ↑«Martine Offroy: “Toscan savait faire germer les idées”»,La Dépêche du Midi,‎(lire en ligne).
  72. ↑«Une nouvelle chaine lancée par Gaumont et la CGE»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  73. ↑«Gaumont et Pathé réunissent leurs archives»,La Croix,‎,p.23(lire en ligne).
  74. ↑Communiqué officiel, «Document de référence 2019», surgaumont-finance.com,(consulté le).
  75. ↑PatriceMarcilloux,Les ego-archives: Traces documentaires et recherche de soi,Presses universitaires de Rennes,,250p.(ISBN978-2-75356-942-3),p.126.
  76. ↑«M. Toscan du Plantier prend en charge les disques Érato»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  77. ↑Bernard Bastide, «Aux sources des tournages en décors naturels. L’exemple de Louis Feuillade à la Cité de Carcassonne, en 1908»,1895,no55,‎,p.98 à 138(lire en ligne).
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  79. ↑Alain Poiré,200 films au soleil,Ramsay,,417p.(ISBN978-2-85956-729-3),p.117.
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  81. ↑«Cour d'appel de Versailles, 18 janvier 2007,no05/08487», surDoctrine(consulté le).
  82. ↑Fabrice Pliskin, «Chassol, le musicien qui réconcilie Ravel et The Cure»,L'Obs,‎(lire en ligne).
  83. ↑«Gaumont modernise la marguerite de son logo»,Graphéine,‎(lire en ligne).
  84. ↑Zonebourse (consulté le 4 août 2022).
  85. ↑«Gaumont Top 50 Box Office All Time», surBox Office Story(consulté le).

Voir aussi[modifier|modifier le code]

Articles connexes[modifier|modifier le code]

Bibliographie[modifier|modifier le code]

  • Philippe Binant, « Au cœur de la projection numérique »,Actions,n° 29, Kodak, Paris, 2007, p. 12-13Lien.
  • Philippe Binant, « Éléments d'histoire du cinéma numérique »,La Lettre,n° 177, CST, Paris, 2021, p. 42-44Lien.
  • Marie-Sophie Corcy, Jacques Malthête, Laurent Mannoni,Jean-Jacques Meusy,Les Premières Années de la société L. Gaumont et Cie,Paris, Afrhc, Bibliothèque du Film, Gaumont, 1999.
  • François Garçon,Gaumont. Un siècle de cinéma,Paris, Gallimard, coll. «Découvertes Gallimard/Cinéma » (no224), 1994.
  • Philippe d'Hugueset Dominique Muller,Gaumont, 90 ans de cinéma,Paris, Ramsay, Cinémathèque française, 1986(ISBN2-85956-540-Xet978-2859-565404).
  • Yoana Pavlova, « Gaumont »inJean-Michel Frodon and Dina Iordanova (editors),Cinemas of Paris,University of St Andrews, St Andrews Film Studies, Scotland, 2016, p. 145-150. Trad. fr. Éditions du CNRS, 2017Lien.
  • Jean-Louis Renoux,Grand écran,no70, Neuilly-sur-Seine, Gaumont, 2000.
  • Nicolas Seydoux,« Cent ans de réflexions »,Cent ans de cinéma,Gaumont, Neuilly-sur-Seine, 1995, p. 6-15.
  • Anaelle Chevalier.Gaumont, un empire face au parlant (1928-1930),Sciences de l'Homme et Société. 2019[lire en ligne].

Liens externes[modifier|modifier le code]

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