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Germaine Dulac

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Pour les articles homonymes, voirDulac,SaissetetSchneider.

Germaine Dulac
Biographie
Naissance
Décès
Sépulture
Nom de naissance
Charlotte Élisabeth Germaine Saisset-SchneiderVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Activités
Période d'activité
Conjoints
Albert Dulac(d)(deà)
Marie-Anne Colson-Malleville(jusqu'en)Voir et modifier les données sur Wikidata
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Œuvres principales
signature de Germaine Dulac
Signature

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Germaine Dulac,née Charlotte Élisabeth Germaine Saisset-Schneider leàAmienset morte ledans le17earrondissement de Paris,est uneréalisatrice,productriceetscénaristefrançaise.

Dulac a réalisé plus de trente films de fiction, dont beaucoup marquent de nouvelles tendances cinématographiques, del'impressionnismeà l'abstraction.Elle est une des pionnières du cinéma de lapremière avant-garde[2].

Biographie[modifier|modifier le code]

Née en 1882 àAmiens[3],Germaine Saisset-Schneider est la fille du généralMaurice Saisset-Schneideret Madeleine Claire Waymel, et la nièce du conseiller d'ÉtatRaymond Saisset-Schneider.

Sa vie professionnelle commence en1906au journal féministeLa Françaisedirigé parJane Mismeoù, jusqu'en1913,« elle rédige principalement des portraits de femmes et des critiques de théâtre »[4].Ces portraits de «femmes d'action», romancières, artistes et militantes sociales, préparent son point de vue de réalisatrice sur le genre[5].

Entre1907et 1915, elle écrit une dizaine depièces de théâtre[6]parmi lesquelles:Le Bonheur est chose légère, Le Fantôme, Les Pieuvres, Le Jardin magnifique,etL’Emprise,lui donnant une assise théâtrale qui lui servira lors de la réalisation de ses premiers films.

Elle se consacre au cinéma dès1915,en pleinepremière guerre mondiale,où le titre de son filmLes Sœurs ennemiesfait écho aux préoccupations féministes secouées par le conflit. La même année, elle devient secrétaire-générale de l'organisation La Croisade des femmes françaises et soutient plusieurs comités de veuves de guerre[7].

Ses premiers efforts cinématographiques ayant été réalisés pendant cette période, beaucoup de pellicules ont disparu et sont considérées comme desfilms perdus.

En1916,elle fonde avecIrène Hillel-Erlangerune maison de production, la « DH Films »[4].

Après avoir manifesté ses dons émotionnels et plastiques, dans des films écrits par Irène Hillel-Erlanger telsLes Sœurs ennemies(1915),Géo le mystérieux(1917) etVenus Victrix(1917), elle réalise, d'après un scénario de son amiLouis Delluc,La Fête espagnole(1919), et devient une des fortes personnalités de lapremière avant-garde[4].

En1918,elle écrit, produit, et réalise une série de six épisodes,Âmes de fous,avecÈve Francis.

Dès1920,elle publie de nombreux écrits historiques aux vues nouvelles et pénétrantes.

AprèsLa Mort du soleil(1921), elle accomplit son chef-d’œuvre avecLa Souriante Madame Beudet(1923), critique de la vie conjugale petite-bourgeoise ou, en termes modernes, de« l'incommunicabilité du couple ».

Après 1924, elle milite aussi avec ardeur pour répandre l'amour du cinéma et contribue à développer lesciné-clubs[4].Plus tard, elle rejoint la« seconde avant-garde »,avecLa Coquille et le Clergyman(1928) (d'aprèsAntonin Artaud), puis elle réalise des symphonies d'images, alliées à la musique, avecDisque 957(1927) (d'aprèsChopin) ouThèmes et Variations(1928).

Quand lecinéma sonoreempêche dorénavant une production totalement indépendante, elle préfère se consacrer aux actualités. Elle entre chezGaumonten 1931[8].De 1933 à 1940, elle est directrice adjointe desActualitésGaumont[9],[10].Présidente de la section Cinéma duConseil national des femmes françaisesdans les années 1930[11],elle meurt à Paris le 20 juillet 1942[9].

Elle est inhumée aucimetière du Père-Lachaise(74edivision)[12].

Théoricienne du cinéma[modifier|modifier le code]

Elle est parmi les premières en France à envisager lecinémacomme un grand art. Résolumentféministe,Dulac se démarque par sa défense du cinéma comme puissant outil visuel et socio-politique.

Des années 1900 à 1930, Germaine Dulac publie des articles sur le cinéma et contribue à en donner une vision d'un art à part entière, parmi lesquels «Comment je suis devenue ‘metteur en scène’ cinématographique»[13],«Le Mouvement créateur de l’action»[14],ainsi que des entretiens et des critiques[15].

Elle laisse inachevé un manuscrit inédit à la ligne d'enquête socio-esthétique. Elle y décrit son approche du cinéma en tant que forme transcendantale demusique visuelle,capable de réelles transformations sociales. Son introduction, «Qu'est-ce que le cinéma?», fait écho à ses premiers écrits critiques[16],jusqu'à ses textes des années 1930 sur le potentiel dufilm d'actualitéen tant que «cinéma pur», «préfigurant à certains égards le célèbre traité en quatre volumes du même nom du théoricien du cinéma réaliste esthétiqueAndré Bazin(1958-1962)»[17].

Vie privée[modifier|modifier le code]

Elle épouse en1905Albert Dulac,agronome socialiste et futur romancier[9].Ils se séparent en 1920.

Pendant son mariage, Dulac eut une relation professionnelle et intime avec la danseuse, pantomime et actriceStacia Napierkowskaqui influenca fortement son rapport à l'image et au cinéma.

Dans les années 1920, Germaine Dulac s'installe dans une relation avec la réalisatriceMarie-Anne Colson-Malleville(née Mareau), qui dure jusqu'à la fin de sa vie[18],[19].À sa mort, celle-ci fait don des archives professionnelles et personnelles de Dulac à laCinémathèque française.

Filmographie[modifier|modifier le code]

Réalisatrice[modifier|modifier le code]

Scénariste[modifier|modifier le code]

Publications[modifier|modifier le code]

Évènementiel[modifier|modifier le code]

Billet pour la séance du documentaireLe Cinéma au service de l'Histoireduà laCinémathèque française,dans le cadre de la rétrospective Germaine Dulac.

Durant l'année 2005, lemusée d'Orsayprésente une rétrospective de Germaine Dulac[22].

En,laCinémathèque françaiselui dédie une rétrospective, proposant des séances de l'intégralité de ses films.

Galerie[modifier|modifier le code]

  • Germaine Dulac et Stacia Napierkowska photographiées en Italie en 1917.
    Germaine Dulac etStacia Napierkowskaphotographiées en Italie en 1917.
  • Scène de Venus Victrix (1916).
    Scène deVenus Victrix(1916).
  • Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).
    Scène deLa Coquille et le Clergyman(1928).
  • Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).
    Scène deLa Coquille et le Clergyman(1928).
  • Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).
    Scène deLa Coquille et le Clergyman(1928).
  • Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).
    Scène deLa Coquille et le Clergyman(1928).
  • Vidéos
  • La Souriante Madame Beudet(1923).
  • L'Invitation au voyage(1927).
  • La Coquille et le Clergyman(1928).

Source et références[modifier|modifier le code]

Sources[modifier|modifier le code]

Références[modifier|modifier le code]

  1. ↑«http://www.cineressources.net/repertoires/archives/fonds.php?id=dulac»
  2. ↑TamiWilliams,Germaine Dulac: A Cinema of Sensations,University of Illinois Press,(ISBN978-0-252-03847-1,DOI10.5406/j.ctt7zw5h6?turn_away=true,lire en ligne)
  3. ↑Brigitte Rollet,« Dulac, Germaine (née Saisset-Schneider) [Amiens 1882 - Paris 1942] »,dansBéatrice Didier,Antoinette FouqueetMireille Calle-Gruber(dir.),Dictionnaire universel des créatrices,Éditions Des femmes,,p.1337
  4. ↑abcdefetgDictionnaire du cinéma français des années vingt: Germaine Dulac,p.137-166.
  5. ↑Williams, Tami. “ʺHow I Became a Film Directorʺ: Dulacʹs Early Life and Pre-Filmmaking Career.”Germaine Dulac: A Cinema of Sensations,University of Illinois Press, 2014, pp. 9–44.
  6. ↑Catherine Silberschmidt, « Germaine Dulac, mythe et rythme »,Cahiers du cinéma,no602, juin 2005,p.80.
  7. ↑Aide aux réfugiés belges, Aide aux femmes des combattants (1914–1915)
  8. ↑abcdefghietj«Germaine Dulac», surlightcone.org(consulté le).
  9. ↑abcdefghijklmnopqretsCaroline Hanotte, «Germaine Dulac», surcineartistes.com,(consulté le).
  10. ↑Pascal Manuel Heu, «Oubliés et méconnus: Quelques figures féminines»,La lettre duSFCC,Paris, Imp. Grafik Plus (Rosny-sous-Bois),no49,‎,p.7 / 17(lire en ligne[PDF],consulté le).
  11. ↑Archives nationales, cote 19940495/21, dossier 1534, dont est extrait sa signature.
  12. ↑PaulBauer,Deux siècles d'histoire au Père Lachaise,Mémoire et Documents,,867p.(ISBN978-2-914611-48-0),p.299.
  13. ↑«Comment je suis devenue ‘metteur en scène’ cinématographique.» Ève, 31 Août 1924
  14. ↑"Aux Amis du cinéma.” Cinémagazine, December 19, 1924. Reprinted as “Le Mouvement créateur de l’action” in Écrits sur le cinéma, 46–50.
  15. ↑Pour une bibliographie sélective, voir: Williams, Tami.Germaine Dulac: A Cinema of Sensations.University of Illinois Press, 2014.
  16. ↑«Mise-en-scène» (1917)
  17. ↑Williams, Tami. “Negotiating Art and Industry in the Postwar Context.”Germaine Dulac: A Cinema of Sensations,University of Illinois Press, 2014, pp. 77–123.JSTOR,http://www.jstor.org/stable/10.5406/j.ctt7zw5h6.7. Accessed 16 Mar. 2024.
  18. ↑Philippe Azoury et Elisabeth Lebovici, «Germaine Dulac sauvée des eaux», surliberation.fr,.
  19. ↑Barbara Marty, «Germaine Dulac, une cinéaste féministe et avant-gardiste oubliée», surFrance Culture,(consulté le).
  20. ↑abcdefghetiDictionnaire du cinéma français des années vingt: Germaine Dulac,p.Filmographie.
  21. ↑Selon unarticle de la revueArchives(Institut Jean-Vigo- Cinémathèque de Toulouse - novembre-décembre 1991), la datation de ce film en 1927 résulterait d'une erreur de Charles Ford dans sonAnthologie du cinéma,qui cite ce film sans l'avoir visionné. Or la présentation corporative aurait bien eu lieu en 1935.
  22. ↑Rétrospective Germaine Dulac: Au-delà des impressions(version dusurArchive.today)Musée d'Orsay,du 3 au(consulté le).

Voir aussi[modifier|modifier le code]

Bibliographie[modifier|modifier le code]

  • Charles Ford,Germaine Dulac,Anthologie du cinéma tome IV, L'Avant-scène, Paris, 1968
  • Marie-Jo Bonnet,« Germaine Dulac, l'audace des années 1920 »,Gai Pied Hebdono57, 18 février 1983.
  • Alain Virmaux et Odette Virmaux,Artaud-Dulac: La Coquille et le Clergyman: essai d'élucidation d'une querelle mythique,Éditions Paris Expérimental, 1999
  • L. B. Danou,Le cinéma de ma mémoire; en hommage personnel à Germaine Dulac telle que je l’ai connue, 1932-1939,Paris, Danou Édition, 2005
  • Germaine Dulac, au-delà des impressions,numéro spécial de la revue1895,sous la direction de Tami Williams, Paris, 2006
  • Tami Williams,Germaine Dulac: A Cinema of Sensations,University of Illinois Press, 2014

Liens externes[modifier|modifier le code]

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