La Madone aux fuseaux
(ou Madone Lansdowne)
| Artiste |
Léonard de Vinciet son atelier |
|---|---|
| Date |
Vers1501 |
| Commanditaire | |
| Type | |
| Technique |
Huile sur bois transposée sur toile |
| Dimensions (H × L) |
50,2 × 36,4 cm |
| Mouvement | |
| Commentaire |
collectionneur privé anonyme |
La Madone aux fuseaux[1],La Madone au fuseau,La Vierge au fuseauou encoreLa Vierge au dévidoir,est le titre porté par deux tableaux peints parLéonard de Vinciet son atelier vers1501.
Le premier tableau ditMadone Lansdowne(appartenant aujourd'hui à un collectionneur privé américain anonyme) est une commande deFlorimond Robertet.Il est probable que le commanditaire du second tableau ditMadone Buccleuch(conservé désormais auchâteau de Drumlanrig,enÉcosse), réalisé peu de temps après la première œuvre, soit le roi de FranceLouis XII[2].
Il existe également quarante-cinq copies peintes et quatre dessinées[3],datant desXVIeetXVIIesiècles, la plupart réalisées par lesleonardeschi:notamment celle du Louvre, celle dumusée des Beaux-Arts de Dijon[4],de la collection Locker-Lampson (Londres), ou du princeRupprecht de Bavière.
Histoire
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Dans une lettre à laduchessedeMantoueIsabelle d'Este,datée du,Fra Pietro da Novellara,vicaire généraldesCarmélites,rapporte que Léonard de Vinci est en train de peindre un tableau pourFlorimond Robertet,secrétaire et favori du roi de France,Louis XII.Il s'agit d'« une Vierge assise, comme sur le point de dévider un fuseau tandis que l'Enfant pose le pied sur une corbeille de fuseaux et regarde attentivement les quatre branches dudévidoiren forme de croix »[5],[6].Le tableau décrit dans cette lettre serait donc la version originale de laMadone aux fuseaux,de la main même de Léonard. Même si aucune corbeille n'est visible dans les différentes versions peintes, elle apparaît vaguement ébauchée dans la sous-couche préparatoire de la version dite de laMadone Lansdowne[7].
Florimond Robertetaurait reçu sa Madone fin1506ou début1507(Madone Lansdowne). En effet, une lettre de l'ambassadeur deFlorenceauprès de la cour de France, Francesco Pandolfini, datée duet adressée au seigneur florentin, fait état de l'arrivée dans leroyaume de Franced'un « petit tableau de sa main [Léonard de Vinci] [...] de Notre-Dame » (Madone Lansdowne). Cette même lettre fait part du désir duroi de Francede commander des « petits tableaux de Notre-Dame » (futureMadone Buccleuch), après avoir vu la Madone en possession de Florimond Robertet: « Et tout cela est né d'un petit tableau de sa main [Madone Lansdowne] qui fut dernièrement conduit par ici, lequel a été tenu pour chose excellente[8],[9].»
On perd ensuite la trace des deux Madone pendant plusieurs siècles, si bien que l'inventaire des biens de Florimond Robertet dressé en1532ne mentionne pas le tableau qu'il avait pourtant reçu[10].De la même manière, l'existence d'uneMadone aux fuseauxn'est pas attestée dans la collection royale française.
Il faut attendre les années 1870-1890 pour que les deux œuvres soient révélées au grand public et aux historiens de l'artlondoniens.Parmi les nombreuses copies, ces deux exemplaires ont été mis en avant pour leur plus grande qualité d'exécution. En1898,une exposition des maîtres lombards, organisée à Londres par leBurlington Fine Arts Club,confronte les deux tableaux pour la première fois[11].À partir de là, une longuecontroversenaît parmi les spécialistes pour établir leur relation et leur paternité.
Les deux tableaux sont réunis pour la seconde fois lors de l'exposition « Léonard de Vinci » aumusée du Louvre(-)[12],[13].
Analyse
[modifier|modifier le code]Les deux tableaux originaux sont:
- La version diteMadone Lansdowne(collection particulière). On en trouve la trace pour la première fois en 1809 lorsque Henri Petty-Fitzmaurice, troisième duc de Landsdowne, en fait l'acquisition. Au cours des travaux de restauration effectués vers 1911, la peinture a été transférée sur une toile et plusieurs modifications ont été apportées, notamment le retrait d'un pagne recouvrant les organes génitaux de l'Enfant et les doigts de la main gauche de la Vierge (dans la versionBuccleuch,les doigts de la Vierge sont toujours posés sur les côtes de l'Enfant)[14].Le tableau a de nouveau été restauré à partir de 2016, à Paris, parCinzia Pasquali[15],avant d'être exposé aumusée du Louvre,dans le cadre du cinq-centième anniversaire de la mort du peintre (2019-2020).
- La version diteMadone Buccleuch,de la collection duduc de Buccleuch,conservée auchâteau de Drumlanrig,en Écosse. Volée en 2003, elle a été retrouvée en 2007[16].
Les deux tableaux originaux présentent des caractères similaires. Les dimensions des panneaux de bois sont presque équivalentes. Entre les deux versions, les personnages, leur posture, leurs expressions, leurs gestes et lesdrapéssont quasi identiques. Toutefois, les paysages diffèrent. En effet, l'arrière-plan côtier de la versionMadone Buccleuchaurait été repeint bien après la création du maître ou serait l'œuvre d'un de ses élèves, tel queFrancesco Melzi.Il ne ressemble pas aux décors naturels habituels chez de Vinci.
L'arrière-plan de la versionMadone Lasdownen'est pas sans rappeler le paysage deLa Jocondepeinte quelques années après. On retrouve dansLa Joconde,comme dans laMadone Lansdowne,un pont médiéval à arches et une route sinueuse qui part en direction d'une chaîne de montagnes rocheuses aux horizons lointains et brumeux. Mais ces éléments qui sont dans la partie gauche de laMadone Lansdowne,basculent à droite dans le tableau deLa Joconde.
Léonard utilise pour saMadone Lansdowneune technique qu'on retrouve dans laSainte AnneetLa Joconde:laperspective atmosphériquedans les tons bleutés pour donner plus de profondeur au paysage[17].
Lesfumato,dont l'usage a été théorisé par Léonard de Vinci, se retrouve encore dans le contour imprécis et vaporeux du visage des personnages. Les transitions sont imperceptibles entre les clairs et les sombres[18].
Attribution à Léonard de Vinci
[modifier|modifier le code]Avant la restauration et l'exposition au Louvre de la version diteMadone Lansdowne,on croyait que le tableau original avait été perdu et qu'il s'agissait en réalité d'une copie. D'aprèsVincent Delieuvin,co-commissaire de l'exposition « Léonard de Vinci » (2019-2020) et conservateur en chef du Patrimoine audépartement des Peinturesdumusée du Louvre,la paternité de Léonard de Vinci est très vraisemblable: « Tous les experts ne se sont pas encore exprimés à ce sujet, mais il y a beaucoup d'indices concordants qui tendent à prouver que de Vinci serait bien intervenu sur les deux œuvres[2]». La restauration réalisée par Cinzia Pasquali révèle dans ce tableau une « technique d’exécution comparable à celle de Léonard[15]».
La manière de peindre avec desglacis,par des couches successives depeinture à l'huiletrès fines, est typique de Léonard de Vinci. Laréflectographie infrarougerévèle de nombreuxrepentirset desesquissesabandonnées; cette hésitation et l'évolution de la composition sont emblématiques de Léonard de Vinci qui peignait lentement et améliorait ses œuvres pendant plusieurs années. Enfin, pour laMadone Lansdowne,l'utilisation delapis-lazuli,ce pigment bleu très cher, démontre qu'un grand artiste supervisait le tableau[2].En revanche, c'est plutôt de l'azuritequi a été utilisée pour la robe de la Vierge dans laMadone Buccleuch[19].
Les cheveux bouclés très travaillés de Marie et de l'Enfant, ainsi que lesdrapésminutieux de la Vierge rappellent l'intervention de la main du maître florentin[20],[21].
Dessins préparatoires
[modifier|modifier le code]Au moins deuxesquissesattestées de la main de Léonard de Vinci corroborent la thèse selon laquelle il travaillera ensuite sur les deux tableaux. Les dessins préparatoires sont cadrés uniquement sur le buste de la Vierge.
LaRoyal Collectionde lafamille royale britanniqueconserve un dessin (sur une feuille de 22,1 × 15,9cm) de Léonard intitulé «Le Buste de la Madone[22]», extrait duCodex Windsoret daté vers 1500, soit un an avant les premiers coups de pinceaux deLa Madone aux fuseaux.Cette étude préalable montre un buste d'une femme pivotant dont les lignes tracées préfigurent les deux tableaux. La tête est indiquée en contour, le reste modelé à la craie rouge. La tête penche légèrement et regarde vers sa gauche. Le dessin est exécuté selon la technique reconnaissable de Léonard: la craie rouge sur du papier recouvert d'une délicate préparation rouge pâle, elle-même probablement composée de craie rouge broyée. On peut simplement discerner les traits du visage de la Madone, soulignés par une pointe métallique.
En revanche, ce dessin préparatoire s'éloigne de la peinture finale pour la pose de la Vierge et la draperie. En outre, la ligne du dos est particulièrement mal définie. Les quelques traits plus grossiers montrent ici une hésitation de l'artiste. De toute façon, le dos de la Vierge n'apparaîtra pas dansLa Madone aux fuseauxpuisque l'Enfant posé sur sa mère masque cette partie du corps[23],[24].
Bien que son authenticité soit plus discutée par les historiens de l'art, la seconde étude dessinée connue (conservée auxGallerie dell'Accademia de Venise)[25]est unesanguined'un buste dont le visage de la Vierge est mieux détaillé que le dessin de laRoyal Collectionet qui ressemble plus aux peintures finales. L'expression attristée du visage est assez similaire aux représentations picturales. Dans la partie gauche de la feuille, Léonard a ébauché quatre autres petits bustes dont l'un d'eux présente la main droite de la Vierge, paume ouverte, en suspension, comme sur les futurs tableaux. On présume que l'artiste a tenté plusieurs possibilités de rendu et qu'il a pu hésiter entre diverses postures et directions du regard. En effet, chaque petite figure varie dans son attitude (tête penchée, de profil, de face, etc.).
| Esquisses | |||||||||
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Description
[modifier|modifier le code]Les deux œuvres mettent en scène laVierge Marieassise, tenant contre elle avec sa main gauche l'Enfant Jésus.Il s'agit d'une représentation iconographique d'uneVierge à l'Enfant(ou appelée « Madone », d'où le titre des tableaux). Lethème marialen présence de l'Enfant est fréquent dans les œuvres de Léonard de Vinci. On le retrouve dans les tableaux suivants:La Madone à l'œillet,Madonna Benois[26],les deux versions deLa Vierge aux rochers,La Madone Litta(tableau conçu par Léonard mais terminé par un de ses élèves:Giovanni Antonio BoltraffioouMarco d'Oggiono),La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne,La Madone Dreyfus(attribution contestée),La Madone de Laroque(attribution à l'atelier de Léonard de Vinci).
DansLa Madone aux fuseaux,la Vierge en train de filer fait également allusion àÈve,qui était parfois représentée filant la laine après son expulsion duParadis,accompagnée de ses fils en bas âge,CaïnetAbel.L'iconographie rappelle donc lachute de l'Homme,ses difficultés et saRédemptionpar lesacrifice du Christ[27].
L'Enfantnu, appuyé sur un rocher, regarde unfuseaude bois en forme decrucifix,qu'il tient à l'aide de ses deux mains. La main droite agrippe une croix proche de la base du bâton tandis que la main gauche est placée plus haut au niveau d'un autrecroisillon.L'index de la main gauche pointe le crucifix pour signifier en guise de présage le futur épisode de laPassion du Christqui conduira à saCrucifixion.L'image du doigt levé en direction du ciel et d'une croix tenue par les mains sera reprise par Léonard une douzaine d'années plus tard (vers 1513-1516) dans le tableau dusaint Jean-Baptiste.
Le regard concentré sur la croix supérieure et l'expression faciale figée de l'Enfant témoignent d'une certaine résignation de sa part, sans manifester une inquiétude particulière face à ce qui arrivera. On désigne cette scène étonnante et assez rare par le termePortacroce(littéralement «qui porte la croix»), c'est-à-dire un Enfant-Jésus de la Passion qui préfigure les douleurs à venir[28].Cette idée que l'Enfant avait conscience de ce qui allait lui arriver était répandue auMoyen Âge,confortée par les écrits desaint Thomas d'Aquin:« Au moment de sa conception, la première pensée du Christ fut pour la Croix ».
Le visage de la Vierge s'apparente à celui de sainte Anne dans le tableau peint par LéonardLa Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Annedont la réalisation a débuté à la même période (vers 1501-1503). Comme dans laSainte Anne,la Vierge cherche à retenir l'Enfant pour l’écarter de son destin tragique. Entre les deux tableaux, les coiffes tressées et le voile (mantille) translucide couvrant le front porté par Anne ou Marie sont assez ressemblants. L'émotion des personnages n'est en revanche pas la même: Anne sourit en regardant la scène tandis que la Vierge Marie est triste dans laMadone aux fuseaux[29].
La Vierge Marie lève sa main droite ouverte, la paume et les doigts visibles dans un geste de suspension, comme unsigne de bénédiction.Léonard avait déjà utilisé ce geste dans les deux tableaux deLa Vierge aux rochersréalisées quelques années auparavant; là, la Vierge lève sa main gauche au-dessus de la tête de l'Enfant Jésus[30].
Importance des copies
[modifier|modifier le code]Les nombreuses copies réalisées par les élèves de Léonard de Vinci, durant sa vie ou les années qui suivent, sont des témoignages de l'évolution du projet du maître. Elles illustrent les hésitations fréquentes chez Léonard, qui retouchait sans cesse ses œuvres pendant de longues années. On retrouve en effet des éléments représentés dans les copies qui font partie des repentirs des deux versions de Léonard, mais qui se voient uniquement dans la sous-couche grâce à laréflectographie infrarouge.Il est fort possible que des élèves reproduisaient certains motifs et des compositions que le maître décida d'abandonner pour les deux tableaux originaux. Un des exemples probants est la présence desaint Josephen train de fabriquer un trotteur pour l'Enfant visible entre autres dans la copie conservée àGalerie nationale d'Écosseet qui n'a pas été retenuein finedans lesMadones LansdwoneetBuccleuch[3].
- musée du Louvre(Paris,legs du baron Basile de Schlichting);
- musée Soumaya(Mexico);
- Christ Church Picture Gallery(en)(université d'Oxford).
Notes et références
[modifier|modifier le code]- Dans les autres langues, le mot « fuseau » (ou « dévidoir ») est au singulier (of the Yarnwinder,mit der Spindel,de la rueca/del huso,dei Fusi/dell'Aspo,do Fuso...). Seul le français propose d'en voir plusieurs.
- Léia Santacroce, «De Vinci au Louvre: pourquoi Léonard aurait-il peint deux versions de la Vierge au fuseau?»,Géo,(lire en ligne).
- Delieuvin et Frank 2019,p.267.
- Noticedes collections du musée des beaux-arts de Dijon.
- Kemp et Walker 2001,p.273-275.
- (it)Marco Horak, «Il mistero della Madonna dei fusi»,Panorama Musei,vol.3,,p.2.
- Delieuvinet al.2019,p.267: « On aperçoit [à laréflectographie infrarouge] le tracé des fuseaux, sans doute posés dans un panier dont les contours ne sont pas clairement lisibles »
- Delieuvin et Frank 2019,p.259-260.
- (it)Archivio di Stato di Firenze(Florence), Signori, Responsive originali, 29, c. 6. (texte traduit par Louis Frank, conservateur en chef du Patrimoine au département des Arts graphiques du musée du Louvre).
- Eugène Grésy,« Inventaire des objets d'art composant la succession de Florimond Robertet »,dansMémoires de la Société impériale des Antiquaires de France,t.XXX,,p.21-66.
- (en)Catalogue of pictures by masters of the Milanese and allied schools of Lombardy,Londres, The Burlington Fine arts club,(lire en ligne),p.16.
- Sabine Gignoux et Marianne Meunier, «Exposition Léonard au Louvre : la liste des œuvres se précise au compte-gouttes»,La Croix,(lire en ligne).
- Livret d'accompagnement de l'exposition au musée du Louvre « Léonard de Vinci, 1452 - 1519 ».Lire en ligne.Œuvres numérotées dans l'exposition 135 (Madone Lansdowne) et 136 (Madone Buccleuch).
- Martin Kemp et Thereza Wells,Leonardo da Vinci's Madonna of the Yarnwinder: A Historical and Scientific Detective Story,Londres, Artakt et Zidane Press, 2011, p. 133.
- Cinzia Pasquali,« La Vierge aux fuseaux – Madone Lansdowne »: hypothèses sur l’influence de Léonard de Vinci dans l’exécution de l’œuvre peinte,colloque en lien avec l'exposition « Léonard de Vinci », vendredi 25 octobre 2019, auditorium du Louvre.[1].
- Didier Rykner, «La Madone au fuseau retrouvée»,La Tribune de l'art,(lire en ligne).
- Léonard de Vinci lui-même détaille dans ses notes la perspective atmosphérique (ou perspective aérienne) dans tous ses aspects. Cf.Léonard deVinci(trad.Roland Fréart de Chambray),Traité de la peinture,Paris,(lire en ligne)(provenant des notes de l'auteur, en italien, rassemblées en 1519).
- Léonard de Vinci,Croquis et notes sur l’incidence de la lumière sur des objets,vers 1490-1491. Lieu de conservation: Paris, Bibliothèque de l'Institut de France,manuscrit C,folios 4 verso, 5 recto.
- lire en lignesurSociété chimique de France.
- Carlo Pedretti,Léonard de Vinci - les études de draperies,1990.
- C2RMF,Léonard de Vinci: les draperies.
- Dessin de Léonard de VinciThe Bust of the Madonna,conservé dans laRoyal Collection Trust,nod'inventaire RCIN 912514.
- Martin Clayton,Leonardo da Vinci: A life in drawing,Royal Collection Trust,Londres, 2018.
- Notice du dessinLe buste de la Madonedans le catalogue de laRoyal Collection trust.
- Étude pour la Vierge aux fuseaux(vers 1500), sanguine attribuée à Léonard de Vinci, 25,7 × 20,3cm,Gallerie dell'Accademia de Venise(Venise),Gabinetto dei disegni e stampe,inv. 141.
- Walter Isaacson,Léonard de Vinci, la biographie,édition française, Quanto, 2019 (première édition, New York,Simon & Schuster,2017),p.308.
- Martin Clayton,Ten Drawings by Leonardo da Vinci: An Exhibition to Celebrate the Eightieth Birthday of Her Majesty The Queen,Royal Collection Publications, 2006,p.30.
- Caroline Becker, «Est-ce que l’Enfant-Jésus savait ce qui allait lui arriver?», inAleteia,25 mai 2018.
- Dossier de presse du musée du Louvre, exposition « LaSainte Anne,l'ultime chef-d'œuvre de Léonard de Vinci » (du 29 mars au 25 juin 2012),p.47.Lire en ligne.
- Walter Isaacson,Op. cit.,p.308.
Annexes
[modifier|modifier le code]Bibliographie
[modifier|modifier le code]- Frank Zöllner,Léonard. Tout l'œuvre peint et graphique.,TASCHEN,,696p.(ISBN978-3-8228-1733-9)
- (it)«Marco Horak – Il mistero della Madonna dei fusi»[PDF],Panorama Musei: Rivista Ufficiale dell’Associazione Piacenza Musei,(consulté le)
- (en)MartinKempet MargaretWalker,Leonardo on Painting: An Anthology of Writings by Leonardo da Vinci; With a Selection of Documents Relating to his Career as an Artist.,Yale University Press,,336p.(ISBN978-0-300-09095-6,lire en ligne)
- Frédéric Wilner,Léonard de Vinci: le chef-d’œuvre redécouvert,documentaire diffusé surArte,2018.[2]
- Vincent Delieuvinet LouisFrank,Léonard de Vinci (catalogue officiel de l'exposition),Vanves (Hauts-de-Seine), Hazan,,480p.(ISBN978-2-7541-1123-2)
Liens externes
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- Ressource relative aux beaux-arts:
