La Vie parisienne
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| Genre | Opéra bouffe |
|---|---|
| Nbred'actes | 5 (1866) puis 4 (1873) |
| Musique | Jacques Offenbach |
| Livret |
Henri Meilhac etLudovic Halévy |
| Langue originale |
français |
| Dates de composition |
1866 |
| Création |
Théâtre du Palais-Royal,Paris |
Versions successives
- Version de 1866 en 5 actes
- Version de 1873 en 4 actes
Personnages
- Gabrielle,gantière(soprano)
- Le Brésilien (ténor)
- Frick,bottier(ténor)
- Prosper,domestique (ténor)
- Le baron de Gondremarck,suédois(baryton)
- La baronne de Gondremarck,sa femme(soprano)
- Métella,demi-mondaine(mezzo)
- Bobinet,gandin(ténor oubaryton-Martin)
- Gardefeu,gandin(ténor)
- Pauline,femme de chambre(soprano)
- Urbain,domestique(baryton)
Airs
- TrioJamais, foi de cicérone(Gardefeu, le Baron, la Baronne)
- Rondeau du BrésilienJe suis Brésilien, j'ai de l'or
- Duo et rondeauEntrez, jeune fille à l'œil bleu... Autrefois plus d'un amant(Gabrielle, Frick)
- CoupletsJe veux m'en fourrer jusque-là(le Baron)
- Rondeau de la lettre (Métella)
- CoupletsJe suis veuve d'un colonel(Gabrielle et chœur)
- DuoL'amour est une échelle immense(le Baron, Pauline)
- Final et galopTout tourne, tout danse,Feu partout
- FinalPar nos chansons et par nos cris,Oui, voilà la vie parisienne(tutti)
La Vie parisienneest unopéra bouffedeJacques Offenbach,livret deHenri MeilhacetLudovic Halévy,créé authéâtre du Palais-Royalleen cinq actes, puis en quatre actes leauthéâtre des Variétés.
Prologue
[modifier|modifier le code]Cette œuvre comprend plusieurs personnages, inspirés des nuits parisiennes de l'époque, qui vont réapparaître dans la pièce de 1866, ayant été auparavant évoqués dans trois œuvres:
En 1862, Henri Meilhac et Ludovic Halévy présentent authéâtre du VaudevilleLa clé de Métella,une comédie en un acte qui met en scène un dénommé Gontran aperçu par son amante dans la loge de Métella, unedemi-mondaine[1].
L’année suivante, en 1863, les mêmes présentent authéâtre du Palais RoyalLe Brésilien,une comédie en un acte. Pour cette œuvre, Jacques Offenbach compose un duo entre un dénommé Greluche – interprété par Jules Brasseur, créateur du Brésilien dansLa Vie Parisienne– comédien se faisant passer pour un Brésilien et un dénommé Blancpartout – interprété par Gil-Pérès, créateur de Bobinet[2].
En 1864, Meilhac et Halévy présentent, dans ce même théâtre,Le Photographeune comédie-vaudeville en un acte. L’action se déroule chez Raoul de Gardefeu – interprété par Gil-Pérès, créateur de Bobinet – qui joue le rôle d’un photographe pour courtiser la baronne de Gourdakirsch alors que son époux, le colonel baron de Gourdakirsch – interprété par Lassouche, créateur de Urbain – a jeté son dévolu sur Métella, elle-même amante de Raoul de Gardefeu[3].
Genèse
[modifier|modifier le code]L’écriture
[modifier|modifier le code]En,les deux premiers actes du livret deLa Vie Parisiennesont présentés aux directeurs du théâtre du Palais-Royal. Ludovic Halévy note alors:« le lendemain nous recevions force félicitations et force invitations d’achever rapidement la pièce. Les troisième et quatrième actes se feront rapidement (…) mais nous n’avons aucune idée du cinquième. »[4]
Le,Le Ménestreldévoile que Jacques Offenbach prépare, pour l’automne, en collaboration avec Henri Meilhac et Ludovic Halévy,La Vie Parisiennepour le théâtre du Palais-Royal[5].Cette œuvre, présentée sur une scène habituée auvaudeville,qui est à l’époque une« pièce entremêlée de couplets »[6],exige malgré tout une augmentation de« l’orchestre et des chœurs du Palais-Royal ».Les rôles principaux, à l’exception de celui de Zulma Bouffar, sont confiés à la troupe de ce théâtre[7].
Alors que la presse rapporte que« les morceaux [seront] moins longuement traités; mais [qu’]ils [seront] en plus grand nombre »[7],le compositeur ne se ménage pas« pour arriver, par gradation, à un grand effet »pour le finale de chaque acte. Il écrit à ses librettistes le:« Je ne puis faire le finale [de l’acte III] que si vous me le mettez debout. Après l’ensemble, donc, et avant la1rechanson à boire, il me faut des détails entre les artistes, comme: “Quel vin voulez-vous?”, ou “Quel vin buvez-vous?” [.] Tout le monde veut servir le baron. Pauline veut lui adresser des tendresses, etc., etc. Puis la chanson. Après le chœur, il me faut également des bredouillis pour arriver à la griserie. On peut boire à la santé de tout le monde, tout en versant au baron toujours et sans cesse. »[8]
Les répétitions
[modifier|modifier le code]Le livret est lu aux artistes leet la musique le lendemain. Le travail commence dès leet les répétitions du premier acte le[9].
Le livret est déposé à la Commission de Censure le.Elle demande, entre autres, la suppression de nombreuses phrases trop suggestives, un changement de nationalité pour le baron et la baronne de Gondremarck, qui de danois deviennent suédois, et la suppression d’un trio à l’acte III caricaturant le monde politique et militaire[10].
Les répétitions de l’acte V débutent le.L’orchestre commence à répéter dès le[11].
Le,les librettistes décident de refaire les actes IV et V. Ils « ne nous ont pas donné au théâtre ce que nous en attendions. Il faut les refaire et nous les refaisons. »[12]note Ludovic Halévy dans ses carnets.
La presse s’inquiète du résultat: « Le maestrino est fort occupé à transformer Hyacinthe, Gil-Pérez, Priston, Lassouche etMmeThierret, en chanteurs virtuoses. »[13].Les répétitions sont difficiles, Ludovic Halévy note le:« Les répétitions dela Vie parisienneme rendent à peu près fou »[14].Il expliquera après la première:« Les acteurs (…) avaient condamnée »la pièce et s’exclamaient:« À quoi bon apprendre les deux derniers actes, il faudra baisser la toile au milieu du troisième acte, etc. »[15].
Seul Jacques Offenbach semble certain du succès, il écrit la veille de la première, àHortense Schneider:« J'espère que tu useras plus d'une paire de gants en applaudissant les choses adorables que j'ai faites dans la Vie Parisienne. »[16]
Création
[modifier|modifier le code]L'accueil
[modifier|modifier le code]La première a lieu le.Le Ménestrelest conquis: « MM. Ludovic Halévy, Henri Meilhac et Offenbach ont brillamment gagné la première bataille de leur campagne de 1867 »[17].Les spectateurs ont prouvé « par des bravos et des éclats de rire, que cette parodie de “la vie parisienne” ne pouvait mieux finir »[18]rapporteLe Figaro.Le régisseur du théâtre conclut sa journée en notant sur le Journal de bord ces quelques mots: «La Vie parisiennea obtenu un grand succès. »[19].
La musique
[modifier|modifier le code]La musique est applaudie: « Multiplier les mélodies de courte dimension, les couler dans des rythmes saisissants dont la popularité s’empare, se prodiguer sans s’épuiser, voilà l’art d’Offenbach »[18];« il y a là trois quadrilles et une douzaine de valses, polkas, mazurkas tout prêts pour le bal de l’Opéra: on va danser dessus tout l’hiver. »[17].« La partition est certainement l’une des meilleures d’Offenbach »[20]note Ludovic Halévy.
La partition deLa Vie Parisienne,éditée par Heu, paraît fin[21]et est dédiée « ÀMonsieur Marcelin»[22],le créateur de l’hebdomadaire éponymefondé en 1863 et dont Henri Meilhac et Ludovic Halévy sont, entre autres, les collaborateurs[23].
Le livret
[modifier|modifier le code]Le livret est remarqué pour sa modernité: il « est fait par des jeunes gens dont l’esprit et la gaieté sont à la mode du dernier jour »[17].C’est « une satire très fine, et, disons-le, dans la plus flagrante actualité; elle va au but qu’elle veut atteindre avec beaucoup de sens, beaucoup d’esprit, beaucoup d’à-propos. »[18] Seul l'acte IV n’est pas apprécié: « c’est un vase d’eau glacée qui (…) rejaillit sur les rieurs de la salle »[18]noteLe Figaro.
Les créateurs
[modifier|modifier le code]Une « légende tenace (…) veut queLa Vie Parisienneait été écrite uniquement pour des “acteurs à voix”, ce qui est manifestement exagéré »[24].AvecLa Vie parisienne,Jacques Offenbach présente un ouvrage lyrique dans un théâtre consacré auvaudeville– c'est-à-dire à la comédie entrecoupée de passages chantés[25].Si les interprètes, à l'exception de Zulma Bouffar que Jacques Offenbach a réussi à faire engager par les directeurs du théâtre du Palais-Royal[26],« étaient avant tout des comédiens, ces derniers connaissaient parfaitement l'art du couplet et devait faire preuve de qualités vocales certaines. »[27].
Zulma Bouffar qui joue le rôle de Gabrielle « n’a pas moins d’aisance dans son jeu que dans son chant »[18],elle « est la prima-dona de cette musique endiablée »[17].Le soir de la première « on lui a redemandé tous ses morceaux, mais elle n’a consenti à répéter qu’une tyrolienne qu’elle chante adorablement. »[28]
L’ensemble de la troupe est saluée pour sa prestation et tout particulièrement « Brasseur, passé maître en imitations, [qui] fait un Brésilien, un bottier, un major de table d’hôte et un diplomate bègue: quatre rôles, quatre faciès à mourir de rire »[18].
Les premiers remaniements
[modifier|modifier le code]Quelques représentations après la première, Jacques Offenbach ajoute à l’acte III le couplet « C’est ainsi, moi, que je voudrais mourir » pour Urbain. Malgré le vif succès, il le retira rapidement[29].
D’après Jean-Christophe Keck, musicologue, l’œuvre est « rapidement remaniée en quatre actes » pour atténuer certaines longueurs. L’acte IV est même abandonné[30],le Triolet de Gardefeu [no4] est supprimé[31],des coupes sont effectuées dans l’air du Brésilien au Finale de l’acte I [no6][32],dans le Duo de Gabrielle et Frick à l’acte II [no7][32],dans le Finale de l’acte II [no11][33],dans le Duo de Pauline et du baron [no14], dans l’ensemble [no16], dans le Finale de l’acte III [no17][34],dans l’entracte de l’acte V, dans le Chœur et les couplets [no21] et dans les Couplets et l'ensemble [no23][35].
La presse de l’époque ne semble pas faire écho de ces modifications et on n'en connaît donc pas les dates
Succès
[modifier|modifier le code]Les prémices
[modifier|modifier le code]Mi-décembre, les recettes du théâtre se maintiennent toujours autour de 4 200 francs de recette par soir[36]:« les recettes dépassent chaque soir quatre mille francs et il y a dix ou douze salles louées d’avance » s’étonne Ludovic Halévy[37].
Le prince de Gallesqui passe une journée débutà Paris n’hésite pas à aller entendreLa Vie Parisienne[38].
Napoléon IIIetson épouseassistent à la58ereprésentation le[39].
Début 1867, Jules Brasseur est remplacé par Jean Berthelier[40]qui obtient un grand succès lui aussi dans le rôle[41].Plus tard, « Hyancinthe, Zulma Bouffar,MmeThierret etMlleHonorine se font parfois remplacer pour des périodes plus ou moins longues tandis que [Jules] Brasseur est de retour le.»[42].
La100ea lieu le[43].Jacques Offenbach, Ludovic Halévy et Henri Meilhac invitent les troupes des théâtres du Palais-Royal, des Variétés et des Bouffes-Parisiens à dîner au restaurant Peter’s le jeudi[44].
Le triomphe de l'Exposition universelle
[modifier|modifier le code]L’Exposition universelleouvre lesur le Champ-de-Mars. Quelques années plus tard, le journaliste deL'Univers illustrése souviendra des visiteurs: « On eût dit que les phalanges d’étrangers, débarqués des quatre points cardinaux, obéissaient à une même consigne. LaVie parisienneet laGrande-Duchesse,laGrande-Duchesseet laVie parisienne,telles étaient leurs premières préoccupations, et ils n’étaient tranquilles qu’après s’être assuré des places pour ces deux pièces en vogue. »[45]:« L’Europe entière était éblouie par la vision rutilante de laVie Parisienne.»[46].
La200eest fêtée le[47].Le,Eugène Labiche, dont la pièce doit remplacer laVie Parisiennedepuis longtemps, s’impatiente: « Rien de nouveau au Palais-Royal. On annonce, tous les jours, les dernières deLa Vie parisienne,et (…) on fait invariablement plus de 3 000 francs. »[48]
Le Tsar assiste avec ses deux fils à la217ereprésentation le[49].
La Vie Parisiennequitte la scène du Palais-Royal leaprès 265 représentations[50].Elle est reprise le[51]et atteint 293 représentations le[52],puis du 2 aupour atteindre 323 représentations[53].
Elle est montée dans plusieurs villes de province, comme Marseille[54],Rouen[55],Lille[56],Lyon[57],Nantes[58].
À l’étranger
[modifier|modifier le code]La Vie Parisienneest créée à Bruxelles ledans une version en 4 actes[30].Dans cette version, l'acte IV est composé du Rondeau [no18], des Couplets [no19], et de la Reprise de l’ensemble [no19 bis] précédés des numéros 21, 22, 22 bis et 23 et suivis par les numéros 24 et 25[59].
La Vie Parisienneest donné à Vienne le[60]dans une version en 4 actes et 5 tableaux. Pour cette version le Triolet de l’acte I [no4] est supprimé. L’acte IV comporte deux tableaux: un premier tableau avec le Rondeau [no18] et le Final [no20] seulement et un deuxième qui reprend les numéros de l’acte V de la version parisienne[59].Comme à son habitude pour les créations viennoises, Jacques Offenbach enrichit l’orchestration: il ajoute « deux trombones (…), deux cors (…), un second hautbois, un second basson et une partie de percussions supplémentaires »[61].Il se déplace à Vienne pour cette création, mais malade, il ne peut pas conduire la première représentation[39].Dans une dépêche télégraphique, le directeur du Carltheater écrit: « Succès sans précédent. Plusieurs rappels à chaque acte. Final troisièmefurore.Chanson à boire trois fois. »[62].
La Vie Parisienneest créée à Berlin en[63]où elle reste à l’affiche plus de 200 représentations[64].
Elle est donnée à Alger le[65],à New-York le[66].
1873, deuxième version parisienne
[modifier|modifier le code]Projets
[modifier|modifier le code]En,le théâtre du Palais-Royal cède ses droits surLa Vie Parisienneau théâtre des Variétés; Hortense Schneider est d’ailleurs pressentie pour reprendre le rôle de la baronne de Gondremarck[67].Offenbach compose pour elle l’air de Métella [no2][68].Mais malgré son insistance et celle de Ludovic Halévy qui lui écrit: « Tu jouerais Métella, les deux rondos… Tu ferais, je crois, un effet du diable avec la lettre, et tu gagnerais ton argent en ayant beaucoup de succès et peu de fatigue », la diva ne se joint pas au projet[39].
La Vie Parisienneest effectivement reprise leau théâtre des Variétés. Seule Zulma Bouffar, et dans une moindre mesure Jean Berthelier, reprennent leurs rôles[69].
Adaptations
[modifier|modifier le code]Pour cette reprise, l’acte IV « a été coupé; le rôle deMmede Quimperkaradec (…) a disparu; un morceau inédit [no2] a été ajouté par l’inépuisable et célèbre maestro Offenbach »[45].Il réorchestre le triolet de Gardefeu [no4] – qu’il avait supprimé et qu'il supprime de nouveau[31]– ainsi que l’air de Métella de l’acte V [no22]. Il ajoute dans le final de l’acte III un air pour le baron de Gondremarck « Ohé, l’amiral, ta fête est charmante »[39].
Jacques Offenbach transpose le couplet du Baron [no8] pour s’adapter à la tessiture de son interprète José Dupuis[33].
Le souvenir cuisant de laGuerre franco-allemande de 1870oblige les librettistes à supprimer les références germaniques: dans le Finale de l'acte II [no11], les bottiers et gantières ne sont plus des Allemands et Gabrielle chante désormais sa tyrolienne en français.
Accueil
[modifier|modifier le code]Si l’œuvre est saluée pour son succès légitime et grâce auquel les acteurs « ont entraîné le public dans la sarabande de gaieté échevelée qui traverse les quatre actes de la pièce »[45],elle a malgré tout l’amertume d’une époque révolue: « Peut-être n’était-il pas urgent de la reprendre? » s’interrogeLe Temps[70].
Comme à la création, « c’est Mlle Zulma Bouffar qui, à elle seule, a soutenu la pièce, et en a rappelé les beaux jours. »[69].Les artistes sont très comparés avec leurs prédécesseurs, et beaucoup sont regrettés à l’exemple de « Mlle Devéria [qui] a même été chahutée dans ce célèbre rondeau de la lettre de Métella que chantait si spirituellement Mlle Honorine. »[69].
Malgré cela,Le Ménestrelprévoit une « reprise (…) fructueuse »[71],Le Tempsparie sur une « cent cinquantième représentation »[72]etL'Univers Illustréparle d'un « large regain de vogue »[73].
Argument
[modifier|modifier le code]L’histoire se passe à Paris, au milieu duXIXesiècle.
Acte I
[modifier|modifier le code][Version de 1866.Lagare du chemin de fer de l’Ouest rive gauche.]
[Version de 1873.La salle d’attente de lagare du chemin de fer de l’Ouest rive droite.]
Raoul de Gardefeu et Bobinet, deux rivaux, attendent séparément leur maîtresse Métella. Elle arrive au bras de son nouvel amant Gontran. Les deux hommes, que « la trahison de Blanche Taupier […] sépara », se réconcilient et décident d’aller vers « les femmes du monde » qui « se plaignent d’être délaissées par les jeunes gens à la mode… ».
Tandis que Bobinet part à la conquête du cœur de la comtesse Diane de la Roche-Trompette, Raoul de Gardefeu rencontre Joseph, son ancien domestique, désormais « guide… cicerone… attaché au Grand-Hôtel… ». Joseph attend « un baron suédois accompagné de sa femme » qui vient découvrir « les beautés de la capitale ». Raoul de Gardefeu a l’idée de se substituer à Joseph pour pouvoir faire la cour à cette « femme du monde »: il accueille donc le baron et la baronne de Gondremarck et leur promet de leur faire visiter « la ville splendide ».
[Version de 1866.Raoul de Gardefeu avait reçu de Joseph une lettre à l’attention de la baronne de Gondremarck. Il la lui confie: il s’agit d’une invitation de madame de Folle-Verdure qui les invite à dîner, deux jours plus tard, chez sa tante madame de Quimper-Karadec.]
Une nouvelle fournée de voyageurs descend d’un train et envahit la gare. Parmi eux, un Brésilien qui revient à Paris en s’exclamant: « Et je viens pour que tu me voles / Tout ce que là-bas j’ai volé! ».
Acte II
[modifier|modifier le code]Un salon chez Gardefeu.
Alors qu’Alphonse, le domestique de Raoul de Gardefeu, attend son maître, Frick, le bottier, demande en mariage Gabrielle, la gantière, qu’il vient de rencontrer dans l’escalier.
Raoul de Gardefeu explique aux Suédois que le « Grand-Hôtel étant plein, l’administration a dû acheter une foule de petits hôtels pour y loger les voyageurs. » Le baron confie à Raoul de Gardefeu une lettre de recommandation à porter à Métella. À la demande du baron qui ne souhaite pas « dîner en tête-à-tête avec la baronne », Raoul de Gardefeu accepte d’organiser une table d’hôte.
Il propose à Frick et à Gabrielle de venir dîner avec leurs amis en leur suggérant de prendre les noms de leurs clients et clientes!
Bobinet propose à Raoul de Gardefeu qui cherche à éloigner le baron de Gondremarck, d’organiser chez sa tante, le lendemain, « une fête de nuit dans l’hôtel de Quimper-Karadec en l’honneur [du] Suédois ».
Raoul de Gardefeu confie à Métella, venue lui « donner une explication », la lettre de recommandation du baron de Gondremarck.
Des bottiers et des gantières envahissent le salon de Raoul de Gardefeu. Gabrielle prend le rôle de madame de Sainte-Amaranthe, veuve d’un colonel, et Frick celui d’Édouard, le major de la table d’hôte. Le baron de Gondremarck remarque que les convives « ne sont pas distingués », [Version de 1866.En effet, leur français est mêlé d’allemand], mais que peut-il attendre de mieux en payant seulement cent sous son séjour?
Acte III
[modifier|modifier le code]Le grand salon de l’hôtel de Quimper-Karadec.
Sous la direction de Bobinet, tous les domestiques s’activent pour recevoir le baron. Celui-ci fait connaissance avec Urbain, le général Malaga de Porto-Rico, avec Prosper, le prince Adhémar de Manchabal, et enfin avec Pauline, madame l’amirale. Le baron est séduit par cette Parisienne « coquettes, dépensières… toquées… ». Les autres invités, c’est-à-dire les nièces du concierge, font leur entrée: madame la vicomtesse de la Pépinière, madame la baronne de la Haute-Venue, madame la marquise de la Farandole, et enfin, l’amiral, Bobinet, qui a « fini par entrer dans [son] uniforme ». Les invités renvoient les domestiques absents car « quand il y a des domestiques, on est obligé de se tenir… » et font boire le baron de Gondremarck pour le retenir.
Acte IV
[modifier|modifier le code]Un salon chez Gardefeu.
La baronne de Gondremarck revient des Italiens. Raoul de Gardefeu a pris soin d’éloigner son domestique et la femme de chambre de la baronne. Mais on frappe à la porte, c’est mesdames de Folle-Verdure et de Quimper-Karadec, qui sont revenus « de la campagne quelques jours plus tôt », et insistent pour voir la baronne de Gondremarck. Cette dernière a reçu quelques minutes plus tôt une lettre de Métella l’avertissant « que cet homme qu[’elle a] trouvé à la gare, et qui s’est fait passer pour un guide, n’est autre que le brillant vicomte Raoul de Gardefeu! ». Raoul de Gardefeu, qui est allé trouver deux chambres au Grand-Hôtel, renvoie les nouvelles venues. Il se retrouve seul avec madame de Quimper-Karadec qui a échangé sa place avec la baronne! D’abord glacé par cette surprise, il reprend contenance. Alors que madame de Quimper-Karadec s’arme de pincettes, Bobinet et le baron de Gondremarck, expulsé par la police de l’hôtel de Quimper-Karadec, arrivent à propos.
Acte V
[modifier|modifier le code]Un salon dans un restaurant.
[Version de 1866.Urbain, qui a été renvoyé par madame de Quimper-Karadec, et qui est désormais maître d’hôtel, donne quelques instructions à ses garçons de café avant la fête donné par un Brésilien.]
[Version de 1873.Le maître d’hôtel donne quelques instructions à ses garçons de café avant la fête donné par un Brésilien.]
Le baron de Gondremarck courtise Métella sans succès.
[Version de 1866.Elle lui présente trois femmes masquées, sa propre épouse et mesdames de Quimper-Karadec et de Folle-Verdure.]
[Version de 1873.Elle lui présente une femme masquée, sa propre épouse.]
En effet elle vient de se souvenir du nom du « jeune homme » qu’elle a « aimé à la folie »: il s’agit de Raoul de Gardefeu qu’elle va rejoindre.
Vexé, le baron de Gondremarck provoque en duel Raoul de Gardefeu. Bobinet, le témoin de Raoul de Gardefeu, le défend: « mon ami vous trouve à la gare… Il se dit! voilà un malheureux étranger qui va être berné, volé, pillé… Il vous emmène chez lui, il vous loge, il vous héberge… il vous fait faire ma connaissance!… et vous vous plaignez? ». Le baron acquiesce et s’excuse: « Je n’avais pas considéré la question à ce point de vue. ». Il demande pardon à son épouse.
[Version de 1873.Raoul de Gardefeu comprend que Métella l’aime… et Bobinet décide lui aussi de se remettre à l’aimer. Métella s’enthousiasme: « Excellente, cette idée-là! »]
Le Brésilien s’écrie: « Eh bien! puisque tout est arrangé, allons souper. Du bruit du champagne pendant toute la nuit, buvons et chantons. ».
Distribution
[modifier|modifier le code]| Personnage | Tessiture[74] | Créateur 1866 | Créateur 1873 |
|---|---|---|---|
| Le Brésilien | ténor | Jules Brasseur | Jean Berthelier |
| Frick | |||
| Prosper | |||
| Le baron de Gondremarck | baryton | Hyacinthe | José Dupuis |
| Bobinet | ténor oubaryton-Martin | Gil-Pérès | Pierre-Eugène Grenier |
| Raoul de Gardefeu | ténor | Priston | Cooper |
| Urbain | baryton | Lassouche | Baron |
| Joseph | rôle parlé | Martal | Mussay |
| Alphonse | rôle parlé | Ferdinand | Bordier |
| Gontran | ténor ou baryton-Martin | ? | Coste |
| Alfred | baryton | – | Léonce |
| Un employé | rôle parlé | – | Millaux |
| Gabrielle | sopranoléger | Zulma Bouffar | Zulma Bouffar |
| La baronne de Gondremarck | soprano | Céline Montaland | J. Grandville |
| Métella | mezzo-soprano | Honorine | Devéria,Anna Van Ghell[75] |
| Mmede Quimper-Karadec | Desclausas | Félicia Thierret | – |
| Pauline | soprano léger | Elmire Paurelle | Berthall |
| Mmede Folle-Verdure | soprano | Léontine Massin | – |
| Léonie | soprano | Bédard | A. Schneider |
| Louise | soprano | Breton | Estelle Lavigne |
| Clara | soprano | Henry | Milia |
| Caroline | soprano | – | Julia H. |
| Julie | soprano | – | Magne |
| Augustine | soprano | – | Maria |
| Charlotte | soprano | – | V. Klein |
| Albertine | soprano | – | Pauline |
Partition
[modifier|modifier le code]LaVie parisiennea fait l'objet de nombreuses versions du vivant d'Offenbach. On peut citer la création en 5 actes à Paris le,la création bruxelloise en 4 actes le,la création viennoise en 4 actes et 5 tableaux leet la deuxième création parisienne en 4 actes le.Dans son édition critique,Jean-Christophe Kecknote« Les découvertes faites tout au long de nos travaux prouvent que, pour ce compositeur, une partition est loin de demeurer lettre morte, figée une fois pour toutes, puisqu'il y apporte des modifications de manière incessante. Lui seul est d'ailleurs habilité à le faire. ».
Le tableau ci-dessous, établi d'après l’édition critique Offenbach Edition Keck éditée parBoosey & Hawkes[76],résume les différences principales entre les deux versions parisiennes. Pour plus de détails, se référer à l'édition qui comporte aussi la version bruxelloise.
| N° | Titre | 1866 | 1873 | |
|---|---|---|---|---|
| Ouverture | • | • | ||
| 1 | Introduction | « Nous sommes employés de la ligne de l’Ouest » | • | c |
| 2 | Chœur et scène | « Le ciel est noir » | • | m |
| 3 | Couplets | « Elles sont tristes les marquises » | • | • |
| 4 | Triolet | « Ce que c’est pourtant que la vie » | •[77] | • |
| 5 | Trio | « Jamais, foi de cicérone » | • | • |
| 6 | Final | « À Paris nous arrivons en masse » | • | c |
| Rondo du brésilien | « Je suis Brésilien, j’ai de l’or » | |||
| Ensemble final | « La vapeur nous amène » | |||
| Entracte du2eacte | • | • | ||
| 7 | Duo | « Entrez! entrez, jeune fille à l’œil bleu! » | • | c |
| 8 | Couplets | « Dans cette ville toute pleine de plaisirs » | • | m |
| 9 | Rondeau | « Vous souvient-il, ma belle » | • | |
| 10 | Couplets | « Pour découper adroitement » | • | |
| 11 | Final | « Nous entrons dans cette demeure » | • | c |
| Couplets | « Je suis veuve d’un colonel » | |||
| Air tyrolien | « On n’est v’nu m’inviter » | |||
| Entracte du3eacte | • | • | ||
| 12 | Introduction | « Il faut nous dépêcher vite » | • | • |
| 13 | Septuor | « Donc je puis me fier à vous » | • | • |
| 14 | Duo | « L’amour, c’est une échelle immense » | • | c |
| 15 | Couplets | « On va courir, on va sortir » | • | • |
| 16 | Ensemble | « Votre habit a craqué dans le dos » | • | c |
| 17 | Final | « Soupons, soupons, c’est le moment » | • | c |
| Final suite | « Tout tourne, tout danse » | • | m | |
| Galop final | « Feu partout, lâchez tout » | • | m | |
| Air | « Ohé! L’amiral! Ta fête est charmante » | • | ||
| Entracte du4eacte | • | |||
| 18 | Rondeau | « Je suis encor tout éblouie » | • | |
| 19 | Couplets | « Quoi, ces messieurs pourraient, ma chère » | • | |
| 19bis | Reprise de l’ensemble | « Vengeons-nous! il faut nous venger » | • | |
| 20 | Final | « Tout tourne, tout danse » | • | |
| Entracte du5eacte | • | m | ||
| 21 | Chœur et couplets | « Bien bichonnés et bien rasés » | • | m |
| 22 | Rondeau | « C’est ici l’endroit redouté des mères » | • | •[78] |
| 22bis | Mélodrame | • | ||
| 23 | Couplets et ensemble | « Je te connais! – Tu me connais » | • | |
| 24 | Chœur et duo | « En avant, les jeunes filles » | • | • |
| 24bis | Mélodrame | • | • | |
| 25 | Final | « Par nos chansons et par nos cris » | • | m |
Légende:
| • | Figure dans la version |
| c | Avec coupure |
| m | Avec modification (nouvelle version) |
Costumes
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Costume du Baron de Gondremarck parDraner(1866) -
Costume de Bobinet à l'acte III parDraner(1866) -
Costume du Général Malaga de Porto-Rico parDraner(1866) -
Costume du Major parDraner(1866) -
Costume du Prince Adhémar de Manchabal parDraner(1866) -
Costume du Brésilien parDraner(1866) -
Costume du Brésilien parDraner(1866)
Citations et emprunts
[modifier|modifier le code]- En arrivant à Paris, la baronne de Gondremarck demande, dans leno5, à rencontrer les artistes à la mode:« Je veux, moi, dans la capitale / Voir les divas qui font fureur, / Voir la Patti dansdon Pasquale,Et Thérésa dans leSapeur!».Elle souhaite entendreAdelina PattidansDon Pasquale,un opéra bouffe deGaetano Donizetticréé à Paris en 1843, etThérésainterpréter la chansonRien n'est sacré pour un sapeurcréée à l'Alcazar d'hiveren 1864.
- Dans le Finale de l'acte I [no6], le Brésilien demande à être conduit auchâteau d'Asnières,lieu de fête duSecond Empire:« À moi, les nuits de Paris / Qu'on me mène au bal d'Asnières. ».
- Dans le Finale de l’acte II [no11], les auteurs citent un couplet deMichel et ChristinedeEugène ScribeetHenri Dupincréé en 1821.
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- Pour le Finale de l'acte II [no11], Jacques Offenbach dit avoir« pris – paroles et musique – (…) une tyrolienne qui est aussi connue en Allemagne, que l’airJ’ai du bon tabacen France. »[79]
- Dans son rondeau [no22], Métella fait référence auCafé Anglaisen disant« Les brillants viveurs sont mal à leur aise, / Et dans le grand Seize / On voudrait du thé! ».Le Grand Seize était un des salons de ce restaurant. À noter que les librettistes indiquent que l'action de l'acte V se déroule dans« Un salon dans un restaurant »,rien n'indique qu'il s'agit du Café Anglais.
- Au dernier acte, en hommage àWolfgang Amadeus Mozart,Jacques Offenbach cite, 3 tons plus haut, l'entrée des masques du Finale de l'acte I [no15] deDon Giovanni.Ce mélodrame [no22 bis] accompagne l'entrée masquée de Madame de Quimper-Quaradec, de la Baronne de Gondremarck et Madame de Folle-Verdure.
Postérité et emprunts
[modifier|modifier le code]- En 1868, un an après la création deLa Vie parisienne,sur la même scène du théâtre du Palais-Royal, Ludovic Halévy, Henri Meilhac et Jacques Offenbach créent l'opéra bouffeLe Château à Toto.On y retrouve les membres des familles La Pépinière et La Roche-Trompette ainsi que Blanche Taupier[80].
- À la suite de son voyage aux États-Unis, en 1875, Offenbach écrira dans sesNotes d'un musicien en voyage:« Mes collaborateurs Meilhac et Halévy disent dans laVie parisiennequ’il n’y a que les Parisiennes qui savent sortir à pied. Ils n’ont pas vu les Américaines allant, venant, trottinant, se garant des voitures, relevant leurs robes d’un geste coquet et découvrant des jambes exquises avec un art tout particulier. »
- À la scène VIII de l'acte II de la deuxième version deLa Vie parisienne,une domestique prend le rôle de la baronne de La Butte-Jonvel. La fille du baron de La Butte-Jonvel donne son nom à l'opéra-comiqueLa CréolequeJacques Offenbachcréera en 1875 sur un livret d'Albert Millaud[81].
- En 2013, la compagnie Moukden Théâtre réaliseParis nous appartient,spectacle sur le Grand Paris, mêlant des extraits deLa Vie parisienneà des matériaux documentaires contemporains[82],adaptation et montage d'Eve GollacetOlivier Coulon-Jablonka,mise en scène Olivier Coulon-Jablonka.
Reprises
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Parmi les reprises parisiennes, il y a eu notamment:
- cinq reprises auThéâtre des Variétés(en 1892, 1896, 1904, 1911 et 1913) avec des interprètes qui avaient pour nomMlleMéaly,Germaine Gallois,Albert Brasseur,Baron,Ève Lavallière,Amélie Diéterle,Anna Tariol-Baugéet mêmeMistinguett(1911);
- deux reprises authéâtre Mogador,en 1931 avecJane Marnac,Félix Oudart,Jeanne Saint-Bonnet,Danièle BrégisetHenry-Laverneavec plus de 300 représentations[83],puis une autre en 1934 avec la même distribution[84].
- une au Palais-Royal en 1958 par la compagnie Renaud-Barrault. Elle a fait date dans l’histoire de l’opérette[citation nécessaire],car elle fut donnée plus par des comédiens chantant que des chanteurs jouant: la mise en scène était deJean-Louis Barrault,et les interprètes étaientSimone Valère,Suzy Delair,Madeleine Renaud,Pierre Bertin,Jean-Pierre Granval,Jean Desailly,Jean Parédès,Georges Aminel;
- une à l'Opéra Comique en 1974 avec Nicole Broissin, Jacques Mareuil, Henri Guy,Michel Caronet Danielle Millet;
- une pour la réouverture duthéâtre du Châteleten 1981, mise en scène d'Yves Robert,adaptation de Frantz Salieri, orchestration deLaurent Petitgirard,avecMichel Caron;
- une authéâtre de Parisen 1985 avec Gabriel Bacquier et Jane Rhodes;
- une à l'Opéra Comique en 1990 avec Gabriel Bacquier;
- une à laComédie-Françaiseen 1997 et 1998, coadaptée par Xavier Maurel etDaniel Mesguichet mise en scène par ce dernier, avec une très grande partie de la troupe;
- une à Bercy en 1997;
- une en 2002, 2004 et 2005 authéâtre national de l'Opéra-Comique,mise en scène deJérôme Savary;
- une au théâtre du Trianon par l'orchestre de Bernard Thomas, mise en scène Gilbert Lemasson;
- une à l'Opéra de Lyon en 2007 et 2009 mise en scène contemporaine parLaurent Pelly.
- une auThéâtre Antoineen.Adaptation et mise en scèneAlain Sachs.Orchestration et direction musicalePatrice Peyriéras.
- AuThéâtre des Champs-Élysées,en décembre 2021-Janvier 2022. Mis en scène parChristian Lacroix(également aux décors et Costumes), Direction musicale de Romain Dumas.
Notes et références
[modifier|modifier le code]- La clé de Métella,Ludovic Halévy et Henri Meilhac, Calmann-Lévy
- Le Brésilien,Ludovic Halévy et Henri Meilhac, Calmann-Lévy
- Le PhotographeinThéâtre de Meilhac et HalévyVIII, Calmann-Lévy
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,p.68, 23 novembre [1865]
- Le Ménestrel,dimanche 4 février 1866
- Grand dictionnaire universel duXIXesiècle,Pierre Larousse, 1876, tome 15p.810
- Le Ménestrel,dimanche 12 août 1866
- Correspondance avec Meilhac et Havély,Jacques Offenbach, Séguier,p.108
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.331
- La Vie parisienne – Livrets de Censure (1866/1873),Boosey & Hawkes – Bote & Bock
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.333
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,p.130, 12 octobre 1866
- Le Ménestrel,dimanche 14 octobre 1866
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,pp.131-132,20 octobre 1866
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,pp.131-132,4 novembre 1866
- inOffenbach, sa vie, son œuvre,André Martinet,pp.116-117
- Le Ménestrel,dimanche 4 novembre 1866
- Le Figaro,samedi 4 novembre 1866
- inJacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.338
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,pp.131-132,10 novembre 1866
- Le Figaro,samedi 24 novembre 1866
- La Vie Parisienne,opéra bouffe en cinq actes, partition piano et chant, E. Heu éditeur
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.334
- Offenbach,Robert Pourvoyeur, Seuil,p.134
- Jean-Claude Yon,Jacques Offenbach,Gallimard 2000, page 708 note 77.
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.337
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.3
- La France musicale,4 novembre 1866, inJacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.338
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.20
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.9
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.24
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.25
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.26
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.27
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.29
- Le Figaro,mercredi 12 décembre 1866
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,pp.131-132,10 novembre [1866]
- Le Figaro,lundi 10 décembre 1866
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.21
- Le Figaro,dimanche 13 janvier 1867
- Le Figaro,dimanche 10 février 1867
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.710
- Le Figaro,8 février 1867
- Le Figaro,17 février 1867
- L'Univers illustré,4 octobre 1873
- Jacques Offenbach,S. Kracauer, Bernard Grasset
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,p.163, 20 mai [1867]
- InJacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.349
- Carnets,Ludovic Halévy, Calmann-Lévy,p.165, 6 juin [1867]
- Le Figaro,vendredi 26 juillet 1867
- Le Figaro,mardi 10 mars 1868
- Le Figaro,jeudi 23 avril 1868
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.388
- Le Figaro,lundi 4 novembre 1867
- Le Figaro,lundi 4 février 1867
- Le Figaro,mardi 5 février 1867
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.340
- Le Figaro,lundi 6 janvier 1868
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.7
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.341
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.11
- Le Figaro,samedi 2 février 1867
- Le Ménestrel,dimanche 28 juillet 1867
- Jacques Offenbach,Jean-Claude Yon, Gallimard 2000,p.376
- Le Figaro,mercredi 25 mars 1868
- La Vie Parisienne,words by Henry Meilhac and Ludovic Halevy, music by Jacques Offenbach, as performed for the first time in America under the direction of. Grau, John A. Gray & Green, 1869
- Le Figaro,mercredi 27 mars 1872
- Rapport critique de l'édition critique deLa Vie parisienne,Offenbach Edition Keck éditée par Boosey & Hawkes,p.23
- Le Temps,lundi 29 septembre 1873
- Le temps,lundi 29 septembre 1873
- Le Ménestrel,dimanche 21 septembre 1873
- Le Temps,Lundi 29 septembre 1873
- L'Univers illustré, 4 octobre 1873
- D'après l’édition critiqueOffenbach Edition Keckéditée par Boosey & Hawkes, page 6. Les nombreux détails et remarques sur les tessitures n'ont pas été rapportés ici.
- Le Figaro, 3 novembre 1873surGallica
- Réf.M202519899
- Supprimé durant les premières représentations
- Deux versions successives
- Le Figaro,jeudi 13 décembre 1866
- Le Château à Toto, Ludovic Halévy et Henri Meilhac, Michel Lévy frères 1868
- La Créole,Albert Millaud, Michel Lévy frères 1875, p. 39
- «“Paris nous appartient”: le Moukden-Théâtre se moque gentiment de la capitale éternelle», surTélérama(consulté le)
- Comoediadu 24 novembre 1931surGallica
- Comoediadu 25 août 1934surGallica
Liens externes
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- Ressources relatives à la musique:
- Ressource relative au spectacle:
- La Revue La Vie Parisienne (http://revuelvp.free.fr)
- [PDF]Le livret original
- Notice sur le site de l'ANAO
