Ma Yuan

Ma Yuan

Naissance	1160 Hangzhou
Décès	1225 Lieu inconnu
Prénom social	Dao phụ (Yáofù)
Nom de pinceau	Khâm sơn (Qīnshān)
Activité	Peintre
Influencé par	Li Tang
Famille	Arbre généalogique de la famille Ma
Père	Ma Shirong
Enfant	Ma Lin

Ma Yuan,(ouMa Yüan) surnom:Qinsshan,originaire de Hezhong, province deShanxi,est unpeintrechinoisactif vers 1190 – 1230.

Arbre généalogique

La famille Ma, une dynastie de peintres de la même famille, est au service des empereurs durant cinq générations. À en juger par les nombreuses œuvres qui nous restent de trois membres de la famille, Ma Yuan,Ma Gongxian(XII^esiècle), etMa Lin(actif du début au milieu duXIII^esiècle), leur entreprise reflète parfaitement l'artisanat de la profession. Elle se poursuit sur un siècle et demi, avec au moins un peintre à chaque génération qui reçoit un poste officiel à l'Académie et perpétue ainsi le bien-être financier de la famille. Sans doute la vie même de la famille et sa prospérité dépendaient-elles de cet emploi perpétuel et leur entreprise était-elle une entreprise commune, à la survie de laquelle ils travaillent tous.

Biographie

Pour l'occident, le paysage chinois n'a longtemps eu qu'un seul visage: celui qu'il a pris sous ladynastie des Song du Sud(1127-1279) et qui a trouvé son expression la plus accomplie dans l'œuvre de Ma Yuan et deXia Gui(actif-1190-1225). L'académie connaît alors un renouveau d'activité. Nommés l'un et l'autre peintres « attendant les ordres », ils fondent une école dite «Maxia jia». Surtout célèbres comme paysagistes, ils s'inspirent tous les deux deLi Tang.Art sentimental et subjectif, il substitue la partie au tout, suggère d'un pinceau nerveux et elliptique une réalité fragmentaire et momentanée, sensible à l'impermanence des choses et rompant, à dessein, l'équilibre serein des forces naturelles pour un contenu émotionnel plus intense.

Si l'Occidenta vu dans ce style l'essence même de la peinture chinoise, leschinoiseux-mêmes ne lui ont jamais témoigné qu'une admiration modérée, lui préférant les styles immédiatement antérieurs, desSong du Nordet postérieurs, des Yuan. L'activité de Ma Yuan et deXia Guicorrespond à la fin duXII^esiècleet au premier quart duXIII^esiècleet s'ils sont rangés parmi les disciples deLi Tang(1050-1130), il semble en réalité peu probable qu'ils l'aient véritablement connu.

C'est néanmoins sans hiatus que leur œuvre succède à celui de leur devancier. En dépit des très grands éloges exprimés par les critiques, leslettrésreprochent à la technique de Ma et de Xia une certaine dureté, une tendance au procédé. L'expression fait trop appel à l'émotion, son lyrisme n'est pas dénué de vulgarité. Le rejet des peintres de traditionlettréeà l'égard des académiciens va jusqu'à la désaffection envers le paysage.

Leurs vies respectives nous sont mal connues. On sait que Ma Yuan appartient à une famille d'artistes: son pèreMa Shirong,son grand-père et son arrière-grand-père ont tous fait partie de l'académie de peinture. Ma Yuan, pour sa part est actif à l'Académie deHangzhouà partir de 1190, sous les règnes des empereursGuangzong(1189-1194) etNingzong(1194-1224); il semble qu'il en fasse encore partie au commencement du règne deLizong(1224-1264).

Fait remarquable, qui explique le développement harmonieux et continu du paysage chinois de cette époque, l'Académie desSong du Sudréussit à monopoliser toute l'activité picturale. Hormis le groupe marginal des peintreschan(zen),dont l'un des principaux représentants,Liang Kai,n'en a pas moins été académicien, l'Académie imprime à la vie artistique une homogénéité nouvelle et en dispose avec une emprise totale: technique irréprochable, discipline stricte, démarche cohérente et qualité extrêmement élevée, toutes caractéristiques qui aboutissent inévitablement à un goût certain de la virtuosité, de la mise en formules, des artifices monotones.

Ma Yuan représente la perfection intrinsèque de l'idéal académique, combinant dans presque toutes ses œuvres une série d'éléments quasiment invariables: « composition d'une brillante ingéniosité, généralement en diagonale, appuyant toute la peinture sur un angle, usage expressif des vides, formalisation schématique et économie des signes chargeant ceux-ci du maximum d'intensité, cadrages asymétriques, coupures, litotes; dans ses peintures, le pinceau s'arrête à mi-course tandis que l'idée atteint son plein développement » (Pierre Ryckmans).

La nature domestiquée, civilisée et purifiée de tous ses aspects inquiétants ou effrayants, alors que les personnages semblent éprouver un sentiment de sécurité intime et de bien-être. Curieusement, l'atmosphère rêveuse et contemplative délibérément recherchée est en contraste avec la violence certaine des coups de pinceau larges, angulaires et tranchants, du typecoups de hache (pifucun),dérivé de Li Tang et porté ici à son point de perfection.

Cette technique rigoureuse permet à Ma Yuan d'échapper aux embûches de la sentimentalité, dès lors que la verve de son pinceau parvient à déjouer l'emphase creuse de recettes trop infaillibles. Les facilités spectaculaires de cette composition dite « en coin » vaudront à ces thèmes teintés de romantisme tels quePoète contemplant la lune,Pêcheur solitaire sur le fleuve hivernal,ou encorePromenade sur un sentier de montagne au printemps,une très grande popularité puis, dès l'époqueYuan,une condamnation presque radicale par les peintreslettréssoucieux d'éviter les vulgarités de toute dextérité professionnelle.

Cette dernière opinion prévaudra enChine;auJaponpar contre, l'école Ma-Xia jouit d'une longue postérité et joue au regard de la peinture nippone, le rôle inspirateur et normatif qui, enChinepropre, revient aux grands maîtres de laDynastie Yuan(1279-1368).

Galerie

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  Le banquet aux lanternes.Rouleau vertical, vers 1200, encre et couleurs sur soie, 111.9 × 53,5cm.Musée national du palais,Taipei.
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  Un lettré et son serviteur sur une terrasse.Feuille d'album, 1200-1230. Encre et couleurs sur soie, 24,9 × 26,1cm.Collection Wang, New York.
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  Le chant des premières pousses printanières foulées au pied,début duXIII^es. Rouleau vertical, encre et couleurs sur soie, 191,8 × 104,5cm.Musée du PalaisPékin.
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  Détail du précédent.
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  Rapides sur lefleuve Jaune.Feuille d'album. Encre sur soie, 26,8 × 41,6cm.Musée du PalaisPékin.
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  Des nuées s'élevant de la Mer Verte.Feuille d'album. Encre sur soie, 26,8 × 41,6cm.Musée du PalaisPékin.
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  Des milliers de vaguelettes sur leYangzi Jiang.Feuille d'album. Encre sur soie, 26,8 × 41,6cm.Musée du PalaisPékin.
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  Marcher sur un chemin de montagne au printemps.Feuille d'album, Song du Sud. Encre et couleurs légères sur soie, 27 × 43cm.Musée national du palaisTaipei.
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  Pêcheur solitaire sur le fleuve en hiver.1195, Song du Sud. Détail d'un rouleau vertical, encre sur soie, 141 × 36cm.Musée national de Tokyo.
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  En écoutant paisiblement la brise sous les pinsXIII^es. Ma Lin (1180-ap. 1256). Rouleau vertical, encre et couleurs sur soie, 226,6 × 110,3cm.Taipei.Musée national du palais.

Musées

• Pékin,Musée du Palais:
  • Paysage aveclettréet serviteur,encre sur soie.
  • Personnage s'approchant d'une terrasse avec un grand pin et demandant son chemin,large feuille d'album.
  • Da ge tu.Le chant des premières pousses printannières foulées au pied(Paysans chantant en rentrant des champs), encre sur soie, œuvre signée, personnages probablement de Ma Yuan, paysage dû à un assistant.
  • Canards dans l'eau sous des arbres en fleurs,encre et couleurs sur soie feuille d'album signée.
  • Montagnes enneigées dans le brouillard, le long d'une rivière,rouleau en longueur, inscriptions de l'impératrice Yang, femme de l'empereurNingzong.
  • Fée assise sur une falaise et contemplant la lune,œuvre signée portant le cachet du peintre.
  • Trois femme et deux enfants, Sept dames, Dames sur une terrasse et cavalier à cheval, Sept dames,quatre feuilles d'album accompagnées de quatre inscriptions de l'empereurGaozonget montées sur un rouleau en longueur,colophondaté 1517 deWang Chong,attr.
  • Satisfaction du cœur: personnage assis sous un arbre au bord de l'eau, derrière lui un enfant portant un luth,colophondaté 1527 deWang Chong,rouleau en longueur signé.
  • Homme assis à une table dans un pavillon près de la rivière.
  • En écoutant l'automne,feuille d'album signée.
  • En contemplant la lune dans les pins,feuille d'album.
  • Paysage aux vieux arbres,éventail.

• Shanghai:
  • Montagnes sous la neige,encre sur papier, rouleau en longueur.

• Taipei,Musée national du palais:
  • Aigrettes sur une rive enneigée,encre et couleurs légères sur soie, rouleau en longueur.
  • Promenade sur un sentier de montagne au printemps,encre et couleurs légères sur soie, feuille d'album.
  • L'aube dans les montagnes enneigées,encre et couleurs blanche sur soie, feuille d'album signée.
  • Fleurs d'abricotiers,encre et couleurs sur soie, feuille d'album signée, deux lignes de poésie de Yang Meizi, belle sœur de l'empereur Ninzong.
  • En jouant du luth au clair de lune,encre et couleur légères sur soie, rouleau en hauteur, attri.
  • Pêcheur solitaire sur un ruisseau automnal.
  • Homme rentrant par les champs sous la neige,encre, grande feuille d'album signée.
  • Philosophe assis sous la branche proéminente d'un pin, au bord d'un ruisseau,fragment de l'album Minghua Jizhen.
  • Le printemps dans les montagnes,lettrédebout sous un saule effeuillé et serviteur portant un luth,feuille d'album signée, poème de Yang Meizi.
  • Deux hommes sous les pins surplombant la vallée dans le brouillard,rouleau en longueur.
  • Montagnes et grands pins près d'une chaumière sous la neige,œuvre signée.
  • Immortel chevauchant un dragon dans les nuages et la brume,œuvre signée.
  • Poète assis sous les grands pins et contemplant la lune,œuvre signée.
  • La fête des lanternes,œuvre signée et accompagnée d'un poème et d'uncolophondeQianlong.
  • Trois hérons sur des rochers près d'une rivière hivernale,œuvre signée.

• Tōkyō,Musée national de Tokyo:
  • Pêcheur solitaire sur le fleuve hivernal,couleur sur soie, petit rouleau en longueur.
  • Le moine Dongshan passant le ruisseau à gué,couleur sur soie, rouleau en hauteur, de la série des Cinq Écoles du bouddhismeChan,au registre des Biens Culturels importants.

• Kyōto,Fuji Yurinkan Mus.:
  • Jardin en hiver,lettréassis dans un pavillon,feuille d'album signée.

• Kyōto,Tenryū-ji:
  • Le moine Chan Yunmen en conversation avec un autre moine,deux peintures appartenant à une série représentant les Cinq Écoles dubouddhismeChan.

• Atami,Art Mus.:
  • Noblelettrécontemplant la lune,encre et couleurs sur soie, rouleau en hauteur, attr., au registre desBiens Culturels Importants.

• Hakone
  • Clair de lune,lettréassis sur une terrasse sous un pin.

• Boston,Mus. of Fine Arts:
  • Deux sages et un serviteur sous un prunier,encre et couleurs légères sur soie, éventail monté en rouleau et signé.
  • Début de printemps, saules défeuillés et montagnes lointaines,encre et couleurs légères sur soie, éventail monté en rouleau et signé.
  • Bateau près d'un pavillon surplombant une rivière sur une berge boisée,encre et couleurs légères sur soie, rouleau en hauteur signé.
  • Paysage d'hiver, un homme et un enfant dans un pavillon au bord de l'eau,encre et couleurs légères sur soie, rouleau en hauteur, attribution.
  • Personnage contemplant les nuages sur la terrasse d'un palais,encre et couleurs légères sur soie, feuille d'album.
  • Xiao Sihua jouant du luth sous un arbre pour l'empereurSui Wendi,encre et couleurs légères sur soie, éventail monté en rouleau.

• Washington DC,Freer Gallery of Art:
  • Pavillon surplombant l'eau sous les grands pins.
  • Retraite de montagne, sous les grands pins près de la rivière,ancienne attri.
  • Paysage de montagne, grands arbres et deux personnages sur une terrasse au-dessus de l'eau.
  • Paysage de hautes montagnes et de grands pins près de la rivière,grand rouleau en longueur inscrit avec le nom du peintre et la date de 1192, probablement une copie d'après Xia Gui.

• Cincinnati,Art Mus.:
  • Si Hao, les quatre grisons dans les monts Shang à la fin du règne deQin shihuangdi,encre sur papier, rouleau en longueur signé, nombreux sceaux et quarantecolophons.

• Londres,British Museum:
  • Partie en bateau au clair de lune,rouleau en hauteur, attribution.

Bibliographie

• Dictionnaire Bénézit,Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs,vol.9, éditions Gründ,janvier 1999,13440p.(ISBN978-2-7000-3019-8),p.412-413
• Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung (trad.Nadine Perront),Trois mille ans de peinture chinoise,Arles,Éditions Philippe Picquier,1997,402p.(ISBN978-2-87730-341-5),p.129, 131, 133, 192, 202, 203, 208, 209, 211, 221, 233, 330,.
• (fr)J. Cahill,La Peinture chinoise,Genève,1960.
• Nicole Vandier-Nicolas,Peinture chinoise et tradition lettrée: expression d'une civilisation,Paris,Éditions du Seuil,1983,259p.(ISBN978-2-02-006440-8),p.144, 148, 192, 198, 216 (photos 112, 113, 117).
• EmmanuelleLesbreet LiuJianlong,La Peinture chinoise,Paris, Hazan,2004,480p.(ISBN2-85025-922-5).
• Christian Garcin,Le Coin et la moitié,(évocation de Ma Yuan), dans: "L'encre et la couleur", collection "L'un et l'autre", Gallimard, 1997, pp. 19-45,(ISBN2-07-074952-5)