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Macbeth(Shakespeare)

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Macbeth
Image illustrative de l’article Macbeth (Shakespeare)
La première page deThe Tragedie of Macbethdans lePremier Foliode 1623.
Auteur William Shakespeare
Pays Drapeau de l'AngleterreRoyaume d'Angleterre
Genre Tragédie
Version originale
Langue Anglais moderne naissant
Titre The Tragedie of Macbeth
Éditeur Edward Blount,WilliametIsaac Jaggard
Lieu de parution Londres
Date de parution 1623 (Premier Folio)
Date de création 20 avril 1611?
Lieu de création Théâtre du Globe
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Macbethest unetragédiedeWilliam Shakespeare.Elle prend place dans l'Écossemédiévaleet retrace de manière très romancée le règne deMacbeth(1040-1057), en s'inspirant de près du récit qu'en faitRaphael Holinsheddans sesChroniques,parues en 1587. Dévoré d'ambition, le généralMacbethcommet le crime derégicidepour s'emparer du pouvoir, poussé par son épouseLady Macbeth,mais la culpabilité et laparanoïales font peu à peu sombrer dans la folie.

La date de rédaction deMacbethest inconnue, mais elle pourrait se situer entre 1599 et 1606 si l'on tente de la lire à la lumière des événements contemporains, en particulier l'avènement du roi écossaisJacques VIsur le trône d'Angleterre en 1603 et laConspiration des Poudresen 1605. Elle est publiée pour la première fois dans lePremier Folioen 1623.

Macbethest la plus courte des tragédies de Shakespeare et l'une de ses plus populaires: de nombreux acteurs de renom ont interprété les rôles de Macbeth et Lady Macbeth, et ses adaptations dans d'autres médias sont nombreuses. Unesuperstition théâtraleveut qu'elle soit maudite et qu'il faille plutôt l'appeler « la pièce écossaise » que prononcer son nom sur scène.

Personnages

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  • Duncan,roi d'Écosse (inspiré deDuncanIer);
  • Malcolm(en),fils ainé de Duncan (inspiré deMalcolm III);
  • Donalbain(en),fils cadet de Duncan (inspiré deDonald III);
  • Macbeth,général dans l'armée de Duncan, il est successivementthanede Glamis, thane de Cawdor et roi d'Écosse (inspiré deMacbeth);
  • Lady Macbeth,épouse de Macbeth;
  • Banquo,ami de Macbeth et général dans l'armée de Duncan;
  • Fleance(en),le fils de Banquo;
  • Macduff(en),thane deFife;
  • Lady Macduff(en),l'épouse de Macduff;
  • le fils de Macduff
  • Lennox, Ross, Menteith, Angus et Caithness, thanes écossais;
  • Siward, général des forces anglaises (inspiré deSiward de Northumbrie);
  • le jeune Siward, fils de Siward;
  • Seyton, lieutenant de Macbeth;
  • Hécate, reine des sorcières;
  • Trois Sorcières(en);
  • trois assassins engagés par Macbeth;
  • le médecin et la dame de compagnie, au chevet de Lady Macbeth;
  • le portier, gardien de l'entrée de la demeure de Macbeth;
  • le vieil homme, discute avec Ross et Macduff du meurtre de Duncan;
  • apparitions, spectres, visions de Macbeth;
  • nobles écossais;
  • messagers;
  • servantes, serviteurs.

Intrigue

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Acte I

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Macbeth, Banquo et les sorcières, parJohn Martin.

La pièce débute alors que l'orage gronde sur la lande. Lestrois sorcières(en)annoncent leur prochaine rencontre avecMacbeth.Dans la scène suivante, un capitaine blessé rapporte au roiDuncanla bravoure de Macbeth etBanquocontre les armées norvégiennes et celles de leurs alliés irlandais. Duncan décide de conférer les titres duthanedeCawdor,coupable de trahison, à Macbeth.

Pendant ce temps, les trois sorcières apparaissent devant Macbeth et Banquo et leur prédisent leur avenir avant de s'évaporer: le premier, déjà thane deGlamis,va devenir thane de Cawdor et enfin roi, tandis que le second, qui ne sera pas lui-même roi, aura des descendants qui le seront. Alors que les deux hommes s'interrogent sur la réalité de la scène, le thane de Ross les rejoint et annonce à Macbeth que le roi l'a nommé thane de Cawdor.

Après avoir annoncé la promotion de Macbeth, Duncan proclame héritier son filsMalcolmet indique son intention de passer la nuit chez Macbeth, àInverness.Informée de la prophétie des sorcières par son mari,Lady Macbethle presse de tuer le roi le soir même. Il se laisse convaincre. Leur plan consiste à saouler les chambellans du roi pour les neutraliser, puis de les accuser du meurtre le lendemain matin.

Acte II

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En proie au doute et à des hallucinations, Macbeth parvient tout de même à poignarder le roi endormi. Le choc est tel que Lady Macbeth doit prendre en main la suite des opérations et barbouiller de sang les chambellans ivres. Le lendemain matin, deux thanes, Lenox et Macduff, arrivent au château de Macbeth. Le portier les introduit, et Macduff découvre le corps du roi. Macbeth tue rapidement les chambellans avant qu'ils n'aient le temps de protester de leur innocence. Craignant d'être les prochaines victimes de l'assassin, les deux fils de Duncan, Malcolm etDonalbain,s'enfuient en Angleterre et en Irlande respectivement. Cette fuite les rend suspects, et Macbeth monte sur le trône, tandis que Banquo se rappelle la prophétie des sorcières.

Acte III

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Macbeth apercevant le spectre de Banquo, parThéodore Chassériau.

Macbeth aussi se souvient de ce qu'ont prédit les sorcières à Banquo. La perspective d'être démasqué par lui ne lui sourit guère, tout comme l'idée de n'avoir commis un crime qu'au bénéfice de ses descendants à lui. Il décide de faire d'une pierre deux coups en envoyant des assassins contre Banquo et son filsFleance,mais si le père succombe, le fils parvient à leur échapper, pour la plus grande colère du roi. Lors du banquet qu'il organise ensuite, il voit le fantôme de son ami s'asseoir à sa place et se lance dans une diatribe insensée qui laisse les convives stupéfaits. Lady Macbeth prétexte un délire du roi et leur fait quitter la salle.

Acte IV

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Macbeth se rend auprès des trois sorcières et leur demande la vérité. Elles invoquent d'effroyables apparitions pour lui répondre: une tête casquée lui dit de se méfier de Macduff, un enfant ensanglanté lui annonce que nul homme né d'une femme ne pourra le blesser, et un enfant couronné tenant un arbre dans la main lui prédit que rien de mal ne peut lui arriver tant que la forêt de Birnam ne s'est pas mise en marche vers la colline deDunsinane.

Ces prophéties apparemment irréalisables rassurent Macbeth, mais lorsqu'il demande si les descendants de Banquo régneront sur l'Écosse, il est horrifié de voir une procession de huit rois qui ressemblent à son ami assassiné. Les sorcières disparaissent ensuite. Lenox entre et annonce à Macbeth que Macduff s'est enfui en Angleterre. Le roi ordonne de saisir ses biens et fait assassiner sa femme et son fils.

Acte V

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Lady Macbeth somnambule,parJohann Heinrich Füssli.

Dévorée par la culpabilité, Lady Macbeth est sujette à des crises de somnambulisme auxquelles assistent sa dame de compagnie et son médecin. Elle cherche inlassablement à laver les taches de sang qu'elle imagine voir sur ses mains en déplorant les meurtres commis à l'instigation d'elle-même et de son mari.

En Angleterre, Macduff apprend la mort des siens et jure de se venger. Il rallie l'armée levée par Malcolm pour marcher contre Macbeth. La noblesse écossaise, épouvantée par la tyrannie et la violence de Macbeth, apporte son soutien au prétendant, de même que le comte de Northumberland Siward et son fils, également nommé Siward. Les soldats, qui marchent vers le château de Dunsinane, se dissimulent sous des branches d'arbres coupées dans le bois de Birnam.

Macbeth apprend que sa femme s'est suicidée. Il sombre dans un profond désespoir et médite sur le caractère éphémère et dénué de sens de l'existence. Cela ne l'empêche pas de fortifier Dunsinane, car il garde foi dans les prophéties des sorcières et reste persuadé de son invincibilité. En apprenant que l'armée anglaise approche sous le couvert des branchages du bois de Birnham, la peur s'empare de lui. Durant la bataille qui s'ensuit, Macbeth tue le jeune Siward et se retrouve face à face avec Macduff. Ce dernier lui apprend qu'il satisfait à la prophétie des sorcières, car il est né parcésarienne:ayant été arraché avant terme du ventre de sa mère, il n'est donc pas « né d'une femme ». Macbeth comprend qu'il est condamné, mais il lutte jusqu'à la mort.

Macduff remonte sur scène avec la tête de Macbeth à la main. Malcolm annonce le rétablissement de l'ordre avec son avènement et invite l'assemblée à assister à son couronnement àScone.

Sources

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Macbeth et Banquo rencontrent les sorcièresdans lesChroniquesdeRaphael Holinshed.

Pour écrireMacbeth,Shakespeare s'est inspiré de plusieurs passages desChroniquesdeRaphael Holinshed,une histoire des îles Britanniques dont la seconde édition, parue en 1587, lui a fourni le matériau de la plupart de ses pièces historiques. LaRerum Scoticarum HistoriadeGeorge Buchanana également pu lui servir de source.

Les changements apportés par Shakespeare au récit de Holinshed ont des motifs aussi bien politiques que dramatiques. Par exemple, dans lesChroniques,Banquo est complice du meurtre du roi Duncan, mais Shakespeare choisit d'en faire un innocent qui rend par contraste le crime de Macbeth encore plus odieux. Son assassinat sur l'ordre du même Macbeth acquiert également davantage de poids auprès du public. En outre, Banquo est censé être l'ancêtre de lamaison Stuart,qui règne sur l'Angleterre et l'Écosse en la personne deJacquesIer:le présenter comme un criminel serait risqué pour le dramaturge.

L'actualité a aussi pu inspirer Shakespeare, en particulier laConspiration des poudres,démasquée en 1605. Plusieurs passages de la pièce peuvent être lus comme des références obliques à la Conspiration et aux procès des conjurés. En particulier, le discours du portier renverrait à la défense du prêtreHenry Garnet,exécuté pour complicité en.

Analyse

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Le Mal

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Les Sorcières, prêtresses du Mal

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Les 3 sorcières sont les émanations d'un même principe. Le nombre 3 rappelle lesParquesde la mythologie romaine (ou lesMoiresgrecques avant elles): ces divinités maîtresses de la destinée humaine, de la naissance à la mort, sont généralement représentées comme des fileuses mesurant la vie des hommes et tranchant le destin. Ici, les sorcières jouent sans cesse comme des enfants, entre rite et comptine. Quand la forme est ludique, le fond est plus noir.

(LES TROIS SORCIÈRES)

Les Folles Sœurs, main dans la main[1],

Voyageuses par mer et terre,

vont alentour à tous chemins;

Trois fois pour toi, et trois pour moi,

Encore trois fois faisant neuf fois.

Paix! car le charme va se faire.

Ces créatures prennent un malin plaisir à commettre le mal. Elles n'agissent que par sadisme, tandis que lesParquesantiques sont neutres et dépassionnées. Leurs apparitions sont littérairement informes, déshumanisées, tandis que leur barbe défie les lois de la nature. Shakespeare veut souligner la dimension inhumaine du Mal: le Mal est étranger à l'humanité, dans une optique similaire à celle des futures Lumières.

Les sorcières prédisent-elles l'avenir? Par préméditation, elles rencontrent Macbeth afin de lui annoncer qu'il deviendra roi. A-t-on vraiment affaire à une parole prophétique? En vérité, elles n'ont aucun pouvoir oraculaire, mais voient en Macbeth une possibilité de faire émerger les ténèbres du mal. Le motif de la tentation du personnage éponyme rappelle le motif du serpent biblique: un agent extérieur lance l'action mauvaise.

Shakespeare utilise dans le texte original les termes de "weird sisters", que l'on peut traduire en français par sœurs folles, étranges, fatales, etc. Pierre Jean Jouve souligne qu'elles sont des "expressions du destin"; le terme de "Sœurs fatales" est donc bien approprié mais il se permet de traduire par "folles" selon le contexte (le passage ci-dessus provient de sa traduction,éditions Flammarion). Dans la mythologie scandinave, on parlerait deNornesou degéants(jötunn). Ce point étymologique illustre le génie synthétique de Shakespeare. La folie a une dimension pathologique qui heurte la raison: ces 3 sœurs ont des desseins impénétrables.Macbethest peut-être un drame du malentendu.

Dans la troisième scène de l'acte III, Macbeth délègue le crime à trois personnes comme les 3 sorcières: il concrétise la triple apparition des sœurs dans le monde réel. Il entend reprendre la main sur la domination de la Trinité maléfique: il dirige désormais les 3 meurtriers.

Macbeth face aux forces du mal

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Dans la deuxième scène de l'acte I, le portrait de Macbeth est indirect: c'est principalement par les paroles du Capitaine devant le roi Duncan qu'il s'établit ( "Macbeth le brave" ). Guerrier loyal et courageux, Macbeth est animé par des idéaux qui dépassent sa simple personne. Le personnage a les traits du héros chevaleresque et valeureux.; il n'a donc aucune prédisposition à la traîtrise. Mais il reste capable d'une grande violence, ce qui n'est pas sans étonner le capitaine. Homme tout vertueux soit-il, il peut verser le sang; il s'agira toutefois d'une violence légitime, à des fins héroïques. Le roi Duncan insiste sur le "goût de l'honneur", comme si le meurtre pouvait être honorable. Peut-être doit-on y voir une ironie de la part de Shakespeare à louer un Macbeth barbare. Apparemment, le mal qu'accomplira Macbeth ne semble répondre à aucune nécessité. Tout porte à croire que s'il n'avait pas rencontré les sorcières, il aurait continué de mener une vie de loyal vassal.

Elles lui révèlent qu'il deviendra seigneur de Cawdor. Il n'est pas vraiment réjoui par la prophétie car elle sous-entend la disparition du roi et cela le navre: "pourquoi dois-je céder à l'idée dont l'image d'honneur hérisse mes cheveux?", acte I, scène III. Au fond de lui germe sans doute le désir de l'ambition: il a recours à des circonvolutions qui distillent le doute.

(Macbeth) Si me veut roi Fortune, sans que je bouge, peut me couronner Fortune.

Il veut conserver son allure héroïque car il ne souhaite pas la mort du roi mais simplement accepter le destin. Il s'agit peut-être plus d'un prétexte que d'une résignation et d'une acceptation de la destinée. Mais par définition une prophétie doit s'accomplir; Macbeth n'a aucune raison d'assassiner le roi; il n'a qu'à attendre que le destin advienne. Sa posture d'impartialité est donc plus que discutable. Shakespeare laisse entendre que la vilenie n'est pas un monopole de classe: l'héroïsme de la noblesse, en la personne de Macbeth, est factice.

(Macbeth,I, VII) Nous n'irons pas plus loin dans cette affaire.

Il entend se convaincre de se désengager comme si la parole était magique. Il pressent qu'il a beaucoup à perdre dans cette affaire, à moins qu'il ne soit une âme vertueuse luttant sans cesse contre le mal (combat du vice et de la vertu).

(Sorcière 3,I, III) Très grand salut, Macbeth! qui plus tard seras roi.

Le futur confère à la parole une dimension prophétique (ce qui adviendra nécessairement). Macbeth se pose la question de la manière dont la prophétie adviendra. Il répond par la nécessité: en assassinant le roi. Il pèse le pour et le contre, tergiverse; on retrouve le motif shakespearien de l'hésitation.

On peut s'étonner qu'il presse le roi chez lui. Duncan tient à rappeler que seul son fils sera roi pour éviter que les vassaux n'aient des envies de pouvoir. Macbeth en sort amer: il pensait que, par gratitude, il succéderait à Duncan. Il se rend compte que la prophétie ne se réalisera pas d'elle-même; il doit provoquer le destin.

Lady Macbeth, pourfendeuse des doutes

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En Macbeth combattent gratitude et ambition, respect des règles et désir de transgression. Dans l'affaire, il pourra compter sur la détermination indéfectible de son épouse. Lady Macbeth sent que son époux est tiraillé entre le désir et le devoir; elle sait qu'il n'est pas doué pour l'action. D'un point de vue actanciel, satiradeest un élément déclencheur. On retrouve ici letoposchrétien de la femme tentatrice qui pervertit l'homme naturellement bon comme Ève envers Adam. Lady Macbeth semble invoquer des esprits maléfiques. Elle entend se détacher de ses attributs de maternité pour devenir un vecteur de cruauté. Elle se métamorphose en homme pour combler les manques de virilité de son époux.

L'origine du Mal

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La plupart des doctrines philosophiques et religieuses de l'époque situaient l'origine du mal dans des forces extérieures qui s'emparaient et corrompaient les âmes. Il semble que le point de vue de Shakespeare soit diamétralement opposé: le mal est en l'homme, comme le ver est dans le fruit, c'est-à-dire inhérent à notre condition.

La raison et le mal

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Dans la troisième scène de l'acte I, un conflit intérieur se joue entre la tentation du mal et la raison. En termefreudien,la tentation renvoie à une facilité pulsionnelle et égoïste. La raison est un effort de maîtrise de soi pour le bien commun (sur-moi). À ce moment de la pièce, Macbeth prend le parti de la raison, avec honneur et loyauté. La tentation sera personnifiée en Lady Macbeth. La pulsion l'emporte finalement. Shakespeare rappelle que les digues de la raison sont friables.

Toutefois, la raison est mise au service d'un plan: le mal n'exclut pas la réflexion; l'intelligence sert la passion. L’opposition raison/passion est donc artificielle. Habilement, Macbeth laisse entendre qu'il a cédé à une pulsion de vengeance. Il s'agit en réalité d'un acte planifié et raisonné. Il s'épargne ainsi les raisons d'une enquête. Sa pulsion est dictée par l'amour de son roi: il donne de lui l'image d'un vassal honorable et loyal. Tout cela n'est qu'une affaire de raison. Il n'agit pas de façon inconsidérée. À la manière d'un stratège, il planifie ses actes, anticipe les coups de l'ennemi. À la manière d'un acteur, il joue la dissimulation. La raison assure donc le triomphe du mal.

La raison peut aussi s'entendre comme une capacité à déchiffrer, comprendre. Si l'on se réfère à cette définition, force est d'admettre que Macbeth n'est pas très malin. Sa première erreur consiste en ce qu'il juge, lorsque les sorcières lui annoncent qu'il deviendra roi, qu'il devra tuer le roi.

Plus tard (IV, 1), une apparition lui confie: "aucun homme né d'une femme ne pourra atteindre Macbeth", avant de descendre. Il comprend de fait qu'il est inatteignable puisque tout le monde naît d'une mère. Il mourra en fait plus tard, par quelqu'un (Macduff) né par césarienne. Les forces surnaturelles se jouent de la naïveté de Macbeth. Au fond, le monde qui apparaît dans la pièce paraît gouverné par des puissances néfastes mais surtout indéchiffrables, face auxquelles l'exercice de la raison n'a aucun effet.

La juste vengeance

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On pourrait résumer la leçon de la pièce avec l'adage "Bien mal acquis ne profite jamais". Macbeth se rend compte que le crime a un prix: il ne jouira plus jamais de la tranquillité. il en vient même à envier Duncan qui ne souffre plus, libéré du fardeau de la culpabilité. Il fait écho au fameuxmonologuedeHamlet:"être ou ne pas être?". Ne pas être, c'est-à-dire être mort, serait la plus raisonnable solution. Il ne tire aucun profit du mal qu'il commet mais en souffre continuellement.

Il s'est lancé dans une machine infernale. Très vite, il manifeste des symptômes psycho-pathologiques: il entend des hallucinations. Macbeth voit le spectre de Banquo passer mais il est bien le seul (III, 4): l'apparition a lieu en public, à la table où sont assis les seigneurs.Todorovappelle cela principe d'hésitation: est-ce que le fantôme existe ou est-ce une manifestation psychologique? On a là l'expression concrète de sa culpabilité et aussi la preuve qu'il a une conscience morale. La psychose est littéralement une altération du réel: Macbeth ne doute pas de la présence du fantôme. D'un point de vue moral, on peut y voir l'avertissement pour ceux qui sont tentés de commettre le mal.

Postérité

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La première représentation connue deMacbethest celle décrite parSimon Forman,en 1610 ou 1611 auThéâtre du Globe.Le récit qu'il en fait présente plusieurs différences par rapport au texte du Premier Folio. Ce texte pourrait être en réalité une version abrégée de la pièce, conçue pour être donnée en intérieur, sur la scène duthéâtre des Blackfriars.

LaRestaurationde 1660 voit la réouverture des théâtres, fermés par le gouvernement puritain en 1642.Macbethfait partie du répertoire de laDuke's Company,l'une des deux compagnies dethéâtre patentéfondées à cette occasion.William Davenant,le fondateur de la Duke's Company, adapte la pièce aux goûts de ses contemporains, notamment en développant le rôle des sorcières, qui se voient attribuer de nouvelles chansons et danses, ainsi que celui de Lady Macduff, qui sert de faire-valoir à Lady Macbeth.

Ellen Kean(en)etCharles Keanen 1858.

LeMacbethde Davenant domine le théâtre jusqu'au milieu duXVIIIesiècle. En 1744,David Garricken offre une nouvelle version. Bien qu'elle soit vendue comme le texte authentique de Shakespeare, elle retient en réalité plusieurs des ajouts de Davenant, et Garrick lui-même introduit un long monologue de Macbeth au moment de sa mort tout en coupant plusieurs passages de l'original. Aux côtés de Garrick, qui joue le rôle-titre,Hannah Pritchard(en)offre une Lady Macbeth sauvage et démoniaque qui fait date, au point que Garrick choisit d'arrêter de jouer cette pièce lorsqu'elle prend sa retraite. Quelques décennies plus tard, le duo composé deJohn Philip Kembleet sa sœurSarah Siddonsoffre une nouvelle interprétation remarquée des deux rôles principaux, avec une Lady Macbeth plus aimante que celle de Pritchard.

La première moitié duXIXesiècle est marquée par le Macbeth deWilliam Charles Macready,qui interprète le rôle pendant plus de trente ans, de 1820 à 1851. À New York, en 1849, une véritable émeute éclate lorsqu'il joue Macbeth à l'Astor Place Opera House, quelques jours aprèsEdwin ForrestauBroadway Theatre.

Les Sorcières dans Macbeth,1841-1842
Alexandre-Gabriel Decamps
Wallace Collection

Pour la jeune génération d'artistes français de cette époque, les scènes de Shakespeare et d'autres écrivains britanniques (tels queScottetLord Byron) ont fourni une alternative puissante et inspirante aux traditions duclassicismefrançais[2].

Au Royaume-Uni, le monopole des compagnies patentées disparaît en 1843, et le théâtre londonien de la seconde moitié du siècle se caractérise par des mises en scène complexes, avec des acteurs nombreux aux costumes élaborés et deseffets spéciaux.Charles Keanchoisit ainsi de jouer unMacbethqui se veut historiquement exact. Tous cesMacbethne rencontrent pas le même succès: celui deHenry Irving,avecEllen Terryen Lady Macbeth, ne convainc pas le public.

Canada Lee(Banquo) dans leVoodoo Macbeth(en)d'Orson Wellesen 1936.

L'histoire scénique deMacbethauXXesiècle est marquée par les développements de l'art théâtral, mais aussi par l'histoire politique troublée de l'époque: le personnage principal est parfois relu comme un dictateur au sens moderne du terme. Les trois grands Macbeth de cette période sontLaurence Olivierà partir de 1955,Ian McKellenà partir de 1976 etAntony Sherà partir de 1999. L'une des mises en scène les plus remarquées est celle d'Orson Welles,en 1936, avec sa distribution entièrement afro-américaine et sa substitution duvaudouà la magie des sorcières.

Traductions

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Adaptations

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Au cinéma et à la télévision

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Parmi les nombreuses adaptations cinématographiques ou télévisées:

En musique

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En roman

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Au théâtre

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Bibliophilie

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  • William Shakespeare,Macbeth,seizelithographiesoriginales dePierre Clayette,cent trente exemplaires numérotés, Les Cent Une, Société de femmes bibliophiles, 1965.

Notes et références

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  1. ↑(en + fr)Shakespeare (trad.Pierre Jean Jouve),Macbeth,Flammarion,,292p.(ISBN978-2-08-071295-0),p.59
  2. ↑(en)«Sorcières, Decamps», surWallace Collection(consulté le).
  3. ↑«Macbeth» (présentation de l'œuvre), surl'Internet Movie Database
  4. ↑«Macbeth» (présentation de l'œuvre), surl'Internet Movie Database
  5. ↑«Macbeth» (présentation de l'œuvre), surl'Internet Movie Database
  6. ↑«Macbeth» (présentation de l'œuvre), surl'Internet Movie Database
  7. ↑«Macbeth» (présentation de l'œuvre), surl'Internet Movie Database
  8. ↑«Macbeth» (présentation de l'œuvre), surl'Internet Movie Database
  9. ↑«Macbeth», surOpera Stanford.
  10. ↑«Macbeth, Opéra», surClaude Torres.
  11. ↑Jean-Marc Warszawski, «Goué Émile», surMusicologie.org.
  12. ↑Bertrand Renard, «Regardez "Macbeth Underworld", le très bel opéra de Pascal Dusapin, sur le site de l'Opéra Comique», surFranceinfo,(consulté le).
  13. ↑«Macbeth - Thrillers - Série Noire - GALLIMARD - Site Gallimard», surgallimard.fr(consulté le).

Voir aussi

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Liens externes

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Livre audio

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(fr)Livre audio mp3 gratuitMacbeth dans la traduction de François-Victor Hugo

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