Madeleine Grey
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Madeleine Nathalie Grumberg |
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Madeleine Grey,néeMadeleine Nathalie GrumbergleàVillaines-la-Juhel(Mayenne) et morte leàParis,est une chanteuse classique française dont la voix est souvent considérée comme celle d'unesopranomais qui évolue aussi dans un répertoire demezzo-soprano.
Jeunesse
[modifier|modifier le code]Madeleine Grumberg est la fille de deux juifs russes émigrés en France, qui s'étaient rencontrés à l'École dentaire de Paris. Elle étudie le piano chez Mademoiselle Chappard, supervisée une fois par mois parAlfred Cortot,et ensuite le chant chez MadameBréjean-Silver,puis avecAmédée-Landely Hettich.Son potentiel exceptionnel comme chanteuse est bientôt reconnu parGeorges HüeetGabriel Fauré.Fauré écrit pour elle son cycle, de mélodies intitulé lesMirages,qu'elle crée en décembre1919.En1920,elle donne un concert très remarqué à Paris, avec l'orchestre desConcerts Pasdeloupsous la direction deRhené-Baton.
Carrière
[modifier|modifier le code]Lors de son passage chez Pasdeloup, elle est remarquée parRavel,qui va travailler en étroite relation avec elle pour interpréter ses œuvres. Il lui confie la version orchestrale de sesDeux mélodies hébraïquesen1920,et la première audition publique desChansons madécassesen1926.Sa collaboration avec Ravel se concrétise par de très nombreux concerts, une tournée enEspagneen1928,où elle rencontreManuel de Falla,sa participation à un festival àCiboure,lieu de naissance de Ravel en1930.Elle participe en janvier1938au concert commémoratif donné après sa mort.Joseph Canteloubelui dédicace le troisième cahier de sesChants d'Auvergneenlangue d'oc,et elle les crée en1926,obtenant un grand succès public. Elle crée ou interprète les mélodies de ses contemporains, les FrançaisDarius Milhaud,Louis Aubert,Arthur Honegger,Francis Poulenc,Louis Beydts,Maurice Emmanuel,Marcel Delannoy,mais aussi les Italiens,Ottorino Respighi,Mario Castelnuovo-Tedesco,Gian Francesco Malipiero,l'EspagnolJoaquin Nin,le HongroisBéla Bartók.Ses concerts comportent habituellement une partie de chants folkloriques qui lui valent un grand succès.
Madeleine Grey voyage beaucoup, tout particulièrement enItalieoù elle est invitée parGabriele D'Annunzioet où elle rencontre le grand amour de sa vie, le professeur Emilio Bodrero, un fasciste notoire, et auxÉtats-Unisoù elle enthousiasmeArturo Toscanini.Quand la guerre avec l'Allemagne éclate en 1939, elle doit se protéger des lois antisémites et réussit à se cacher àSaint-Paul-de-Vence.Son père est déporté en 1943 et gazé àAuschwitz.Elle parvient à sauver sa mère, qu'elle confie à leurs cousins biochimistes réputés, Polonovski-Nitzberg, résidant à Genève. Revenue à Paris après laLibération,elle reprend difficilement sa carrière, qu'elle doit interrompre en 1952, en raison de troubles laryngés. Elle fait encore des voyages au Moyen-Orient et au Brésil. Elle meurt solitaire, oubliée de tous, en 1979.
Réputation
[modifier|modifier le code]En 1921, Ravel la recommanda au chef d'orchestreErnest Ansermet:« Elle est une des plus remarquables interprètes: une voix attractive, agréablement puissante et très limpide. Et notablement une diction parfaite. Grâce à elle, le public a écoutéShéhérazadecomme autre chose qu'un poème symphonique. En 1reaudition elle a chanté les 2Chants hébraïquesen hébreu. – Je ne saurais garantir la pureté de l’accent, mais on m’a assuré que c’était bon. –Faurélui a confié la 1reaudition de ses dernières mélodies;G. Hüeaussi. Ceci pour vous dire qu’elle peut chanter autre chose que du Ravel »[1].
En 1933, Ravel tenta auprès du critique musical Guido Gatti de faire annuler la rupture d'engagement de Madeleine Grey pour un concert dans l'Italie fasciste:« J’apprends que Madeleine Grey, qui avait été choisie pour chanter lesChansons madécassesau Festival de Florence, doit être remplacée par une autre cantatrice: vous m’en voyez désolé. En effet, depuis la création parfaite deBathori,il y a déjà bien des années, cette œuvre fort difficile a été reprise par beaucoup d’artistes, et non des moindres: aucune, sinon M. G. [Madeleine Grey], n’en a rendu aussi fidèlement le caractère. C’est elle que j’ai choisie récemment lorsque la Société Polydor m’a demandé d’enregistrer ces 3 pièces en me laissant le choix des interprètes »[2].
Publications
[modifier|modifier le code]- «Souvenirs d'une interprète»,La Revue musicale,no187,,p.175-178(ISSN0768-1593,BNF32860854)Souvenirs surMaurice Raveldans le numéro spécial d'hommage au compositeur lors du premier anniversaire de sa mort
Bibliographie (ordre chronologique)
[modifier|modifier le code]- Francis Poulenc,Correspondance 1910-1963: réunie, choisie, présentée et annotée parMyriam Chimènes,Paris,Fayard,,1128p.(ISBN2-213-03020-0,BNF36682100)Contient deux correspondances de Poulenc à Madeleine Grey (1937-1938) n°37-19 et n°38-7
- Alain Pâris,Dictionnaire des interprètes: et de l'interprétation musicale au XXesiècle,Paris,Robert Laffont,coll.« Bouquins »,,1278p.(ISBN2-221-08064-5,BNF36685957),p.471
- Gérard Zwang,Mémoires d'une chanteuse française. La vie et les amours de Madeleine Grey (1896-1979),Paris,L'Harmattan,,299p.(ISBN978-2-296-05240-6,BNF41224828)
- Maurice Ravel,L'intégrale: Correspondance (1895-1937), écrits et entretiens: édition établie, présentée et annotée parManuel Cornejo,Paris, Le Passeur Éditeur,,1769p.(ISBN978-2-36890-577-7et2-36890-577-4,BNF45607052)Contient une correspondance de Ravel à Madeleine Grey (1933) n°2441 et une correspondance de Madeleine Grey à Ravel (1929) n°2276
Notes et références
[modifier|modifier le code]- Cornejo 2018,p.751-752.
- Cornejo 2018,p.1300-1301.
Liens externes
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