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Michel de Ghelderode

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Michel de Ghelderode
Description de l'image Michel de Ghelderode.jpg.
Naissance
Drapeau de la BelgiqueIxelles
Décès (à 63 ans)
Drapeau de la BelgiqueSchaerbeek
Activité principale
Dramaturge, poète, écrivain, conteur
Auteur
Langue d’écriture français
Mouvement Théâtre de la cruauté,fantastique
Genres
théâtre, conte

Œuvres principales

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Michel de Ghelderode,pseudonyme d'Adémar Adolphe Louis Martens,est unauteur dramatique,chroniqueuretépistolierbelged'origineflamandeet d'expression française. Il est né àIxellesleet mort àSchaerbeekle.Il a écrit plus de soixante pièces de théâtre, une centaine decontes,de nombreux articles sur l'art et lefolklore.Également auteur d'une impressionnante correspondance de plus de 20 000 lettres, il est le créateur d'un univers fantastique et inquiétant, souvent macabre, grotesque et cruel.

Biographie

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Enfance et formation

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Plaque commémorative à lamaison Michel de Ghelderode.

Adémar Martens naît àIxellesle,au numéro 71 de la rue de l'Arbre Bénit[1].Il est issu d'une famille flamande[2]deBruxelles.Les Martens étaient déjà établis àWaarschootau milieu du XVIIIesiècle, et tous les ancêtres d'Adémar pour le côté paternel, ayant pour noms Paesbrugge, De Rijcke, Van Laere, etc., sont issus des villages deWaarschoot,Zomergem,Hansbeke,etc. Les ancêtres du côté maternel, ayant pour noms Rans, Dejongh, van Calsteren, Van Meerbeek, etc., sont issus deLouvainet des villages d'alentourHerent,Pellenberg,Wezemaal,Rotselaar,etc.

Les parents d'Adémar s'établissent à Bruxelles. Il fait toutes ses études en français, dans un but de promotion sociale. De son père, employé aux Archives du Royaume, il hérite du goût pour l'histoire,en particulier pour les époques duMoyen Âge,de laRenaissanceet de l'Inquisition.De sa mère, il retient les légendes et histoires des petites gens racontées au coin du feu. Élevé dans un collège catholique de Bruxelles, l'Institut Saint-Louis[3],il vit dans une ambiance religieuse qui le terrifie et, lorsqu'il perd la foi à l'adolescence, il continue à croire aux puissances du mal.

De son éducation religieuse, il retient les aspects rituels et magiques, théâtraux, etc., qui continueront à nourrir son œuvre et à le fasciner. Son père l'emmène à l'opéra,au théâtre demarionnettes,leThéâtre royal de Toone(à la défense duquel il participera plus tard et pour lequel il écrira plusieurs pièces), il passe du temps aussi à parcourir lafoire du Midi.Les fastes de l'opéra, le caractère populaire des marionnettes et de la foire seront, avec l'Histoire, des sources d'inspiration.

Il effectue son service militaire de 1919 à 1921. Il épouse civilement, à Schaerbeek en 1924, Jeanne-Françoise Gérard (Schaerbeek 1894 - Ixelles 1980)[4],fille de Joseph et de Marie Catherine Artois. Il avait rencontré sa future épouse dans une librairie où il a travaillé comme commis.

Ghelderode fonctionnaire et journaliste

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L'auteur entre leà l'Administration communale de Schaerbeek, où sont également employés deux frères de sa fiancée. Il y reste jusqu'en,où il est relevé de ses fonctions par procédure disciplinaire, à cause de sa conduite durant l'occupation allemande. Il est en effet accusé par le Conseil communal d'avoir servi la propagande nazie en collaborant durant la guerre àRadio Bruxelles.Il lui faut attendre lepour que sa situation soit réglée par arrêté royal. Il s'en tire avec une peine disciplinaire de trois mois de suspension sans traitement, mais il ne reprend pas son poste à l'administration, dont il est pensionné pour cause de maladie.

Ghelderode dramaturge et conteur

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Ses premières pièces, écrites en français, sont jouées tout d'abord en traduction flamande par leVlaamsche Volkstooneel[5],[6],une compagnie à la fois populaire et d'avant-garde, avant qu'elles ne connaissent après la guerre un succès tel à Paris qu'on parle deGhelderodite aiguë.Elles seront ensuite supplantées par celles deBeckettou deIonesco.

Ghelderode situe son théâtre dans les traditions théâtrales hispaniques et anglo-saxonnes des époques de la pré-Renaissance et de laRenaissance;il insiste sur la rupture qu’il tient à marquer avec le théâtre français classique ou contemporain. Auteur profondément baroque, sensible à l'art flamand et aux influences bouffonnes tenant parfois de la pantomime, de la marionnette et de la mascarade, il développe l'idée, précédemment théorisée par le dramaturgeAntonin Artauddans son livreLe Théâtre et son double,d'unthéâtre de la cruauté:Ghelderode en fait le thème central d'une pièce en un acte,L'École des bouffons,écrite en1942,et il utilise ce thème dans nombre de ses pièces commeEscurial,Barabbas,La Farce des ténébreux,Hop Signor!,La Balade du Grand Macabre…

Ghelderode sera joué un peu partout dans le monde:Bruxelles,Rome,Milan,Amsterdam,La Haye,Dublin,Cracovie,enAllemagne,Autriche,Angleterre,Espagne,Norvège,Danemark,Pologne,comme sur d'autres continents, àNew York,Chicago,Buenos Aires,Rio de Janeiro,Bogota,Montréal,Tel Aviv,et aussi auJapon.

1943est une année favorable et prolifique pour Ghelderode qui, rompant les liens qu’il avait établis avec l’Ordre nouveau, se voit éditer par La Renaissance du livre, maison d'édition qui, bien qu’elle ne contienne aux yeux de l’auteur que des « travaux mineurs choisis par Wilmotte qui n’aimait pas le caractère flamand de son art », lui confère tout de même ses premières lettres de noblesse grâce à une préface deFranz Hellens.C’est aussi la période de ses derniers chefs-d’œuvre théâtraux,L’École des bouffonsetLe soleil se couche,pièces testamentaires, témoins de la puissance artistique et esthétique de Ghelderode qui met en exergue les personnages de Charles Quint et dePhilippeII,à travers les mythes duXVIesiècle,sur fond de morts et de cérémonies funéraires. À cette époque, Ghelderode est marqué par des problèmes de santé et, pourLe soleil se couche,par la décrépitude et la mort de son père qui survient le.

Fin de vie

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En,Ghelderode, sans emploi depuis son départ forcé de l'administration communale, cinq ans plus tôt, sollicite le poste de conservateur dumusée Wiertz,vacant depuis la mort, ce même mois, du poèteValère Gille.Le ministre de l'Instruction Publique ne le lui accorde pas[7].

En 1951, il se voit décerner leprix Lucien-Malpertuispar l'Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique.L'année suivante, il espère être coopté par cette institution, qui lui préfère finalementEdmond Vandercammen.En cause, encore et toujours, son attitude durant la guerre. S'estimant tout de même grugé, le dramaturge en conçoit de la rancœur vis-à-vis de l'Académie. Il n'obtient pas non plus leprix Nobel de littérature,auquel sa candidature est proposée en 1953 et en 1960.

Ghelderode meurt à Schaerbeek le.Il est inhumé aucimetière de Laeken.

La « légende Ghelderode »

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Michel de Ghelderode fait montre, tout au long de sa carrière, d'une tendance à mettre en scène sa propre existence. Il s'est ainsi inventé une généalogie prestigieuse et un nom de plume, a déformé des épisodes de sa biographie (il a par exemple exagéré la teneur de sa relation avecGeorges Eekhoud,dont il se fait a posteriori un maitre en écriture, et celle de son service militaire, de manière à se prétendre grand voyageur)…

La première occurrence du pseudonyme Michel de Ghelderode a été relevée dans l'édition deMercredi-Boursedu,où l'auteur est présenté sous ce nom en qualité de conférencier. Dix ans plus tard, il décide d'officialiser ce changement de patronyme et en fait la demande au ministère de la Justice. Il essuie un premier refus le,mais sa requête est finalement accordée par arrêté royal du.Il devient alors Adémar de Ghelderode aux registres de l'état-civil, le prénom Michel n'ayant cours que pour ses amis et ses lecteurs[8]

À partir de 1940, il réside au numéro 71 de larue LefrancqàSchaerbeek[note 1].C'est à ce domicile qu'il constitue à partir de 1954 une collection d'objets rares et étranges, qui fait une grande impression sur les journalistes qui y sont reçus et contribue beaucoup à sa réputation d'excentrique.

En,à Ostende, Ghelderode enregistre une série d'entretiens pour le Club d'essai de la Radiodiffusion télévision française. Publiés en 1956 sous le titreLes Entretiens d'Ostende,ils ont un temps constitué une source de première importance pour la connaissance de l'auteur et de son œuvre. Des critiques ont cependant prouvé que ce dernier y énonce des contrevérités biographiques, et l'étude de sa correspondance avec son éditeur montre que Ghelderode a entièrement réécrit nombre de ses réponses, au détriment de leur caractère spontané et de leur valeur documentaire. Si ces entretiens constituent une source de premier plan dans l'étude de la personnalité de Ghelderode, on considère désormais la véracité de leur contenu comme sujette à caution[9].

Ouvrages

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Les dates mentionnées sont celles de la rédaction des œuvres.

Pièces de théâtre

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  • La Mort regarde à la fenêtre,1918 (inédit)
  • Piet Bouteille(ouOude Piet), 1920
  • Le Cavalier bizarre,1920 ou 1924
  • Les Vieillards(ouJeudi Saint), 1923
  • Le Miracle dans le faubourg,1924 (inédit)
  • Têtes de bois,1924
  • La Mort du docteur Faust,1925
  • Don Juan ou les Amants chimériques,1928
  • Images de la vie de saint François d'Assise,1926
  • Christophe Colomb,1927
  • Escurial[10],1927,prix triennal du théâtre1938
  • Vénus,1927
  • La Transfiguration dans le Cirque[11],1927
  • Barabbas[10],1928
  • Noyade des songes,1928
  • Un soir de pitié,1928
  • Trois acteurs, un drame…,1928
  • Pantagleize,1929
  • La Nuit tombe,1929 (inachevé)
  • Atlantique,1930
  • Celui qui vendait de la corde de pendu,1930
  • Godelieve,1930 (inédit)
  • Le Ménage de Caroline,1930
  • Le Sommeil de la raison,1930
  • Le Club des menteurs[12],1931
  • La Couronne de fer-blanc,1931
  • Magie Rouge,1931
  • Le Voleur d'étoiles,1931
  • Le Chagrin d'Hamlet,1932
  • Vie publique de Pantagleize,1932 (?)
  • Les Aveugles,1933
  • Adrian et Jusemina,1934
  • La Balade du Grand Macabre[13],1934
  • Masques ostendais,1934
  • Petit Drame,1934
  • Sire Halewyn,1934
  • Mademoiselle Jaïre,1935
  • Sortie de l'acteur,1935
  • La Farce des Ténébreux,1936
  • Hop Signor!,1936
  • Fastes d'Enfer,1937
  • La Pie sur le gibet,1937
  • Pantagleize est un ange,1938 (projet)
  • L'École des bouffons,1942
  • La Légende de la sacristine,1942 (projet)
  • LePapegaytriomphant,1943
  • Le Soleil se couche…,1943
  • Car ils ne savent ce qu'ils font,1950
  • Marie la Misérable[14],1952,prix triennal du théâtre1953
  • La Touchante et très Morale Tribulation céleste…[15],1960 (inachevé)

Pièces pour marionnettes

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Contes

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  • L'Histoire comique de Keiser Karel,1918
  • La Halte catholique(recueil), 1922
  • L'Homme sous l'uniforme(recueil), 1923
  • Pantagleize qui trouvait la vie belle,1925
  • Sortilèges(recueil), 1941
  • Voyages autour de ma Flandre,1947

Œuvres lyriques

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  • Songe d'une nuit de cuite,1930, ballet-cantate
  • La Grande Tentation de Saint Antoine,1932, cantate burlesque, musique de Louis de Meester
  • Swane,1933, d'après un récit de Stijn Streuvels, musique de Maurice Schoemaker
  • Le Vieux Soudard,1937, cantate
  • Arc-en-ciel,1937, opéra-bouffe en un acte, musique de Maurice Schoemacker
  • Les Choraux à plumes,1962, cantate

Divers

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  • La Corne d'abondance,recueil de poèmes, 1924
  • L'Homme à la moustache d'or,roman, 1931
  • Les Entretiens d'Ostende,série d'entretiens, L'Arche, 1956 & L'Ether Vague -Patrice Thierry,1992.

Commentaires

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« Ghelderode, c'est le diamant qui ferme le collier de poètes que la Belgique porte autour du cou. Ce diamant noir jette des feux cruels et nobles. Ils ne blessent que les petites âmes. Ils éblouissent les autres. »

—Jean Cocteau

« Avant Ghelderode, la scène était devenue tribune politique, chaire sorbonnante pour dialecticiens, vitrine aux mains de décorateurs, laboratoire pour faux psychiatres, mais les poètes l'avaient désertée. »

—Roger Iglésis

Notes et références

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Notes

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  1. ↑Les domiciles successifs de Michel de Ghelderode sont (liste établie par son biographe Roland Beyen, dansMichel de Ghelderode ou la hantise du masque. Essai de biographie critique,Bruxelles, éd. Palais des académies, 1971,p.50-51): 71, rue de l'Arbre Bénit (29 mars 1898-); 83, rue Defacqz (28 août 1899-); 6, rue Léonard de Vinci (13 juin 1901-); 196, rue de Brabant (17 mars 1906-); 24, rue Henri Marichal (7 octobre 1912-); 9, rue Emmanuel Hiel (15 février 1914-); 14, rue Liedts (2 février 1924-); 34, rue Charles Vanderstappen (13 février 1926-); 24, rue de la Sablonnière (1erjuillet 1934-); 117, rue du Trône (30 juin 1937-); 71, rue Lefrancq (30 avril 1940-1eravril 1962).

Références

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  1. ↑Archivesd'Ixelles,«La rue de l’Arbre bénit: mais où est donc l’arbre tutélaire? | De Gewijde-Boomstraat: waar staat die boom?», surArchivIris,(consulté le)
  2. ↑Guy Waltenier,Les quartiers d'ascendance de Michel de Ghelderode,dans L'Intermédiaire des Généalogistes, 1982, pages 306 à 311.
  3. ↑«Histoire | Saint-Louis»(consulté le)
  4. ↑«Théâtre - Michel de Ghelderode, Les premières œuvres», surwww.regietheatrale.com(consulté le)
  5. ↑«Michel de Ghelderode en het Vlaamsche volkstooneel: (1926-1932)», surwww.aml-cfwb.be(consulté le)
  6. ↑Archief en Museum van het Vlaams Leven teBrussel,Michel de Ghelderode en het Vlaamsche volkstooneel: 1926-1932,Archief en Museum van het Vlaams Leven te Brussel. Brussel,(lire en ligne)
  7. ↑FrancisMatthys,«Ange gardien des lettres», surLa Libre.be(consulté le)
  8. ↑Roland Beyen,Michel de Ghelderode ou la hantise du masque. Essai de biographie critique,Bruxelles, éd. Palais des académies, 1971,p.51-52.
  9. ↑Roland Beyen, « Appréciation critique des sources », dansMichel de Ghelderode ou la hantise du masque. Essai de biographie critique,Bruxelles, éd. Palais des académies, 1971,p.21-46.
  10. ↑aetbÉdité dans la collectionBabel.
  11. ↑OuCircus,ouZirkous ou la Transfiguration dans un cirque.
  12. ↑OuLe Club des mensonges.
  13. ↑Adaptée parGyörgy Ligetipour son unique opéra,Le Grand Macabre(1975-1977. Créé en 1978).
  14. ↑Spectacle joué sur le parvis de l'Église Saint-Lambert de Woluwe-Saint-Lambert,dont la musique fut composée parErnest-Bernardin Van Eeckhout.
  15. ↑Titre complet:La Touchante et très Morale Tribulation céleste de Petrus in Eremo, curé d'une paroisse maigre au gras pays de Flandre.

Voir aussi

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Sur les autres projets Wikimedia:

Bibliographie

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  • Agnès Akérib,Michel de Ghelderode. Fastes d'Enfer pour un triomphe. Adaptation libre de sa correspondance avec Catherine Toth,Paris, éd. TriArtis, coll. « Scènes Intempestives », 2018(ISBN978-2-916724-98-0)
  • Roland Beyen,Ghelderode,Paris, éd. Seghers, 1974
  • Roland Beyen, « Ghelderode et la troupe duVlaamsche Volkstooneel», dansRevue de littérature comparée,no299, 2001/3, Paris, éd. Klincksieck,p.411-427[lire en ligne]
  • Roland Beyen,Michel de Ghelderode ou la hantise du masque. Essai de biographie critique,Bruxelles, éd. Palais des académies, 1971, 538 p.
  • Roland Beyen, « Michel de Ghelderode entre deux chaises », dansRomaneske,33eannée,,no2,p.9-23[lire en ligne]
  • Jacqueline Blancart-Cassou,Ghelderode,éd. Pardès, coll. « Qui suis-je? », 2013(ISBN978-2-86714-470-7)
  • Jacqueline Blancart-Cassou,Ghelderode conteur. De l'angoisse au rire,Paris, éd. Honoré Champion, coll. « Littérature de notre siècle », 2003
  • Jacqueline Blancart-Cassou,Le Rire de Michel de Ghelderode,Paris, éd. Klincksieck, coll. « Théâtre d'aujourd'hui », 1987
  • Élisabeth Deberdt-Malaquais,La Quête de l'identité dans le théâtre de Michel de Ghelderode,Paris, Éditions universitaires, 1967
  • Marinus Franciscus Elling,L'Œuvre dramatique de Michel de Ghelderode,thèse de doctorat, Université d'Amsterdam, 1974, 192 p.
  • Jean Francis,L'Éternel Aujourd'hui de Michel de Ghelderode. Spectrographie d'un auteur,Bruxelles, éd. L. Musin, 1968
  • Pol Vandromme,Michel de Ghelderode. La Flandre espagnole,Lausanne, éd.L'Âge d'Homme,coll. « Amers »,no16, 2001

Filmographie

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Liens externes

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