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Na Un-gyu

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Dans ce nomcoréen,lenom de famille,Na,précède lenom personnel.

Na Un-gyu
Description de cette image, également commentée ci-après
Na Woon-gyu, au milieu des années 1930.
Nom de naissance 나운규
Surnom Chunsa (춘사)
Naissance
Hoeryŏng(Empire coréen)
Nationalité Drapeau de CoréeCoréenne
Drapeau du JaponCoréenne Japonaise
Décès (à 34 ans)
Keijō (Corée japonaise)
Profession Acteur,scénariste,réalisateur

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Na Un-gyu(hangeul:나운규;hanja:La vân khuê;RR:Na Un-gyu;MR:Na Ungyu) est unacteur,scénaristeetréalisateurcoréen,né leàHoeryŏng(Hamgyong du Nord,Empire coréen— aujourd'huiCorée du Nord) et mort leà Keijō (Corée japonaise— aujourd'huiSéoul,Corée du Sud)[1].Sous lenom d'artisteChunsa (hangeul:춘사;hanja:Xuân sử;RR:Chunsa;MR:Ch'unsa), il est considéré comme réalisateur le plus important des débuts ducinéma coréenet comme première vedette coréenne de cinéma, ainsi que comme étant à l'origine de la tradition cinématographique coréenne, compte tenu de ses nombreux écrits, rôles et scénarios[2].

Faisant partie des figures les plus connues de laKorea Artista Proleta Federacio(eo)(KAPF), il a contribué à la création d'un cinéma national coréen de résistance au cinéma « coréen » réalisé sous l'occupation japonaise, et qui inspirera lecinéma nord-coréen.

Auteur d'une vingtaine de métrages, muets et parlants, il réalise, en 1926,Arirang,nom d'unchant national coréenderésistance à l'occupation,qui, comme ses autres films, a disparu.

Biographie

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Jeunesse

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Na Un-gyu naît leàHoeryŏng,dans le province deHamgyong du Nord,sous l'Empire coréen— aujourd'huiCorée du Nord). Il est le troisième fils de Na Hyong-gwon, officier ayant servi à la fin de ladynastie Chôsonet étant retourné enseigner dans sa ville natale de Hoeryŏng.

En tant qu'étudiant, il s'investit dans le théâtre, également dans la résistance anti-japonaise, et participe ausoulèvement du[3].Pour éviter d'être emprisonné, il passe deux ans à traverser et retraverser le fleuveTumenqui sépare laCoréeet laMandchourie.Plus tard, il voyage enSibérie(URSS), où il rejoint des résistants coréens.

En 1921, il retourne àSéoulet y s'inscrit ensciences socialesà l'université Yonhui — actuellement l'université Yonsei.Ainsi y commence sa fascination pour lecinéma.Il aurait rempli de nombreux carnets de notes prises lorsqu'il regardait des films, et se serait déplacé partout avec un miroir pour travailler ses jeux d'expression.

Néanmoins, à l'instar du personnage principal dans son premier film — qui est aussi le plus connu —Arirang,il est capturé par les Japonais, emprisonné et torturé pour sa participation au mouvement du[3].Durant son emprisonnement àCh'ŏngjin,entre 1921 et 1923[2],il reçoit son nom de plume, Chunsa, d'un autre combattant de la résistance anti-japonaise,Lee Chun-song.En 1923, après sa libération, il rejoint la troupe de théâtre de Yerimhoe dans sa ville natale de Hoeryŏng.

Après avoir quitté cette troupe de théâtre, il vend tous ses livres pour acheter un billet de train à destination dePusan,où il devient acteur pour la Compagnie de Cinéma Chôson: il commence à jouer comme figurant, puis dans des rôles de méchants, dans des films produits par cette entreprise. En 1925, il fait ses débuts dans le filmUnYeongJeon.

Carrière

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Bien que Na Un-gyu soit décrit sous les traits peu enviables d'un paysan, la colère qu'il est capable de projeter à l'écran convenait à la situation et à l'état d'esprit des Coréens à cette époque. Il retient, pour la première fois, l'attention du public lorsqu'il a joué le rôle-titre dans le film produit, en 1925, par le fils de Lee Kyong-son:Simchong-jon(L'Histoire de Shim Chong)

Na Un-gyu dans son filmPunguna,en 1926.

Son premier film comme auteur, acteur et réalisateur,Arirang(1926) retient le sentiment national des Coréens. Les films produits en Corée subissaient la censure et des restrictions des autorités japonaises. Les scénarios doivent être soumis à l'approbation du gouvernement d'occupation japonais, avant de pouvoir être produits et distribués. Toute critique anti-gouvernementale étant censurée, les principaux films tendaient à être des productions sentimentales et mélodramatiques connues sous le nom deshinpa.L'innovation de Na Woon-gyu dansArirangconsiste à exprimer de manière métaphorique l'opposition à l'occupation japonaise, en conjuguant le style dushinpaet un esprit nationaliste. Dès lors, il fait du cinéma coréen plus seulement un divertissement, mais aussi l'expression de la résistance nationale à l'occupation japonaise.

En,grâce aux financements de Park Sung-pil, le propriétaire du théâtreDansongsa,il crée les studios de production Na Un-gyu et ouvert une entreprise de production cinématographique près de Dongdaemun. À la différence des studios gérés par les Japonais, le but de l'entreprise était de produire des films par les Coréens, pour les Coréens.

En 1929, il réaliseSalangeul chajaseo,film lyrique employant plus de mille figurants. Comme pourArirang,il se peut que le scénario s'inspire d'une période de sa propre vie. Le film traite des Coréens qui traversent le fleuveTumen,comme il l'avait fait lui-même, étant plus jeune, pour fuir l'oppression japonaise. D'abord interdit, le film est finalement autorisé, mais fortement modifié. Dans la même année, leBeongeoil Samryongest un échec et le conduit à la fermeture ses studios.

Na Woon-gyu et Moon Ye-bong, en plein tournage d'Imjaeobtneun naleutbae(1932)

Arirangmarque le début d'une phase nationaliste dans lecinéma coréen,de 1926 jusqu'en 1930, lorsque les autorités ont pris des mesures plus sévères. AprèsArirang,la presse coréenne a critique les films du styleshinpa,aux fonctions de pur divertissement et qui n'avaient pas besoin de faire appel à un sentiment national plus profond. En fait, certains de ses films tardifs ont été critiqués en ce sens. Le réalisateur et critique de films Yu hyun-mok a relevé que l'apparition de Na avec une jeune Japonaise dans son film romantiqueGeumganhana été perçu comme une trahison par les Coréens, et a eu un effet très négatif sur sa carrière.

Mort

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En raison de ses séjours en prison et des tortures qu'il y a subies, Na Un-gyu souffre d'une mauvaise santé durant toute sa vie. Il est mort de tuberculose le,à l'âge de 34 ans, àKeijō,dans laCorée japonaise— aujourd'huiSéoul,Corée du Sud.Quelque brève qu'ait été sa carrière, il est considéré comme le réalisateur le plus prolifique de la période connue comme « L'Âge d'or du film muet » en Corée. En l'espace de dix ans, il a tourné dans vingt-six films et en a dirigé quinze.

La tradition cinématographique héritée de Na Un-gyu

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L'affiche d'Arirang,présentée en 1957.

Les accusations d'avoir travaillé avec les Japonais ne semblent pas avoir entaché la réputation de Na Un-gyu comme l'un des pères ducinéma coréen,tant au cours de sa vie que dans les décennies qui ont suivi. Un groupe qui jouaitArirang(1926) a conduit son convoi funéraire, auquel ont participé des foules en pleurs malgré la pluie. En,le journalChosun Ilboa placéArirangen première place des meilleurs films muets coréens. Ses deux autres films figurent dans les dix premiers:Sarangul Chajaso(À la recherche de l'amour) etPunguna(L'Homme à l'ambition démesurée) (1926). Son dernier film,Omongnyo(1937), était second sur la liste des meilleurs films parlants produits en Corée.

En 1966, sa vie est le thème d'un film produit,Na Un-gyu ilsaeng,dirigé par Choi Myu-ryong, le père de l'actuelle vedetteChoi Min-soo.La société coréenne des producteurs de films a rendu hommage à Na Un-gyu en baptisant de son nom lefestival de cinéma de Chunsa(춘사영화제), organisé depuis 1990.

Un espace situé près de « Arirang Hill » a récemment été aménagé en une « Rue des images en mouvement », qui abrite le Centre de cinéma Arirang, La Bibliothèque d'information Arirang, un petit parc à thème et un monument commémorant le centenaire de la naissance de Na Un-gyu. Il s'y tient un festival annuel de cinéma.

Na Un-gyu est une influence du réalisateur et producteurShin Sang-ok(1925-2006), de son vivant[4].

Filmographie partielle

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Acteur

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Réalisateur

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Scénariste

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Notes et références

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  1. ↑(ko)Kim Kab-ui,춘사나운규전집: 그생애와예술,Séoul,Chimmundang,‎,498p.(ISBN89-303-0877-5),p.495-496.
  2. ↑aetb(en)«Eulogies for legendary director Na Woon-gyu discovered», suryna.co.kr,(consulté le).
  3. ↑aetb(en)Min Eung-jun, Joo Jin-sook et Han Ju-kwak,Korean Film: History, Resistance, and Democratic Imagination,Londres,Praeger,,208p.(ISBN978-0274661923),p.35.
  4. ↑(en)Lee Seung-Jae, «Last Interview», surDongA Ilbo,(consulté le).

Voir aussi

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Bibliographie

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Liens externes

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