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Nouvelle Vague

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François Truffautle,posant devant le cinéma CinéTol àAmsterdam,oùLe Beau SergedeClaude Chabrol— autrecinéasteemblématique de la Nouvelle Vague — est à l'affiche.

LaNouvelle Vague[1],[2],[3],[4]est un mouvement ducinéma françaisné à la fin desannées 1950et qui a duré une dizaine d'années jusqu'à la fin des années 1960. Il rassemble desréalisateurset réalisatrices qui ont tourné leurs premierslongs métragesà cette période. Les figures emblématiques en sont notammentJean-Luc Godard,François Truffaut,Éric Rohmer,Claude Chabrol,Jacques Rivette,Alain Resnais,Louis Malle,Agnès VardaetJacques Demy.

Naissance[modifier|modifier le code]

Jean-Luc Godard à l'université de Berkeleyen 1968.

Le terme apparaît sous la plume deFrançoise GirouddansL'Expressdu[5],[1],dans une enquêtesociologiquesur les phénomènes de génération. Il est repris parPierre Billarden février 1958 dans la revueCinéma 58.Puis cette expression est attribuée à des films distribués en 1959, principalement ceux présentés auFestival de Cannes,et réalisés par de nouveaux réalisateurs.Le Beau SergedeClaude Chabrol,tourné en hiver 1957-58 àSardentdans laCreuse,est parfois considéré comme le premier film de laNouvelle Vague[6],[7],alors que d'autres commeGeorges Sadoulla fait débuter dès l'été 1954 àSèteavecLa Pointe courted'Agnès Varda,« le véritable premier film de la nouvelle vague »[8].Une campagne publicitaire duCNCva définitivement effacer le sens sociologique du terme pour l'appliquer plus strictement au cinéma.

Le Coup du berger,uncourt métragedeJacques Rivetteen 1956 est aussi considéré fondateur, mais le rejet du cinéma français traditionnel remonte en fait à laLibérationet à la découverte enthousiaste, au lendemain de la guerre, ducinéma américain[Lequel?].LaCinémathèquepuis la célèbre « revue à couverture jaune », d'André Bazin,les Cahiers du cinéma,servent d'école auxcritiquesqui vont bientôt s'emparer de lacaméra.

La Nouvelle Vague ne se définit pas seulement par ses techniques cinématographiques révolutionnaires pour l'époque, mais aussi par ceux qui la composent telsFrançois Truffaut,Éric Rohmer,Agnès Varda,Jacques Rozier,Jacques Rivette,Claude ChabroletJean-Luc Godard,qui constituent le cœur du mouvement. Le mouvement n'est pas le fruit d'une longue recherche sur le cinéma, mais le produit immédiat d'une époque et le fruit de la rencontre de plusieurs jeunes cinéastes. Il s'inscrit dans le contexte historique de l'époque et traduit les mouvements de société: début desTrente Glorieuses,des révoltes étudiantes,guerre d'Algérie,Mouvement de libération des femmes.Le cinéma se fait miroir de l'époque. Ainsi, la sagaAntoine Doinel(joué parJean-Pierre Léaud) suit de près l'évolution de la société, des transformations du modèle familial (Les Quatre Cents Coups), de la jeunesse avec la modernisation des foyers (Antoine et ColettedansL'Amour à 20 ans), l'amour entre Antoine et Christine (Claude Jade) dansBaisers volés,la vie commune de ce petit couple dansDomicile conjugaljusqu'au divorce d'Antoine et Christine (L'Amour en fuite). La Nouvelle Vague ne se limite pas à un nouveau genre cinématographique, mais se fait, par le vent de liberté qu'elle apporte et tout ce qu'elle sait représenter, l'instantané d'une époque.

La Nouvelle Vague et lesCahiers du cinéma[modifier|modifier le code]

L'histoire de la Nouvelle Vague est aussi l'histoire d'un groupe de critiques qui voulaient devenir réalisateurs. En effet la majeure partie des figures tutélaires du groupe, à l'image deFrançois Truffaut,Jean-Luc Godard,Éric RohmeretJacques Rivette,sont issus desCahiers du cinéma.À partir de 1952, une nouvelle génération de critiques apparaît dans les pages de la revue (Godard auno15, Truffaut auno21 et Rivette auno23). Bientôt surnommés « Jeunes Turcs », ces critiques se caractérisent par leur assiduité à lacinémathèqueet par leur véhémence, notamment envers ce qu'ils appellent laqualité française.

Sous l'impulsion de Truffaut, les « Jeunes Turcs » conçoivent lapolitique des auteurs.Ils prônent alors une posture critique consistant à attribuer à certains réalisateurs un statut d'auteur, et à mettre à jour la cohérence interne de l'œuvre de ces réalisateurs, en termes de mise en scène plutôt que sujets ou de thèmes comme le faisait la critique conventionnelle. Ils instituent cette politique au sein desCahiers du cinéma[9].Mais leur activité au sein desCahierset de la revueArtsleur sert surtout à défendre des idées nouvelles en termes d'écriture, de réalisation et de production. Ils attaquent ce qu'ils considèrent comme l'académisme du cinéma français, dominé par les scénarios littéraires et un jeu d'acteur venu du théâtre, et défendent ce qui à leurs yeux représente des formes plus proprement cinématographiques, qu'ils repèrent chez des cinéastes aussi différents qu'Alfred Hitchcock,Jean Renoir,Jean Cocteau,Ingmar Bergman,Howard Hawks,Vincente Minnelli,Fritz Langou encoreFriedrich Murnau.

Réalisateurs associés[modifier|modifier le code]

François Truffaut, Figure Phare et réalisateur du mouvement de la Nouvelle Vague.

En1958ou1959,François Truffaut,Jean-Luc Godard,Jacques Rivette,Claude Chabrol,Éric Rohmer,Pierre KastetJacques Doniol-Valcrozeréalisent leurs premiers longs métrages. Ils sont tous issus desCahiers du cinéma.D'autres cinéastes partagent les mêmes valeurs, même s'ils ne sont pas issus de la critique commeAgnès Varda,Jacques Demy,Jean Rouch,Jacques Rozierou encoreJean-Daniel Pollet.Chris MarkeretAlain Resnaisont déjà tourné de nombreux courts métrages remarquables, le dernier marque la période avec son premier long métrage:Hiroshima, mon amour.Son film suivant,L'Année dernière à Marienbad,fait découvrir Delphine Seyrig et suscite des réactions extrêmes.Louis Mallene se définira jamais comme appartenant au mouvement (ou plutôt il s'estimera rejeté par les figures du mouvement).Maurice Pialatne parviendra pas à passer au long métrage à cette époque et « ratera le coche de la Nouvelle Vague », comme il le dira lui-même.Jean-Pierre Melvilletient un rôle un peu à part, ayant été le grand frère respecté dont les jeunes réalisateurs ont voulu s'affranchir progressivement tout en prenant des conseils auprès de lui.

Sans être à l'origine du mouvement, de nouveaux réalisateurs se reconnaissent dans la lignée de la Nouvelle Vague. Il s'agit notamment deJean Eustache,deJean-Marie Straub et Danièle Huillet,d'André Téchiné,dePhilippe Garrel,deJacques Doillonet deBenoît Jacquot.

La Nouvelle Vague eut aussi des imitateurs, telsClaude LelouchouRoger Vadimdans une déclinaison considérée comme commerciale. On peut aussi mentionner les courts-métrages deJean Rollin,lequel se consacrera ensuite au genre fantastique, ou encore les films deJean-Pierre Mocky(entre autresSolo), avant que ce réalisateur ne se consacre au genre humoristique.

Caractéristiques formelles et esthétiques[modifier|modifier le code]

On voit apparaître une nouvelle façon de produire, de tourner, de fabriquer des films qui s'oppose aux traditions et aux corporations. Devenu ministre des Affaires culturelles en 1958,André Malrauxfacilite l'accès à la réalisation des jeunes cinéastes sans passer par le parcours traditionnel de la profession. Le changement de société et de mœurs, le désir de transformer le cinéma et de rompre avec le passé sont au principe de la Nouvelle Vague. Celle-ci n'est pas une « école artistique » avec un style particulier, mais plutôt un esprit qui aura autant de traductions différentes qu'il y a de cinéastes pour s'en emparer. Souvent mentionnée, l'apparition de nouveaux appareils (caméra et magnétophone) joue un rôle d'appoint, significatif mais secondaire dans ce mouvement. C'est toute la grammaire du cinéma qui est remise en question de multiples manières, dans le tournage, le jeu des acteurs, le montage, l'utilisation de la voix off, le rapport à l'autobiographie[pas clair],la manière de filmer la ville ou les sentiments. Les codes des films italiens et américains, se traduisant à titre d'exemple par un dynamisme naturel, des mouvements corporels décontractés et des dialogues simples, ont fortement influencé la perception artistique des cinéastes français des années 1960 ainsi que leur langage cinématographique comme en témoigne spécifiquement la recherche par Alain Resnais de « voies d’expression nouvelles fondées sur la musique de l’image »[10].

Les films de la Nouvelle Vague sont aussi caractérisés par leurs héros. Une étude menée sur 18 films de la Nouvelle Vague montre que les héros sont jeunes et contemporains. Ce sont des gens ordinaires qui ne s'occupent que de leurs affaires personnelles. Ils sont en quête d'indépendance. Ils sont souvent oisifs, n'ont pas peur d'enfreindre la loi (par exemple Michel Poiccard qui tue un policier dansÀ bout de souffle), sont indifférents à la société et à la famille et sont en quête d'amour[11].Une grande partie de ces films se déroulent dans Paris, pour rendre hommage à son histoire culturelle tout comme pour en faire un lieu intime.

Bilan[modifier|modifier le code]

La Nouvelle Vague est apparue dans les années d’après guerre alors que des jeunes gens animés par un désir de cinéma aspiraient à une vie libre et sans convention. Le cinéma français de cette époque était relativement dépourvu de créativité et d'originalité, se contentant souvent d’être un simple support au roman. Les jeunes cinéastes de la Nouvelle Vague ont bousculé les règles en revoyant tous les fondements du cinéma. Ainsi, la règle de continuité n’est plus toujours respectée, le point de vue du spectateur est parfois pris en considération dans le film par le biais deregards caméraet interpellation du spectateur, des jeux demise en abymesur le cinéma questionnent les différents points de vue cinématographiques, de nombreux jeux d'arrêt sur image, de ralentis, de style saccadé sont également créés… Tout cela s'unit afin que le film rappelle sans cesse qu'il est un film, que c'est du cinéma. Un effet de réalisme s’instaure: le réalisateur ne cherche plus à tromper le spectateur avec du faux vrai mais à montrer la réalité du cinéma comme elle est, notamment, avec ses plans qui ne sont pas continus dans le temps comme pourrait le croire ou l’oublier le spectateur, avec ses acteurs qui ne sont là que pour être acteur d’un film et non acteur d’une histoire ou d’un scénario et avec ses décors qui n’existent que parce qu’ils ont un pouvoir symbolique et non parce qu’ils ressemblent à la réalité. Ainsi, ce mouvement ne cherche pas à reproduire la réalité comme elle devrait être mais à montrer la réalité du cinéma comme elle est.

La Nouvelle Vague fut« une affaire de jeunes hommes désireux de donner au cinéma le statut d'un art à part entière, c'est-à-dire une vision du monde à un moment donné de son histoire et plus encore une “participation à un destin commun” »[12].

Critiques[modifier|modifier le code]

La Nouvelle Vague fut souvent attaquée par les tenants du cinéma classique. À l'époque de sa naissance, elle fut en butte à la fois à l'hostilité violente des porte-parole de l'industrie et aux agressions dePositif,alors la revue rivale desCahiers du cinéma.Elle a également été considérée comme un « truquage », voire une « escroquerie » parRaymond Borde,critiquecommuniste,qui reprochait aux « moutons de la Nouvelle Vague » de se complaire dans la « monarchiegaulliste»[13].

Claude Chabroly voyait une manipulation commerciale et politique en faveur dugénéral de Gaullerevenu au pouvoir la même année: « En 1958 et 1959, les copains desCahierset moi, passés à la réalisation, avons été promus, comme une marque de savonnette. Nous étions “la Nouvelle Vague”. L'expression était deFrançoise Giroud,rédactrice en chef deL'Express,et une des plumes les plus acérées de l'opposition au gaullisme, qui a fait cadeau d'un slogan “très vendeur” à ses adversaires politiques du moment. Car, ne nous y trompons pas! si la grande presse a tant parlé de nous, c'est qu'on voulait imposer l'équation: de Gaulle égale Renouveau. Dans le cinéma comme ailleurs. Le général arrive, la République change, la France renaît. Regardez cette floraison de talents. Les intellectuels s'épanouissent à l'ombre de la croix de Lorraine[14].»

Cinquante ans après son apparition, la Nouvelle Vague demeure l'enjeu de polémiques qui témoignent de sa vivacité toujours active, malgré l'éloignement dans le temps et les innombrables changements qu'a connus le cinéma. Ainsi, pour l'acteur et dramaturge Philippe Person, la Nouvelle Vague est essentiellement un concept publicitaire sans cohérence esthétique. Il dénonce un cinéma« qui privilégie jusqu’au paradoxe l'inexpérience professionnelle et le narcissisme autobiographique comme gages d'authenticité artistique »[15].

Selon le point de vue tranchant de l'écrivain et scénaristeJacques Lourcelles,la seule originalité majeure et incontestable des cinéastes de la Nouvelle Vague, c'est que personne, avant eux, n'avait osé dire autant de bien de soi et autant de mal des autres[16],[17].

Acteurs et actrices[modifier|modifier le code]

L'arrivée d'une nouvelle génération d'acteurs (Jean-Paul Belmondo,Jean Seberg,Delphine Seyrig,Emmanuelle Riva,Jean-Pierre Léaud,Jeanne Moreau,Anna Karina,Romy Schneider,Jean-Claude Brialy,Stéphane Audran,Marie Laforêt,Anouk Aimée,Bernadette Lafont,Jean-Louis Trintignant,Brigitte Bardot,Catherine Deneuve,Françoise Dorléac,Françoise Fabian,Alexandra Stewart,Anne Wiazemsky,Juliet Berto,Claude Jade,Henri Serre,Bulle Ogier,Pierre Clémenti…) et de techniciens commeRaoul Coutard,Séverin FrankielouAndré Weinfeld,le soutien d'une poignée de producteurs-mécènes (Georges de Beauregard,Pierre Braunberger,Anatole Dauman) furent aussi des éléments déterminants. Le cinéma français n'avait pas su renouveler ses acteurs depuis l'entre-deux guerres, et l'apparition de nouveaux visages permit notamment de toucher le jeune public.

Ce sont aussi les premières apparitions à l'écran, lors du déclin du mouvement, d'acteurs commeJean Yanne,Mireille Darc,Bernard Ménez,Jacqueline Bisset,Dani,Jean-François Stévenin,Valérie Lagrange,Zouzou,Macha Méril,Marie-Christine Barrault,Marlène Jobert,Marie-Pierre Casey,Chantal Goya,Anny Duperey,Marina Vlady,Marie-France Pisier...

  • Jean-Paul Belmondoincarne, grâce à la direction deJean-Luc Godard,le visage masculin de la Nouvelle Vague. Il est l’acteur type de ce mouvement de par son physique qui ne répond pas aux critères du jeune premier classique et par un jeu qui se veut très spontané et une diction qui sont plus proches du réel du spectateur de 1960. Ses rôles majeurs sont ceux deÀ bout de souffle,qui lui offre le statut d’acteur vedette, puisUne femme est une femmeetPierrot le Fou.
  • Jean-Pierre Léaudincarne lui aussi les exigences des nouveaux metteurs en scène, avec un jeu souvent décalé, qui paraît gêné. C’est lui qui va incarner le grand personnage truffaldien d’Antoine Doinel,qui est entouré depuis 1968 dans les trois films suivants du cycle par l'actriceClaude Jade.Chez Godard, Jean-Pierre Léaud incarne le mal-être de la jeunesse d’avant1968,aussi déboussolée que révoltée, à la recherche d’un idéal révolutionnaire et d’une vraie relation avec des jeunes femmes toujours insaisissables et incompréhensibles.
  • Bernadette Lafont,révélée par Truffaut dansLes Mistons,on la retrouve aussitôt dans les films de Chabrol et elle joue dansLa Maman et la PutaindeJean Eustache.Comparée aux actrices des années 1950, elle apporte une image plus moderne de la jeune femme méridionale à l’aise dans ses rondeurs physiques, naturelle, spontanée et populaire.
  • Jean Seberg,Anna Karinaet leur relation avec Jean-Luc Godard: Jean Seberg est l'héroïne deÀ bout de souffle;contrairement aux actrices classiques, elle apparaît plutôt comme une « anti-femme », ou un garçon manqué, avec ses cheveux courts et son allure androgyne. Mais c'est surtout avec Anna Karina que Godard va enrichir sa palette de rôles féminins; il lui donne son premier grand rôle dansLe Petit Soldat.Elle tourne dans sept films majeurs de Godard et même lorsque ce dernier dirigeBrigitte BardotdansLe Mépris,celle-ci porte, durant une séquence fameuse de film, une perruque brune qui n'est pas sans rappeler l'allure d'Anna Karina. De plus, comme Jean Seberg, Anna Karina contribue à prolonger l'attraction séductrice du français prononcé avec un accent étranger.

La Nouvelle Vague: une influence mondiale?[modifier|modifier le code]

La Nouvelle Vague, apparue en France à la fin des années 1950, a marqué un renouveau dans l'industrie cinématographique. La découverte des films français à l'étranger a alors provoqué de nombreuses réactions.

En Europe de l'Est, la Pologne puis la Tchécoslovaquie et la Hongrie s'imprègnent des influences de la Nouvelle Vague. Pour la première ce sont des auteurs tels queAndrzej WajdaavecLes Innocents charmeurs(1959) ouRoman PolanskiavecLe Couteau dans l'eau(1961) qui font figures de précurseurs. Cependant, contrairement à en France, cette nouvelle génération de cinéastes doit faire face à la censure et un réalisateur tel queJerzy Skolimowskisera contraint de s'expatrier à cause de son film satiriqueHaut les mains.

EnTchécoslovaquieune nouvelle génération déferle à partir de 1963 avec des œuvres empreintes de spontanéité et d'esprit de jeunesse. Ces réalisateurs sortent presque tous de l'école d'État: la célèbreFAMU.Parmi eux, on retrouveVěra Chytilova,Jiří Menzelou encoreMiloš Formanqui réalisera notamment, en 1967, le fameuxAu feu, les pompiers!qui sera sélectionné auFestival de Cannes.

À l'autre bout du monde, en Amérique latine et plus particulièrement au Brésil sonnent les échos de la Nouvelle Vague française. Le Cinema Novo s'inspire directement de celle-ci et plus particulièrement des œuvres de Jean-Luc Godard. Ce mouvement, initié par une jeunesse cinéphile tels que Ruy Guerra ou Joaquim Pedro de Andrade, s'oriente vers une sorte d'émancipation culturelle du cinéma. Glauber Rocha avecTerre en transes'impose comme la figure de proue de ce nouveau cinéma.

Yoshishige Yoshidaen 1962, réalisateur, metteur en scène de théâtre et d'opéra, critique, est une des grandes figures de laNouvelle Vague japonaisedes années 1960

L'Italie, pays qui a déjà connu une révolution cinématographique avec le néoréalisme des années 1950, connait une situation assez particulière. En effet, les années 1960 connaissent une radicalisation de l'esthétique cinématographique. Rossellini tente de renouveler son esthétique néoréaliste avec des films tels queVoyage en Italie(1954) dont Jacques Rivette dira dans lesCahiers du cinémaen 1955: "Si le cinéma italien n'a pas attendu la Nouvelle Vague française pour se développer, on en ressent tout de même les effets chez une nouvelle génération de réalisateurs, dont Bertolucci."

Même lecinéma soviétiquen'a pas échappé à l'influence de la Nouvelle vague. Elle est tout particulièrement décelable dansL'Homme suit le soleil(1961) deMikhaïl Kalikoù on retrouve les similitudes avecLe Ballon rouge(1956) d'Albert Lamorisse[18].

Le concept de Nouvelle Vague s’est également exporté jusqu’en Asie, et plus spécifiquement au Japon, grâce aux opérateurs lumières. Les grands studios japonais doivent faire face à la concurrence de la télévision et décident donc de produire de jeunes nouveaux réalisateurs. L’on parle même deNouvelle Vague japonaisepour désigner les films de réalisateurs de la même époque tels queNagisa Oshima(Contes cruels de la jeunesse,1960),Yoshishige Yoshida(Bon à rien,1960) qui partage une scène finale très similaire àA Bout de souffledeJean Luc Godardqui sort la même année,Shohei Imamura(La Femme insecte,1963), il recevra en 1997 la palme d'or pour L'Anguille,Masahiro Shinoda(Assassinat,1964) ouHiroshi Teshigahara(La Femme des Sables,1964), la plupart d’entre eux étant produits par la sociétéShōchiku.La particularité de ces films est qu’ils sont davantage politisés que ceux de la Nouvelle Vague française, étant donné le contexte d’occupation américaine au Japon après la Seconde Guerre mondiale.

La Nouvelle Vague a donc eu une influence mondiale sur le développement du septième Art. Si ce n'est pas son esthétique qui se propage en priorité, c'est le souffle d'un besoin de renouveau et d'un dépassement des codes préétablis qui en sont le plus représentatif.

Notes et références[modifier|modifier le code]

  1. ↑aetbLe Petit Robert des noms propres,Paris,Dictionnaires Le Robert,« entrée "nouvelle vague" »,p.1647:

    « nouvelle vague — Slogan lancé en 1958 dansL'ExpressparFrançoise Giroud,pour désigner un groupe de cinéastes […] »
  2. ↑Encyclopédie Larousse en ligne, «Entrée "nouvelle vague"», surwww.larousse.fr,éditions Larousse(consulté le):« […] la nouvelle vague apparaît comme un véritable événement – peut-être même une petite révolution – dans la mesure où elle permet à une centaine de nouveaux auteurs de tenter de renouveler le cinéma français […] »
  3. ↑Centre national de ressources textuelles et lexicales,«Définition de VAGUE, voir le3eonglet intitulé "Vague, substantif féminin"», surcnrtl.fr(consulté le):« […] On misera donc sur la « nouvelle vague », quitte à ce qu'elle soit, par la suite, une incitation à l'amateurisme, à l'à-peu-près, aux bredouillements d'un cinéma d'auteurs qui n'ont pas réellement compris la démarche de Truffaut, Godard, Chabrol […] »
  4. ↑Mais on trouve aussi la recommandation d'écriture « Nouvelle Vague », par exemple dans leLexique des règles typographiques en usage à l'Imprimerie nationale,page 73, signalée comme une exception pour les mouvements artistiques, qui s'écrivent de coutume en minuscules, comme lesurréalisme(exemple:Luis Buñuelau cinéma) ou lenéoréalisme(exemple:Roberto Rossellini).
  5. ↑« Connaissez-vous le cinéma? »,Le Mondehors-série jeux,2011, page 79.
  6. ↑«Claude chabrol, ses deux films»(consulté le)
  7. ↑«Claude chabrol», surCinémathèque française(consulté le)
  8. ↑(en)Ginette Vincendeau, «La Pointe Courte: How Agnès Varda “Invented” the New Wave»,
  9. ↑Antoine de Baecque,Les Cahiers du cinéma: histoire d'une revue,t.1, A l'assaut du cinéma, 1951-1959, Cahiers du cinéma,,316p.(ISBN978-2-86642-107-6),p.153
  10. ↑GilbertSalachas,«Le cinéma est-il à réinventer?»,Séquences: la revue de cinéma,no35,‎,p.12–15(ISSN0037-2412et1923-5100,lire en ligne,consulté le)
  11. ↑Léo Bonneville, «Qui sont ces héros?»,Séquences,La revue Séquences Inc.,no35,‎,p.28-33(lire en ligne)
  12. ↑Laurence Liban.Lire,décembre 1998.
  13. ↑Raymond Borde. Cinéma français d'aujourd'hui, pp. 1, 4 & 22. In Borde R, Buache F, Curtelin J. Nouvelle vague. Serdoc 1962.
  14. ↑Et pourtant je tourne(avecRené Marchand),Robert Laffont,coll.« Un homme et son métier »,1976,372 p.(ISBN2-8595-6012-2);rééd.Ramsay,pochecinémano111,1992,Robert Corbeau (éd.)
  15. ↑Philippe Person,«A-t-on le droit de critiquer la nouvelle vague?», surmonde-diplomatique.fr,
  16. ↑Dictionnaire du CinémadeJacques Lourcelles;à propos d'À bout de souffle.
  17. ↑« Cette apologie d'un cinéma classique comme essence même du 7e art a cependant pour revers le rejet hargneux des films de la nouvelle vague et d'un certain cinéma moderne », articleJacques Lourcelles, trajectoire scientifiquesur Cinémathèque.fr.
  18. ↑(en)Marcel Martin,Le cinéma soviétique: de Khrouchtchev à Gorbatchev, 1955-1992,l'Âge d'Homme,coll.« Histoire et théorie du cinéma »,(ISBN9782825104415,lire en ligne),p.35

Annexes[modifier|modifier le code]

Bibliographie[modifier|modifier le code]

Ouvrages[modifier|modifier le code]

Articles[modifier|modifier le code]

Filmographie[modifier|modifier le code]

  • Nouvelle vague, vue d’ailleursde Luc Lagier, diffusé surArtele
  • Deux de la vagued'Antoine de Baecqueet Emmanuel Laurent, sorti au cinéma le

Articles connexes[modifier|modifier le code]

Liens externes[modifier|modifier le code]

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