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Pierrot le Fou

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Pour les articles homonymes, voirPierrot le Fou (homonymie).

Pierrot le Fou
Description de cette image, également commentée ci-après
Logo original du film.
Réalisation Jean-Luc Godard
Acteurs principaux
Pays de production Drapeau de la FranceFrance
Drapeau de l'ItalieItalie
Genre Road movie
Durée 105minutes
Sortie 1965

Pour plus de détails, voirFiche techniqueetDistribution.

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Pierrot le Fouest unfilmfranco-italienréalisé parJean-Luc Godardet sorti en1965.

L'idée de départ du film prend sa source dans le roman américainLe Démon de onze heuresdeLionel White,paru en 1962, même si le film s'en émancipe ensuite largement. Il s'agit du dixième long métrage de Godard, sorti entreAlphavilleetMasculin féminin.L'intrigue suit Ferdinand, un homme malheureux en ménage, qui fuit son mode de vie bourgeois et entame un périple deParisà lamer Méditerranéeavec Marianne, une fille poursuivie par destueurs à gagesde l'OAS.

Le film est à la32eplace dubox-office France 1965,avec un total de 1 310 579 entrées en France[1].Le film a été sélectionné pour leLion d'orà laMostra de Venise 1965,mais c'est finalementSandradeLuchino Viscontiqui sera primé cette année-là. Il remporte cependant letrophée SutherlandauFestival de Londreset il est élumeilleur film de l'annéepar lesCahiers du cinéma.Il a depuis été plébiscité par la critique de par le monde qui a salué les prestations de Belmondo et de Karina, le style narratif, la mise en scène solaire de Godard et la photographie. Il a été désigné comme un film générationnel parmi le public de 16-25 ans de l'époque, tout comme parmi une génération de cinéastes commePhilippe Garrel,Chantal Akerman,Benoît JacquotouJean-Claude Brisseaupour lesquels ce film a été décisif dans leurs choix de vie[2].

Synopsis

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Ferdinand Griffon est un homme qui vit dans un appartement parisien avec sa femme et ses enfants. Il est un peu désabusé, car il vient de perdre son emploi à la télévision. Un soir, alors qu'il revient d'une désolante soirée mondaine chez ses beaux-parents, il se rend compte que la baby-sitter venue garder ses enfants est une ancienne amie, Marianne. Il ressent le besoin de s'échapper et décide de s'enfuir avec elle, quittant sa femme, ses enfants et son mode de vie bourgeois. En suivant Marianne dans son appartement et en découvrant un cadavre, Ferdinand s'aperçoit bientôt que Marianne est poursuivie par des paramilitaires de l'Organisation de l'armée secrète(OAS), et ils échappent bientôt de justesse à deux d'entre eux.

Marianne et Ferdinand, qu'elle appellePierrot,se lancent dans un grand périple de Paris à laMéditerranéedans la voiture du mort. Ils mènent une vie peu orthodoxe, toujours en fuite, poursuivis par la police et par les sbires de l'OAS. Lorsqu'ils s'installent sur laCôte d'Azuraprès avoir brûlé la voiture du mort (qui était pleine d'argent, à l'insu de Marianne) et coulé une deuxième voiture dans la Méditerranée, leur relation se tend. Ferdinand lit des livres, philosophe et écrit unjournal intime.Ils passent quelques jours sur une île déserte. Un nain, qui est l'un de leurs poursuivants,enlèveMarianne. Elle le tue avec une paire de ciseaux. Ferdinand le trouve assassiné et il est attrapé et matraqué par deux de ses complices, qui letorturent par l'eaupour qu'il révèle où se trouve Marianne. Marianne s'échappe et Ferdinand et elle sont séparés. Il s'installe àToulontandis qu'elle le cherche partout jusqu'à ce qu'elle le retrouve. Après leurs retrouvailles, Marianne manipule Ferdinand pour obtenir une valise pleine d'argent avant de s'enfuir avec son vrai petit ami, Fred, qu'elle appelait auparavant son frère. Ferdinand poursuit Marianne et Fred en leur tirant dessus et parvient à les tuer l'un et l'autre. Ensuite, il se peint le visage en bleu et décide de se faire sauter en s'attachant des bâtons de dynamite rouge et jaune à la tête.

Il regrette son geste à la dernière seconde et tente d'éteindre la mèche, mais il n'y parvient pas et se fait exploser.

Fiche technique

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Distribution

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Production

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Genèse et développement

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« [...] Personne ne sait mieux que Godard peindre l’ordre du désordre. [...] Le désordre de notre monde est sa matière, à l’issue des villes modernes, luisantes de néon et de formica, dans les quartiers suburbains ou les arrière-cours, ce que personne ne voit jamais avec les yeux de l’art, les poutrelles tordues, les machines rouillées, les déchets, les boîtes de conserves, des filins d’acier, tout ce bidonville de notre vie sans quoi nous ne pourrions vivre, mais que nous nous arrangeons pour ne pas voir. Et de cela comme de l’accident et du meurtre il fait la beauté. »

—Louis Aragon[6]

Godard déclare « C'était un film complètement inconscient. Je n'ai jamais été aussi agité avant le tournage; je n'avais rien, absolument rien »[7].Jean-Luc Godard a accrédité la légende d'un film improvisé sur le vif, sans scénario avant le début du tournage[8];il s'agit en réalité d'un projet en gestation depuis 18 mois, dont la première trace est un contrat signé le 10 mars 1964 pour la cession des droits du romanObsessionde l'écrivain américainLionel White[9],paru en France en 1963 sous le titreLe Démon de onze heures,dans leno803 de la collectionSérie noiredeGallimard.Le projet initial comporte 27 séquences et est assez fidèle à la trame du roman; le script, écrit sur une cinquantaine de feuillets, est parmi les plus détaillés du réalisateur franco-suisse. Il existe également un scénario signé parRemo Forlani,ébauché pour être montré lors de la coproduction.

Titre

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« Pierrot le Fou » était le surnom du banditPierre Loutrel,déclaré ennemi public n°1 à la fin des années 1940 et ancien collaborateur de laGestapopendant l'occupation[9],dont l'histoire avait été popularisée en 1948 par la revue policière à sensationDétective,qui soulignait que le criminel vivait dans une chambre dont les murs étaient tapissés de photos de vedettes de cinéma[10].Dans l'après-guerre, Loutrel est mis en exergue par lesSituationnistescomme héros antisocial[9].Pourtant, d'après les dires de Jean-Luc Godard à l'occasion de la sélection dePierrot le Fouà laMostra de Venise 1965,le titre de son film ne fait pas référence à Loutrel[11].Selon son biographeAntoine de Baecque,Godard fait bien référence à Loutrel avec ce titre mais il en joue, jusque dans les dialogues du film où, à plusieurs reprises, Belmondo déclare « je ne suis pas Pierrot »[9].En 1977, le filmLe GangdeJacques DerayavecAlain Delonest plus directement un film biographique sur Loutrel[12].

Choix des interprètes

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Sylvie Vartan,unevedetteyéyéqui avait une vingtaine d'années à l'époque, était le premier choix de Godard pour le rôle de Marianne, mais son agent a refusé le rôle[13],[14].Pour le rôle de Ferdinand, Godard a également envisagéRichard Burton,mais a ensuite écarté l'idée[14].

Samuel Fuller,qui joue son propre rôle dans une scène située au début du film, a apprécié de travailler avec Godard. Dans une table ronde àLos Angelesen 1968, il explique:

« Jean-Luc Godard a eu la gentillesse de me proposer de jouer mon propre rôle dans une scène de cocktail dePierrot le Fou.J’étais là pour préparer un film que je n’ai jamais tourné. On me demandait ce que je faisais à Paris. J’expliquais. La vedette, Belmondo, me demandait « qu’est-ce que le cinéma? » J’expliquais. C’était agréable de travailler avec un réalisateur comme lui. Particulièrement vif. En ce qui me concerne, je me sentais vraiment en confiance[15].»

Tournage

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Le tournage commence le lundiet se termine huit semaines plus tard, le,pour un total de quarante-quatre jours[16].

Le film a été tourné àHyères,Gonfaron,Toulon,Giens,Paris,Issy-les-Moulineaux,Tremblay-lès-Gonesse[17],Neuillyet dans le studio de Saint-Maurice[16].

Un moment intense du tournage se déroule sur l'Île de Porquerollesau large d'Hyères.Godard y tourne du 16 au 26 juin ce qu'il appelle « la vie Robinson », avec entre autres les scènes sur la plage Notre-Dame, autour de la petite maison, et celles du 18 et 19 juin dans lapinèdesurchauffée où Karina chanteMa ligne de chance[18],[19].

Musique du film

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Pendant le tournage, enProvence,Godard écoute sur l'autoradio une chanson interprétée par la voix deJeanne Moreau,et apprend par un assistant que l'auteur des paroles,Serge Rezvani,alias Cyrus Bassiak, habite à quelques kilomètres du lieu de tournage. Il va le voir chez lui un matin très tôt, et lui lui demande s'il aurait des chansons pour la bande originale du film qu'il est en train de tourner, destinées à la voix d'Anna Karina. Serge Rezvani lui fait alors écouter les 4 titres qu'il a à ce moment-là sur son enregistreur à bande, et Jean-Luc Godard lui dit qu'il prend ces 2 titres:Jamais je ne t'ai dit que je t'aimerais toujours, ô mon amour(qu'Anna Karina chante en direct lors d'une longue prise dans le premier appartement où s'abritent les deux protagonistes après leur fuite commune), et la célèbreMa ligne de chance,également chantée en direct dans la pinède[19].

La bande originale est signéeAntoine Duhamel,dont le nom a été proposé à Godard par sa femmeAnna Karina,qui avait déjà chanté ses compositions. Lors du pré-montage, le réalisateur lui demande « deux ou trois thèmes deSchumann»; ayant en tête laschizophréniedu compositeur autrichien, Duhamel travaille autour d'un dualisme Ferdinand-Pierrot comme symbole du dualisme émotion-violence[20].

Analyse

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Pierrot le Fou pousse à l'extrême la fragmentation narrative et visuelle des films précédents de Godard, la dissolution de l'intrigue en une série de gags, de clins d'œil, d'images sans lien entre elles[10],de personnages improvisés et de séquences de vidéo-clips à la limite du genre musical. Godard s'autorise une liberté d'écriture qui confirme les chefs-d'œuvre précédents et anticipe ceux à venir; les trois films qui le précèdent ont été tournés en noir et blanc, tout comme le suivant,Masculin féminin,alors quePierrot le Fouest un film méditerranéen, ensoleillé, dense en couleurs très saturées. Son caractère pictural réside dans le traitement particulier de l'écran, sur lequel les formes et les couleurs prennent des compositions presque abstraites, une palette ouverte à mille combinaisons[21],avec de fréquentes références picturales, des images fixes d'œuvres insérées dans le montage, deDiego VélasquezàAuguste Renoiren passant parPablo Picasso,qui agissent comme un propos poétique et une clef dans la construction des images du film. Les couleurs particulièrement saturées sont dues au procédéTechniscopeintroduit en 1965, qui permet d'obtenir une image couleur beaucoup moins coûteuse que les techniques précédentes, mais avec un contraste accru[22].

Si pour le précédentUne femme mariée,on peut commencer à parler depop-art(c'est d'ailleurs à partir de ce film queGeorges Sadoulinvente le néologisme « god-art »), ici c'est l'écriture automatique dessurréalistesqui entre en jeu, combinée à une recherche quasi « grammaticale » sur le montage et l'image[23].

Pierrot le Fouest considéré comme un précurseur duroad movie[24].

Bien qu'il ne soit jamais nommé,Arthur Rimbaudest constamment présent au travers de citations (principalement issues d'Une saison en enfer): « L'amour est à réinventer », « La vraie vie est ailleurs »[25],etc.,ainsi que la citation finale « Elle est retrouvée. Quoi? — L'Éternité. C'est la mer allée Avec le soleil ». Rimbaud apparaît également dans un portrait en noir et blanc, orné devoyelles de couleurs,ce qui constitue une citation cinématographique. Enfin, l'attitude de certains personnages rappelle celle du poète et aventurier (Ferdinand et Marianne, désargentés, se refusent à travailler; Fred fait du trafic d'armes en Afrique, leur fuite vers le sud,etc.)

Louis-Ferdinand Célineapparaît à travers la citation cinématographique de deux de ses deux romans:Guignol's BandetLe Pont de Londres.En outre, Ferdinand (dont le prénom fait référence à l'écrivain) évoque un voyage « au bout de la nuit ».

Le personnage de Pierrot le Fou fait également référence à la vie du peintre abstraitNicolas de Staël,dont de nombreux tableaux sont « interprétés » par lechef opérateurRaoul Coutard,Pont-Neuf,Rouge,jusqu'à sonsuicide,dans le film avec des bâtons dedynamitedecouleurs primaires[26].

À propos de la scène où Anna Karina dit sur la plage:Qu’est-ce que j'peux faire, j’sais pas quoi faire,Anna déclare en 2001:« Je l’ai dit un peu comme ça, par hasard, avant de tourner. C’était une scène où le personnage s’ennuie sur la plage alors que Pierrot est en train d’écrire, il est avec son perroquet. Et Jean-Luc m’a demandé de le répéter pendant la scène »[27].Dans son film documentaireVisages, Villages,Agnès Vardaremémore la citation d'Anna en 2017, alors que Jean-Luc Godard laisse un mot sur la vitre de sa porte d'entrée àRolleà l'intention d'Agnès, sans lui ouvrir la porte:« du côté de lacôte,c'est la deuxième ligne de rebus de Godard. En fait, Jean-Luc et Anna avaient loué une villa près deNice,et nous avaient invitéJacqueset moi. On passait du bon temps, Jean-Luc lisait toute la journée et Anna circulait en disant: j’sais pas quoi faire, qu’est-ce que j'peux faire. On ne se moquait pas d'Anna, mais cela nous faisait beaucoup rire, Jacques et moi ».Agnès Varda ne précise pas dans cette anecdote, si elle avait eu lieu avant ou après le tournage dePierrot le Fou[28].

Accueil critique

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Avant-première à la Mostra de Venise

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Cinq semaines après la fin du tournage,Pierrot le Fouest présenté à laMostra de Venise 1965le[29].Le film y est en partie sifflé[29].L'envoyé spécial duFigaro,Louis Chauvet,n'est pas tendre avec Godard. Il juge que les films de Godard sont tous les mêmes et qu'il n'y a que le titre qui change, considérant celui-ci comme« imprégné d'un surréalisme de pacotille ».Dulong métrage,il ne retient que la prestation deRaymond Devos[30].De même,Louis MarcorellesdansLes Lettres françaisesdénonce le film comme « l'affirmation du non-sens de la vie », notamment à travers la mort de Belmondo qui donne au film un dénouement non conventionnel[29].Mais dès la projection à Venise, d'autres critiques sont dithyrambiques; notamment Yvonne Baby qui titre en première page duMonde« Un très beau film de Godard » et conclut « Ce qui est original et neuf a toujours suscité des controverses.Pierrot le foun'échappe pas à la règle: il est et sera diversement accueilli. Grâce à lui, pourtant, la France mériterait d'être à la plus haute place dans le palmarès de la Mostra », un souhait qui ne se réalisera finalement pas[29].

Michel CournotdansLe Nouvel Observateurestime quant à lui que le film « fait tourner la grande comète du cinéma comme une fronde qui nous éclabousse de sang et de merveilles, tout ça pour finir dans une tombe, dans cette grande tombe noire de la salle juste effleurée d'une brise glacée, parce qu'Anna Karina et Jean-Luc Godard ne sont plus.Pierrot le foules a tués. Ils nous ont quittés sur une belle fusée, la plus belle, sur la fusée du cinéma, cette fusée de l'amour fou avec laquelle Godard avait dix fois visé la terre »[31].

EnAllemagne de l'Ouest,une critique d'époque que compile leLexikon des internationalen Filmsestime qu' « entre improvisation et réflexion, entre comédie et tragédie, le film est truffé d'allusions et de citations, dans lequel Jean-Luc Godard mélange ce qui lui est propre et ce qui lui est étranger avec l'allure du poète qui n'a de cesse que de suivre son inspiration »[32].

Les critiques de Louis Aragon et de Françoise Giroud

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Mais l'une des critiques les plus remarquées est celle deLouis Aragondans son article élogieux « Qu'est-ce que l'art, Jean-Luc Godard? »:

« Qu'est-ce que l'art? Je suis aux prises de cette interrogation depuis que j'ai vu lePierrot le foude Jean-Luc Godard, où le Sphinx Belmondo pose à unproduceraméricain la question: Qu'est-ce que le cinéma. Il y a une chose dont je suis sûr, aussi, puis-je commencer tout ceci devant moi qui m'effraye par une assertion, au moins, comme un pilotis solide au milieu des marais: c'est que l'art d'aujourd'hui c'est Jean-Luc Godard. [...] Pendant que j'assistais à la projection dePierrot,j'avais oublié ce qu'il faut, paraît-il, dire et penser de Godard. Qu'il a des tics, qu'il cite celui-ci et celui-là, qu'il nous fait la leçon, qu'il se croit ceci ou cela... enfin qu'il est insupportable, bavard, moralisateur (ou immoralisateur): je ne voyais qu'une chose, une seule, et c'est que c'était beau. D'une beauté surhumaine[33].»

L'article d'Aragon, qui assimile Godard à un nouveauDelacroix,produit un « effet certain, installant à sa parution le film de Godard au centre du débat sur l'art et la politique, sur les pouvoirs du cinéma »[34],[35].Godard devient alors un « phénomène », ce que remarqueFrançoise GirouddansL'Expressdu:« Qu'il y ait entre le langage d'Aragon et celui de Godard filiation, c'est éclatant. Cette façon de vous parler deVélasquezen prenant son bain, de ponctuer son récit de « qu'est-ce que je disais? », d'écrire comme on fait des bouquets ronds toujours offerts à la même femme, d'accumuler les incidentes, ce langage en volutes identifiable entre tous, en trois phrases chez lui, en trois plans chez l'autre, c'est celui du lyrisme. Mais Aragon est contrôlé, maîtrisé, organisé. Godard est fou. Fou, comme Pierrot »[36].

Critiques duXXIesiècle

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Parmi les critiques plus récentes,Olivier Pèreécrit surArte Francele,« Pierrot le fou est un film collage construit – ou déconstruit – suivant le principe surréaliste des associations et des rencontres, des oppositions et des dédoublements. L’incroyable richesse visuelle et sonore de Pierrot le fou est typique du cinéma de Godard, qui pousse à son paroxysme l’art de la citation, cinématographique, picturale et littéraire. Sans oublier lepop artet la bande dessinée. Bien qu’il ne soit jamais nommé c’est àRimbaudque l’on pense le plus tout au long du film, jusqu’à l’extrait de son poème « L’Éternité », face à la mer, dans un dernier plan sublime qui réconcilie la vie et la mort, l’eau et le feu, l’homme et la femme »[37].

Pour Emmanuel Voisin surDVDclassik,« À l’image de son héros qui cherche un peu de beauté dans « un monde d’abrutis », Godard construit son film sur un antagonisme constant entre le désordre et la grâce, entre la violence et la sérénité. D’un tournage qu’on imagine volontiers chaotique, il tire une œuvre foisonnante, d’une rare liberté de ton, où tout semble pouvoir arriver. [...] Godard nous projette dans un spectacle bariolé et sans cesse déroutant [...] facéties d’un cinéaste en pleine possession de son art, qui filme ce qui lui vient à l’esprit et jette à l’écran ce qui lui chante, comme autant de coups de pinceau. De là naît un jeu perpétuel avec le spectateur, qui se voit interpellé par les personnages au détour d’une conversation amoureuse, pris à partie, les yeux dans les yeux, par Marianne lorsqu’elle réclame le droit de vivre et, par là même, constamment invité à s’impliquer émotionnellement dans l’expérience qui se déroule devant lui ». Par ailleurs, Emmanuel Voisin remarque que le film, s'appuyant sur une intrigue de roman noir avec héros manipulé et femme vénale, traite avant tout « de l’impossibilité d’un couple à regarder dans la même direction », mais « au-delà d’une misogynie revancharde, on peut voir aussi une forme d’autocritique dans ce portrait d’un homme qui voit son couple se détruire sans vraiment réagir »[38].

Postérité

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Plusieurs cinéastes ont déclaré qu'ils devaient leur vocation au visionnage dePierrot le Fou,car le film leur avait « déclenché une prise de conscience, talisman sur lequel mettre son propre avenir au défi, matériau stimulant pour "vivre autrement" »[2].Il s'agit notamment dePhilippe Garrel,Benoît Jacquot,Jean-Claude BrisseauouChantal Akerman:

« Je ne connaissais rien du cinéma, je n'avais vu que des films du genreLe Gendarme à Saint-Tropezet je croyais que le cinéma n'était bon que pour aller rigoler en bande. Je ne me rendais pas compte que c'était un moyen d'expression artistique. Je suis allée voirPierrot le Foucomme n'importe quel autre film, sans savoir qui était Godard, j'ai pris une place parce que le titre m'avait plu. Et pour la première fois de ma vie, j'ai vu que le cinéma était un art. En sortant de la salle, j'ai dit que je voulais faire des films »

— Chantel Akerman[39].

Hommages et références

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  • Enclin d'œilau film,Mathieu Kassovitza intitulé son premier film:Fierrot le Pou.
  • Dans la scène de voiture deSin City(film deRobert Rodriguez) qu'il a réalisée,Quentin Tarantinoutilise le même procédé queGodardpour évoquer le défilement de la route. Des spots de différentes couleurs passent alternativement de chaque côté du pare-brise.
  • Leos Caraxfait de nombreuses références àPierrot le FoudansLes Amants du Pont-Neuf.
  • Laurent Baffiefait sans doute[Interprétation personnelle?]un clin d'œil àPierrot le Foudans son filmLes Clefs de bagnoleen commandant systématiquement deux demis.[réf. nécessaire]Ferdinand-Pierrot, qui a la même habitude dans le film de Godard, explique qu'il aime, après en avoir fini « un », qu’il lui en reste « la moitié ».
  • Le groupe demetalfrançaisHypno5ea intégré certains passages vocaux du film dans ses compositions.[Lesquelles?]
  • Un épisode de la série d'animation japonaiseCowboy Bebopest intituléPierrot le Fouen version française et anglaise (le titre original est sans rapport, se traduisant littéralement par « Le requiem du clown »).
  • Un morceau du groupe japonaisYellow Magic Orchestra,sur l'album éponyme de 1978, porte le nom dePierrot le Fou.C'est la troisième référence àGodardsur cet album.[précision nécessaire]
  • C'est également en référence à ce titre que le blog dePierre Ménèsest intituléPierrot le Foot.
  • Un an après la sortie du film,Nino Ferrerreprend dans sa chansonMadame Robert,en l'adaptant quelque peu, une réplique aussi célèbre qu’insolite de Belmondo: « Heureusement que j’aime pas les épinards, sans ça j’en mangerais, or je peux pas les supporter » devient dans la chanson « Mon frère n'aime pas les épinards / Et c'est heureux pour mon frère, car / S'il les aimait, il en mangerait / Et il ne peut pas les supporter ».
  • Yves Simondonne dans la chanson-titre « Au pays des merveilles de Juliet » de l'album homonyme(1973) pour prénom àGodardcelui de Ferdinand, en référence au film.
  • On peut voir dans la dernière scène du filmPeut-êtredeCédric Klapisch(1999), un poster dans la chambre d'Arthur: il s'agit de l'affiche dePierrot le fou,un clin d'œil à Jean-Paul Belmondo qui joue lui-même dans le film.

Distinctions

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Notes et références

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  1. ↑«Pierrot le Fou», surjpbox-office.com
  2. ↑aetbde Baecque 2011,p.188.
  3. ↑(it)«Il bandito delle undici», surmymovies.it(consulté le)
  4. ↑L'histoire du film est librement inspirée du roman; voir« Jean Luc Godard, cinéaste-écrivain », par Julien d'Abrigeon.
  5. ↑BorisGobille,«Un défi à la loi? Les controverses autour de Pierrot le fou de Jean-Luc Godard»,Quaderni. Communication, technologies, pouvoir,no86,‎,p.9–21(ISSN2105-2956,DOI10.4000/quaderni.859,lire en ligne,consulté le)
  6. ↑Louis Aragon, «Qu'est-ce que l'art, Jean-Luc Godard?»,Les Lettres Françaises,no1096,‎(lire en ligne)
  7. ↑(it)Jean-Luc Godard,Il cinema è il cinema,Milan, Garzanti,
  8. ↑Godard au travail,d'Alain Bergala.
  9. ↑abcetdde Baecque 2011,p.236.
  10. ↑aetbFarassino 2007,p.69.
  11. ↑« Jean-Luc Godard et Anna Karina à la Mostra de Venise 1965 », Archive INA.
  12. ↑Jacques Siclier,p. 415 in «Le guide du cinéma chez soi - 10 000 critiques pour mieux choisir vos films», Pierre Murat (dir.), Télérama Hors-série, Édition 2002, 1 150 p.,(ISBN2-914927-00-2)
  13. ↑«Sylvie Vartan enfin à l'écran»Accès payant,surhumanite.fr,
  14. ↑aetb(en)David Wills, «Jean Luc Godard's Pierrot le Fou»[PDF],surassets.cambridge.org
  15. ↑NicolasBrenezet ÉdouardArnoldy,«Cinéma / Politique - Los Angeles, 1968»,Débordements,‎(lire en ligne).
  16. ↑aetbNúriaAidelman,«Les Archives de script de Suzanne Schiffman: Godard au travail dans Pierrot le Fou»,La bibliothèque du film,‎(lire en ligne,consulté le).
  17. ↑Alexandre Arlot, «Pourquoi Tremblay-en-France et son pont inachevé avaient séduit Jean-Luc Godard», surleparisien.fr,(consulté le)
  18. ↑Farassino 2007,p.290.
  19. ↑aetbde Baecque 2011,p.241.
  20. ↑Antoine Duhamel, notes pour le disque compactJean-Luc Godard, Histoire(s) de Musique,Universal Music2007
  21. ↑Farassino 2007,p.74.
  22. ↑de Baecque 2011,p.240.
  23. ↑Farassino 2007,p.72.
  24. ↑OlivierPère,«Pierrot le Fou»,Les Inrockuptibles,‎(lire en ligne,consulté le)
  25. ↑Cette citation est apocryphe. L'original est: « La vraie vie est absente » (Une saison en enfer,Délires I). Elle a souvent été citée sous cette forme erronée, popularisée par le film de Godard.
  26. ↑(en)SallyShafto,«Leap into the Void: Godard and the Painter»,Senses of cinema,no39,‎(lire en ligne,consulté le).
  27. ↑Entretien avec Anna Karina (2001),Cinémathèque Française
  28. ↑Documentaire Visages, villages,Visages, villages
  29. ↑abcetdde Baecque 2011,p.184.
  30. ↑LouisChauvet,«Venise: Louis Chauvet»,Le Figaro,‎
  31. ↑de Baecque 2011,p.185.
  32. ↑(de)«Elf Uhr nachts», surfilmdienst.de
  33. ↑LouisAragon,«Qu'est-ce que l'art, Jean-Luc Godard?»,Les Lettres françaises,no1096,‎(lire en ligne,consulté le)
  34. ↑Jean-Pierre Esquenazi,Godard et la société française des années 1960,Armand Colin,
  35. ↑Anne Goldmann,Cinéma et société moderne,Éditions Anthropos,
  36. ↑de Baecque 2011,p.186.
  37. ↑«Pierrot le fou», surarte.tv
  38. ↑«Pierrot le Fou», surdvdclassik.com
  39. ↑FrédéricStrauss,«Chantal Akerman: Une cinémathèque imaginaire»,La bibliothèque du film,‎(lire en ligne,consulté le).

Bibliographie

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Voir aussi

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Article connexe

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Liens externes

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v·m
Longs métrages
Courts métrages
Films sur Godard réalisés par des tiers:
v·m
L'année indiquée est celle de la cérémonie.De 1949 à 1956, l'Oscar est un prix d'honneur, sans propositions ou nominations de films.
Les films sont ceux qui sont proposés à la nomination par la France; tous ne figurent pas dans la liste finale des films nommés.
Oscar d'honneur ou spécial
Années 1950
Années 1960-1970
Années 1980-1990
Années 2000-2010
Années 2020
v·m
Années 1950-1960
Années 1980-1990
Années 2000-2010
Années 2020
v·m
Festival du film de Londres
Années 1950-1970
Années 1980-2000
Années 2010-2020
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