Postmodernisme
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Postmodernismea pris deux significations antagonistes:
- il a désigné d'abord en littérature, puis avecJean-François Lyotarden philosophie, l'ultra-modernité conduisant au mouvement de ladéconstruction.Parmi les différents auteurs ayant utilisé cette notion en ce sens, le critique littéraireFederico de Onísopposait en 1934 précisément lalittérature postmoderneà l'ultra-modernisme[1];
- il désigne unmouvement artistiquede réaction à la modernité en architecture[2],théorisé par le critique d'artCharles Jencks[3],qui engage une rupture ironique avec les conventions anhistoriques[4]dumodernisme en architecture et en urbanisme,tout particulièrement avec les prétentions à conclure l'histoire et à ignorer la géographie. Dans le livre-manifeste de ce mouvement[5],intituléLe Langage de l'architecture postmoderne,paru àLondresen1977[6],Charles Jencks réinscrit l'architecture dans le fil d'une histoire générale des mouvements artistiques, incite à un retour aux compositions et aux motifs empruntés au passé[7],à un éclectisme s'appuyant sur un regard nouveau portant aussi bien sur la culture populaire et son expression architecturale (le « vernaculaire commercial » deRobert Venturi[8]), que sur la culture savante (le « néoclassique » deRicardo Bofill).
Le postmodernisme introduit une distance critique par rapport au discoursmodernistedevenu hégémonique. C'est un courant majeur de la créationarchitecturale,et plus généralement artistique, de la fin duXXesiècle. Considéré aux États-Unis comme un terme purement stylistique, le postmodernisme est la réintroduction de l'éclectismeen architecture, mais en englobant aussi le Modernisme et leStyle international,reconsidérés comme de simples moments de l'histoire de l'architecture avec lesquels on a pris ses distances. Mais en Europe, ce discours critique porte aussi sur la décontextualisation sociale, politique[9]et géographique de l'urbanisme moderneadmettant des contre-propositions comme celles deChristopher Alexanderou deFrançois Spoerry[10].
Terminologie
[modifier|modifier le code]Lepostmoderneest à l'origine unparadigmeesthétique, inventé au tournant des années 1970 par le critique littéraire américainIhab Hassan,pour désigner une forme d'hypermodernisme en littérature. Le motpostmoderne,dont on trouve d'autres précurseurs, a également été repris par le philosopheJean-François Lyotard,avec la publication en 1979 deLa condition postmoderne - rapport sur le savoirpuis de lettres ouvertes recueillies dansLe postmoderne expliqué aux enfants.Avec l'essai deHabermas(La Modernité, un projet inachevé,1981, écrit en réponse à laBiennale de Venisede 1980, marquée par l'influence de Jencks), ces deux derniers textes ont contribué à donner une épaisseur philosophique au terme. De nombreux autres essais leur ont succédé, notamment celui deFredric Jamesonen 1984, qui définit le postmodernisme comme la « logique culturelle du capitalisme tardif », en référence à la périodisation établie par l'historien marxisteErnest Mandel,ce qui donne à la notion une extension civilisationnelle beaucoup plus large que le seul usage dans le champ architectural.
Bien qu'ils soient souvent employés indifféremment, il importe de distinguer lePostmodernisme (architecture)en tant que mouvement artistique, dupostmoderne au sens philosophiqueoulittéraire,lesquels ont souvent des sens contradictoire ou opposés, ainsi que de la réalité postmoderne, et de l'esthétique de lapostmodernité.
Bien que généalogiquement toutes liées, les différentes acceptions philosophiques et littéraires du paradigme postmoderne sont foisonnantes, en venant souvent à se corriger voire à s'exclure mutuellement. Il convient donc d'être toujours attentif à l'auteur auquel on se réfère pour éviter les contresens[11].
L'esthétique postmoderniste
[modifier|modifier le code]Le problème des précurseurs
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Perry Anderson,dansLes Origines de la postmodernité(1998, 2010), montre que les termes de « postmodernité » et de « post-modernisme » avaient déjà été utilisés dans le domaine de la poésie, notamment par l'EspagnolFederico de Onís(en 1934[12],selon Anderson, il l'utilise pour « décrire un reflux conservateur au sein même du modernisme ») ou le poèteCharles Olson(en 1951), mais également de l'histoire (Arnold Toynbee), de la sociologie (Charles Wright Millsen 1959) et de la critique (Irving Hoween 1959)…
Le postmodernisme est-il une ère nouvelle liée au développement du capitalisme postindustriel ou un aspect qui a toujours existé? On peut en effet constater que de nombreuses caractéristiques de l'esthétique postmoderne se retrouvent dans des œuvres du passé, ou le retour à un emploi décalé des figures du classique et du baroque, une sorte d'esthétique du mauvais goût qui permet de ressaisir sans lyrisme des valeurs esthétiques démodées.
En littérature, si les prémices du postmodernisme apparaissent dansLe chiendentdeRaymond Queneau(1933) ou dansAt Swim-two-BirdsdeFlann O'Brien(1939), ces auteurs continuent une tradition qui remonte auXVIIIesiècleavec des œuvres commeJacques le fataliste,deDiderotouLe voyage sentimentaldeSterne,en passant parAlfred Jarry(Gestes et opinion du docteur Faustroll, pataphysicien).
En architecture, on retrouve rétrospectivement des éléments du postmodernisme dans l'architecture de laSécession viennoise,celle deConstantin Melnikov,celle du slovèneJože Plečnik,des principes déjà existants chezRobert Mallet-Stevens,ou beaucoup plus avant auXVIIIesiècledans les œuvres les plus étranges deBoulléeetLedoux.
Recyclage de formes préexistantes: citation, pastiche, parodie
[modifier|modifier le code]Si le modernisme se caractérise par la recherche de l'originalité et la volonté de création de formes nouvelles, inédites, insolites, le postmodernisme admet qu'il réutilise des formes préexistantes, y compris les plus familières. Là oùLe Corbusierveut renouveler complètement non seulement le style des bâtiments, mais la conception même de l'habitat, un architecte tel queRicardo Bofillutilise des principes de composition et des éléments décoratifs empruntés à l'art classique ou antique (colonnes, frontons, etc.). L'innovation moderne se fonde toujours sur l'oubli ou l'ignorance des traditions propres à chaque art, lesquelles sont considérées comme un frein à une véritable création. Ce qui caractérise au contraire l'artiste postmoderne, et son originalité, c'est qu'il a su acquérir une maîtrise assez parfaite de l'histoire et des techniques les plus académiques de son art.
Les références à l'art du passé peuvent prendre des formes très diverses, depuis l'utilisation de détails stylistiques jusqu'à l'application rigoureuse de règles formelles anciennes, telles que la composition, la symétrie, l'ordonnancement, etc. Les modalités peuvent également varier, de l'hommage à la citation ironique. Mais le plus caractéristique de l'attitude postmoderne est l'« hommage ironique » qui joue sur l'ambiguïté: ainsi l'hommage à Nijinskidu sculpteurBarry Flanaganprésente un lièvre burlesque dans une pose du danseur.
Syncrétisme esthétique: collage, mixage et mélange
[modifier|modifier le code]L'œuvre postmoderne se présente souvent comme un collage d'éléments hétéroclites sans souci d'harmonie. On prendra pour exemple le romanAt swim-two-birdsde l'IrlandaisFlann O'Brienqui met bout à bout des textes de genres aussi divers que le western et l'épopée médiévale, en passant par le conte de fées et le vaudeville.
Les procédés du collage et du détournement ne sont pas en eux-mêmes des spécificités du postmodernisme puisque c'est lesurréalismequi les a proposés. Les romans modernistes de la trilogieU.S.A.deJohn Dos Passosou ceux de la trilogieLes somnambulesdeHermann Brochse présentent également sous forme de collages de textes appartenant à des genres divers. Mais dans ces deux cas, le but recherché est d'effectuer une synthèse entre ces éléments pour appréhender une réalité complexe: les États-Unis pendant la grande dépression pour Dos Passos, la perte des valeurs en Europe occidentale pour Broch.
L'artiste postmoderne recherche au contraire le contraste entre les différents éléments et l'effet de distanciation qui en résulte.
Culture populaire et culture élitaire
[modifier|modifier le code]Si le postmodernisme efface le temps et l'espace pour rendre toute la culture immédiatement présente, il prétend aussi effacer la hiérarchie entre culture élitaire et culture populaire. On peut citer par exemple l'adoption et le détournement de genres populaires par des écrivains: roman policier dansCosmosdeWitold Gombrowicz,roman d'espionnage dansLacdeJean Echenoz,etc.
Un exemple particulièrement frappant de cet effacement est la convergence entre l'art contemporain et lapublicité.Ainsi de l'AméricainAndy Warhol,chef de file dupop art,qui fut publicitaire avant de devenir artiste et dont l'œuvre repose sur l'imaginaire populaire (marques, stars, clichés, etc.). À l'inverse, on voit de nombreuses publicités détourner des œuvres de l'histoire de la peinture.
De fait, la seconde moitié duXXesiècleest marquée par l'explosion de la culture de masse, relayée par une industrie des médias toujours plus puissante. Cette culture médiatique touche toutes les classes sociales et devient l'un des fondements de l’imagination collective.
L'ironie postmoderne
[modifier|modifier le code]L'ironieest considérée comme la caractéristique essentielle du postmodernisme. Plus généralement, on peut considérer que là où le modernisme place l'auteur et la création au centre de son esthétique, le postmodernisme fait jouer ce rôle à l'interprétation et au public. C'est pour cette raison qu'on lui a reproché de se conformer aux impératifs de lamercatique[13],ce qui serait juste s'il n'existait pas le décalage ironique qui assume tout aussi bien le fait de déplaire ou d'irriter.
Le simple fait d'apporter un regard nouveau sur un texte ou une œuvre picturale amène à en faire une œuvre nouvelle. Le plasticienJeff Koonss'est ainsi rendu célèbre en transformant des objetskitschen œuvres d'art. Ce regard ironique se pose aussi naturellement sur l'œuvre postmoderne elle-même, et aboutit à l'autocommentaire. On pourra citer l'exemple deFeu pâledeVladimir Nabokov,formé d'un récit poétique et du commentaire de ce récit, ou deL'œuvre posthume de Thomas Pilasterd'Éric Chevillardqui fonctionne sur le même principe. On est proche ici de l'effet dedistanciationthéorisé parBertolt BrechtouVictor Chklovski.
Ce qu'il y a de commun aux artistes postmodernes, c'est la faculté de reprendre et de faire revivre les codes traditionnels les plus sérieux, en évitant de se prendre au sérieux, sans toutefois les déconsidérer en tombant dans des formes de dérision.
Épistémologie moderne et ontologie postmoderne
[modifier|modifier le code]Le critiqueBrian McHale(en)compare la différence existant entre le modernisme et le postmodernisme à celle qui sépare l'épistémologie(théorie de la connaissance) et l'ontologie(théorie de l'être). Ainsi, le modernisme cherche à construire une image fidèle du monde réel, en dépassant les limites de la perception humaine. Le postmodernisme s'interroge plutôt sur le statut du monde fictionnel créé par l'œuvre d'art et son rapport au monde réel. L'exemple par excellence en est la vertigineuse nouvelleTlön, Uqbar, Orbis Tertiuspubliée dans le recueilFictionsdeJorge Luis Borgesdans laquelle le monde réel est peu à peu colonisé par le monde fictionnel de Tlön. Il est clair que le postmodernisme se veut ainsi bien éclectique.
Exemples d'œuvres et artistes postmodernes
[modifier|modifier le code]Nous présentons ci-dessous une liste succincte d'œuvres caractéristiques du postmodernisme, sans prétendre à l'exhaustivité. Des articles spécialisés ou des catégories permettent d'approfondir les différents aspects du postmodernisme.
La philosophie du postmodernisme dans les arts est à l'opposé de la philosophie postmoderne deLa condition postmodernedeJean-François Lyotard[réf.souhaitée].
Architecture
[modifier|modifier le code]Mode
[modifier|modifier le code]Cinéma
[modifier|modifier le code]- Pulp Fiction,notamment envers les livres d'histoires policières américains bas de gamme.
- Boulevard de la mort,notamment envers les films deséries Zdes années 1970.
- Kill Bill,notamment envers les films de combats et d'épées asiatiques ou les westerns.
- Marie Antoinette,notamment envers l'artrococoetclassique.
- Les Amours imaginaires,notamment envers les beaux-arts, des sculptures italiennes aux peintures d'Egon Schiele.
- Amer,notamment envers leGiallo(L'Oiseau au plumage de cristal,Les Frissons de l'angoisse) et le cinéma d'horreur transalpin de la deuxième moitié duXXesiècle (Suspiria,Les Trois Visages de la peur).
- L'Étrange Couleur des larmes de ton corps,notamment envers le giallo.
- Scream,notamment envers lesSlashersdes années 1970-1980 (Halloween,Les Griffes de la nuit).
Musique
[modifier|modifier le code]- David Bowie
- Ithak
- Pink Floyd(particulièrementThe Wall)
- John Zorn
- Oneohtrix Point Never
Populaire
[modifier|modifier le code]Classique
[modifier|modifier le code]Arts visuels
[modifier|modifier le code]- Roy Lichtenstein
- Wolfgang Weingart
- Neville Brody
- Willi Kuntz
- April Greiman
- Peter Saville
- Le groupe Memphis
- Le projet Fuse Studio Dumbar
Littérature
[modifier|modifier le code]Écrivains francophones
[modifier|modifier le code]- Michel Butor,Mobile[14]
Philosophie
[modifier|modifier le code]- Jean-François Lyotard,La Condition postmoderne,éd. Minuit, 1979
Notes et références
[modifier|modifier le code]- Perry Anderson,Les Origines de la postmodernité,pages 9 et 10, Les prairies ordinaires, 2010.
- « Comme on le sait, c’est l’architecture qui a offert à la philosophie le concept de postmodernité. Sa vocation au sein du champ architectural était, au départ du moins, tout à fait claire. Il avait l’ambition de sonner le glas de la modernité architecturale, et, en particulier, de ses dérives fonctionnalistes. Ce diagnostic a, je crois, été dramatisé avec le plus de force au début de l’ouvrage de Ch. Jencks Le langage de l’architecture postmoderne (paru en 1979) […] Toutefois, très rapidement, cette profession de foi a excédé le champ de l’analyse architecturale de sorte que la revendication postmoderniste s’est très vite présentée comme une critique radicale de la modernité, de ses soubassements et de ses présupposés, répondant d’ailleurs ainsi à l’ambition englobante assumée par le modernisme architectural dans ses diverses formes (Le Corbusier, Bauhaus…). » Jean-Louis Genard, « Modernité et postmodernité en architecture »,Réseaux, revue interdisciplinaire de philosophie morale et politique,n° 88-89-90, 2000, "Modernité et postmodernité", p. 95-110
- Les motspostmoderneetpostmodernisme,appliqués aux arts, sont apparus dans une conférence prononcée pour la première fois par Charles Jencks en 1975 à Eindhoven, avec la volonté de clore le mouvement moderne. Auparavant,ce mot avait déjà été utiliséavec le sens opposé. Dans l'introduction duLangage de l'architecture postmoderne,Jencks explique que, lorsqu'il commençait à écrire ce livre en 1975, « le mot et le concept de postmodernisme n'avaient été utilisés que dans la critique littéraire. (…), mais dans le sens d'ultra-moderne, par référence aux romans extrémistes deWilliam Burroughset à une philosophie dunihilismeet de l'anti-convention. Je connaissais ces écrits, ceux d'Ihab Hassan,et d'autres, mais j'utilisais le mot pour signifier le contraire de tout ceci: la fin de l'extrémisme d'avant-garde, le retour partiel à la tradition, et le rôle central de la communication avec le public: l'architecture est l'art public par excellence ».
- Voyez:L'a-historicisme duBauhauset ses conséquences ", parBruno Zevi.On doit remarquer que l'anhistoricisme a aussi été, à la même époque, un principe du Freudisme.
- William J R Curtisconteste le rôle d'initiateur auquel prétend Jencks. Il voit plutôt en lui un simple compilateur: « Le critique Charles Jencks a rassemblé un étrange assortiment de constructions destiné à illustrer la nouvelle tendance (…) Ni l'auteur ni les exemples choisis ne montraient un grand intérêt pour l'authenticité de l'expression (« postmodernisme »); les bâtiments trahissaient tous cette démarche superficielle faisant des modèles d'architecture précédents des amplificateurs de références ou de citations et guère plus. » inL'architecture moderne depuis 1900,troisième édition, Phaidon, 2004,p.602.
- La même annéeRobert Sternparle du postmodernisme dans plusieurs revues commeArchitectural design,et le définit par « trois aspects: le contextualisme, la référence historique et l'emploi de l'ornement ».C. Ray Smithpublie à New YorkHypermaniérisme, nouvelles tendances de l'architecture postmoderne.
- L'ornement est progressivement réhabilité des anathèmes d'Adolf Loos,d'abord esthétiquement parRobert Venturi,puis anthropologiquement dansRecherches sur les fonctions sociales de l'ornement,parLouis Maitrier.
- Learning from Las Vegas,parRobert Venturiet al., 1972.
- Charles Jenks renvoie à la définition que donneHannah Arendtde l'« Espace public » qui est un chapitre deLa Condition de l'homme moderne…
- Charles Jenks rapporte une conversation en 1977 avecMaurice Culot« un des responsables de l'ARU à Bruxelles qui a passé dix jours àPort Grimaudpour discuter avec l'architecte » et qui lui confiera que « ce type de réalisation était ce qui convenait pour le peuple, mais que ses responsables communistes locaux restaient trop attachés aux modèles d'urbanisme desannées 1930.» Dès 1972,Henri Lefebvreétait venu tenir son séminaire desociologie urbaineàPort Grimaud.
- Karol Beffa,Parler, composer, jouer. Sept leçons sur la musique,Paris,Éditions du Seuil,,240p.,"Y a-t-il un postmodernisme musical?"
- Federico de Onis, Anthologia de la poesia Espanola e hispanoamericana (1882-1932). C de EH, Madrid, 1934
- « Les livres de Jencks (qui lança comme un produit de lessive le vocable de postmodernisme) sont un plaidoyer pour le clientélisme: sondez d'abord les goûts de votre commanditaire avant de vous décider pour le style moderniste de Le Corbusier, le style néo-palladien ou le folklorisme ottoman… » (Y.-A. Bois, 1985).
- Madeleine Santschi,Voyage avec Michel Butor,Lausanne, Suisse,Éditions L'Âge d'Homme,,223p.,« P. 40-41 »
Voir aussi
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Bibliographie
[modifier|modifier le code]- Ihab Hassan,The Dismemberment of Orpheus(1971)
- Christopher Alexander,Fonctions de l'architecture moderne,1975
- (en)Christopher Alexander,A Pattern Language: Towns, Buildings, Construction.(1977) New York, Oxford University Press, non traduit
- Karol Beffa, Parler, composer, jouer. Sept leçons sur la musique, Paris, Seuil, 2017. Chapitre « Y a-t-il un postmodernisme musical? »
- Peter Blake (architecte),Forms folows fiasco(1978) traduction française en 1980
- Arthur Danto,L'art contemporain et la clôture de l'histoire
- Anthony Giddens,Les Conséquences de la modernité,trad. française 2002, L'Harmattan
- Charles Jencks,Le Langage de l'architecture postmoderne(1979)
- Rosalind Krauss,L'originalité de l'avant-garde et autres mythes modernistes
- (en)Brian McHale(en),Constructing postmodernism
- Michel Maffesoli,L'Instant éternel: Le retour du tragique dans les sociétés postmodernes
- Meaghan Morris,The Pirate's Fiancée. Feminism, Reading, Postmodernism,London et New York, Verso, 1988.
- Robert Venturi,Denise Scott Brown,L'enseignement à Las Vegas,ou le Symbole oublié de la forme architecturale(1979)
- Bruno Zevi,L'a-historicisme du Bauhaus et ses conséquences(1976)
- Axel Murken,DrSchilke Medizinischer, édit. Prof.DrMed. Axel Hinrich Murken, 2006.
Articles connexes
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En anglais
Théoriciens
- Fredric Jameson(1934-)
- Perry Anderson(1938-)
Liens externes
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- Ressource relative à la recherche:
- Ressource relative à la littérature:
- Ressource relative à la santé:
- Ressource relative aux beaux-arts:
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes:
- Articlepostmodernismedu Dictionnaire International des Termes Littéraires
- Exemples de Gratte-ciel de style post-moderne
