Tom Moulton
Pour les articles homonymes, voirMoulton.
| Naissance | |
|---|---|
| Nationalité | |
| Activités |
Tom Jerome Moulton,né leàSchenectady(État de New York), est unDJ,producteur et arrangeur de musique essentiellement actif durant les annéesdiscode la décennie 1970.
On lui doit notamment le premier mix disco commercialisé, une piste unique de 19 minutes fusionnant les 3 premiers titres de l’albumNever Can Say GoodbyedeGloria Gaynoret lemaxi 45 toursqui deviendra un standard pour les DJs.
Biographie
[modifier|modifier le code]Né sur la côte Est desÉtats-Unis,Moulton part pour laCalifornieà 18 ans[1].Passionné par la musique, il travaille pour un fabricant de Juke Box àLos Angelespour lequel il est chargé de faire la sélection de disques des machines[2].Il travaille ensuite comme promoteur pour King Records àSan Francisco.Ces deux expériences seront essentielles pour la suite de sa carrière car elle développeront son oreille et son sens des tendances tout en lui apprenant à modifier dessinglespour les rendre plus adaptés aux standards des radios et les transformer en succès.
De retour sur la côte Est, il continue à travailler avec succès pour l'industrie du disque qu'il quittera en 1969.
Il devient ensuite mannequin et défile notamment en Europe. Deux ans plus tard c'est un collègue de son agence qui l'emmène dans un bar très à la mode deFire Islandoù venait danser la communauté gay. Moulton se rend compte de la frustration des danseurs, entre les chansons trop courtes (formatées pour les 3 minutes des passages radio) et la difficulté du DJ à faire des enchainements avec des platines simplistes, il se dit qu'il doit pouvoir faire mieux. Il lui faudra 80 heures de travail pour produire un mix de 45 minutes enregistré sur bande. Lorsqu'il propose cette bande au patron du bar, celui-ci la refuse. Il repart dépité et croise sur le ferry qui le ramène sur la côte le propriétaire du Sandpiper, un bar concurrent, qui se montre intéressé et gardera la bande et le numéro de téléphone de Moulton[3].Le samedi suivant, à 2 h 30 du matin, le propriétaire du Sandpiper l'appelle pour lui faire entendre le succès de son mix et lui demander d'en créer de nouveaux.
« Ça m'a pris quatre-vingt heures pour enchaîner les chansons que je voulais et enregistrer le tout sur une bande magnétique. C’est quelque chose que l’on fait très facilement aujourd’hui, mais à l’époque faire un mix de quarante-cinq minutes, c’était une montagne d’emmerdes. Il fallait prolonger l’intro d’un titre, écourter la fin d’un autre, créer des versions nouvelles de chaque musique pour en garder la plus dansante. Puis je suis allé donner mes bandes à un DJ au bar Sandpiper et ça a marché assez vite. J’avais fait en sorte que le rythme de la musique accélère de façon imperceptible tout au long du mix, et les danseurs s’agitaient donc de plus en plus… A la fin des quarante-cinq minutes, ils n’en pouvaient plus. C’était comme sauter en élastique pour la première fois; les danseurs ne savaient pas s’ils allaient être récupérés ou pas et c’était follement excitant! »[4]
Carrière
[modifier|modifier le code]Kool HercouFrancis Grasso(en)cherchent eux aussi à produire un enchainement de musique continu destiné aux pistes de danse, mais le travail de Moulton repéré par les majors deNYClui vaudra de pouvoir le premier sortir une version longue avecDo It Til You’re Satisfied,deB.T. Express.Mais c'est son enchainement des 3 premières pistes du2ealbum de Gloria GaynorNever Can Say Goodbyeen 1975 qui lui permettra d'imposer son style et de créer une signatureTom Moulton mix.Même si Gloria Gaynor n'est pas d'accord avec l'arrangement fait par Moulton, c'est un succès. Les 3 premières pistes (Honey Bee,Never Can Say GoodbyeetReach Out, I’ll Be There) sont enchainées dans un mix de 19 minutes[5]dans lequel apparait le style inimitable de Moulton fait de cuivres, de chœurs et d'orchestrations riches et chaudes posées sur des percussions ultra rythmées.
Il enchaînera les succès ensuite avec les versions remixées des titresGet Down TonightdeKC and the Sunshine Band,Dirty Ol' MandesThree Degrees,Moonlight Lovingd'Isaac Hayesou celui desTrammpsDisco Inferno.On lui doit aussi des remix pourThe People's Choice's,Do It Any Way You Wanna,Andrea True's,More, More, More,etDoctor Lovede First Choice. C'est aussi lui qui remixe les chansons du premier album deClaudja BarrySweet dynamitequi sera disque d'or aux États-Unis.
Entre 1977 et 1979, il produit les 3 albums deGrace Jones,dont sa version deLa Vie en rosed'Édith Piafqui sera un succès aux États-Unis et en France.
Son travail sera salué lors de la cérémonie de l'éphémèreDance Music Hall of Fameen 2004
A Tom Moulton Mixest le titre d'une compilation des meilleurs remixes de Moulton publiée parSoul Jazz Recordsen 2006.
Invention du Maxi 45 tours (vinyle 30cm)
[modifier|modifier le code]Au studio Media Sound, Moulton termine de mixer une chanson de soul de Swamp Dogg qu'il veut passer le soir-même dans un club. Au moment de graver le titre terminé sur un45 tours,l'ingénieur du son lui annonce qu'il n'a plus de disque vierge. Ils décident alors de graver un33 tours,ce qui donne comme résultat un sillon qui ne couvre pas l'intégralité du disque. Moulton, anticipant la déception du DJ duCopacabanaà qui il le destine, demande à l'ingénieur du son d'étaler le sillon au maximum pour donner l'illusion qu'il y a plus de musique. L'ingénieur du son teste donc une gravure en amplifiant fortement les niveaux sonores pour que l'aiguille grave plus profond même si cela doit augmenter l'amplitude entre les basses et les aigus risquant de rendre la chanson insupportable à l'écoute. À l'écoute le résultat est incroyable, d'une ampleur complètement nouvelle qui donne ce son riche et enveloppant qui sera une signature de la musique des années 70.
« Mais le résultat était complètement ridicule, avec cette petite bande de son au milieu de ce gros disque vide. On a du coup décidé d’étaler les sillons pour faire croire qu’il y avait plus de musique sur le disque. Mais si vous faites ça, il faut monter tous les niveaux afin que les sillons soient assez profonds et que l’aiguille ne saute pas. Et cela amplifie méchamment la dynamique »[4]
Notes et références
[modifier|modifier le code]- (en)BillBrewsteret FrankBroughton,The Record Players: DJ Revolutionaries,Grove/Atlantic, Inc.,,480p.(ISBN978-0-8021-9535-7,lire en ligne)
- (en)RichardOsborne,Vinyl: A History of the Analogue Record,Routledge,,224p.(ISBN978-1-317-00180-5,lire en ligne)
- (en)«The 12-inch single: When size really matters», surThe Independent,(consulté le)
- «Dessine-moi un Moulton», surLibération.fr,(consulté le)
- (en)«Interview: Tom Moulton», surdaily.redbullmusicacademy.com(consulté le)
Liens externes
[modifier|modifier le code]
- Ressources relatives à la musique:
- Ressource relative à l'audiovisuel:
