Veni Creator Spiritus

LeVeni Creator Spiritusest unehymne,considérée comme une des compositions les plus distinguées de ce genre. L'œuvre fut composée auIX^esiècleet il s'agit d'un fruit de laRenaissance carolingienne.Elle est formellement utilisée auprès des églises catholiques mais aussi dans la plupart des églises occidentales.

Texte

Latin

français

Veni, creator Spiritus, Mentes tuorum visita, Imple superna gratia Quæ tu creasti pectora. Qui diceris Paraclitus, Altissimi donum Dei, Fons vivus, ignis, caritas Et spiritalis unctio. Tu septiformis munere, Digitus paternæ dexteræ, Tu rite promissum Patris, Sermone ditans guttura. Accende lumen sensibus, Infunde amorem cordibus, Infirma nostri corporis Virtute firmans perpeti. Hostem repellas longius Pacemque dones protinus; Ductore sic te prævio Vitemus omne noxium. Per te sciamus da Patrem, Noscamus atque Filium; Te utriusque Spiritum Credamus omni tempore. Deo Patri sit gloria, Et Filio, qui a mortuis Surrexit, ac Paraclito In saeculorum saecula. Amen. (Vatican 2015)

1) Viens, Esprit Créateur, Visite l'âme de tes fidèles, Emplis de la grâce d'En-Haut Les cœurs que tu as créés. 2) Toi que l'on nomme le Conseiller, Don du Dieu Très-Haut, Source vive, feu, charité, Invisible consécration. 3) Tu es l'Esprit aux sept dons, Le doigt de la main du Père, L'Esprit de vérité promis par le Père, C'est toi qui inspires nos paroles. 4) Allume en nous ta lumière, Emplis d'amour nos cœurs, Affermis toujours de ta force La faiblesse de notre corps. 5) Repousse l'ennemi loin de nous, Donne-nous ta paix sans retard, Pour que, sous ta conduite et ton conseil, Nous évitions tout mal et toute erreur. 6) Fais-nous connaître le Père, Révèle-nous le Fils, Et toi, leur commun Esprit, Fais-nous toujours croire en toi. 7) Gloire soit à Dieu le Père, au Fils ressuscité des morts, à l'Esprit Saint consolateur, maintenant et dans tous les siècles. Amen. (Vatican 2020)

Texte très ancien, il existe quelques variantes de verset,même dans les dossiers du Vatican, qui furent sortis auparavant.

Partition

Partition en quatre lignes

• écouter en ligne avec partition: [écouter en ligne] Schola Sainte-Cécile Scholasticæ et chœur de l'abbaye Sainte-Cécile (Royaume-Uni)

Historique

Origine du texte

Comme d'autreshymnestrès anciennes, l'origine duVeni creator spiritusdemeure encore floue, faute de manuscrit sûr.Reprenant les candidats que d'autres chercheurs avaient présentés: saintAmbroise de Milan(397), saintGrégoire le Grand(604),Charlemagne(814) etRaban Maur(856), John Julian, qui publia en 1892A Dictionary of Hymnology,conclut que le véritable auteur restait inconnu.Un sujet auquel s'intéressa également en 1924 Dom Henri-Marie-André Wilmart, spécialiste des œuvres médiévales.

1. L'origine de l'attribution à saint Ambroise vient de publications des œuvres de ce saint de Milan auXVI^esiècle (ainsi qu'au siècle suivant) dans lesquelles on incluait en effet leVeni creator.En admettant que l'auteur duVeni creatorait pu être inspiré par l'hymne ambrosienne, authentique celle-ci,Veni Redemptor gentium,l'absence d'indice en faveur d'Ambroise permet d'abandonner définitivement cette attribution.
2. En ce qui concerne saint Grégoire le Grand, l'idée était que ce pape, en raison de ses grandes connaissances, aurait pu composer une telle œuvre. Or, il n'existe aucun document ancien qui permette de confirmer cette hypothèsetandis que le texte ne peut pas être antérieur à laRenaissance carolingienne,en raison surtout des manuscrits les plus anciens.Mais l'avis de quelques chercheurs était et est que l'hymne, notamment la strophe V, fait écho à laquestion duFilioque,à la suite dutroisième synode d'Aix-la-Chapelle (809)au cours duquel on discuta principalement de ce sujet.
3. De ce point de vue, on pouvait retenir l'hypothèse d'un Charlemagne auteur de cette hymne. Ainsi, en 1889, Auguste Lerosey avait écrit:Charlemagne (IX^esiècle), ou mieux auteur incertain.À dire vrai, cette attribution était en faveur auXIX^esiècle, l'un des moines de l'abbaye de Saint-Gallayant présenté dans leur manuscrit 556, p. 342, cette identification[40].Il s'agit d'un manuscrit composé à plusieurs mains, duIX^esiècle auXIII^esiècle. John Julian avait conclu, en raison de l'attribution tardive (XIII^esiècle par Ekkehard V) sans indice concret, que ni Charlemagne (Karolo) niCharles II le Chauven'était l'auteur.De même, aussi bien Dom Wilmart quePierre Batiffolécartèrent cette hypothèse en 1924.
4. Ainsi, parmi les quatre personnages, Raban Maur restait seul candidat possible. L'attribution fut faite en 1617 parChristoph Brouwer,mais également sans justification qu'on puisse tenir pour sûre.Cette publicationde Brouwer était celle d'un manuscrit duX^esiècle issu de l'abbaye de Fuldaoù Raban Maur avait été élu abbé en 822.Comme une grande partie de ce manuscrit est aujourd'hui perdue,on ne peut pas le vérifier de façoncritique.Aussi John Julian avait-il accusé tant le manque de qualité de rédaction que la plupart des attributions douteuses.De son côté, Dom Wilmart considérait, après avoir examiné ces œuvres, que les compositions sontcertainement étrangères à l'abbé de Fulda.

De nos jours, donc, ne fut découvert aucun manuscrit précisant le nom de l'auteur. Et, si les chercheurs mentionnaient l'existence de manuscrit daté duX^esiècle, on ne trouve actuellement, dans les archives, que les manuscrits à partir de l'an 1000 environ, selon la datation précise.Il existerait donc plus de 150 ans d'absence de manuscrit, après la composition.

Ce qui demeure certain est qu'il s'agit d'un véritable chef-d'œuvre de la liturgie du Moyen Âge. En 2019, lors de la publication de son étude consacrée auVeni creator,Jessica Ammer partageait l'avis de l'historien britannique Frederic James Edward Raby (1953): « If, however, it cannot be proved that this splendid hymn is the work of Raban, it is certain that it belongs to the ninth century and is a fruit of the Carolingian Renaissance.» (Or, même si l'on ne peut pas confirmer que cette magnifique hymne soit l'œuvre de Raban, il est certain qu'elle est attribuée auIX^esiècle et un fruit de la Renaissance carolingienne.) Telle est la conclusion des spécialistes.

En admettant qu'il y ait toujours l'affirmation pour Raban Maur, comme Benoît Patar (2006),encore faut-il découvrir un manuscrit plus ancien et plus sûr. Une encyclopédie, révisée en 2017, classait cette hymne parmi les œuvres anonymes.Labibliothèque nationale de Franceaussi reste prudente. Celle-ci donne son avis, sans employer le motauteur,à l’Adoro te devotedont l'attribution de l'auteur était également discutée:Attribué à Thomas d'Aquin.Au contraire, en ce qui concerne ce sujet, la bibliothèque nationale ne donne aucun avis à laVeni creatorni à Raban Maur.

Origine de la mélodie

La notation musicale la plus ancienne deVeni creator spiritusse trouve dans un manuscrit, qui fut copié vers 1000, ditKemptener Hymnenbuch,issu de l'abbaye de Reichenau.Ce manuscrit Rh83, à l'origine en usage àKempten (Allgäu),se conserve actuellement à labibliothèque centrale de Zurich.Il s'agit de l'un des témoignages les plus anciens. La mélodie de celui-ci ressemble à celle de l'hymne dePâquesHic est verus.La similitude se trouve aussi dans la tradition durite ambrosien:

• hymne ambrosienneHic est dies verus Dei:[écouter en ligne]

Diffusion par l'ordre de Cluny et le concile de Reims

DomProsper Guérangersoulignait, dansL'année Liturgiquetome III, l'importance de la pratique de l'hymneVeni creator spiritusà l'office detiercetoute l'année, mais surtout en faveur de celui qui précède la messe solennelle de laPentecôte.Il affecta l'origine de cette pratique auXI^esiècle et à saintHugues de Cluny.L'étude concernant la réforme clunisienne, qui avait été lancée vers 1030, permet d'affirmer cette attribution à l'ordre de Cluny.Cependant, réforme destinée aux monastères de l'ordre, cette recommandation eut son influence, assez progressivement. Leconcile de Reims,tenu en 1049 en présence deLéon IX,était détaillé par un moine de l'abbaye Saint-Remi de Reims,Anselme, qui écrivait que, la journée de la clôture, l'hymneVeni creator spiritusavait été chanté, pour remplacer l'antienneExaudi nos Domine:« sed ad ejus adventum clerus decentissime cecinit hymnum, Veni creator Spiritus.» Écrite entre 1067 et 1071,il s'agit de la citation la plus ancienne parmi les documents surs.

Manuscrits duXI^esiècle

Avant leXII^esiècle, les manuscrits copiés n'étaient pas nombreux. Il existe toutefois plusieurs manuscrits duXI^esiècle qui contient l'hymneVeni creator spiritus,ceux qui nous renseignent quelques caractéristiques importantes de cette hymne.Ils se trouvent en Allemagne, en Angleterre, en Espagne, en France, en Italie et en Suisse:

• manuscrit 391 deCorpus Christi College (Cambridge)(entre 1060 et 1069):[manuscrit en ligne (voir p. 251)]strophes I - VI
  -rubriqueHYMNUS AD NOCTURNUM
• manuscrit B.III.32 de la bibliothèque de lacathédrale de Durham(au milieu duXI^esiècle): folio 27[texte en ligne]strophes I - VI et deux strophes supplémentaires
  - rubriqueYMNUS AD PENTECOSTEN AD VESPERAM.
• manuscrit Cotton Vespasian D XII duBritish Museum(au milieu duXI^esiècle): folio 79r[manuscrit en ligne (voir f79r)]strophes I - VI etDeo patri sit gloria
  - rubriqueIN SANCTO PENTECOSTEN • YMNUS
• manuscrit 387 de labibliothèque de l'abbaye de Saint-Gall:folio 215[manuscrit en ligne]strophes I - VI etAmen
  - rubriqueYMNUS
• manuscrit latin 103 de labibliothèque nationale de France:folio 154v[texte et notation ajoutée en ligne]strophes I - VI etAmen
  - rubriqueITEM ALIUS(encore un autre) =AD LAUDES(folio 154r)
• manuscritpalatinalatin 30 de labibliothèque apostolique vaticane:folio 142v[manuscrit en ligne (voir 142v)]strophes I - VI etGloria patri
  - aucune rubrique
• manuscrit additional 30848 du British Museum,bréviairemozarabeissu de l'abbaye Saint-Dominique de Silos:folio 159
  - office deslaudes

Au regard du manuscrit noté le plus ancien, le texte n'est pas disponible en ligne:

• manuscrit Rh83 de labibliothèque centrale de Zurich,issu de l'abbaye de Reichenau(vers 1000)
  - rubriqueIN PENTECOSTEN

Dans certains manuscrits, les premiers mots sont présentés,ce que le célébrant étonnait:

• manuscrit Harley 2961 du British Museum (entre 1050 - 1072):[manuscrit en ligne (voir folio 102v)]Veni creator sps.
  - rubriqueYMN’ • SVP • N°(Pentecôte etnocturne?)
• manuscrit additional 30850 du British Museum, issu de l'abbaye Saint-Dominique de Silos:folio 137
  - office des laudes
• manuscrit Cotton Titus D.XXVII du British Museum (entre 1023 et 1035): folio 76r[manuscrit en ligne (voir 76r)]VENI CREATOR SPS
  - rubriqueHYMNUS
  - office de lafête de la Sainte Trinité(voir aussi dessin de la triomphe de la Sainte Trinité,AriusetJudas Iscarioteen enfer, folio 75v)
• manuscrit Liturgical Miscellaneaous 359 (Pontifical and Collectarium) de la bibliothèque Bodléienne, issu de lacathérale d'Arezzo(vers 1100)

Ces manuscrits indiquent qu'à l'origine, le texte se construisait de six strophes et qu'unedoxologiey fut ajouté tardivement,car la strophe VI n'est autre qu'une doxologie formelle.Pour cette doxologie VII, il existe un grand nombre de variantes alors qu'il y a peu de modification pour les strophes I - VI.Ce que ces manuscrits expriment est que, dans ce siècle, ni le texte ni l'usage n'était fixé; rien n'était fixé auXI^esiècle. Sans doute, la mélodie non plus.

Possibilité d'autres mélodies

Le manuscrit latin 103 de labibliothèque nationale de Franceest un témoin très important. Au folio 154v, l'hymneVeni creators'accompagne de neumes-accents français, qui était une caractéristique à Saint-Denis. Cela signifie qu'auXI^esiècle, cette hymne était en usage à l'abbaye de Saint-Denis.AuXIII^esiècle, ce manuscrit était déjà placé dans la bibliothèque, donc hors d'usage.L'analyse du répertoire permet d'établir que le manuscrit était fidèle à la liturgie locale de Saint-Denis, selon lerite gallican.La question, qui reste encore, est que la notation musicale était ajoutée à seule cette pièce, en dépit de la mélodie qui est connue aujourd'hui. De surcroît, il ne s'agissait pas d'un livre de chant. Il semble donc qu'il existât, auparavant, une autre version musicale et qu'à la suite de l'adoption de la nouvelle version de laquelle la mélodie est identique à l'hymne ambrosienne, on dût annoter cette dernière.Cette hypothèse de Suzan Boynton demeure assez possible, car, dans le manuscrit D'Orville 45 de labibliothèque Bodléienne(à l'origine, 1067 ou 1068), l'hymne fut entièrement ajoutée, un peu tardivement, au manuscrit.Son usage était précisé, dans cette addition, pour l'office deTiercede la Pentecôte.Cela suggère qu'il s'agirait d'une nouvelle adoption. Il est d'ailleurs à noter que ce manuscrit était issu de l'abbaye Saint-Pierre de Moissacqui demeurait, à cette époque-là et depuis 1048, sous influence de laréforme clunisienne.Cluny recommandait, bien entendu, cette pratique.

À partir duXII^esiècle, les manuscrits devinrent si nombreux que l'on peut considérer que dorénavant l'utilisation était habituelle.LaVeni creator spiritusse trouve en effet dans de nombreuxbréviaires,hymnaireset le reste, en usage de toutes les églises occidentales, quel que soit le rite.

Premières compositions en polyphonie

En ce qui concerne la composition musicale, il reste quelques manuscrits très anciens. Celui dePhilippe de Vitry(1361) est considéré comme le plus ancien.L'original de ce manuscrit fut détruit àStrasbourgpar l'incendie issu de laguerre franco-allemande de 1870,mais des transcriptions sont conservées à la bibliothèque duconservatoire royal de Bruxelles.Plusieurs manuscrits deJohn Dunstable(1453), compositeur britannique, se trouvent même dans des archives italiennes (Aoste,ModèneetTrente), ce qui confirme son authenticité et sans doute sa popularité.Il s'agit d'une œuvre particulière, à savoir en combinaison, de ce compositeur dans laquelle deux voix sur quatre chantent le texte de l'hymneVeni Sancte Spiritus:I - séquenceVeni sancte spiritus;II - trope selonVeni sancte spiritus;III (ténor) - hymneVeni creator spiritusen tant quecantus firmus;IV (contre-ténor) -Veni creator spiritus.

À la fin du Moyen Âge

AuXV^esiècle, deux compositeurs importants de l'École bourguignonne,Guillaume DufayetGilles Binchois,composèrent, eux aussi, leurVeni creatorenpolyphonie.

LaVeni creatorfut entonné lors de lareddition de Bordeaux aux Français.C'était le29 juin 1451que l'archevêquePey Berlandet tous les ordres de ville accueillirent, à la porte de la ville, l'armée française dirigée parJean de Dunois.L'hymne symbolisait tant le rendre grâce que la procession des religieux

L'hymne était et est réservée, également, à la fondation des établissements ecclésiastiques. Le 26 juin 1472, lors de l'inauguration solennelle de l'université d'Ingolstadt,qui était la première université enBavièreet canoniquement érigée en 1459 par le papePie II,la première stropheVeni creator spiritus mentes tuorum visitafut prononcée par Martin Mayr, au milieu de son discours.

À la Renaissance

Tout comme leTe Deum,laVeni creator spiritusétait le synonyme de la paix. À la suite dutraité de Cambrai,qui fut conclu et signé parLouis XIIen 1508, Nicaise Ladame, chroniqueur deMaximilienI^er,composaLa paix faicte a Chambray entre l'empereur [et] le tres crestie Roy de France avec leur aliez[lire en ligne].Le troisième poème possédait unincipiten latin:Le Veni creator spiritus faicte et composé a Chambray pur la paix par le songeur dessus dit.Et l'auteur insérait ses propres versets en français entre les textes de l'hymne. Dans cette œuvre, les rimes étaient, malgré cela, respectés (spiritusen latin et Vertusen français), ce qui exprime le talent de cet écrivain:

(I)Veni creator spiritus
Qui les bons vivans lave et munde
Fait que par tes dignes Vertus.......
Mentes tuorum visita.

(II)Imple superna gratia
Les princes de noble appareil.......
Quæ tu creasto pectora.

(III)Qui paraclitus diceris
etc.

L'hymne fut solennellement chantée, le 13 décembre 1545 à lacathédrale de Trente,lors de l'inauguration de célèbreconcile de Trente.

Et dans le cadre de cetteContre-Réforme,lebréviaireromain adopta en 1570 ladoxologieactuelleDeo Patri sit gloria.

Il est normal que l'on l'ait chantée en janvier 1579 avec une oraison en l'honneur du Saint-Esprit, lorsque furent nommés les premiers chevaliers de l'ordre du Saint-Espritpar le roiHenri III.

À la Renaissance, on comptait quelques compositeurs les plus importants de l'époque. Il s'agit d'Adrien Willaert,deRoland de Lassus,deTomás Luis de Victoriaet deCarlo Gesualdo.La publication de Victoria en 1581 précisait son usage liturgique,In pentecoste.Sans doute s'agit-il de la partition la plus ancienne qui indiquât cette utilisation.

Quant àLuther,il avait adopté en 1535,pour son rite d'ordination, l'hymneVeni creatoren traduction, avec laVeni Sancte Spiritus.

Toujours dans la liturgie sous le règne de Louis XIII

L'usage de l'hymne s'illustrait au moment dusacre des rois de FranceàReims.Ainsi, le 16 octobre 1610, la veille du sacre deLouis XIII,lachapelle royalechantaVeni creator spiritus,à la fin des offices solennelles devêpres.

Le règne deLouis XIIIcomptait encore plusieurs témoignages. Après avoir célébré une messe dominicale le 18 octobre 1618 à l'église Saint-Germain-d'Auxerre de Navarrenx,le roi retourna àPaude sorte que l'évêque y rétablisse le culte catholique. Le 20 octobre, Louis XIII assista à la procession vers une petite chapelle qui conservait le Saint-Sacrement avant la messe à la cathédrale. L'hymne était chantée lors du départ de cette procession solennelle.

L'utilisation était parfois quotidienne. Dans leCérémonial des religieuses de l'abbaye Notre-Dame de Monter-Villers, Ordre de Sainct Benoit(Paris, 1626), le chant à la fin de la messe était précisé: « Vers la fin de la Messe, la Sacristine allumera les cierges,... commencera en chant, Veni Creator que le Chœur poursuivra à genoux, et les cloches sonneront durant iceluy.»

Il est à noter qu'à partir de cette époque-là, l'hymne était fréquemment chantée en alternance, à savoir à l'unisson et en polyphonie.Ou, on chantait en alternance entre la voix et l'orgue. Par exemple, le manuscrit Vma Rés 571 de labibliothèque nationale de Francene contient que les strophes I, III, V et VII.Cette alternance était recommandée par la réforme liturgique selon leContre-Réforme,qui était précisée par le ditCérémonial de Clément VIIIsorti du Vatican en 1600, dans l'optique de sauvegarder la musicalité de la liturgie, au contraire du calvinisme qui faisait supprimer toute la musique.

Enfin, c'était sous le règne de ce roi qu'Antoine Boësset(1643) commença, en France, à composer laVeni creatorenpolyphonie.L'œuvre deJehan Titelouze(1623) pour l'orgue facilitait la pratique en alternance. Il ne composa que quatre strophes sur sept[41].

Paraphrases de compositeurs

Manuscrit autographe de la symphonien^o8 de Mahler,1^ermouvement « Veni! veni creator spiritus »

Ce texte spirituel inspira de nombreux compositeurs. On s'aperçoit de ce phénomène surtout à lachapelle royalesous le règne deLouis XIV,ce qui suggère la préférence de ce Roi Soleil.Marc-Antoine Charpentieren composa cinq, s'il n'avait aucune fonction officielle à la cour de ce roi. L'époque de la musique romantique arrivée, un certain nombre de grands compositeurs catholiques n'hésitèrent pas, auXIX^esiècle, à prendre ce texte, par exempleCésar Franck,Anton Bruckner,Camille Saint-Saëns,Hector Berlioz(H141).

L'hymneVeni creator spiritusfut sélectionnée parGustav Mahleren faveur de sasymphonien^o8,composée en 1907.L'œuvre était dédiée àMeiner lieben Frau(ma chère épouse)Alma Mahler,ce qui explique pourquoi Mahler avait choisi cette hymne pour le1^ermouvement, à la suite d'un mariage compliqué.À l'origine, l'œuvre avait été conçue comme symphonie banale, mais finalement améliorée avec l'hymne et un texte deJohann Wolfgang von Goethe.La première partie se caractérise de deux motifs, celui deVeni creator spirituset celui d’Imple superna gratia.Celui d’Accende lumen sensibus,qui s'emploie pour le développement d'après la règle de lasonate,est remis dans le deuxième mouvement. Donc il y a un contraste entre le motif descendant deVeni creatoret le motif ascendant d’Accende lumen,selon le sens de texte.

Le compositeur polonaisKarol Szymanowski,quant à lui, écrivit son œuvre en polonais en 1930.Il s'agissait d'une composition particulière tandis que le choix de Szymanowski n'était pas par hasard. En effet, l'œuvre fut exécutée le 7 novembre en faveur de l'inauguration de l'Académie de musique deVarsovie,dont l'organisation avait été réformée à cette année-là. Le compositeur fut nommé premier recteur de cette académie. On comprend que le texte, vraiment solennel et spirituel, fût particulièrement adapté à cette célébration distinguée.L'événement fut suivi, à partir du 29 novembre, de l'insurrection de Novembre.

Usage actuel

La réforme liturgique selon leconcile Vatican IIaffecta, à l'hymne, un rôle plus important dans la célébration. Dorénavant, cette dernière se commence avec une hymne qui exprime le motif ou la caractéristique de la célébration, avec refrain. Surtout, l'hymneVeni creator spiritusest réservée auxvêpresduTemps pascal(année II)ainsi que dePentecôte,tout comme auparavant.

La tradition depuis leXI^esiècle, ou avant, se conserve toujours. L'hymne est chantée en faveur de l'ordination sacerdotaledes prêtres.De surcroît, celle-ci est réservé pour la première messe de prêtre après cette ordination. Il est à noter que la première strophe se chante à genoux.

L'hymne se chante de façon générale pour les appels de vocations: ainsi, elle se chante pour prononcer la profession de vœux par les religieuses et religieux (l'un des témoignages les plus dramatiques est ceux desCarmélites de Compiègne,exécutées le 17 juillet 1794) ou encore pour les mariages.

Il est essentiel que les célébrations remarquables ont besoin de cette hymne, par exemple, lors de l'entrée duconclave,de la célébration desynodeset deconciles,de la dédicace des églises.Ainsi, avec cette hymne, leconcile Vatican IIaussi commença, le 11 octobre 1962.Quelle que soit la célébration, l'usage adapte à la solennité de laquelle celle-ci a besoin. Ainsi, à la messe ecclésiastique tenue le 14 janvier 2015, leVeni creatorfut chantée àColombo.Il s'agissait d'un voyage officiel du papeFrançoisdans l'optique de visiter leSri Lankaet lesPhilippines.L'hymne fut chantée une seule fois à Colombo, lors de la première messe de ces missions pontificales.

Comme l'exécution était et est réservée à ces célébrations particulièrement distinguées, l'accompagnement de la cloche ou des instruments n'est pas rare, depuis le Moyen Âge, dans l'optique d'amplifier la dignité. À la fête de laPentecôte,c'est souvent la trompette qui symbolise l'Esprit-Saint.Dans le contexte liturgique, c'est donc pendant la neuvaine préparatoire à la Pentecôte que l'on la chante en souhaitant les dons de l'Esprit-Saint.

Mis en musique

Au Moyen Âge

• Philippe de Vitry(1291 - 1361): motet
• John Dunstaple(vers 1390 - 1453): motet à 4 voix
• Petrus Wilhelmi de Grudencz(vers 1395 - vers 1480): motet
• Guillaume Dufay(1397 - 1474): hymne
• Gilles Binchois(vers 1400 - 1460): hymne à 3 voix[partition en ligne]

À la Renaissance

• Pedro de Cristo (vers 1545 - 1618): hymne
• Alonso Pérez de Alba (vers 1480 - vers 1520): hymne
• Adrian Willaert(vers 1490 - 1562): hymne à 5 voix
• William Munday(vers 1528 - vers 1591): œuvre, dans quatre manuscrits
• Roland de Lassus(1532 - 1594): motet à 6 voix (1568)
• Tomás Luis de Victoria(vers 1548 - 1611): motet à 4 voix pour la Pentecôte (1581)[partition en ligne][manuscrit en ligne]
• Pedro Bermúdez(1558 - 1605): hymne
• Carlo Gesualdo(1566 - 1613): motet dans ledeuxième livre de Sacræ Cantiones,n^o8 (1603)

Musique baroque

• Antoine Boesset(1587 - 1643): hymne à 4 voix accompagnée d'orgue
• Henry Du Mont(1610 - 1684): motet de la Pentecôte à 4 voix avec basse continue, dans laCantica sacra(1652)
• Guillaume-Gabriel Nivers(1632 - 1714): motet pour soliste et chœur, dans lesMotets à voix seule, accompagnée de la basse continue(1689)[partition en ligne]
• Marc-Antoine Charpentier(1643 - 1704):
  • motet à 3 voix accompagné d'instruments, H54
  • hymne du Saint-Esprit pour solistes, chœur et instrument, H66
  • motet pour soprano solo et basse continue, dans leMotet pour le catéchisme,n^o1, H69 (vers 1690)
  • motet pour soprano solo et basse continue, dans leMotet pour le catéchisme,n^o3, H70 (vers 1690)
  • motet pour le Saint-Esprit avec haute-contre, ténor et basse ainsi que basse continue, H362 (vers 1692)
• Michel-Richard de Lalande(1657 - 1726): motet pour les1^reset2^esvêpres de la Pentecôte, S14 (1684, révision 1722)
• André Campra(1660 - 1744): hymne pour la Pentecôte (1731)
• Henry Desmarest(1661 - 1741): motet pour 5 solistes et chœur à 5 voix ainsi qu'instruments
• Charles-Hubert Gervais(1671 - 1744): hymne du Saint-Esprit pour 4 solistes, chœur à 4 voix et instruments[manuscrit en ligne]

Musique classique

• Ferdinando Bertoni(1725 - 1813): motet pour 2 sopranos, chœur et orchestre (vers 1780)
• François Giroust(1737 - 1799): motet pour 4 solistes, chœur à 4 voix et instruments
• Michael Haydn(1737 - 1806): hymne des vêpres de la Pentecôte pour chœur à 4 voix et orchestre, MH326 (1782)
• Pierre Desvignes(1764 - 1827): hymne au Saint-Esprit pour 5 voix et instruments
• Hector Berlioz(1803 - 1869): motet pour 3 soli et chœur à 3 voix de femmes
• César Franck(1822 - 1890): hymne pour ténor et basse ainsi qu'orgue ou orchestre, CFF218 (1872)
• Édouard Lalo(1823 - 1892): œuvre pour chœur et orgue ou piano
• Anton Bruckner (1824 - 1896): hymne à l'unisson accompagnée d'orgue, WAB50(vers 1884)
• Camille Saint-Saëns(1835 - 1921): hymne pour 4 voix d'hommes et orgue
• Nicolas Couturier(1840 - 1911): œuvre à l'unisson et à 4 voix
• Augusta Holmès(1847 - 1903): œuvre pour ténor solo, chœur à 4 voix et grand orgue[partition en ligne]
• Samuel Rousseau(1853 - 1904): motet pour solo, chœur et orchestre (1893)
• Gustav Mahler(1860 - 1911): symphonie no 8 en mi bémol majeur; 1. Hymnus: Veni Creator Spiritus, Allegro Impetuoso (1907)

Musique contemporaine

• Johann Baptist Hilber (1891 - 1973): hymne pour chœur et orgue
• Carl Orff(1895 - 1982):cantatedans lesKantanten nach Texten von Franz Werfel für gemichen Chor, Klaviere und Schlaginstrumente(1930, révision 1958 et 1968)
• Krzysztof Penderecki(1933 -): hymne pour chœur (1987)
• Arvo Pärt (1935 -): hymne de la Pentecôte pour chœur et orgue(2006)
• Urmas Sisask(1960 -): œuvre pour chœur, flute et percussion, op. 114 (2008)

MesseVeni creator spiritus

• Giovanni Pierluigi da Palestrina(1525 - 1594): messe dans le manuscrit 57 de lachapelle Sixtine,folios 38v - 42r

Œuvre instrumentale

• Hans Buchner(1483 - 1538):
  • 3 pièces pour orgue dans laSämtliche Orgelwerke
• Jehan Titelouze(1563 - 1633): extrait du recueilHymnes de l'Église pour toucher sur l'orgue(1623)[partition en ligne]
• Guillaume-Gabriel Nivers(1632 - 1714): hymnede la Pentecoste à vespres et àtiercedans leLivre d'orgue,n^o2 (1667)
• Nicolas de Grigny(1672 - 1703): hymne dans lePremier livre d'orgue(1699)
• Marcel Dupré(1886 - 1971): choral instrumental pour orgue, dansLe tombeau de Titelouze,op. 38,n^o8 (1943)
• Maurice Duruflé(1902 - 1986): Prélude, Adagio et Choral varié sur le Veni Creator, op. 4 (1930);
• Olivier Greif(1950 - 2000): hymne pour violoncelle et clavier (1978)
• Jean-Baptiste Robin(1976 -): hymneCinq verets sur le Veni creatoren faveur de la cathédrale de Reims (2012)

Il est à noter qu'il existe de nombreuses paraphrases pour orgue tant de laVeni creatorque de laKomm, Gott Schöpfer,composées par des organistes moins connus.

Voir aussi

• Veni Creator Spiritus, WAB 50(Bruckner),Veni creator spiritus (Arvo Pärt)
• Symphonie n° 8 (Mahler)
• Hymne religieux
• Pentecôte

Liens externes

Vatican

• Lettre aux prêtres du papeJean-Paul II,le 31 mars 1998[42]
• Homélie du papeBenoît XVIavec les Mouvements ecclésiaux et les Communautés nouvelles, la veillée de Pentecôte 3 juin 2006[43]
• Partition dans la brochure de la messe pontificale présidée par le papeFrançois,le 12 janvier 2015[44]

Notice

• Bibliothèque nationale de France:Veni creator Spiritus (musique):[lire en ligne]
• Académie de chant grégorien: Veni creator spiritus[lire en ligne]

Références bibliographiques

• John Julian,A Dictionary of Hymnology,p. 1206 - 1211, 1892(en)[lire en ligne]

• Henri-Marie-André Wilmart,L'hymne « Veni Creator Spiritus » et la séquence « Veni Sancte Spiritus » en l'honneur du Saint-Esprit,dansLa Vie et les arts liturgiques,n^o115, juillet 1924, p. 395 - 401
  Reprise,Église du Saint-Sacrement à Liège, Feuillet de la semaine de la Pentecôte, Vendredi 5 juin 2020[lire en ligne]

• Susan Boynton,Eleventh-century continental hymnaries containing latin glosses,dans la revueScriptorium,tome 53-2 (1999), p. 200 - 251(en)[lire en ligne]

• Susana Zapke (éd.),Hispania Vetus: manuscritos litúrgico-musicales de los orígenes visigóticos a la transición francorromana (siglos IX - XII),Fondacíon BBVA, Bilbao 2007(ISBN978-84-96515-49-9)(es)[lire en ligne]

• Lewis Peter Bennett,Sacred Repertories in Paris under Louis XIII, Paris, Bibliothèque nationale de France, MS Vma rés. 571,Ashgate Publishing Limited, Surrey 2009(ISBN978-0-754668213)(en)[lire en ligne]

• Andreas Kraẞ,Hymnus, Sequenz, Antiphon: Fallstudien zur volkssprachlichen Aneignung liturgischer Lieder im deutschen Mittelalter,Walter de Gruter, Berlin 2019(ISBN978-3-11-064678-8)(de)[lire en ligne]