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Voix (instrument)

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L'opéra,notamment, fait usage de la voix comme instrument de musique.

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Lavoixest utilisée comme uninstrument de musique(elle est à ce titre considérée comme le plus ancien) lorsqu'elle interprète sa partie d'une œuvre musicale. La production dusonvocal, ouphonation,est obtenue par l'envoi d'airà travers deuxcordes vocalesenvibration,situées dans lelarynx,puis par amplification etrésonancegrâce aux différents« organes résonateurs »,comme lacage thoracique,lepharynx,lacavité buccaleou lesfosses nasales.

Lavoix humaineest capable de produire une très grande variété defréquences.C'est en modifiant latension,et surtout, l'épaisseur des cordes vocales, qu'il est possible de changer leur fréquence de vibration, ce qui a pour effet de faire varier lahauteurdes sons émis par la voix. Toutes ces modifications sont contrôlées par lesystème nerveux central.

La voix humaine est aussi caractérisée par un son extrêmement riche qui se visualise sur unsonagrammesous la forme de traits plus ou moins lumineux représentant les nombreuses fréquencesharmoniquesd'amplitude variable. Ils sont disposés sous forme de strates à égales distances car ces fréquences sont toujours multiples de la fréquence fondamentale de la note chantée. Mais il existe en plus une multitude de fréquences intermédiaires de faible intensité visibles sur un spectrogramme. Les résonateurs jouent un rôle dans le timbre de la voix spécifique pour chaque individu en amplifiant ou en filtrant certaines fréquences. On remarque aussi l'apparition d'une forte intensité au niveau des formants qui permettent d'identifier chaque voyelle. De même, on observe une ondulation sur toutes les fréquences quand la voix chantée est forte de manière à produire unvibrato.Dans ce cas, le« formant du chanteur »au-dessus des formants vocaliques impressionne souvent l'auditoire à cause de la puissance sonore ainsi développée.

Technique

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La technique du chant est très complexe et sa maîtrise demande beaucoup de pratique. Lorsque l'on chante, ce ne sont pas seulement les cordes vocales qui se mettent en action, mais véritablement tout le corps. Les poumons sont la partie« soufflerie »de l'instrument. Ils fournissent l'air permettant de mettre en vibration les cordes vocales. Lediaphragme(le muscle des poumons) commande l'inspiration. Quand il est en position basse, il cesse son action. L'expiration de l'air se fait alors par les muscles abdominaux, transverses et obliques appuyés sur le grand-droit, eux-mêmes en rapport direct avec lesviscères(foie,estomac,intestin…).

Lelarynxrenferme lescordes vocales,qui se tendent ou se détendent sous l'action complexe de plusieurs muscles. Pour permettre au chanteur d'émettre des sons de différentes hauteurs, lelarynxse tend de façon plus ou moins accentuée. Quand il monte ou descend dans la trachée, il modifie la dimension de la caisse de résonance et modifie en conséquence le timbre, mais pas la hauteur du son. Ce sont les muscles intrin sắc ques du larynx qui agissent sur la hauteur du son produit: muscles adducteurs des plis vocaux; un muscle abducteur des plis vocaux: lemuscle crico-aryténoïdienpostérieur; et les muscles tenseurs des plis vocaux: le muscle crico-thyroïdien et le muscle thyro-aryténoïdien ou muscle vocal[1].Les différents registres vocaux sont obtenus selon la tension et la déformation des plis vocaux induite par ces différents muscles. Les médecins parlent de registre épais inférieur et registre épais supérieur et de registre mince et petit registre[2].

Les professionnels de la voix, quant à eux, distinguent quatre façons d'émettre des sons vocaux, en rapport aux différents modes de fonctionnement du larynx, dits« mécanismes »[3]:

  • le mécanisme 0 ditvoix craquée,«Fry» ou «strohbass».
  • le mécanismeIdit «voix de poitrine», le larynx est parfaitement descendu dans la gorge, les sons sont timbrés. Exemple, la basse solo au début duTuba MirumduRequiemdeMozart.Il correspond aux registres épais inférieur et supérieur de la médecine[réf. nécessaire].
  • le mécanismeIIdit «voix de tête» ou « falsetto », le larynx est monté dans la gorge, les sons sont minces et légers. Exemple l'« air de l’Arithmétique » dansL'Enfant et les SortilègesdeMaurice Ravel.Il correspond au registre mince et au petit registre de la médecine[réf. nécessaire].
  • le mécanismeIIIdit «voix de sifflet». Il permet de produire des sons au-delà de 1 500Hz,mais est très peu utilisé en chant.

Pour s'exercer, le chanteur pratique ce que l'on appelle desvocalises,exercices qui doivent amener le chanteur à une parfaite homogénéité de sa voix du grave à l'aigu. Pour ce faire lavoix mixtepermet justement de passer de la voix de poitrine à la voix de tête sans cassure de la voix.

Typologies vocales

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Article détaillé:Voix (musique classique).

Cette typologie est uniquement valable pour les chanteurslyriquescar elle implique l'utilisation d'unetechniquede chant classique, notamment chez les femmes avec l'usage de lavoix de têteà partir d'une certaine hauteur[4],tandis que la plupart des chanteuses de variété utilisent lavoix de poitrinelégère (ou voix « pleine »). Il existe différents types de voix; masculine et féminine. On différencie communément les voix de femmes et d'enfants des voix d'hommes, les voix féminines et enfantines étant plus aiguës que les voix d'hommes (sauf exceptions) en raison de phénomènes hormonaux.

En effet les modifications morphologiques au niveau des cordes vocales et de l'ensemble de l'appareil phonatoire sont plus importantes chez les garçons que chez les filles pendant la mue. Ainsi latessiturede confort de la voix parlée descend en moyenne d'uneoctavechez les garçons au cours de cette période[5][réf. incomplète].C'est pour cette raison que la numérotation des notes baisse d'un degré pour les hommes et que les tessitures vocales en chant classique sont comparables entre hommes et femmes mais avec une différence d'une octave.

La typologie classique, reprise entre autres parHector Berliozdans sonTraité d'instrumentation et d'orchestration(1843), retient six principauxregistres(grave/médium/aigu), nommées comme suit en termes musicaux:

  • lessopranos,ou voix aiguës de femmes et d'enfants;
  • lesmezzo-sopranos,ou voix moyennes de femmes et d'enfants;
  • lesaltos,ou voix graves de femmes et d'enfants;
  • lesténors,ou voix aiguës d'hommes;
  • lesbarytons,ou voix moyennes d'hommes;
  • lesbasses,qui comme leur nom l'indique correspondent aux voix graves d'hommes.

Cette classification se fait en fonction du timbre, de l'épaisseur, et de latessiturede la voix, terme utilisé en musique pour désigner une échelle sonore définie, dans laquelle la voix peut émettre des sons aisément, en gardant une homogénéité de timbre. Dans sonTraité de l'orchestration(1954),Charles Koechlinconsidère encore certains types de voix pouvant se rajouter à ces classifications, dont lescontre-ténoret leshaute-contrequi sont deux types différents de voix. Le premier est unténorou unbaryton,chantant uniquement avec savoix de têteun registre plus haut que celui des ténors. Le second est un ténor léger, maîtrisant avec une grande agilité la voix mixte et la voix de tête dans les aigus[6].Il existe aussi des voix féminines qui utilisent le mécanisme de voix de poitrine pour chanter des notes plus basses encore que les contraltos. On en trouve beaucoup en Europe de l'Est par exemple dans la musique choralebulgare.

Enfin, certaines voixvirtuosespeuvent atteindre des notes extrêmement aiguës comme lessopranos légers coloratureou encore des notes très graves comme lesbasses profondes(ou basses « nobles »), souvent présentes dans la musique slave. Les notes extrêmes dans l'aigu (au-dessus dudo4pour les hommes, et au-dessus dudo5pour les femmes ou les enfants) sont également appelées« contre-[nom de la note] ».Exemple: le contre-mi du ténor correspond au mi4,le contre-mi de la soprano au mi5.

Estimation moyenne des notes de transition

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Il est difficile de généraliser car chaque individu a sa propre voix. De plus, il existe des zones de recouvrement. Par exemple suivant la puissance donnée à notre voix le passage en voix de tête se fait sur une note plus ou moins haute. Cependant, on peut estimer une moyenne la plus proche possible de la réalité. On peut aussi distinguer deux types de voix de poitrine: une voix de poitrine profonde et une voix pleine plus légère. Les notes de transition entre chaque mécanisme de voix sont en général différentes entre hommes et femmes. Par exemple l'intervalle pour la voix pleine serait entre le sol2et le la3pour les femmes, et entre le mi2et le fa3pour les hommes. De même le passage de la voix de poitrine à la voix de fry se ferait autour du do2pour les femmes et autour du fa1pour les hommes tandis que le passage de la voix de tête à la voix de sifflet se ferait autour du sol4pour les femmes et autour du do4pour les hommes. Enfin on peut estimer la tessiture vocale moyenne ordinaire à un intervalle d'un peu plus de deuxoctaves,centré environ sur le mi3pour les femmes et sur le la2pour les hommes. Les limites maximales extrêmes de la voix peuvent monter plus haut qu'elles ne descendent. Les notes presque impossibles à atteindre seraient le si1et le mi5pour les femmes et le ré1et le sol4pour les hommes. On remarque donc que la différence homme-femme ne se situe pas au niveau de l'étendue de la tessiture mais sur la hauteur de la note médiane et des notes de transition, sans parler des formants ou du timbre de la voix.

Tessiture exceptionnellement étendue

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Afin de dissiper certains malentendus, il convient de rappeler que latessituredésigne l'ensemble des notes, de la plus grave à la plus aiguë, qui peuvent être émises par une voix de façon homogène lors de l'interprétation acoustique d'un morceau musical. De nombreux chanteurs classiques peuvent atteindre, grâce à la technique vocale, plus de deuxoctavesexploitables entre voix de poitrine et voix de tête. On parlera de tessiture exceptionnelle au-dessus de deux octaves et demi. Cette distinction ne s'applique pas aux chanteurspop,pour qui la voix de sifflet est autorisée et dont les performances peuvent être facilitées par l'amplification, voire corrigées informatiquement. Il n'est pas rare dès lors de constater dans ce domaine des tessitures de plus de trois octaves.

Chant classique

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Autres styles musicaux

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  • Ariana Grande:chanteusepopaméricaine dont la tessiture couvre plus de quatre octaves, du dodièse2au mi6.
  • Yma Sumac:chanteusepéruvienne.L'amplitude de sa tessiture atteignait, dit-on, cinq octaves[15].
  • Adam Lopez:chanteuraustraliendétenant le record de la note la plus haute pour un homme[16].Tessiture: du mibémol1au dodièse6(contre-contre-contre-do dièse) en voix de sifflet, soit près de cinq octaves.
  • John Daniel Sumner: chanteur degospelaméricain.Entré en 1983 et pour18 ansdans leLivre Guinness des recordscomme labassedétentrice de la note la plus grave jamais enregistrée pour un être humain: do-1[17],[18],[19](C1en notation américaine).
  • Tim Storms:détenteur depuis 2012 du record de la note la plus grave produite par un être humain (0,189Hz)[20],[21],[22]:d'après cette vidéo[23]un si-2(B0en notation américaine).
  • Mariah Carey:chanteusepopaméricaine; sa tessiture couvre presque cinq octaves, de fa1à si5en voix de sifflet, elle descend pratiquement comme un baryton basse, une tessiture d'homme, et a atteint à deux reprises le ré6[24].
  • Vitas:chanteur pop russe; sa voix couvre plus de quatre octaves jusqu'au mi5[réf. nécessaire].
  • Les octavistes russes qui chantent une octave plus bas que la voix de basse[25].

Notes et références

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  1. ↑Pierre Bonfils et Jean-Marc Chevallier,Anatomie ORL,coll. Médecines-Sciences, Flammarion, 2005.
  2. ↑Stéphane de Corbière et Elisabeth Fresnel, « Collège international de médecine et chirurgie », Hôpital américain de Paris, 2001.
  3. ↑(en)N. Henrich, «On the use of electroglottography for characterisation of the laryngeal mechanisms», Proceedings of the Stockholm Music Acoustics Conference, August 6-9 (SMAC 03), Stockholm,, 2003.
  4. ↑La Boîte vocale
  5. ↑Émilie Hareau (dir.) et Naïs Alonso,Phonétogrammes des mécanismes vibratoires laryngés chez l’enfant(mémoire pour le certificat de capacité d’orthophoniste),Université Paris VI Pierre et Marie Curie,,117p.(lire en ligne).
  6. ↑[1]
  7. ↑Ève Ruggieri,La Callas,éd. Succès du livre, 2008,p.85.
  8. ↑(en)Callas: As They Saw Her,New York, Ungar Publishing Company,(ISBN0-8044-5636-4).
  9. ↑F. Haböck,Die Gesangkunst der Kastraten,Vienne, 1923pp.12et 209.
  10. ↑Gonzague Saint-Bris,La Malibran,éd. Belfond, 2009,p.25.
  11. ↑«Vásáry André - White Christmas (Ünnep)», surYouTube
  12. ↑[vidéo]countertenors, «Jacek Laszczkowski - tenor and sopranist», surYouTube,:jeux de voix entre les registres de contre-ténor et de ténor sur l'air de la Traviata de Verdi.
  13. ↑Gonzague Saint-Bris,La Malibran,op. cit.,p.37, 104-105.
  14. ↑Abeille musique
  15. ↑YvesLaberge,«Nicholas E. Limansky, Yma Sumac. The Art Behind the Legend. New York, YBK Publishers, 2008»,Amerika. Mémoires, identités, territoires,no12,‎(ISSN2107-0806,DOI10.4000/amerika.6092,lire en ligne,consulté le)
  16. ↑Atteinte lors de l'émission téléviséeGuiness World Recordsen 2005.
  17. ↑(en-US)«J.D. Sumner; Gospel Singer Backed Elvis»,Los Angeles Times,‎(lire en ligne,consulté le).
  18. ↑DansBlessed Assuranceenregistré avec le quatuor vocalBlackwood Brothersen 1966 et ressorti dans les albumsThank God For Kids(1984) etThe Wait Is Over(1999)[réf. nécessaire].
  19. ↑«Compilation des notes les plus basses de Sumner»
  20. ↑«Lowest Note by a Male»,Livre Guinness des records.
  21. ↑(en)«Greatest vocal range, male»,Livre Guinness des records.
  22. ↑«Découvrez la voix la plus basse au monde»,RTBF,20 août 2012.
  23. ↑«Compilation des notes les plus graves de Tim Storms»
  24. ↑(en)«Carey’s Entire Octave Range Is Not Seven or Five», surpopdirt.
  25. ↑«Enregistrements d'octavistes russes»

Voir aussi

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Bibliographie

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  • Louis-JacquesRondeleux,Trouver sa voix, contrôler sa respiration, enrichir son timbre, élargir son registre vocal,Paris,Éd. du Seuil,(réimpr.2004)(ISBN978-2-02-063981-1).
  • Marie-FranceCastarède,La Voix et ses sortilèges,Paris, les Belles lettres,,280p.(ISBN978-2-251-33431-8).
  • RichardMiller,La Structure du chant: pédagogie systématique de l'art du chant,Paris, IPMC Institut de pédagogie musicale et chorégraphique (diff. SEDIM),(ISBN978-2-906460-15-7).
  • GuyCornut,La Voix,Paris,Presses universitaires de France,,5eéd.(ISBN978-2-13-039666-6).
  • YvaBarthélémy,La Voix libérée,Paris,Robert Laffont,,271p.(ISBN978-2-221-08838-8).
  • Jean-PierreBlivet,La voie du chant: traité de technique vocale,Paris,Fayard,,188p.(ISBN978-2-213-60469-5).
  • YvesOrmezzano,Le Guide de la voix,Paris,Odile Jacob,,432p.(ISBN978-2-7381-0810-4).
  • PhilippeBarraqué,La Thérapie vocale: se soigner par la voix,St Julien-en-Genevois Bernex/Genève, Éditions Jouvence,(ISBN978-2-88353-246-5).
  • Stéphanede Corbièreet ÉlisabethFresnel,La Voix: la corde vocale et sa pathologie,Hôpital américain de Paris,.
  • PierreBonfilset Jean-MarcChevallier,Anatomie ORL,Médecines-Sciences Flammarion,.
  • ChristianGuérin,Comment gérer sa voix: la voix des professionnels de la parole, enseignants, commerciaux, avocats, comédiens, chanteurs, politiques et "les autres",Aulnay (24 rue des, 17470, la Voix,,101p.(ISBN978-2-9528724-0-9).
  • BernardBaas,La Voix déliée,Paris,Hermann,coll.« Le Bel Aujourd'hui »,,413p.(ISBN978-2-7056-6956-0).

Articles connexes

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Voix solistes

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Chœurs

Liens externes

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