Allitération
Uneallitération,du latinad(à) etlittera(lettre), est unefigure de stylequi consiste en la répétition d'une ou plusieursconsonnes(par contraste avec l'assonance,qui se base sur la répétition devoyelles), souvent à l'attaque dessyllabesaccentuées, à l'intérieur d'un mêmeversou d'une même phrase. Elle vise un effet essentiellement rythmique, mais permet aussi de redoubler, sur le plan phonique, ce que le signifié représente. Elle permet de lier phoniquement et sémantiquement des qualités ou caractéristiques tenant du propos afin d'en renforcer la teneur ou la portée sur l'interlocuteur. L'allitération a une forte fonction d'harmonie imitative;en ce sens elle peut être considérée comme un type d'onomatopée(voir leversdeJean Racine). L'allitération est couramment utilisée enpoésie,mais est également connue enprose,particulièrement pour des phrases courtes ou dans les romans poétiques. Elle est proche duvirelangueet dutautogramme.
Un des exemples le plus courants d'allitération est
« Pour quisontcesserpents quisifflentsur vos têtes? »
—Racine(Andromaque,acte V, scène 5)
Règle générale
[modifier|modifier le code]Lesconsonnespermettent les allitérations. En français, les consonnes sont classées en cinq familles et quelques isolées:
s, z et ch ne sont membres d'aucune famille. Laphonétiquereconnaît cependant d'autres familles, en particulier lesfricativesdont les sifflantes (ou fricatives alvéolaires, sons s et z), et les chuintantes (ou fricatives post-alvéolaires, sons ch et j). Comme le montrent les exemples ci-dessous, les allitérations utilisent préférentiellement les consonnes qui ne sont pas classées dans ces familles. Les groupes-consonnes, comme les sons bl, tr, ks, gz,etc.ne sont pas pris en compte par les experts en allitération, sauf gn (n+y) au titre deconsonne occlusive nasale palatale voisée.
L'allitération peut donc porter sur l'ensemble des consonnes, ce qui serait impossible si elles n'étaient pas réparties en familles. Elle peut même parfois jouer sur plusieurs consonnes en même temps, renforçant l'harmonie imitative.
Exemples
[modifier|modifier le code]- Allitération qui vise uneharmonie imitativeavec la reproduction du bruit du serpent par redoublement des consonnes sifflantes:
« Pour quisontcesserpents quisifflentsur vos têtes? »
—Racine(Andromaque,acte V, scène 5)
- Allitération suggestive en dentale d et labiale m, avec assonance des voyelles o et a,qui évoque le sommeil:
« Dormeuse, amas doré d'ombres et d'abandons. »
—La Dormeuse,poème de Paul Valéry, 1920
- Allitération imitative en dentales t et d, évoquant le son du tambour:
« Tamtam sculpté, tamtam tendu qui gronde sous les doigts du vainqueur. »
—La femme noire,poème de Léopold Sédar Senghor
- Allitération évoquant le bruit de l'hélice:
« Y a pas d'hélice hélas,c'est là qu'est l'os.»
- En chanson chez Boby Lapointe pour évoquer le tic tac de l'horloge après une rupture
« TaKatyt'aquitté (tic-tac tic-tac)
T'asqu'àt'asqu'àt'cuiter
Etquittertonquartier (...)
Tatactique étaittoc»
—Boby Lapointe,(Ta Katy t'a quitté)
- En chanson chez Serge Gainsbourg, dont la répétition de « t » et « c » évoque le bruit d'une arme automatique:
« Dans lestroisjours, voilà letac-tac-tac
Des mitraillettes qui reviennent àl'attaque»
—Serge Gainsbourg,(Bonnie and Clyde), 1968
- Toujours chez Gainsbourg, où l'allitération en « v » évoque, durant quatre strophes, l'insistant dialogue amoureux vers une personne vouvoyée:
« J'avoue j'en ai bavé pasvous mon amour; Avant d'avoir euvent devous mon amour
Àvotre avis qu'avons-nousvu de l'amour? Devous à moivous m'avez eu mon amour
Hélas avril envain mevoue à l'amour; J'avais envie devoir envous cet amour
Lavie nevaut d'êtrevécue sans amour; Mais c'estvous qui l'avezvoulu mon amour »
—Serge Gainsbourg,(La javanaise), 1963
- On retrouve également ces allitérations dans le RAP français. Dans cet exemple, Maître Gims emploie la répétition du « p » et du « z », imitant les sons des explosions:
« Le monde va bien exploser, tes péchés seront exposés
Puis posés, afin d'être pesés, questionné sur le sexe opposé. »
—Maître Gims,(VQ2PQ)
- Ou encore chezSuprême NTM:
« Et les jeunes sont saoulés, salis sous le silence / Seule issue la rue même quand elle est en sang »
— Suprême NTM,Suprême NTM
- Au cinéma, dans la version française du « Maître de Guerre », Clint Eastwood décrit le bruit caractéristique de l'AK-47[1]:
« SonTac-a-tacesttypique»
— Version originale: « This is the AK-47 assault rifle, the preferred weapon of your enemy and it makes a distinctive sound when fired at you, so remember it. »
- Allitération suggestive, traduisant le bruit agressif de la rue:
« La rue assourdissante autour de moi hurlait »
—Baudelaire,(Les Fleurs du mal,À une passante)
- Allitération de dentales, pour évoquer le bruit des gouttes:
«Tandis queles gouttesde Fowlertombentdansl'eau »
—François Mauriac,(Thérèse Desqueyroux)
- Allitération en « s » (sifflante) qui procure un caractère voluptueux contrebalancé par l’allitération en « t » (dentale) qui traduit le mouvement, une détermination[1]:
« Comat’essexe,t’esstyx,
Teststatique
Comat’essexe,t’esstyx,
Extatique
Comat’essexe,t’esstyx,
Test,teststatique
Comat’essexe,t’esstyx,
Esthétique »
—Mylène Farmer' "Dégénération" (2008)
- Allitération riche
Dans son étude, si çalui sied,l'huissiera l'huis scié,maisLũis y est,et celui-ci haitl'huissier,car il a,lui, six haies.
- Levirelangue:
- « Unchasseursachantchassersanssonchien dechasse est unchasseur quichasse assez bien »
- « Unchasseursachantchasser doitsavoirchassersanssonchien »
- « Leschaussettes de l'archiduchessesontsèches, archisèches »
- «Cesoir, jesuischezcecherSerge » (toutes les trois des allitérations enCHet enS).
- Même dans les slogans publicitaires: "Jesuis passéchezSosh".
- Allitération en « v » introduisant le personnage du même nom dans le filmV pour Vendetta
«Voilà!Vois en moi l'image d'un humblevétéran devaudeville,distribuévicieusement dans les rôles devictime et devilain par lesvicissitudes de lavie. Cevisage, plus qu'unvilvernis devanité, est unvestige de lavox populiaujourd'huivacante, évanouie. Cependant, cettevaillantevisite d'unevexation passée se retrouvevivifiée et a faitvœu devaincre cettevénale etvirulenteverminevantant levice etversant dans lavicieusementviolente etvoraceviolation de lavolition.Un seulverdict: lavengeance. Unevendettatelle une offrandevotive mais pas envain car savaleur et savéracitéviendront un jour fairevaloir levigilant et levertueux. Envérité cevelouté deverbiagevirevraiment auverbeux, alors laisse-moi simplement ajouter que c'est unvéritable honneur que de te rencontrer. Appelle-moiVVoilà!»
— Version française de la tirade par laquellele hérosse présente à Evey.
«In view, a humble vaudevillian veteran, cast vicariously as both victim and villain by the vicissitudes of fate. This visage, no mere veneer of vanity, is a vestige of thevox populi,now vacant, vanished. However, this valorous visitation of a bygone vexation stands vivified, and has vowed to vanquish these venal and virulent vermin vanguarding vice and vouchsafing the violently vicious and voracious violation of volition! The only verdict is vengeance; a vendetta held as a votive, not in vain, for the value and veracity of such shall one day vindicate the vigilant and the virtuous. Verily, thisvichyssoiseof verbiage veers most verbose, so let me simply add that it's my very good honour to meet you and you may call me V.»
— Version anglaise
- Allitération en « v » suggérant le mouvement:
«Viens, mon fils,viens, mon sang,viens réparer ma honte,
Viens mevenger.
(...)
Va, cours,vole, et nousvenge.»
—Corneille(Le Cid,acte I, scène 5)
- Allitérations sifflantes pour installer le calme et la fragilité d'une nuit sans lune:
« Une nuitsanssommeil,sans nuage etsans lune,
Sur lesable noirci ausommet d’une dune,
Sous l’espace assoupi, bercé par lesilence,
Quelques grains de poussière en essaim ensemencent
L’océan et poinçonnent leciel oùs’inspirent
Les Parques dont lessombres desseins réverbèrent
L’infini[2]... »
— Ipzo l'aniMot,L'astrolâtre
Ainsi que le montrent Jean Mazaleyrat et Georges Molinié dans leurVocabulaire de la stylistiquela gamme des effets produits par l'allitération, comme par l'assonance d'ailleurs est très variable et divers:« Ainsi l’allitération est-elle susceptible de nuances variables, qui vont du martèlement au simple rappel ou écho ».
Définition
[modifier|modifier le code]Répétition des consonnes initiales ou intérieures dans une suite de mots pour obtenir un effet d'harmonie, de pittoresque ou de surprise (par exemple« De Ce Sacré Soleil dont je Suis deSCendue »[Racine]).
Définition linguistique
[modifier|modifier le code]L'allitération opère une transformation phonique à l'identique. Sa place dans le segment de vers ou de phrase ne modifie en rien son acceptation. Elle peut désigner la répétition d’une même sonorité consonantique à l’intérieur et/ou à la fin d’un mot, en début, au milieu ou en fin de vers ou de phrase. Elle peut se combiner avec l'assonanceau sens strict (exemple:« Labelle et labête »)
L'allitération se distingue de l’apophoniequi consiste en une modification dutimbrevocalique. Son synonyme est la locution utilisée en linguistique historique:versification allitérativepour désigner le type de textes produits sur sa base prosodique (BrowningetThomas Stearns Eliotdans la langue anglaise).
Définition stylistique
[modifier|modifier le code]L'effet premier de l'allitération, comme de l'assonance, est leretour expressif de sons identiques.En littérature, elle permet la création et le maintien de l'harmonie imitative ou de l'isotopie.Elle est d’autant plus perceptible que la distance qui sépare les mots est réduite (attractivité sémantique). Elle vise essentiellement pour le locuteur un effet psychologique et esthétique, soit parce qu'elle relie étroitement la forme de l’expression à la forme du contenu (identité), soit parce qu'elle permet de mieux imprégner lamémoire,par lerythmequ’elle impose au vers (fonction mnémotechnique)[3].
Dans tous les cas la gamme de sujets concernés est vaste et dépend de chaquelocuteuret poète (renforcement duchamp lexicalde la pierre par exemple par les consonnesr,du bruit des feuilles dans le vent par la répétition des consonnesf,etc.). Enfin l'effet est toujours très lié à la nature de la consonne mise en valeur, certaines connotent des éléments durs (r,t,s), d'autres des éléments plus doux (f,v,l), en ce sens elle est à mettre en relation avec l'univers desonomatopéeset est souvent utilisée avec l'assonance.
En pédagogie, la reconnaissance entreallitérationetassonancepose des problèmes aux élèves concernant leur identification. Des moyens mnémotechniques ont été proposés:assonancese termine par uneune voyelle donc alors qu'allitérationse termine par unn,une consonne. Ce procédé scolaire permet de mémoriser la définition de la figure.
En France, l’allitération se rencontre dans de nombreux proverbes et locutions populaires qui en renforce la forme expressive, tout en les rendant faciles à retenir (fonction mnémotechnique):« jeterfeu etflamme »ou«repos etrepasgras fontgros etgras ».Il n’en demeure pas moins que l’allitération a été et reste recherchée par certains poètes français, des rhétoriqueurs aux poètes duXXesiècle en passant par les symbolistes.
Genres concernés
[modifier|modifier le code]Bien que l'allitération concerne tous les genres littéraires, elle touche principalement, du moins historiquement, la poésie, le roman poétique et le théâtre.
La publicité a souvent recours aux ressources de l'allitération afin de créer un effet mnémotechnique, de mémorisation du nom du produit, s'apparentant à un effet derefrain.
Au cinéma, unetiradecomposée d'allitérations enVqui est l'initiale du personnage principal deV pour Vendetta.Elle estentièrement citée sans sa version originaledans l'article sur le film tiré de labande dessinée.
L'allitération est aussi très utilisée par certains chanteurs de rap pour ajouter un effet de rythme haché sur les paroles en addition de la figure de style.
« Je rappe à la force des mots sans artifices, Moi c'est à force de mots que j'suis artiste J'pratique un art triste, tristement célèbre. Mon rap est un art prolétaire alors les minorités y sont majoritaires [...] Ça fait vingt ans qu'on chante la banlieue Vingt ans qu'ils décrient nos écrits en haut lieu Vingt ans qu'ils étouffent nos cris Qui transcrivent les crispations des cœurs en crise. »
— Kery James
Historique de la notion
[modifier|modifier le code]L'allitération est surtout employée dans leslangues germaniquescomme l'anglais(voir lessonnetsdeShakespeare), enprosodiecar les vers n'étaient ni rimés ni soumis à un nombre fixe de syllabes mais s'organisaient autour de quatre accents principaux dont les trois premiers étaient le support de l'allitération. De manière générale, l'allitération, comme l'assonanceest un effet caractéristique des langues orales et des traditions médiévales. On lui prête, en plus de son pouvoir imitatif par le son une fonctionmnémotechniqueutilisée par lestroubadoursetpoètes itinérants.Ce n'est qu'avecLa Pléiadeque les poètes français (Joachim du Bellaydans sessonnets) commencent à s'y intéresser; les symbolistes et les poètes surréalistes (commeRaymond QueneauouPaul Éluard) en exploiteront aussi les ressources. Mais c'est surtoutCharles Baudelairequi lui donne ses lettres de noblesse en France, et qui en fait le principe fondateur de sesCorrespondances(vaste réseau de significations qui court dans ses poèmes par la prosodie ou les sonorités):
« Il est de forts parfums pourqui toute matière
Est poreuse. On dirait qu’ils pénètrent le verre.
En ouvrant un coffret venu de l’Orient
Dont la serrure grince etrechigne en criant, »
—Charles Baudelaire,Le FlacondansLes Fleurs du mal
L'allitération enrrenforce le symbolisme du parfum se diffusant.
Enlinguistiquemoderne,Roman Jakobson,reprenant la formule mise en évidence parAlexander Pope(«The sound must seem in echo of the sense»:« le son doit être perçu comme un écho du sens ») montre que l'allitération est un principe général de la poétique, enprosecomme enpoésie,un jeu sur la fonction référentielle qui pourrait se décrire comme« la superposition de la similarité sur la contiguïté ».
Figures proches
[modifier|modifier le code]Les allitérations sont desonomatopéesau sens strict du terme. La figure la plus proche reste l'assonancequi vise elle lesvoyelleset avec laquelle elle est souvent employée pour suggérer une harmonie imitative. Letautogrammeet levirelanguesont bien plutôt des applications des ressources de l'allitération, voire des types de textes jouant sur les répétitions consonnantiques et les effets de sens inhérents au propos de la phrase, proche desproverbes.
La figure mère hiérarchiquement supérieure est l'onomatopée.Néanmoins allitération et assonance forment les figures de base pour des transformations plus complexes, incluant leurs ressources et les combinant avec d'autres procédés (morpho-syntaxique, sémantique), comme pour l'homéotéleute.
Débats
[modifier|modifier le code]La polémique porte essentiellement sur l'appartenance exclusive de l'allitération à la classe desonomatopéesqui se réfère à une propriété intrin sắc que de lalangue,ou si elle est autonome sur le plan esthétique et donc, par là, appartient à la versification et en particulier à l'harmonie imitative(interne au poème).
Bien que ressentie, la fonction mnémotechnique n'est pas prouvée[4].
Domaines transverses
[modifier|modifier le code]- Encommunication,l'allitération rend les phrases marquantes et est fréquemment utilisée dans les titres, noms de sociétés,publicités,etc.:Coca-Cola,Big Bang,Big Ben,Baby Boom,Donald Duck,Mickey Mouse,Minnie Mouse,peer-to-peer,Peter Parker,World Wide Web...
- Concernant la fonction mnémotechnique, l'allitération intéresse lessciences du langage,d'anthropologieet depsycholinguistique.
Voir aussi
[modifier|modifier le code]Articles connexes
[modifier|modifier le code]Liens externes
[modifier|modifier le code]- pour un traitement textuel de l'allitérationpar Jean marie Viprey
- Explications, exemples et des questions pour mieux connaître les allitérations
Bibliographie
[modifier|modifier le code]- Jean Mazaleyrat et Georges Molinié,Vocabulaire de la stylistique,Paris, P.U.F., 1989
Notes et références
[modifier|modifier le code]- Pierre Pellegrin(dir.) et Myriam Hecquet-Devienne,Aristote: Œuvres complètes,Éditions Flammarion,,2923p.(ISBN978-2081273160),«Réfutations sophistiques»,p.457.
- Quintilien(trad.Jean Cousin),De l'Institution oratoire,t.I, Paris, Les Belles Lettres,coll.« Budé Série Latine »,,392p.(ISBN2-2510-1202-8).
- AntoineFouquelin,La Rhétorique françoise,Paris, A. Wechel,(ASINB001C9C7IQ).
- CésarChesneau Dumarsais,Des tropes ou Des différents sens dans lesquels on peut prendre un même mot dans une même langue,Impr. de Delalain,(réimpr.Nouvelle édition augmentée de laConstruction oratoire,par l’abbé Batteux), 362p.(ASINB001CAQJ52,lire en ligne).
- PierreFontanier,Les Figures du discours,Paris, Flammarion,(ISBN2-0808-1015-4,lire en ligne).
- PatrickBacry,Les Figures de style et autres procédés stylistiques,Paris, Belin,coll.« Collection Sujets »,,335p.(ISBN2-7011-1393-8).
- BernardDupriez,Gradus, les procédés littéraires,Paris, 10/18,coll.« Domaine français »,,540p.(ISBN2-2640-3709-1).
- CatherineFromilhague,Les Figures de style,Paris, Armand Colin,coll.« 128 Lettres », 2010 (1reéd.nathan, 1995), 128p.(ISBN978-2-2003-5236-3).
- GeorgesMoliniéet MichèleAquien,Dictionnaire de rhétorique et de poétique,Paris, LGF - Livre de Poche,coll.« Encyclopédies d’aujourd’hui »,,350p.(ISBN2-2531-3017-6).
- MichelPougeoise,Dictionnaire de rhétorique,Paris, Armand Colin,,228p.,16cm× 24cm(ISBN978-2-2002-5239-7).
- OlivierReboul,Introduction à la rhétorique,Paris, Presses universitaires de France,coll.« Premier cycle »,,256p.,15cm× 22cm(ISBN2-1304-3917-9).
- HendrikVan Gorp,DirkDelabastita,GeorgesLegros,RainierGrutmanet al.,Dictionnaire des termes littéraires,Paris, Honoré Champion,,533p.(ISBN978-2-7453-1325-6).
- Groupe µ,Rhétorique générale,Paris, Larousse,coll.« Langue et langage »,.
- NicoleRicalens-Pourchot,Dictionnaire des figures de style,Paris, Armand Colin,,218p.(ISBN2-200-26457-7).
- MichelJarrety(dir.),Lexique des termes littéraires,Paris, Le Livre de poche,,475p.(ISBN978-2-253-06745-0).
