Amintore Galli
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Amyntor Flaminio Claudio Galli |
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Alberto Mazzucato,Giovanni Battista Croff(d) |
Amyntor (Amintore) Flaminio Claudio Galli(né àValmarecchiale 12 octobre 1845 et mort àRiminile 8 décembre 1919) est unéditeur de musique,journaliste,historien,musicologueetcompositeuritalien.
Formé sous la tutelle d'Alberto Mazzucatoauconservatoire de Milan,Galli devient en 1874 le directeur artistique de la nouvelleCasa Musicale Sonzogno,fondée parEdoardo Sonzogno(it).Il y dirige plusieurs revues et sous sa direction, Sonzogno se distingue en publiant des opéras célèbres à des prix accessibles, faisant de lamaison d'éditionmusicale l'une des plus importantes d'Italie. Galli traduit de nombreux livrets et compose desrécitatifsoriginaux. En sa qualité de directeur d'Il teatro illustrato,il supervise les concours musicaux de Sonzogno, dont le deuxième concours couronneCavalleria rusticanadePietro Mascagni,son ancien élève, avec qui Galli est particulièrement proche.
De 1878 à 1903, Galli préside la chaire de Contrepoint et d'Esthétique Musicale au Conservatoire de Milan. Parmi ses élèves se trouventRuggero Leoncavallo,Umberto Giordano,Marco Enrico Bossi,Giacomo PuccinietFrancesco Cilea.Il rédige plusieurs essais et traités influents sur la musicologie et l'histoire de la musique, qui restent étudiés dans de nombreusesécoles de musiqueitaliennes.
Malgré une carrière illustre en tant qu'éditeur, journaliste et universitaire, ses œuvres opératiques rencontrent un accueil tiède; seulement deux sont jouées de son vivant. Galli est crédité pour la composition de l'Inno dei lavoratori(it)deFilippo Turati,un hymne socialiste populaire qui est interdit par les gouvernements successifs. Il décède àRiminien 1919. En mai 1947, leThéâtre Victor Emmanuel II(it)de la ville, endommagé lors de laSeconde Guerre mondiale,est renommé en son honneur.
Vie et éducation
[modifier|modifier le code]Galli naît le 12 octobre 1845[1],[2].Son lieu de naissance est contesté entrePerticara(it)etTalamello,deux villages proches deNovafeltria,dans lavallée du Marecchiaet de l'actuelleprovince de Rimini[2],[3].Son acte de naissance indique qu'il a été baptisé à Talamello – l'église de Perticara n'ayant pas de fonts baptismaux – mais ses parents sont enregistrés comme vivant à Perticara[2].Les parents de Galli sont Antonio Galli et Livia Signorini; son père était un architecte employé dans les mines de soufre[4],[2],engagé par la nouvelle direction de la mine pour réactiver la production après l'échec de la société de gestion précédente[2],[3].Les deux sœurs de Galli, Eroteide et Ezifola, ainsi que son frère Claudio, décèdent peu après leur naissance[2].
Bien que ses parents souhaitaient qu'il étudie l'architecture ou les mathématiques[4],Galli commence ses études musicales avec son oncle, Pio, àRimini[5];Pio est le directeur de la bande à Talamello[1].
Après son diplôme du lycée de Rimini[5],[6],en 1862, il s'inscrit auconservatoire de Milan.Il est un élève d'Alberto Mazzucato[4],[7],avec qui il étudie lacompositionet l'histoire de l'esthétique et de la musique. Galli est contemporain d'Arrigo Boito,et est introduit dans l'environnement artistique de lascapigliatura[4].Pendant son séjour à Milan, Galli compose l'ariaCesare al Rubicone,jouée authéâtre Victor Emmanuel II(it)de Rimini en 1864 et 1865[4],[8].En 1866, Galli s'enrôle avec Boito,Franco FaccioetEmilio Pragadans l'armée deGiuseppe Garibaldi[4],combattant dans labataille de Bezzecca[7],[5].
En 1867[7],[5],Galli sort diplômé du conservatoire de Milan avec lacantateEspiazione[7].Pour cette cantate, il obtient le grand prix du conservatoire pour la composition[4].Il déménage àAmelia,enOmbrie,où il devient directeur d'unefanfare[4].
De 1871 à 1873, Galli vit àFinale Emilia,où il dirige la fanfare de la ville et l'école de musique municipale[4],[9],[10].Quatre de ses arrangements de bandes de compositions de grands maîtres sont joués à Finale Emilia[4].
Casa Sonzogno
[modifier|modifier le code]L'association de Galli avecEdoardo Sonzogno(it)commence en 1869, lorsqu'il devient rédacteur du magazine musical de Sonzogno,Euterpe[4],[7].Lorsqu'il retourne à Milan en 1874, Galli devientcritique musicalpourIl Secolode Sonzogno[4],[7],l'un des journaux les plus largement diffusés en Italie, réputé pour ses tendances radicales, démocratiques et républicaines. Ses autres collaborateurs incluentFelice Cavallotti[10].
En 1874, Sonzogno ouvre un établissement musical, laCasa Musicale Sonzogno,dont Galli devient directeur artistique, lié à la maison d'édition de Sonzogno, Casa Sonzogno. Galli cherche à établir une ligne éditoriale distincte de celles deCasa Ricordiet Francesco Lucca, ses plus proches concurrents[4],[11],en publiant, selon Galli, « une collection d'œuvres maîtresses économiquement tarifées des grands maîtres »[11].Le premier volume d'Il teatro musicale giocoso,une telle série[4],offre la partition pour piano duBarbier de SévilledeGioachino Rossinipour unelire[4],[12].Galli écrit lui-même de nombreuses réductions pour piano[4],ainsi que des préfaces et des notes explicatives[4],[11].Avec son aide, la maison d'édition de Sonzogno acquiert les droits de nombreuses opérettes étrangères, notamment françaises[4].Ainsi, Galli traduit de nombreuxlibrettosd'opéra français[7],incluant ceux deHervé,Charles LecocqetJacques Offenbach;son achat le plus sensationnel est celui deCarmendeGeorges Bizeten 1879. Galli met souvent en musique desrécitatifsqui n'avaient à l'origine aucun accompagnement[4].
Entre 1878 et 1903, tout en travaillant pour Sonzogno, Galli est nommé à la chaire de son ancien professeur de Contrepoint et d'Esthétique Musicale au Conservatoire de Milan. Parmi ses élèves figurentRuggero Leoncavallo,Pietro Mascagni,Umberto Giordano,Marco Enrico Bossi,Giacomo PuccinietFrancesco Cilea.Galli acquiert les œuvres de ses élèves, telles quePagliaccide Leoncavallo,L'amico Fritzde Mascagni etAndrea ChénieretFedorade Giordano;ces œuvres sont jouées dans des théâtres milanais, y comprisLa Scala,Santa Radegonda etCanobbiana,que Sonzogno avait spécialement achetés. Mascagni est particulièrement attaché à Galli, qui écrit également des réductions pour piano pour cinq de ses autres opéras (I Rantzau,Guglielmo Ratcliff,Silvano,Zanetto(it)etLe maschere)[4].
En 1882, Galli devient directeur de deux des périodiques de Sonzogno:La musica populare,qu'il quitte en 1885, etIl teatro illustrato,qu'il quitte en 1892. Dans cette dernière fonction, Galli commande les quatre concours musicaux de Sonzogno, en collaboration avecAmilcare PonchiellietGiovanni Sgambati[4].Notamment, lors du deuxième concours, annoncé en juillet 1888 et jugé par un panel incluant Galli etAntonio Ghislanzoni,Cavalleria rusticanade Mascagni remporte le premier prix contre soixante-douze autres opéras[11].
Galli quitte la direction de la Casa Sonzogno en 1904[4],bien qu'il est secrétaire du comité jugeant son concours de composition de 1905[13].Évaluant sa direction, certains critiques reprochent à Galli son incapacité à identifier les succès opératiques, ce qui les amène à des maisons d'édition concurrentes, telles qu'Andrea Chénier[14],que Galli décrit comme « irreprésentable »[15],tandis queLe Villide Puccini est disqualifié du premier concours de Sonzogno, annoncé en juillet 1888, à cause d'un manuscrit illisible[11],[14].
Essais
[modifier|modifier le code]Galli écrit de nombreux essais et traités sur lamusicologieet l'histoire de la musique, connus pour avoir inspiré des artistes tels queFilippo Marchetti,Carlo PedrottietPietro Platania[4].Ses essais sont encore lus dans de nombreusesécoles de musiqueitaliennes[9].
En tant qu'historien de la musique, Galli cherche à s'éloigner de l'historiographie biographique, représentée dans les méthodes deFrançois-Joseph Fétis,pour adopter un cadre reconstruisant l'évolution du langage musical. Ainsi, il est plus proche de l'approche chronologique de F. Clement, mais Galli critique dans son essaiLa musica ed i musicisti(Milan, 1871) comment cela intègre insuffisamment les valeurs esthético-philosophiques dans la création de la musique. Son essaiAppello al buon senso(Venice, s.d.) plaide pour lier l'évolution du langage musical à ses conditionnements environnementaux et culturels. Galli s'intéresse à identifier les valeurs qui informent la création de la musique, réfléchissant sur laphilosophie kantiennedans sonEstetica della musica(Turin, 1900), où il décrit la musique comme « une plastique audible découlant de l'idéalisation de multiples états de sentiment »[4].
DansAlberto Mazzucato, cenni commemorativi(Milan, 1897), Galli déplore la « perversion artistique » présentée dans la « musique descriptive » de compositeurs qui évitent lesmélodiestelles queJean-François Le SueuretHector Berlioz[4].
Les manuscrits de Galli sont conservés à laBiblioteca Civica Gambalunga(it)de Rimini[4],[7].Ils incluent ses trois derniers essais, qu'il n'avait pas achevés avant sa mort: un sur la musique italienne des années 1600 et 1700, un autre sur les précurseurs de l'esthétique musicale deDante AlighieriàGiuseppe Mazzini,et un dernier sur le chant dans le drame[4].
Composition musicale
[modifier|modifier le code]Œuvres opératiques
[modifier|modifier le code]Galli est principalement célèbre pour son journalisme musical et ses essais: ses compositions rencontrent un succès limité, avec des accueils tièdes[4].Seules deux opéras sont joués sur scène pendant sa vie: l'opéretteIl corno d’oroouUn’avventura nel serraglioetDavide[4],[7].Il corno d’oroest créé auTeatro Balbo(it)deTurinle 30 août 1876 et joué plus tard àBarcelone[4];une critique de septembre 1876 dansLa Stampanote que sa troisième représentation au Balbo avait été « révisée et corrigée dans son argument à plusieurs endroits et c'est grâce à ces coupes et ces corrections que certaines pièces de l'opéra, au lieu de passer inaperçues, ont été accueillies avec quelques applaudissements. Le théâtre n'était pas très animé. »[16]Davideest créé authéâtre lyrique de Milanle 12 novembre 1904, où il est froidement reçu par la critique[4].En janvier 1907, il est monté dans le cadre des célébrations du cinquantième anniversaire du Théâtre Victor Emmanuel II de Rimini[7],[17].
Parmi les dernières compositions de Galli figureMissa pacis(1919), qui est interprétée le 14 septembre 1919 dans l'église de San Giovanni Battista à Rimini[18],dirigée parAugusto Massari(it)[4],lors d'une cérémonie solennelle pour la conclusion de laPremière Guerre mondiale.À la suite du décès de Galli, le critique musicalVito Fideli(it)écrit à propos de la messe[19]:
« La Messe est une œuvre excellente, magnifique, digne à tous égards de l'esprit supérieur qui l'a conçue et réalisée. Ce n'est pas une messe liturgique, dans le sens voulu aujourd'hui par les réformistes les plus intransigeants de la musique sacrée, mais elle suit la tradition des meilleurs auteurs du genre religieux 'concertante' avec grand style: M.Haydn,Cherubini,Mozart,Beethoven,etc.
Avec cette œuvre, son illustre père a laissé un autre témoignage très clair de sa haute et érudite culture, de ses nombreuses activités fructueuses, de ses sentiments les plus nobles en tant qu'homme et artiste. »
—Vito Fedeli(it),12 décembre 1920
L'Inno dei lavoratori
[modifier|modifier le code]En 1886, Galli met en musique l'Inno dei lavoratori(it)de Filippo Turati, sa composition la plus célèbre[7],[10],[19].L'Inno dei lavoratoria été commandé par les premiers représentants du socialisme italien, notammentCostantino Lazzari,qui devient secrétaire duparti socialiste italien.Les circonstances qui mené à la commande de Galli sont contestées[10],et selon un récit, Galli est trompé en croyant que la mélodie serait utilisée sur un autre texte que l'Inno dei lavoratori[9],[20],écrit parLuigi Persico[9].Il recycle une mélodie qu'il avait composée plus tôt dans sa vie[2],[10],pour une association dont il ne se souvient plus[21].Une lettre du maire de Finale Emilia, datée du 5 décembre 1904, prétend que Galli a repris un arrangement duTantum ergochanté dans les églises de Finale[9].
Lazzari se souvient avoir entendu Galli jouer la mélodie pour la première fois en février 1886, dans ses bureaux d'Il Secolo,discrètement pour éviter l'attention des contributeurs hostiles dans les pièces voisines. Le texte de l'hymne, qui est plus tard modifié pour s'adapter à la musique[9],est publié le 7 mars 1886[9],[20],et il est interprété pour la première fois le 28 mars 1886, lors d'une conférence duParti ouvrier italien,dirigé par Lazzari et soutenu par Turati[9],[20].
La chanson devient populaire, notamment en opposition socialiste à laMarcia Reale,l'hymne nationalofficiel duRoyaume d'Italie[10].Galli est mal à l'aise avec son association à celle-ci[9],[20],et garde son auteur de la musique inconnu[9]:il ne veut pas entrer dans la rivalité amère entre le Parti ouvrier italien et leParti radical italien[10],et il craint des répercussions de la part du conservatoire de Milan et de ses cercles professionnels[9],[21].De plus, Galli est uncatholiquepratiquant, conservateur politiquement et propriétaire foncier[9].
Chanter l'Inno dei lavoratoridevient interdit en public et à partir de 1892, cela entraîne une peine de détention d'au moins 75 jours ainsi qu'une amende de 100 lires. La chanson est de nouveau interdite pendant laPremière Guerre mondiale[10],et après labataille de Caporettoen automne 1917[21],la préfecture de Milan force Galli à retirer les copies de l'hymne du marché à ses frais[9],[10].Galli reste sous surveillance policière pendant sa vie, soupçonné d'êtresubversif[9].L'ordeal de l'hymne conduit Galli à une peur et un stress significatifs dans ses dernières années[9],[21],menant à une maladie dont il ne se remet pas[21].Il est connu pour murmurer: « Maudit hymne, combien tu m'as coûté! »[9]La chanson est à nouveau interdite sous l'Italie fasciste,après la mort de Galli[10].
À l'origine, la musique est attribuée à « Giano Martelli », un anagramme de Galli[22].Galli est identifié pour la première fois comme le compositeur de la musique lors d'un rapport de police en 1894[10],et en 1917, une publication socialiste le crédite publiquement[20].Certains soutiennent que la musique fut composée parZenone Mattei(it)[20],[14],un compositeur d'Amelia qui est crédité pour la première fois dans une éditionsuissede 1894[9].
Retraite et décès
[modifier|modifier le code]En 1894, Galli achète une maison de vacances d'été sur Via Santa Maria à Cerreto, une ruelle rurale entre les villages de Gaiofana et Fienili, près de la frontière de Rimini avecCoriano[7],[5].En 1904, Galli prend sa retraite de façon permanente à Rimini[4],achetant un appartement dans le centre-ville en 1906[5],à l'angle de Via Alessandro Gambalunga et Via Santa Maria al Mare[23].Il est une célébrité locale très appréciée[19].Malgré sa maladie, il continue à composer et à diriger les écoles de musique locales[4].
Galli décède à Rimini le 8 décembre 1919[4],[7].Il est enterré dans leCimetière monumental de Riminiaux côtés de sa sœur et de sa femme[18],une chanteuse polonaise[9].Galli laisse derrière lui son fils, Pericle[19].
Héritage
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Le 6 mai 1947, à la suite de ladéposition de la monarchie italienne,une résolution unanime du gouvernement municipal de Rimini renomme leThéâtre Victor Emmanuel II(it)en son honneur[21].Le théâtre avait été partiellement détruit par unbombardement aérienalliéen décembre 1943[24],[25],[26],et n'a été complètement restauré qu'en octobre 2018[24],[27].
Fondée en septembre 1994, l'association chorale de Rimini porte le nom de Galli[28].Des rues portent son nom à Rimini et à Novafeltria[29],[30].Le papeBenoît XVIreçoit en cadeau une copie de saMissa pacis(1919)[18].Amintore Fanfani,qui a servi plusieurs mandats en tant quepremier ministre d'Italie,est nommé en l'honneur de Galli[31].
En 2002, la publication du livreRimini e Amintore Galliréévalue l'association de Galli avec la ville, découvrant une connexion plus profonde que ce que l'on croyait pour un artiste qui avait passé la majeure partie de sa vie ailleurs[19].Le 20 septembre 2002, une plaque commémorant Galli est dévoilée sur le site de sa dernière résidence en ville[23].
Le 27 juin 2009, la tombe de Galli est restaurée grâce à un financement duclub Rotaryde Rimini[18].Le 9 octobre 2011, laMissa pacisest interprétée dans leTemple Malatestade Rimini, pour la première fois dans ce lieu, en célébration deGaudentius de Rimini(it),le saint patron de Rimini[19].
Ces dernières années, Rimini a accueilli plusieurs conférences et événements dédiés à Galli, notamment en 2002[19],2018[3],et 2021[14].
Œuvres
[modifier|modifier le code]Compositions théâtrales
[modifier|modifier le code]Deux des opéras de Galli sont joués de son vivant:
- Il corno d'oroouUn'avventura nel serraglio(1876). L'œuvre est créée auTeatro Balbo(it)deTurinle 30 août 1876 et plus tard jouée àBarcelone[4].
- Davide(1804). L'opéra est créé authéâtre lyrique de Milanle 12 novembre 1904. Il est répété auTeatro Dal VermedeMilanle 23 novembre 1906 et auThéâtre Victor Emmanuel II(it)de Rimini, dans le cadre des célébrations du cinquantième anniversaire, le 6 janvier 1907[4],[7].En septembre 1952,Davideest remonté à Rimini en l'honneur de Galli[4].La partition deDavidea été perdue, mais les musiques vocales et pianistiques restent[14].
Les autres pièces de Galli incluent[4]:
- Espiazione(Milan, 1867)
- Atonement(Rimini, 1867), unoratorioavec ses propres vers inspirés par le poèmeLalla Rookh(en)(1817) deThomas Moore
- Cristo a Golgota(Finale Emilia,1871)
- L'Inno dei lavoratori(it)(Milan, 1886), avec des vers deFilippo Turati
- Missa pacis(Rimini, 1919), dirigée parAugusto Massari(it)[4],interprétée le 14 septembre 1919 dans l'église de San Giovanni Battista à Rimini[18],lors d'une cérémonie solennelle pour la conclusion de laPremière Guerre mondiale[18]
- Totentanz(s.d.), un solo pourbarytonavec orchestre
Galli a également écrit les livrets suivants, qui n'ont jamais été publiés ni joués:
- Il Risorgimento(1870)[4]
- Roma(1870), qui est interdit par la police milanaise[4],[7]
- Follia tragica(1870)[4],dont la production est annulée peu avant sa première représentation prévue[21]
Pour la maison d'édition Sonzogno, Galli écrit des réductions pour piano d'œuvres d'autres compositeurs, principalementPietro Mascagni(L'amico Fritz,I Rantzau,Guglielmo Ratcliff,Silvano,Zanetto(it)etLe maschere). Il également écrit des réductions pour piano des œuvres deFieschideAchille MontuoroetAndrea ChénierdeUmberto Giordano[4].
Essais
[modifier|modifier le code]Les essais de Galli comprennent celles de[4]:
- Arte fonetica, istituzioni scientifiche musicali. Prolegomeni(Milan, 1870)
- Alle scuole musicali d'Italia. Trattato di contrappunto e fuga(Milan, 1877)
- Sunto di lezioni di storia, teoria ed estetica della musica(Milan, 1880)
- Storia teorica ed estetica della musica: programmi e sunti di lezione(Milan, 1881)
- Ortofonia, rettorica della musica(Milan, 1884)
- Saggio storico e teorico sulla notazione musicale(Milan, 1886)
- Manuale del capomusica. Trattato di strumentazione per banda(Milan, 1889)
- Il canto da sala e da teatro(Milan, 1889)
- Il polifonista al pianoforte(Milan, 1891)
- La musica ed i musicisti dal secolo X sino ai nostri giorni(Milan, 1892)
- Strumenti e strumentazione. Nozioni teorico-pratiche compendiate(Milan, 1897)
- Etnografia musicale(Milan, 1898)
- Estetica della musica ossia Del bello nella musica sacra, teatrale e da concerto in ordine alla sua storia(Turin, 1900)
- Storia e teoria del sistema musicale moderno(Milan, 1901)
- Appello al buon senso(Venice,s.d.)
- Storia e teoria della musica militare in Europa(Milan, s.d.)
- Del canto liturgico cristiano e suo accompagnamento(Milan, s.d.)
Galli a rédigé plusieurs courts traités pour la maison d'édition Sonzogno[4]:
- Nozioni di musica(1875)
- Trattato di contrappunto e fuga(1877)
- La musica dei Greci, degli Arabi e degli Indiani, sunto di lezioni(1879)
- Elementi di armonia(s.d.)
- Esercitazioni di lettura musicale per istrumenti da fiato(s.d.)
Ses monographies comprennent celles de[4]:
- Gaetano Donizetti(Milan, 1873, avec Federico Alborghetti)
- Simon Mayr(Bergamo,1875, avec Federico Alborghetti)
- Alberto Mazzucatto(Milan, 1879)
- Eugenio Bubali (Veroli,1912)
- Umberto Giordano(Milan, 1915, avec Gustavo Macchi etGiulio Cesare Paribeni(de))
- Antonio Bazzini(Milan, s.d.)
Références
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Liens externes
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- Ressources relatives à la musique:
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes:
