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Berthe Morisot

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Berthe Morisot
Berthe Morisot vers 1877.
Biographie
Naissance
Décès
Sépulture
Nom de naissance
Berthe Marie Pauline Morisot
Nationalité
Activité
peintre
Période d'activité
Père
Edmé Tiburce Morisot(d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Mère
Marie Joséphine Cornélie Thomas(d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Fratrie
Yves Elisabeth Morisot(d)
Edma MorisotVoir et modifier les données sur Wikidata
Conjoint
Enfant
Parentèle
Léon Poirier(neveu)
Jean Henri Mayniel(d)(arrière-grand-parent côté maternel)
Édouard Manet(beau-frère)
Paule Gobillard(nièce)Voir et modifier les données sur Wikidata
Autres informations
Mouvement
Maître
Joseph Benoît Guichard, Camille Corot, Achille Oudinot
Genres artistiques
Influencée par
Œuvres principales
Vue du petit port de Lorient,Le Berceau,Eugène Manet à l'île de Wight,Le Port de Nice,Roses trémières,La Psyché,Le Flageolet,Julie et son lévrier,L'Hortensia,Autoportrait avec Julie
signature de Berthe Morisot
Signature
Plaque commémorative
Tombe d'Eugène Manet et de Berthe Morisot au cimetière de Passy.

modifier-modifier le code-modifier WikidataDocumentation du modèle

Berthe Morisotnée leàBourgeset morte leàParis,est uneartiste peintrefrançaise,cofondatrice et doyenne du mouvement d'avant-garde que fut l'impressionnisme[1].

Au sein du groupe impressionniste, elle suscite l'admiration et le respect de ses pairs.

À sa table se réunissent son beau-frèreÉdouard Manetqui est le plus mondain,Edgar Degas,le plus ombrageux,Pierre-Auguste Renoir,le plus sociable, etClaude Monet,le plus indépendant du groupe.Stéphane Mallarmél'introduit auprès de ses amis écrivains[2].

Les étapes de la carrière de Berthe Morisot ne sont pas très marquées, car elle détruit toutes ses œuvres de jeunesse. C'est à peine si l'on discerne une influence d'Édouard Manet ou de Pierre-Auguste Renoir vers la fin de sa vie[2].

Berthe Morisot est une « rebelle ». Tournant le dos très jeune à l'enseignement académique, elle fonde avecClaude Monet,Auguste Renoir,Alfred Sisley,Camille Pissarro,Edgar Degasle groupe d'avant-garde les « Artistes Anonymes Associés », qui va devenir laSociété anonyme des artistes peintres, sculpteurs et graveursregroupant des impressionnistes. Sa volonté de rupture avec les traditions, la transcendance de ses modèles, et son talent font d'elle« la grande dame de la peinture »selon l'historienne Anne Higonnet[3].

Biographie

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Famille

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Berthe Marie Pauline Morisot naît leà trois heures du soir[4]àBourgesoù son père, Edme Tiburce Morisot, est préfet du département duCher.

Berthe avait deux sœurs. L'une, Yves (1838-1893), devint plus tard Madame Théodore Gobillard, peinte par Edgar Degas sous le titreMadame Théodore Gobillard,Metropolitan Museum of Art[5](Yves est bien un prénom féminin ici[6]).

Sa deuxième sœur,Edma(1839-1921), pratiquait la peinture avec Berthe qui fit son portrait en 1865 (collection privée)[7],[8].Les deux sœurs expo sắc rent ensemble pour la première fois au Salon en 1864[9],mais Edma abandonna ses pinceaux aussitôt après son mariage en mars 1869[10]avec le lieutenant de vaisseau Adolphe Pontillon. 1869 est en effet l'année de deux portraits par Berthe de sa sœur mariée: dans l'un, elle est assise dans un fauteuil confortable devant une porte-fenêtre donnant sur un balcon, dans l'autre, elle est assise avec une ombrelle sur un parapet du port deLorientoù son mari était affecté (reproduit dans le catalogue de l'expositionFrench Paintings(collections Mellon) Washington, National Gallery of Art, 1966,no93 et 95).

Les sœurs Morisot avaient aussi un frère, prénommé Tiburce comme leur père, dont on sait seulement qu'il est né le 11 décembre 1845 à Limoges[11]et qu'il était inspecteur général à laCompagnie des wagons-litsau moment de son mariage en octobre 1887[12].

Berthe Morisot n'a pas de lien familial avec le peintreJean Honoré Fragonard,contrairement à ce qui a longtemps été supposé[13].

Formation

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Au début des années 1850, Edme Tiburce Morisot, démis de ses fonctions par le nouveau régime impérial, s'installe avec sa famille àPassyprès de Paris et intègre, dans la capitale, d'abord le Crédit foncier, puis en 1855, laCour des comptes.Berthe et ses sœurs reçoivent une instruction soignée dans des établissements parisiens très réputés: leCours Léviet plus tard celui ouvert en 1853rue de VerneuilparMlleAdeline Desir.Leur mère leur fait également donner des leçons de piano[14].

La mère des sœurs Morisot leur avait offert des leçons de peinture pour faire une surprise à son mari qui, lui-même, avait étudié l'architecture et était amateur d'art. Selon les souvenirs rapportés par Tiburce, le jeune frère de neuf ans, l'enseignement deGeoffroy-Alphonse Chocarne,dans le style néo-classique, ne plaisait pas du tout aux jeunes filles. Et comme l'École des beaux-artsn'était pas ouverte aux femmes, Madame Morisot trouva un autre professeur,Joseph Guichard,dont Edma et Berthe apprécièrent beaucoup l'enseignement[6].C'est le père qui rapporte les propos enflammés que Joseph Guichard tenait à son épouse sur le talent de ses filles:« Avec des natures comme celle de vos filles, ce ne sont pas des petits talents d'agrément que mon enseignement leur procurera; elles deviendront des peintres. Vous rendez-vous bien compte de ce que cela veut dire? Dans le milieu de la grande bourgeoisie qui est le vôtre, ce sera une révolution, je dirais presque une catastrophe. Êtes-vous bien sûre de ne pas me maudire un jour? »[15].

Cependant, après avoir rencontré lescopistesauLouvre,notammentFantin-Latourqui s'enthousiasmait pourBoisbaudranet ses méthodes originales, Edma et Berthe demandèrent à Guichard des leçons de peinture en plein air. Guichard les confia aupaysagisteAchille Oudinotqui les confia à son tour à son amiCorot[16].

La famille Morisot loua une maison àVille-d'Avray,pendant l'été, pour que les jeunes filles puissent peindre auprès de Corot, qui devint bientôt un familier de leur domicile parisienrue Franklin[2].Comme il était opposé à toute forme d'enseignement traditionnel, on ne sait pas si Corot donna souvent des leçons aux jeunes filles, et dans quel lieu[17].On remarque néanmoins que Berthe tient de lui sa palette claire et son goût pour les traces apparentes de pinceaux, ou pour les petites études de paysages[18].

Premières expositions

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Paysage(aquarelle), 1867, nouvelle étude deChaumière en Normandie(1865) par Berthe Morisot.
Vue du petit port de Lorient,1869, par Berthe Morisot.

En 1863, il y eut un phénomène qui devait marquer l'histoire de l'art: leSalon de peinture et de sculptureaccepta les toiles deJean-Baptiste Camille Corot.Mais il refusa un si grand nombre d'artistes parmi les cinq mille qui présentaient des œuvres[19],et cela créa un tel scandale que l'empereur ouvrit un autre Salon: leSalon des refusés[20].

Cette agitation n'empêchait pas les sœurs Morisot de préparer leur premier envoi au Salon de 1864. Les Morisot louèrent une ferme dans un quartier dePontoisenommé « Le Chou », sur les bords de l'Oise, près d'Auvers-sur-Oise.Edma et Berthe furent alors présentées àCharles-François Daubigny,Honoré DaumieretÉmile Zola[2].Pour son premier envoi, Berthe Morisot fut admise au Salon avecSouvenir des bords de l'OiseetUn vieux chemin à Auvers,Edma Morisot avec une scène de rivière à la manière deCorot[21].Deux critiques d'art remarquèrent les tableaux des sœurs et notèrent l'influence de Corot, mais on leur accorda peu d'attention[22].

L'année suivante, l'envoi de Berthe Morisot au Salon de 1865 fut remarqué parPaul Mantz,critique d'art à laGazette des beaux-arts,qui y voyait:« beaucoup de franchise et de sentiment dans la couleur et la lumière[2]»,appréciation qui contraste avec celle qu'il va porter en 1881 sur la peinture lorsqu'elle montrera plus d'audace dans son style[23],[24].Il est vrai que jusqu'en 1867, Berthe Morisot présentait encore des œuvres qui ne dérangeaient pas[25]commeLa Brémondière,scène de rivière aujourd'hui disparue. Il reste un de ses premiers chefs-d'œuvreChaumière en Normandie(collection particulière) où son talent éclate dans la manière de strier la toile de troncs d'arbres pour faire apparaître en arrière-plan des vues d'une chaumière[7].

Au Louvre, les sœurs Morisot ont rencontréÉdouard Manetavec les copistes. Les parents Morisot donnaient des soirées où ils rencontraient les Manet. Madame Manet-mère donnait également des soirées où elle recevait les Morisot, et tout ce monde se retrouvait encore aux soirées de monsieur de Gas (père d'Edgar Degas) où étaient présentsCharles Baudelaire,Emmanuel Chabrier,Charles Cros,James Tissot,Pierre Puvis de Chavannes[26].Cette bourgeoisie d'avant-garde était alors très mondaine. On apprit par madame Loubens (surtout connue pour le portrait que Degas a fait d'elle[27]) que Degas avait été amoureux d'Edma Morisot, et que Manet avait exprimé de l'admiration pour son travail. Le salon des Morisot était fréquenté par un nombre croissant de célibataires, parmi lesquels se trouvaitJules Ferryauprès duquel Tiburce Morisot dénonça les dangers dubaron Haussmannet ses projets urbains grandioses[28].Les deux sœurs avaient confié des toiles au marchandAlfred Cadart,dont elles attendaient beaucoup et qui se révéla décevant[29]mais madame Morisot s'inquiétait moins, désormais, pour la carrière de ses filles que pour le choix de leurs époux: Yves venait d'épouser en 1866 Théodore Gobillard, un fonctionnaire mutilé d'un bras pendant lacampagne du Mexique.Edma épousa deux ans plus tard Adolphe Pontillon, officier de marine, ami de Manet, avec lequel elle partit pour la Bretagne[26].

Après avoir passé un dernier été avec ses deux sœurs en Bretagne, chez Edma, Berthe Morisot commença une carrière indépendante. Elle peignit une vue de larivière de Pont-Avenà Rozbras, exposée l'année suivante au Salon de 1868, avec les toiles d'Edma, qui exposait encore. La plupart des critiques — saufÉmile Zola,ardent défenseur de Manet — négligèrent, cette année-là, les œuvres de Berthe et d'Edma Morisot. À cette époque, le mépris pour les femmes peintres atteignait des sommets, et Manet écrivait àFantin-Latour:« Je suis de votre avis, les demoiselles Morisot sont charmantes, c'est fâcheux qu'elles ne soient pas des hommes. Cependant, elles pourraient, comme femmes, servir la cause de la peinture en épousant chacune un académicien et en mettant la discorde dans le camp de ces gâteux[30].»

Mais Berthe Morisot poursuivit sa carrière; en 1869, elle rapporta d'une visite à sa sœur uneVue du petit port de Lorient,National Gallery of Art[31].

L'encombrant ami Manet

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La Lecture(intitulé aussi:Madame Morisot et sa fille, Madame Pontillon) (1869-1870).
Berthe Morisot au soulier rosepeinte parÉdouard Maneten 1872, Hiroshima Museum of Art.

DeLorient,en 1869, Berthe Morisot rapporta une toile représentant Edma Morisot, intituléeJeune femme à sa fenêtre (Madame Pontillon),National Gallery of Art[32].Berthe Morisot adoptait là un style qui rappelait une scène de genre d'Alfred Stevens,tout en faisant preuve d'une bien plus grande liberté. Manet venait alors de commencer une toile semblable de plus grand format, et il éprouvait les plus grandes difficultés à traiter le visage de son modèleEva Gonzalès,qui s'était également mis en tête de devenir son élève: Manet s'y reprit trente fois[33].Frustré, il s'acharnait sur le petit portrait d'Edma souhaitant que Berthe le retravaillât[33].Mais il en faisait les plus grands éloges[34].Le tableau fut d'ailleurs admis au salon de 1870 en même temps qu'un autre tableau de Berthe Morisot, de plus grand format, représentant madame Morisot-mère et Edma, intituléMadame Morisot et sa fille, Madame Pontillon,également intituléLa Lecture,National Gallery of Art. Manet était intervenu à outrance sur ce tableau, ce qui déplut àMmeMorisot mère, laquelle écrivit le 20 mars 1870:« Pour mon compte, je trouvais atroces les améliorations que Manet avait fait subir à ma tête. Le voyant dans cet état, Berthe me disait qu'elle préférait le voir au fond de la rivière plutôt que d'apprendre qu'il était reçu[35].»Berthe Morisot n'appréciait pas les interventions du peintre sur cette toile et elle la retoucha discrètement avant de l'envoyer au salon[35].Il semble que les critiques aient été au courant des interventions excessives de Manet, raison pour laquelle ils gardèrent sur cette œuvre un silence discret, ce qui irrita Manet. Berthe Morisot ne lui tint pas rigueur de cet épisode et leur amitié resta intacte[36].Manet avait une tendance à « s'approprier » Berthe Morisot, qu'il avait déjà fait poser pour son tableauLe Balconet qu'il choisit souvent comme modèle, notamment juste après ses fiançailles avecEugène Manetet juste après leur mariage (le 22 décembre 1874 à 9 h du matin à la mairie du16e[37],[38]).

Le,éclatait laguerreentre la France et laPrusse.Les frères Manet[note 1],Degas,Félix Bracquemondet d'autres artistes étaient engagés dans laGarde nationale.Berthe Morisot accepta de partir pourSaint-Germain-en-Layeavec sa mère, mais après avoir rejoint Edma à Cherbourg où elle peignit, elle refusa de quitter la France et revint à Paris quelques mois plus tard[26]alors que les combats s'intensifiaient autour de Paris et que la santé de la jeune fille était mise à rude épreuve. Berthe Morisot cessa de peindre pendant un temps. De Cherbourg, elle avait rapportéLe Port de Cherbourg,1871, collection particulière[39],Femme et enfant assis dans un pré,1871[40],Au Bord de la forêt,1871[41].

Influence et échanges Morisot-Manet

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Berthe Morisotpar Édouard Manet (1872).
Femme et enfant au balconpar Berthe Morisot (1872).

Il y eut ensuite un chassé-croisé d'influences mutuelles, d'emprunts parfois imperceptibles, de Manet à Morisot et inversement. Entre 1871 et 1872, Morisot réalisa un tableau représentant sa sœur, Edma Pontillon avec sa nièce Paule, sous le titreFemme et enfant au balcon(collection particulière[42]). Edma est de profil et l'enfant, de dos, tourné vers Paris, reprend une idée que l'artiste avait déjà traitée dans une des aquarelles de Cherbourg:Femme et enfant assis dans un pré1871, où l'enfant a également le dos tourné. L'année suivante Manet reprit la silhouette de l'enfant vue de dos, qui regarde au loin, à travers une grille dans sonChemin de fer,National Gallery of Art[43],mais la balustrade verte de Berthe Morisot rappelle celle duBalconde Manet.

Berthe Morisot aimait tant son tableau qu'elle en fit une copie à l'aquarelle (Art Institute of Chicago)[44].Le personnage de dos apparaît souvent dans ses toiles. Par ce procédé, elle donnait aux portraits de famille un aspect moins affecté, qui inaugurait un nouveau genre déjà expérimenté avec la toileIntérieur,1871[45].La femme de profil au premier plan voit l'enfant écarter le rideau de la fenêtre, mais la lumière du jour est si forte que toutes les formes sont dissoutes[46],ce qui lui vaudra d'être refusé au Salon de 1872.

La même année, Berthe Morisot réalisaVue de Paris des hauteurs du Trocadéro(Santa Barbara Museum of Art,Californie[47]). Mais elle n'était pas contente de son travail car elle écrivit à Edma que« (...) comme arrangement, cela ressemble à du Manet. Je m'en rends compte et je suis agacée[48]»,faisant allusion au tableau que Manet peignit pendant l'exposition universelle de 1867:Vue de l'exposition universelle de 1867,Nasjonalgalleriet,Oslo[49]

L'atelier de Berthe Morisot àPassyavait été endommagé par la guerre. Elle cessa de peindre un temps et préféra poser pour Manet qui, déprimé par la guerre et les dégâts de la syphilis, n'arrivait plus à travailler[50].De cette période dateBerthe Morisot au chapeau noir,1872, collection particulière.

Au début de l'année 1872, par l'intermédiaire d'Alfred Stevens,le marchandPaul Durand-Ruelvint dans l'atelier de Manet et lui acheta vingt deux toiles. Au début juillet, Morisot demanda à Manet de montrer un de ses paysages de bord de mer àDurand-Ruelqui acheta:L'Entrée du port de Cherbourg,musée Léon-Alègre,Bagnols-sur-Cèze[51],et trois aquarelles de Berthe Morisot dontLa Jeune Fille sur un banc (Edma Pontillon),1872,National Gallery of Art,puis en 1873,Vue de Paris des hauteurs du Trocadéroqu'il revendit à un prix respectable àErnest Hoschedénégociant et collectionneur[52].

Peu à peu, Berthe Morisot allait s'écarter des couleurs sombres deManetpour adopter des couleurs de plus en plus claires.

Maîtrise de l'art

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Le Berceau,1872,musée d'Orsay.
La Chasse aux Papillons,1874, musée d'Orsay.
Cache-cache,1873, Collection particulière.

La maîtrise de Berthe Morisot commençait à subjuguer ses camarades qui la reconnaissaient comme une artiste à part entière, en particulierEdgar Degas[53].Elle commençait à se détacher des couleurs un peu sombres pour adopter des tons de plus en plus clairs, qu'elle tenait de Corot. Parfois ses couleurs étaient éclatantes comme sur la toileIntérieurque le jury du salon de 1872 refusa, ce qui indignaPuvis de Chavannes.Manet qui suivait toujours de très près le travail de Morisot se laissa peu à peu influencer par les teintes claires deLa Petite fille aux jacinthes,pastel, 1872, deJeune fille assise sur un banc (Edma Pontillon),1872, et duBerceau,1872,Musée d'Orsayenvoyé au salon de 1872[53].

Le Berceaumarque une étape dans l'évolution de Berthe Morisot:« La façon dont Berthe peint cette enfant avec des blancs détrempés, des gris frottés et des petits points roses parsemés sur le bord du tissu suppose un pinceau extraordinairement libre qui contraste avec les traits nettement dessinés de la mère[54].»

C'est de cette époque que date le plein épanouissement de Berthe Morisot qui allait souvent s'installer dans la propriété de sa sœur àMaurecourtau bord de l'Oise dans les Yvelines pour travailler. Son style évolue notablement:« […] son extraordinaire sensibilité artistique est exprimée avec une extrême délicatesse de touches, et une brosse rapide, art que l'on peut rapprocher de celui de lafugue,et qui semble faire naître de la lumière même les personnages inscrits dans le paysage.La Chasse aux papillons,1874, huile sur toile, 46 × 56cmmusée d'Orsay,Cache-cache,1873, huile sur toile 45,1 × 54,9cm,collection privée, montrent la maîtrise parfaite de l'expression plastique où les influences de Corot et de Manet sont à la fois assimilées et transcendées[53].»De cette époque naîtront des œuvres comme:Madame Boursier et sa fille1873, huile sur toile, 74 × 52cm,Brooklyn Museum[55],Sur la pelouse,1874, pastel, 73 × 92cm,musée du Petit Palais,Paris[56],Sur la plage,1873,Musée des beaux-arts de Virginie,Richmond (Virginie)[57].

À l'été 1874, Berthe Morisot passa ses vacances àFécampavec Edma, ses enfants, et des amis de la famille qui po sắc rent pour elle. En vacances non loin de là,Eugène Manet,âgé de quarante et un ans, venait parfois peindre aux côtés de Berthe Morisot et surtout la courtisait. Le 22 décembre suivant, elle l'épousait[58]à la mairie puis à l'église de Notre-Dame-de-Grâce dePassy[59].Cette année-là, Édouard fit de Berthe deux magnifiques portraits,Portrait de Berthe Morisot à l'éventail(palais des beaux-arts de Lille), où Berthe Morisot apparaît en deuil après la mort de son père en janvier. On distingue néanmoins sa bague de fiançailles sur la main gauche et l'éventail est replié. L'autre portrait est intituléBerthe Morisot à l'éventail,musée d'Orsay[46]présente l'artiste le visage caché derrière son éventail.

Engagement impressionniste

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Dans la salle à manger,1886, National Gallery of Art, Washington[60].
Eugène Manet à l'île de Wight,1875, Musée Marmottan-Monet, Paris[61].
Dans les blés,1875, musée d'Orsay, Paris.
Percher de blanchisseuses,1875, National Gallery of Art.
Femme à sa toilette,1875.
Femme en noir (Avant le théâtre),1875, Musée national de l'Art occidental, Tokyo[62].

Le Salon de 1873 avait été houleux. Les artistes qui s'étaient vus refuser leurs travaux se plaignaient des choix conservateurs du jury. Berthe Morisot n'eut qu'un seul tableau acceptéBlanche,œuvre très conventionnelle qui représentait sans douteBlanche Pontillonbébé[63],[64].Mais déjà, un groupe d'artistes composé de Monet, Pissarro, Sisley, Degas, avaient signé une charte le 27 décembre 1873[65],projetant d'organiser une coopérative:La Société des artistes français,qui allait prendre le nom deSociété anonyme des artistes peintres, sculpteurs et graveursà laquelle Berthe Morisot adhéra après la mort de son père[note 2].Elle abandonnait le Salon officiel pour les expositions impressionnistes dont elle allait être l'un des éléments marquants[53].Ceci en dépit des conseils de Puvis de Chavannes, et du refus de Manet, qui venait de recevoir une médaille au salon de 1873 et qui ne voulait pas se joindre au groupe,«...prouvant ainsi que pour être admis, il faut faire au goût officiel d'énormes concessions[66]».Les discussions étaient vives[67].

LaPremière exposition des peintres impressionnisteseut lieu dans lesSalonsNadar,35boulevard des Capucines,là où se trouvaient les anciens ateliers de Nadar. Vingt neuf artistes y participaient, Berthe Morisot étant la seule femme[65].Une semaine avant l'ouverture de l'exposition, Puvis de Chavannes lui envoya une lettre pour la mettre en garde contre le fiasco de cette entreprise. Mais rien n'arrêta la jeune artiste[52].Elle affirmait ainsi son indépendance vis-à-vis de Manet qui s'était détourné de cette exposition contestataire. Parmi les huiles qu'elle envoya chez Nadar, il y avait:Le Berceau(musée d'Orsay),Le Port de Cherbourg,la Lecture,Cache-cache,parmi les pastels:Portrait de mademoiselle Madeleine Thomas,Le Village de Maurecourt,Sur la Falaise,pastel, département des arts graphiques, musée du Louvre[53],[68].D'après le catalogue de l'exposition, Berthe Morisot exposa quatorze huiles, trois pastels et trois aquarelles[69].

Trois mille cinq cents visiteurs se bousculèrent, la critique vint en nombre. La plus remarquée fut celle parue le 25 avril dansLe CharivarisignéeLouis Leroy,qui, reprenant dans son article le titre d'un des tableaux de MonetImpression, soleil levant,donna son nom au mouvement impressionniste:«... Mais l'impression, devant le boulevard des Capucines […] En voilà de l'impression ou je ne m'y connais pas […] Je me disais aussi, puisque je suis impressionné, c'est qu'il y a de l'impression là-dedans[70].»

Eugène soutenait déjà Berthe à l'été 1874, au moment où la presse ridiculisait la jeune femme, l'accusant de se donner en spectacle[67].Mais Berthe Morisot poursuivait avec ardeur dans la voie qu'elle avait choisie. Elle s'affirmait, abandonnant un tableau dont le fond n'était pas terminé:Portrait de madame HubbardOrdrupgaard museum de Copenhague,et le conservant pour le vendre, alors qu'autrefois, elle aurait détruit une œuvre inachevée[71].Elle participa à une vente aux enchères àDrouotoù douze de ses œuvres furent vendues[72].

Ce fut un scandale.Renoirracontait qu'un détracteur avait qualifié Berthe Morisot deprostituéeet quePissarrolui avait envoyé son poing dans la figure, ce qui avait déclenché une bagarre[73],[74].La police fut appelée en renfort[75].

Manet encourageait les journalistes à apporter leur soutien à cette vente, alors que le journalLe Figarodénonçait les tendancesrévolutionnaireset dangereuses de la première exposition impressionniste dans une violente diatribe signéeAlbert Wolff.Le journaliste traitait les artistes d'aliénés:« Il y a aussi une femme dans le groupe comme dans toutes les bandes fameuses; elle s'appelle Berthe Morisot et est curieuse à observer. Chez elle, la grâce féminine se maintient au milieu des débordements d'un esprit en délire[76].»Eugène Manet avait l'intention de le provoquer en duel, mais Berthe Morisot et ses camarades le détournèrent de ce projet[76].

Des œuvres de cette époque s'appliquent à décrire, dans des formats plus petits, le monde ouvrier queZolacélébrait, et que Monet, Pissarro et Degas choisirent aussi pour sujet à partir de 1875. Morisot elle-même participa de cette tendance avec un de ses tableaux les plus réussis:Percher de blanchisseuses,1875, National Gallery of Art, Washington. Cette année-là, Eugène fut contraint d'être le modèle de Berthe (il détestait poser) pour le tableau:Eugène Manet à l'île de Wight,Musée Marmottan-Monet[77].

Morisot, désormais plus sûre d'elle, chercha à vendre ses toiles. Édouard et Eugène Manet l'encouragèrent à les envoyer à la galerie Dudley de Londres qui n'en exposa aucune[78].En revanche, Hoschedé acheta chez Durand-RuelFemme à sa toilette,scène d'intérieur inondée de lumière et traitée à grands traits, collection particulière[79].Certains critiques d'art,Arthur Baignièressurtout, commentaient l'évolution de son style en regrettant qu'elle poussât aussi loin la recherche impressionniste:« Elle pousse le système impressionniste à l'extrême et nous le regrettons d'autant plus qu'elle pos sắc de des qualités rares comme coloriste. Plusieurs de ses toiles représentent des vues de l'île de Wight et on ne peut pas les reconnaître […] Mademoiselle Morisot est une impressionniste si convaincue qu'elle peut peindre jusqu'au mouvement de chaque chose inanimée[80],[74].»

Figure de proue impressionniste

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Eugène Manet et sa fille dans le jardin de Bougival.
La Psyché,1876 musée Thyssen-Bornemisza.
Bateaux sur la Seine,1879.
Roses trémières,1880, musée Marmottan.
Le Port de Nice,1881, Dallas Museum of Art.
Jour d'été,1879, National Gallery, Londres.
Bords de Seine,1883,Galerie nationale d'Oslo.

Les expositions de ceux que Wolff qualifie « d'aliénés » se poursuivent jusqu'en 1886, avec beaucoup de difficultés, mais beaucoup d'enthousiasme. Il y en eut huit, la troisième financée parGustave Caillebotte[81].Berthe Morisot participe à toutes sauf à la quatrième (1879), car elle a fort à faire avec sa filleJulienée le 14 novembre 1878. Les femmes peintres sont brillamment représentées cette année-là parMarie BracquemondetMary Cassatt[82].

En 1876, à ladeuxième exposition du groupe,à la galerie Durand-Ruel,rue Le Peletier[83],Berthe Morisot exposeJeune fille au bal,une huile sur toile, 86 × 55cm,musée d'Orsay[84].Ainsi queLa Psychéhuile sur toile 65 × 54cm,musée Thyssen-Bornemisza,Madrid(ancienne collection Thyssen-Bornemisza deLugano[85]).

Elle est en passe de devenir une des figures de proue du groupe impressionniste, en même temps que l'américaineMary Cassatt,venue vivre à Paris en 1874[83].Mais la critique conventionnelle s'offusque de sa peinture « féminine », saufMallarméqui lui apporte un soutien enthousiaste[86].

Toutefois, les tableaux de Morisot intéressent moins les critiques d'art que ceux de Renoir, de Caillebotte, ou de Monet. Ils parlent surtout de« […] ses exquises harmonies blanches et argentées[87]»que l'on trouve dansRêveuse,pastel sur toile, 50,2 × 61cm,Nelson-Atkins Museum of Art,Kansas city, Missouri[88],où dans:La Toilette (Jeune femme de dos à sa toilette),huile sur toile 60 × 80cm,1875,Art Institute of Chicago[note 3].

Les œuvres présentées en1877lui valent les compliments relatifs de Paul Mantz:« Il n'y a, dans tout le groupe révolutionnaire, qu'une impressionniste, c'est Madame Berthe Morisot[76]»,et ceux deThéodore Duretqui classait la jeune femme dans« Le groupe primordial des impressionnistes[76]».

En 1880, lors de la5eexposition,Morisot présente:Jours d'été,huile sur toile 46 × 75cm,1879,National Gallery,Londres,Hiver,1880, huile sur toile 73,5 × 58,5cm7,Dallas Museum of Art[89].Pendant cette période, les toiles de Morisot engagent un dialogue avec Manet.Jeune fille de dos à la toilettede Morisot qui répondait àDevant la glacede Manet,Jour d'été (le lac du Bois de Boulogne)de Morisot qui répond àEn bateaude Manet[90].Les critiques trouvent les toiles de l'un et de l'autreinachevées.

Dès 1881, Berthe Morisot et Mary Cassatt apparaissent comme les chefs de file de la nouvelle tendance impressionniste aux yeux des critiques: pour la première fois dans toute l'histoire de l'art, des femmes sont considérées comme les maîtres incontestés d'un mouvement d'avant-garde[24].

Morisot fait preuve d'encore plus d'audace que les années précédentes, ce qui indigne deux critiques qui l'avaient appréciée jusque-là: Paul Mantz etCharles Ephrussi:« Madame Morisot a fini par exagérer sa manière au point d'estomper des formes déjà imprécises. Elle ne fait que des débuts de débuts; le résultat est curieux, mais de plus en plus métaphysique. Il faut évidemment des talents de coloristes pour tirer du néant cette délicatesse[24].»Charles Ephrussi est scandalisé par les pastels:« Un pas de plus et distinguer ou comprendre quoi que ce soit deviendra impossible[91].»

À partir de 1880, Berthe Morisot et sa famille passent tous leurs étés dans une maison de campagne de Bougival, et, à partir de 1881, ils résident plusieurs hivers à Nice. Ces deux lieux inspirent à Berthe Morisot un grand nombre de toiles qu'elle présente aux dernières expositionsrévolutionnaires.

DeNice,elle ramèneLe Port de Nicehuile sur toile en deux versions et deux formats[92],[93]collection particulière, et une troisième format 38 × 46 Dallas Museum of Art;Plage à Nice1881-1882, aquarelle sur papier 42 × 55cm,Nationalmuseum Stockholm[94].

Bougivalest une source d'inspiration encore plus importante. Son tableau le plus ambitieuxLe Jardin(1882-1883) huile sur toile, 99,1 × 127cm,Sara Lee Corporationest sans doute exposé à Londres par Durand-Ruel[95].Morisot réalise encoreLe Quai de Bougival1883NasjonalgallerietOslo,Eugène Manet et sa fille dans le jardin.

De la peinture de Berthe Morisot,Gustave Geffroydit:

« Les formes sont toujours vagues dans les tableaux deMmeBerthe Morisot, mais une vie étrange les anime. L’artiste a trouvé le moyen de fixer les chatoiements, les lueurs produites sur les choses et l’air qui les enveloppe… le rose, le vert pâle, la lumière vaguement dorée, chantent avec une harmonie inexprimable. Nul ne représente l’impressionnisme avec un talent plus raffiné, avec plus d’autorité que Mme Morisot[96].»

Dernières années

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Enfants à la vasque,1886.
Julie et son lévrier,1893.
Bergère nue couchée,1891.
Le Flageolet,1890.
Deux jeunes filles,1894.

Vers 1886-1887, Berthe Morisot se mit à explorer de nouvelles techniques: sculpture, pointe sắc che, qui constituaient un défi pour la coloriste virtuose qu'elle était[97].Elle réalisa en 1886 un buste en plâtre blanc de sa fille Julie, que Monet et Renoir l'encouragèrent à exposer chezGeorges Petitchez qui ils avaient exposé eux-mêmes. Petit était un homme d'affaires avant tout: il demandait aux artistes de lui laisser une partie de leurs œuvres en compensation de ses frais. Morisot accepta ses exigences, mais Petit ne réussit pas à vendre une seule de ses sept œuvres parmi lesquelles se trouvait le buste de Julie, etPaule Gobillard en robe de bal,un portrait de sa nièce,Paule Gobillard(1869-1946) artiste peintre également son élève, tout dans les tons de blanc[98].Berthe Morisot lui laissaLe Lever[99].

En février 1887, Morisot fut invitée à exposer àBruxellesavec un groupe d'artistes d'avant-garde: leGroupe des XXoùGeorges Seuratet Pissarro exposaient aussi[100].L'envoi de Berthe Morisot comprenaitLe Corsage rouge,1885, huile sur toile, 73,5 × 60cm,Ordrupgaard museumde Copenhague;Le Lever1886, huile sur toile 63 × 54cm,collection particulière,le Port de Nice,1881-1882, huile sur toile 41 × 55cm,collection particulière,Dans la salle à manger(1875 ou 1885-1886 selon les biographies, huile sur toile 61,3 × 50cm,National Gallery of Art),Intérieur à Jersey(1886, huile sur toile, 50 × 60cm,musée d'Ixelles[101]).

Vers 1886-87, Berthe Morisot commença à traiter des nus au pastel, aufusain,à l'aquarelle, tous exécutés dans des tons très doux:Jeune femme aux épaules nues(1886, pastel sur papier, 41,5 × 53cm,collection privée[102]);Femme s'essuyant(pastel sur papier, 42 × 41cm,collection privée[103]). Par la suite, elle s'attacha à représenter sa fille, Julie, sous tous les aspects: en joueuse de flûte avec Jeanne Gobillard, dansLe Flageolet,1891, huile sur toile, 56 × 87cm,collection privée,Julie avec son lévrier,1893. Elle avait le projet d'en faire une série[95].Berthe Morisot peignit aussi beaucoup de jeunes fillesLa Mandoline(1889, huile sur toile 55 × 57cm) ouSous l'oranger(1889, huile sur toile, 54 × 65cm).

Le couple Manet était à ce moment-là dans le Sud de la France. De retour à Paris, Berthe Morisot loua une maison àMézyau nord-ouest de Paris[104].Elle constatait que la santé d'Eugène qui souffrait d'une forme pulmonaire de la syphilis n'était pas bonne et elle peignit très peu pendant un temps.« Elle trouvait qu'elle et son mari avaient vieilli prématurément et elle éprouvait de la nostalgie au spectacle de sa fille et de ses nièces qui apprenaient à dessiner, peindre, jouer de la musique. Berthe sentait venir la fin de sa vie[105].»Dans une lettre à Edma, elle exprime dans son testament le désir que Mallarmé soit le tuteur de Julie[105].

Berthe Morisot fit malgré tout aménager une grange en atelier et elle prit les enfants de Mézy comme modèles, mais Renoir la pressait de terminer une toile décorative dans l'esprit duPrintempsde Botticelli,commencée à Nice en 1888. Morisot fit de nombreuses études préparatoires pour cette toileLe Cerisier",1891-1892, huile sur toile 136 × 89cm,collection privée. Elle faisait désormais un grand nombre d'études préparatoires pour tous ses tableaux: elle fit trois versions deBergère couchée[106],et, tout en continuant à travailler surle Cerisier,elle reprit sa série de Julie Manet:Julie rêveuse,1894, huile sur toile, 80 × 60cmetJulie au violon1894, 65 × 54cm,collection privée[107].

La santé d'Eugène Manet, âgé de59 ans,déclinait de plus en plus. Il mourut le 13 avril 1892.Stéphane Mallarmédevint le tuteur deJulie Manet[108].

Berthe Morisot avait décliné l'invitation du Groupe des Vingt pour l'exposition de Bruxelles du début 1892, mais Eugène l'avait poussée à organiser une grande exposition individuelle à la galerie Boussod et Valladon[109].Cette galerie, fondée parAdolphe Goupiln'était pas favorable aux impressionnistes. Elle fit de la résistance assez longtemps, même lorsqu'elle fut reprise par Bousod, le mari de la petite fille de Goupil, et Valadon, son beau-frère. Elle ne commença à s'ouvrir aux impressionnistes que sous l'influence éphémère deThéo van Gogh[110].

L'exposition rencontra un accueil très favorable. Degas lui dit que sa peinture vaporeuse cachait un dessin de plus en plus sûr, ce qui était le compliment suprême[111].Gustave GeffroydeLa Vie artistiquelui consacra des pages très élogieuses[111].L'année suivante, Morisot rendit visite à Monet, à Giverny, pour admirer ses cathédrales et pour conjurer sa tristesse: sa sœur, Yves Gobillard, venait de mourir en 1893, et Chabrier, en 1894[112]Berthe Morisot se consacra à la représentation de sa fille Julie, de ses nièces, Paule et Jeanne Gobillard:Le Patinage au bois de boulogne[112](1894). Caillebotte ayant légué sa collection au musée du Luxembourg pour y faire entrer l'impressionnisme, on s'aperçut qu'il ne possédait pas une seule toile de Berthe Morisot. Sur instance de Mallarmé, l'État français acquit pour le musée du LuxembourgJeune Femme en toilette de bal[112]pour que l'une des figures de proue du mouvement impressionniste soit représentée.

Plaque 40 rue de Villejust, devenuerue Paul-Valéry(16earrondissement de Paris), où elle vécut.
Pierre tombale du caveau des Manet aucimetière de Passy.

Berthe Morisot qui habita de 1883 à 1892(?) au 40, rue de Villejust, tomba malade à la mi-février 1895. Elle avait, selon certaines biographies, une congestion pulmonaire[113],ou une grippe, contractée en soignant sa fille du même mal[112]mais contaminée par son époux, elle souffrait probablement de la même forme de syphilis pulmonaire depuis plusieurs années ce que le politiquement correct ne pouvait énoncer[réf. nécessaire].Elle mourut leau10, rue WeberàParisà10 heuresdu soir[114],et légua la plupart de ses œuvres à ses amis artistes:Degas,Monet,Renoir.Malgré sa riche production artistique, le certificat de décès mentionnait: « sans profession ». Elle est enterrée dans le caveau des Manet aucimetière de Passyoù il est simplement gravé: « Berthe Morisot, veuve d'Eugène Manet ».

La mort de l'artiste n'entraîna cependant pas la dispersion du groupe impressionniste; elle fut au contraire l'occasion d'échanges entre les membres en rappelant la cohésion[115];ses compagnons de lutte aimaient et protégeaient sa fille, Julie, dont Mallarmé était le tuteur et que Renoir emmenait peindre avec lui. Degas maria Julie en 1900 au fils d'Henri Rouart,Ernest Rouart[112].

Pour le premier anniversaire de sa mort, du 5 au 21 (ou 23) mars 1896, Durand-Ruel, aidé de Degas, Rouart et de sa filleJulie Manetorgani sắc rent une rétrospective de ses œuvres[112]d'environ trois cents à quatre cents toiles[note 4]

Paul Valéry,qui épousa sa nièce, Jeanne Gobillard, écrivit un essai sur Berthe Morisot en 1926 et le dédicaça àÉdouard Vuillard[116].Il dira plus tard« La singularité de Berthe Morisot fut de vivre sa peinture et de peindre sa vie, comme si ce lui fut une fonction naturelle et nécessaire, liée à son régime vital, que cet échange d'observation contre action, de volonté créatrice contre lumière[112].»

Reconnaissance

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Pour le premier anniversaire de sa mort, du 5 au 21 (ou 23) mars 1896,Durand-Ruel,aidé de Degas, Rouart et de sa filleJulie Manetorganisent une rétrospective de ses peintures, aquarelles, pastels, dessins et sculptures qui compte plus de quatre cents pièces[2].

En 1983, Elizabeth Kennan,rectriceduMount Holyoke Collegeet C. Douglas Lewis, conservateur du département de sculptures de laNational Gallery of Art,qui admirent la peinture de Berthe Morisot, décident, pour célébrer le cent cinquantième anniversaire de la création du Mount Holyoke College, d'organiser une grande rétrospective des œuvres de l'artiste à la National Gallery of Art et dans deux autres musées américains. Par ailleurs, les quatre principaux mécènes ducollegeont été parmi les premiers à collectionner les œuvres de Berthe Morisot[117],[note 5].Ils ont été les pionniers d'une reconnaissance que, selon Sophie Monneret, on ne lui accordait pas par sexisme[réf. nécessaire].Les années 2000 voient une forme deréhabilitationde Berthe Morisot. LePalais des Beaux-Arts de Lilleet laFondation GianaddadeMartignyaccueillent en 2002 une grande rétrospective de ses œuvres[118].Lemusée Marmottanlui consacre une rétrospective de mars à août 2012: c'est la première rétrospective qu'on lui accorde à Paris depuis un demi-siècle[119](la précédente étant celle duMusée Jacquemart-Andréen 1961[120]). D'autres expositions monographiques mettent en valeur l'artiste auprès du public européen: la Fondation Denis et Annie Rouart àLausanneen 1997 et le musée deLodèveen 2006[121].En 2018-2019, une tournée nord-américaine (Musée national des beaux-arts du Québec,Fondation BarnesetMusée d'Art de Dallas) et parisienne (Musée d'Orsay) est organisée[122].

Chaumière en Normandieet l'affaire Wildenstein

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C'est au cours d'une perquisition, au siège de l'Institut Wildenstein,diligentée en marge d'une des multiples affaires de détournement dont les Wildensteinpèreetfilssont accusés[123],[124]que les inspecteurs de la brigade financière découvrent, les 11 et 12 janvier 2011[125]la toile de Berthe Morisot intituléeChaumière en Normandie,1865,huile sur toile 46 × 55cm[29].

Lors de l'inventaire de la succession, les académiciens Daulte et Wildenstein avaient décroché les tableaux ornant les murs de l'appartement d'Anne-Marie Rouart et les avaient étalés sur le sol pour qu'ils ne soient pas considérés commemeubles meublants[126],et ne soient pas rendus à l'héritier légitime, Yves Rouart.

À la suite de cette manœuvre de spoliation, orchestrée par les exécuteurs testamentaires de la succession d'Anne-Marie Rouart, cette toile avait été détournée au détriment de son neveu, Yves Rouart.Chaumière en Normandieavait été déclarécollection privéesur le catalogue - qui faisait autorité absolue[note 6]- deDaniel Wildenstein.Parmi les pièces majeures provenant de la succession d'Anne-Marie Rouart, il y a une très belle collection d'œuvres de Berthe Morisot. Les autres œuvres comprenaient des Gauguin, Degas, et des Manet.

Selon le testament de madame Rouart, la plus grande partie de cette énorme collection allait à l'Académie des beaux-arts,et une autre à Yves Rouart, petit-fils de Julie Manet. Ce dernier n'avait jusque-là jamais pu obtenir que quelques œuvres mineures répertoriées par les exécuteurs testamentaires; ces derniers, Jean-François Daulte, Daniel Wildenstein et le filsGuy Wildensteinde ce dernier, étant censésprotégerla collection dans les coffres de l'Institut Wildenstein[127].

C'est seulement en 2011, que laChaumière en Normandieest enfin réapparue et qu'Yves Rouart a pu lancer une procédure pour l'obtenir. Cette toile avait été inscrite au catalogue Wildenstein sous l'intitulé vaguecollection privéesans mention du nom de sa propriétaire d'origine, ni du lieu d'où elle avait été décrochée, ni de celui de son héritier en droit.

Yves Rouart qui avait dans un premier temps assigné l'Académie des beaux-artset signé en 2000 un protocole d'accord révisable avec les exécuteurs testamentaires, a contesté ce protocole[128],[129].« S'il s'avère que la très belle collection de Morisot doit être retirée du musée Marmottan, ce serait une grande perte pour le public et pour l'État français[130]».La collection d'Anne-Marie Rouart comprenait en outre le célèbre portrait de Berthe Morisot parManet.Il devait être vendu pour payer la succession par les exécuteurs testamentaires. L'État français s'est opposé à la vente de cette œuvre à l'étranger et l'a rachetée pour plusieurs millions d'euros. C'est aujourd'hui une des pièces maîtresses du musée d'Orsay[131].

En 2013, lemusée Marmottan-Monethéberge encore environ 80 tableaux de Berthe Morisot[132].

Œuvres

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Article détaillé:Liste de peintures de Berthe Morisot.

Sélection d'œuvres

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Cette sélection est issue de celle de l'ouvrageBerthe Morisotde Charles F. Stuckey[note 7],William P. Scott, et Suzanne G. Lindsay[note 8],elle-même issue du catalogue raisonné établi par Marie-Louise Bataille, Denis Rouart, etGeorges Wildensteinen 1961. Il y a des variations entre les dates d'exécution des œuvres, les dates de leur exposition, ou les dates d'achat des œuvres de Berthe Morisot, et des confusions entre les titres notamment lesPorts.

Des débuts à l'engagement impressionniste (1864-1874)

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Maîtrise et innovation (1875-1883)

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Plein épanouissement (1884-1894)

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Collections publiques

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Liste non exhaustive. Les sources indiquées donnent accès à la visualisation des œuvres. Les lieux sont classés par ordres Alpha bétiques (pays puis ville et noms).

Avec plus de vingt-cinq musées rassemblant une cinquantaine de peintures et aquarelles, les États-Unis sont le pays où la présence des œuvres de Berthe Morisot est la plus importante.

Allemagne

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Argentine

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Belgique

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Danemark

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Espagne

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États-Unis

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La Cage,1885–National Museum of Women in the Arts,Washington.

France

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Irlande

Japon

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Norvège

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Pays-Bas

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Royaume-Uni

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Suède

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  • Stockholm,Nationalmuseum
    • Au Bois de Boulogne(années 1870) huile sur toile 61 × 73,5cm[304]
    • Plage à Nice(1882) aquarelle sur papier 12,8 × 19,7cm[305]
    • Plage à Nice(1882 probablement) aquarelle sur papier 12,8 × 19,7cm[306]
    • Sur le Sofa(vers 1882) aquarelle sur papier 18,1 × 14,1cm[307]

Suisse

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Galerie Berthe Morisot

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Portraits de Berthe Morisot

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  • Détail du tableau Le Balcon d'Édouard Manet avec le portrait de Berthe au premier plan, 1868.
    Détail du tableauLe Balcond'Édouard Manet avec le portrait de Berthe au premier plan, 1868.
  • Berthe Morisot posant pour le tableau de Manet Le Repos 1870.
    Berthe Morisot posant pour le tableau de ManetLe Repos1870.
  • Berthe Morisot sur un divan, 1872, Manet.
    Berthe Morisot sur un divan,1872, Manet.
  • Portrait de Berthe Morisot à l'éventail, 1874, Manet.
    Portrait de Berthe Morisot à l'éventail,1874, Manet.
  • Portrait de Berthe Morisot, 1876, par Marcellin Desboutin.
    Portrait de Berthe Morisot,1876, parMarcellin Desboutin.
  • Portrait de Berthe Morisot, 1882, Manet.
    Portrait de Berthe Morisot,1882, Manet.
  • Berthe Morisot et sa fille Julie Manet, 1894, Pierre-Auguste Renoir.
    Berthe Morisot et sa fille Julie Manet,1894, Pierre-Auguste Renoir.
  • Berthe Morisot, Renoir, 1892.
    Berthe Morisot,Renoir, 1892.

À ceux-là s'ajoutent lePortrait de Berthe MorisotparAdèle d'Affry,1875,conservé aumusée d'art et d'histoire de FribourgenSuisse[310].Adèle d'Affry a réalisé plusieurs autres portraits de Berthe Morisot non localisés.

Expositions posthumes

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Hommages

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Annexes

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Bibliographie

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Par ordre chronologique de parution:

Filmographie

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Théâtre

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Articles connexes

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Liens externes

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Bases de données et dictionnaires

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Notes et références

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Notes

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  1. ↑Les frères Manet étaient trois: Gustave, (1835-1884), ami deCharles Baudelaire,que Manet prit comme modèle pour sa toileJeune Homme en costume de majo,Eugène,qui devint l'époux de Berthe Morisot, et Édouard
  2. ↑en avril ou mai 1974, les biographies se contredisent sur la date exacte, le père étant mort le 24 janvier 1874, elle attendit la fin de son deuil
  3. ↑Certaines toiles de Berthe Morisot sont au catalogue de plusieurs expositions impressionnistes parce qu'elles ont été exposées plusieurs fois avant d'être vendues ou non
  4. ↑Selon les biographies, les dates de l'exposition et le nombre exact des œuvres varient légèrement. Le catalogue en ligne de la bibliothèque de Lisieux annonce plus de363 œuvres,Sophie Monneret: environ trois cents, Stuckey, Scott et Lindsay: plus de quatre cents
  5. ↑Il s'agissait de personnalités de la haute finance: Chester Dale, Monsieur et Madame Whitney, Ailsa Mellon Bruce, Paul Mellon, l'exposition de 1987 était financée par laRepublic National Bank of New Yorkrachetée en 1999 parHSBCqui ne pratique pas le mécénat culturel
  6. ↑voir les références au catalogue raisonné des œuvres de Berthe Morisot rédigé avec Marie-Louise Bataille et Denis Rouart, époux d'Anne Marie Rouart, publié en 1961 cité dans cet article
  7. ↑Charle F. Stuckey a publié plusieurs ouvrages sur les impressionnistes:Berthe Morisot,Claude Monet,Peinture impressionnistes et post-impressionnistes au musée d'Orsay
  8. ↑Suzanne G. Lindsay a aussi publié un ouvrage sur Mary Cassatt et un sur les sculptures de Degas
  9. ↑Ce tableau est souvent confondu avecL'Entrée du port de Cherbourgacheté en 1874 par Durand-Ruel, ou avecLe Port de Cherbourg
  10. ↑Louis Rouart, collectionneur, grand-père du futur académicien françaisJean-Marie Rouartet fils de l'inventeurHenri Rouart,était le beau-frère, par son frèreErnest Rouart,deJulie Manet,fille de Berthe Morisot et nièce d'Édouard Manet
  11. ↑Née en 1959, Anne Higonnet a étudié au Harvard College et aumusée du Louvreen 1980-81, elle a obtenu plusieurs postes successifs à la Yale University, à l'université Columbia, professeurhonoris causaà l'université Paris I, avant d'obtenir le poste de directrice du département d'histoire de l'art au Barnard College.

Références

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  1. ↑Stuckey et al,p.15.
  2. ↑abcdeetfMonneret,p.595.
  3. ↑Higonnet 1995,p.175.
  4. ↑(Archive du Cher, Bourges, acte de naissanceNo20, dressé le 15 janvier 1841 à3 heuresdu soir, avec mention marginale de naissance, vue 12/346)
  5. ↑Yves peinte par Degas
  6. ↑aetbStuckey et al,p.16.
  7. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.22.
  8. ↑voir le portrait de Berthe Morisot par Edma, 1865
  9. ↑Monique Angoulvent première exposition des sœurs Morisot
  10. ↑Acte de mariageno83 (vue 14/31).Archives en ligne de la Ville de Paris, état-civil du16earrondissement, registre des mariages de 1869.
  11. ↑Wilhelm 2002,p.88.
  12. ↑Acte de mariageno680 (vue 12/31).Archives en ligne de la Ville de Paris, état-civil du6earrondissement, registre des mariages de 1887. Parmi les témoins à l'acte, le capitaine de vaisseau Adolphe Pontillon, mari d'Edma Morisot.
  13. ↑Marianne Mathieu, Dominique d’Arnoult, Claire Gooden et Lois Oliver,Berthe Morisot et l'art duXVIIIesiècle,Vanves, Éditions Hazan,(ISBN978-2-7541-1333-5),p.169-187
  14. ↑Marianne Mathieu,Berthe Morisot: Une artiste en devenirdansBerthe Morisot: Femme impressionniste.p.53 (en ligne).
  15. ↑Fourreau 1925,p.11.
  16. ↑Fourreau 1925,p.16.
  17. ↑Fourreau 1925,p.18.
  18. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.19.
  19. ↑Rouart 1986,p.10-11.
  20. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.20.
  21. ↑Fourreau 1925,p.21.
  22. ↑Monique Angoulvent,p.19.
  23. ↑Paul Mantz,Le Temps23 avril 1981
  24. ↑abetcStuckey, Scott Lindsay,p.88.
  25. ↑Paul Mantz dansMonique Angoulvent,p.21.
  26. ↑abetcMonneret,p.596.
  27. ↑voir le portrait de madame Loubens
  28. ↑Rouart 1986,p.23.
  29. ↑abetcStuckey, Scott Lindsay,p.24.
  30. ↑Moreau-Nélaton 1926,p.103.
  31. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.29.
  32. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.33.
  33. ↑aetbRouart 1986,p.40.
  34. ↑voir Jeune femme à sa fenêtre exposé en 2006 au musée de Lodève
  35. ↑aetbDominique Lobstein 2002,p.69.
  36. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.37.
  37. ↑Archives de Paris16e,acte de mariageno414, dressé le 22 décembre 1874, avec mention mariage, vue 26/30.
  38. ↑Higonnet 1995,p.118.
  39. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.41.
  40. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.43.
  41. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.42.
  42. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.46.
  43. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.44.
  44. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.47.
  45. ↑Bataille Wildenstein,p.26.
  46. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.48.
  47. ↑voir le hauteurs du Trocadéro
  48. ↑Rouart 1986,p.82.
  49. ↑voir le tableau de Manet
  50. ↑Adolphe Tabarant,correspondance inédite d'Édouard Manet, Lettres du siège de Paris 1870-1871,p.33, cité parStuckey, Scott Lindsay,p.180.
  51. ↑aetbBataille Wildenstein,p.42.
  52. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.54.
  53. ↑abcdeteMonneret,p.597.
  54. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.50.
  55. ↑aetbBataille Wildenstein,p.34.
  56. ↑aetbBataille Wildenstein,p.427.
  57. ↑aetbBataille Wildenstein,p.28.
  58. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.61.
  59. ↑Wilhelm 2002,p.95.
  60. ↑abetc«Dans la salle à manger».
  61. ↑aetbMusée Marmottan Monet, «Eugène Manet à l'île de Wight»(consulté le).
  62. ↑aetbThe National Museum of Western Art, Independent Administrative Institution National Museum of Art, «Woman in Black (Before the Theater)»(consulté le).
  63. ↑Bataille Wildenstein,p.420.
  64. ↑voir une reproduction de Blanche
  65. ↑aetbMonneret,p.232.
  66. ↑Monneret,p.231.
  67. ↑aetbHigonnet 1995,p.116.
  68. ↑voir Sur la falaise et d'autres pastels
  69. ↑Stuckey, Scott Lindsay,p.59.
  70. ↑Monneret,p.235.
  71. ↑abetcStuckey, Scott Lindsay,p.63.
  72. ↑Monneret,p.598.
  73. ↑René Gimpel,Journal d'un collectionneur, 1963,p.28.
  74. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.181.
  75. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.69.
  76. ↑abcetdMonneret,p.599.
  77. ↑aetbBataille Wildenstein,p.51.
  78. ↑Rouart 1986,p.109.
  79. ↑aetbBataille Wildenstein,p.73.
  80. ↑«Exposition de peinture par un groupe d'artistes»,l'Écho universel,‎.
  81. ↑Monneret,p.238.
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  83. ↑aetbStuckey, Scott Lindsay,p.70.
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v·m
Berthe Morisot(1841-1895)
Peintures
Portraits
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