Composition picturale
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Lacomposition picturaleest l'organisation des formes à l'intérieur des limites d'uneimage[1],dans lesarts graphiques,de lapeintureaudessin,lagravure,laphotographie,lecinéma,l'image numérique.
La composition s'envisage comme pratique et comme réflexion au moment de la réalisation de l'image, ou comme rubrique de l'analyse d'une image existante.
On appelle « canevas[1]» ou « schème de composition[2]» l'ensemble des lignes et figures géométriques, visuelles ou effectivement tracées, dans lesquelles s'inscrivent les éléments de l'image.
Théories de la composition picturale
[modifier|modifier le code]Définitions
[modifier|modifier le code]La composition picturale acquiert une importance particulière dans l'art européen à partir de laRenaissance,quand la peinture adopte le concept dupoint de vue.Dans d'autres contextes, on peut considérer que le regard parcourt l'image, sans se préoccuper de la considérer en entier, et la notion de composition n'a pas lieu. C'est le cas par exemple dans certains panneaux peints narratifs en Europe, et dans la peinture sur rouleaux en Extrême-Orient. La notion de composition picturale ne s'applique que très difficilement aux ouvrages que le regard ne peut embrasser d'un coup, comme la peinture de lachapelle SixtineparMichel-AngeouLes NymphéasdeMonetdans leur disposition de l'Orangerie[3].
Dès ses débuts, la théorie artistique tente de définir la composition picturale et d'en discerner les règles. PourAlberti,les trois parties constituantes de la peinture sont la circonscription, qui est la détermination des contours, la distribution des lumières, et la composition (picturale), qui les organise.
« La composition est une opération de la peinture par laquelle, dans une œuvre, on réunit les différentes parties. »
—Alberti,De pictura,1435[4].
Pour Alberti« l'œuvre la plus colossale ne consiste pas à représenter un colosse, mais un sujet »(p.147). Cette condition énoncée en passant, l'auteur applique à l'image l'idée générale que l'art recherche la beauté, et que celle-ci réside dans les justes proportions.
Les époques suivantes ont établi, en concurrence avec cette approche, d'autres règles ou procédés pour d'autres objectifs. Si, en effet, la peinture vise à l'« effet », c'est-à-dire à éveiller une émotion, la théorie de la composition peut s'inverser entièrement. Ainsi, dans leRadeau de la Méduse,Géricaultprésente-t-il, dans la plus grande partie du tableau, un disparate de laideurs évoquant l'horreur de la situation, dans un triangle vertical écrasant auquel répond le triangle oblique de la convergence des regards vers la toute petite voile à l'horizon, exprimant l'espoir pour les survivants.
Avant cette époque,Roger de Pilesavait redéfini le concept de façon plus large:« la composition [picturale] comprend l'invention, et la disposition; autre chose est d'inventer les objets, autre chose de les bien placer[5]».Cette conception se maintiendra dans l'enseignement académique jusqu'auXIXesiècle[6].
Développement et évolution
[modifier|modifier le code]Baldassarre Orsini(it)publie en 1784 le premier traité consacré à la composition en peinture. Il formule des préceptes à l'attention des peintres[7].
AuXIXesiècle, la théorie de la peinture se détache du sujet pour s'intéresser plus à la représentation. Dans saThéorie du beau pittoresque,Laurens écrit« l'impression produite par l'aspect de cette œuvre d'art a une cause double; savoir: la disposition pittoresque de la composition, et la nature des objets et de la scène représentés[8]».À la fin duXXesiècle, la composition« constitue en soi un moyen d'expression[9]».
Avec le cubisme puis avec l'abstraction la peinture s'identifie à la composition[10],comme dans les organisationsrythmiquesd'aplatsdeMondrian.André Lhotedéfinit la composition comme« arrangement d'objets ou de personnages en vue de décrire une action[11]»,une« organisation de semblables et de contraires »et insiste sur son rôle primordial dès la phase du croquis[12].Des artistes commeKandinsky,qui affirme dans sa théorie artistique que la« peinture de composition »est« la troisième étape du développement pictural[13]»,intitulent leurs tableaux abstraitsCompositionsuivi d'un numéro[14].
La « construction » d'une œuvre d'art, c'est-à-dire l'agencement de ses parties entre elles[15],ne se différencie qu'à peine de la composition, dans le cas d'une œuvre picturale. Si intituler un tableau « Composition », dans l'art moderne, peut indiquer une notionmusicaliste[16],l'usage du terme « construction » et leconstructivismeévoquent l'architecture.
Application aux autres domaines que la peinture
[modifier|modifier le code]Les arts graphiques, la photographie, labande dessinée,lesimages numériques[17]ont ainsi un vaste champ de théories et de procédés pour organiser leurs productions.
En photographie
[modifier|modifier le code]En photographie d'extérieur, la composition est essentiellement un choix de point de vue, d'angle et decadrage:« C'est en se déplaçant que le photographe compose »,écrit un des premiers théoriciens de l'esthétique photographique[18].
En photographie de studio (et aucinéma), la composition peut orienter et organiser toute la disposition dudécor.
L'analyse de la composition picturale
[modifier|modifier le code]Une partie considérable, peut-être principale, des écrits sur la composition picturale sont des analyses descriptives d'œuvres. Le critique examine l'image en recherchant, quelles que puissent avoir été les méthodes et les intentions de l'artiste, comment s'organisent, du point de vue du spectateur, les éléments de la composition picturale. Ces analyses s'appliquent indifféremment à tout type d'image.« C'est par son ordonnance que l'image devient composition picturale »,écrit Jean Mitry à propos de l'image du cinéma[a],[19].
Le schéma de composition picturale, exprimant une analyse graphique d'une œuvre, qu'on rencontre de temps en temps auXIXesiècle dans les études critiques, devient fréquent auXXesiècle, au point de susciter des parodies, produites par des artistes que la réduction de leur travail à quelques lignes directrices et préceptes abstraits irrite[20].Mais les conclusions de ces études se retrouvent fréquemment, mêlées aux préceptes académiques, dans les manuels d'enseignement des arts graphiques et de la photographie.
Récapitulant les réflexions sur la composition picturale,Heinrich Wölfflindistingue en 1915[21]cinq oppositions dans les principes de composition picturale:
- définition des formes linéaire, par le contour ou picturale, par la surface;
- organisation en plans distincts ou en profondeur;
- fermeture ou ouverture des formes;
- unité ou pluralité des sujets;
- clarté absolue ou clarté relative[b].
Éléments de la composition picturale
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Parmi les éléments visuels d'une composition picturale, on distingue[23]:
- la forme (rectangle, carré, cercle) ducadreet ses proportions;
- les plans (premier plan, plan moyen et arrière-plan, ou premier plan, second plan, troisième plan…)
- les lignes directrices, sur lesquelles se répartissent les personnages ou les objets, sont chargées de diriger le regard de l'observateur: lignes réelles[24]ou virtuelles[25];lignes droites ou courbes[26];
- ladirectionde ces lignes directrices: les itinéraires visuels qui prennent des chemins verticaux (ascendant ou descendant), horizontaux ou diagonaux;
- l'ordre (composition symétrique ou asymétrique, pyramidale ou en triangle, linéaire, diagonale) en fonction des lignes directrices des principaux objets ou personnages de l'image;
- laforme:un espace géométrique ou organique;
- lacouleur et le ton:avec leurs diverses valeurs et intensités, lumières et ombres;
- les dimensions et proportions des formes les unes avec les autres;
- laperspective:l'expression de la profondeur.
Méthode de composition picturale
[modifier|modifier le code]L'artistedétermine ce que sera le centre d'intérêt de son ouvrage, et il dispose les éléments, généralement pour capter l'attention du spectateur, lui fournir une première sensation globale, puis guider son regard vers ce centre d'intérêt,« telle est la seule loi rigoureusement obligatoire de la composition pittoresque[27]».La composition utilise aussi bien des formes purement graphiques que des accessoires choisis pour leurs associations symboliques pour proposer au spectateur un cheminement entre divers éléments constitutifs de l'œuvre.
Plusieurs éléments sont à prendre en considération pour composer l'image:
- la forme et les proportions;
- l'équilibre entre les différents éléments;
- l'harmonie,ou l'uniformité des éléments;
- l'orientation des éléments;
- la taille de l'image par rapport au champ visuel;
- le chemin ou la direction suivis par l'œil;
- l'espace négatif;
- la couleur;
- lescontrastes,c'est-à-dire la valeur ou le degré de luminosité et d'obscurité, utilisé dans l'image;
- lagéométrie:organisation des éléments selon des figures géométriques: cercle, triangle, etc.;
- le rythme, c'est-à-dire l'alternance d'éléments d'excitation et d'éléments de relâchement;
- l'illumination ou l'éclairage;
- la répétition;
- la perspective.
L'expérience et l'habitude permettent à de nombreux ouvrages de formaliser des conseils, qui reflètent à divers degrés les lois de la perception visuelle, les attentes d'un spectateur contemporain face à une image, et les programmes de l'enseignement académique.
Voir aussi
[modifier|modifier le code]Bibliographie
[modifier|modifier le code]Monographies
[modifier|modifier le code]- (en)RudolfArnheim,The Power of the Center: A Study of Composition in the Visual Arts,University of California Press,(lire en ligne)
- Michael Baxandall(trad.Maurice Brock,préf.Patrick Boucheron),Giotto et les humanistes: la découverte de la composition en peinture, 1340-1450[« Giotto and the orators: humanist observers of painting in Italy and the discovery of pictorial composition, 1350-1450 »], Paris, Seuil,
- Duc,L'art de la composition et du cadrage: peinture, photographie, bande dessinée, publicité,Paris, Fleurus idées,,191p.
- HajoDüchting(trad.Annette Stomberg),La composition,Dessain et Tolra,
- SarahKent(trad.Pascal Bonafoux),Le regard du peintre: la composition picturale[« Eyewitness art guide "composition" »], Paris, Gallimard,
- AndréLhote,Traités du paysage et de la figure,Paris, Grasset,(regroupe leTraité du paysage(1939) et leTraité de la figure(1950). Les deux traités ont un chapitre « Composition »).
- DavidPräkel(trad.Véronique Valentin),Composition visuelle,Paris, Pyramyd,coll.« Les essentiels photographie créative »,
- Heinrich Wölfflin,Principes fondamentaux de l'histoire de l'art[« Kunstgeschichtliche Grundbegriffe »], Gérard Monfort,(1reéd.1915)(réed. 2002)
- Heinrich Wölfflin,Réflexions sur l'histoire de l'art,Flammarion,coll.« Champs Art »,.
- AnneSouriau(dir.),Vocabulaire d'esthétique: parÉtienne Souriau(1892-1979),Paris, 3,coll.« Quadrige »,(1reéd.1990), 1493p.(ISBN978-2-13-057369-2),p.469-470
Articles et chapitres
[modifier|modifier le code]- SégolèneBergeon-Langleet PierreCurie,« Composition. Image »,dansPeinture et dessin, Vocabulaire typologique et technique,Paris, Editions du patrimoine,(ISBN978-2-7577-0065-5),p.86
- FrédéricChappey,«L'esquisse à l'école des Beaux-Arts: la création des concours de composition en 1816»,Revue de l'Art,no104,,p.9-14(lire en ligne)
- BrendaHoddinott,« 10. Un dessin, ça s'anticipe »,dansLe dessin pour les nuls,First Editions,,p.145-164
- RaphaëlRosenberg,« Le schéma de composition, outil et symptôme de la perception du tableau »,dans Roland Recht et al.,Histoire de l'art en France auXIXesiècle,Paris,(lire en ligne),p.419-431
Articles connexes
[modifier|modifier le code]- Cadre photographique
- Règles de composition dans la peinture occidentale
- Variété de dessins d'un sujet
- Histoire de la peinture
- Méthode diagonale
Notes et références
[modifier|modifier le code]Notes
[modifier|modifier le code]- poursuivant« et la suite d'images, composition rythmique ».
- Ces classifications issues d'une réflexion sur la différence entre la conception de laRenaissanceet celle duBaroqueitaliens[22]sont formulées en termes suffisamment généraux pour s'appliquer à l'ensemble de l'art figuratif européen.Bergeon-Langle 2009,p.40 oppose de la même manière « pictural » et « graphique »« qui évoque le dessin, le trait ».
Références
[modifier|modifier le code]- Bergeon-Langle 2009
- Souriau 2010,p.469.
- Sur lesNymphéas,Lhote 1986,p.98 (Traité du paysage,« La composition »).
- Leone BattistaAlberti(trad.Claudius Popelin),De pictura,(1reéd.1435)(lire en ligne),p.142.
- Roger de Piles,Cours de peinture par principes,Paris, Jombert,(1reéd.1708)(lire en ligne),p.73.Dans la«Première édition», surgallica.fr,p.94
- Chappey 1994
- Rosenberg 2008,p.420.
- Laurens 1849,p.127.
- RobertMaillard(dir.),Dictionnaire universel de la peinture,t.2, Paris, SNL Le Robert,,p.63 « Composition ».
- Maillard 1975,p.65.
- « L'intelligence picturale »,Traité de la figure,1950 (Lhote 1986,p.104).
- « Le croquis »,Traité de la figure,1950 (Lhote 1986,p.115).
- VassilyKandinsky,«Sur la peinture»,Communication et langages,no8,,p.77 (73-82)(lire en ligne).Traduit d'un texte publié en 1913 dansDer Sturm.
- «Kandinsky», surmediation.centrepompidou.fr(consulté le);Souriau 2010,p.470.
- Souriau 2010,p.487 « Construction/construire »
- Souriau 2010,p.470.
- ClaudeTuduri,«Pour un art des images numériques»,Études,t.403,,p.363-373(lire en ligne).
- FrédéricDillaye,L'art en photographie avec le procédé au gélatino-bromure d'argent: la théorie, la pratique et l'art en photographie,Paris, J. Tallandier,(lire en ligne),p.71.
- JeanMitry,Esthétique et psychologie du cinéma. Les structures,PUF,.
- Rosenberg 2008,p.422-423.
- Wölfflin 2008,p.48;Wölfflin 1992.
- Robert: Baroque.
- Michèle-Caroline Heck,LexArt les mots de la peinture,Presses universitaires de la Méditerranée,,499p..
- Ligne d'horizon, bord des meubles, troncs des arbres…
- Rayons de lumière, contours marqués, séparations entre deux plages de couleurs…
- Parfois, le croisement de ces lignes constitue un point fort d’un tableau où le peintre place un élément important de la composition de son œuvre. Elles sont différentes des traits imaginaires (appelés « lignes de force ») tirés aux tiers et aux deux tiers horizontaux et verticaux de l'image (règle des tiers). Leur intersection définit quatre points forts qui sont autant de repères sur lesquels la règle conseille de placer les éléments clés de l'image.
- Pierre-CharlesLevesque,« Composition »,dansClaude-Henri Watelet,Encyclopédie méthodique. Beaux-arts,Paris, Panckoucke,(lire en ligne),p.131-137,p.132.
