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Jazz West Coast

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Jazz West Coast
Origines stylistiques Bebop,swing,musique classique
Origines culturelles Années 1940;États-Unis
Scènes régionales Los Angeles,San Francisco(États-Unis)
Voir aussi Cool jazz,Lester Young,Harry Edison

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Lejazz West Coast(oujazz de la côte ouest) est ungenre musicaldejazzpratiqué enCalifornie,auxÉtats-Unis,par les musiciens, en majorité blancs dans lesannées 1950,plus précisément entre1952et1958.La grande concentration de musiciens dans cette région, due en grande partie au travail offert par les studios deHollywoodalors en plein essor, permet l'éclosion d'une scène jazz très active. Au regard de la diversité des productions du jazz West Coast, la majorité des critiques et amateurs reconnaissent cependant une certaine parenté esthétique, au-delà de l'unité historique et géographique.

Histoire

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Origines

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LaCalifornie,en particulierLos Angeles,est depuis le début duXXesiècle un des hauts lieux du jazz. Au début de laSeconde Guerre mondiale,la Californie connaît un fort boom économique et l'activité desclubs de jazzse fait plus intense[1].Les plus importants jazzmen américains passent alors jouer en Californie telCharlie Parkerqui y séjourne de1945à1947[2].Los Angeles est surtout connu à l'époque pour sa scènedixielandmais le jazz moderne va finir par s'imposer au début des années 1950 dans de nombreux clubs comme le Trade Wings, Billy Berg's, Zardi's, Tyffany's ou le Surf Club.

Développement

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En1952est fondé à Los Angeles lelabelPacific Jazz Records,qui produit de nombreux enregistrements de jazz West Coast. Parmi les musiciens qui enregistrent pour le label, on trouveChet Baker,Gerry Mulligan,Paul Desmond,Joe Passou encoreGerald Wilson[1],[2].De grands orchestres« à la musique audacieuse »apparaissent, comme l'orchestre deWoody Hermanavec sonSecond Herdet celui deStan Kenton.Ces deux formations vont compter en leur sein beaucoup de futures vedettes du jazz West Coast. Ainsi derrière les pupitres de Kenton vont s'illustrerArt Pepper,Shelly Manne,Shorty Rogers,Bud Shank,Bob Cooperentre autres[3].

Quant auSecond Herdde Woody Herman, il crée les premiers chefs-d'œuvre du mouvement avecFour Brothers(1947) deJimmy GiuffreetEarly Autumn(1949) arrangé parRalph Burnscontenant un solo d'anthologie deStan Getz.Le principal apport de cet orchestre est le son révolutionnaire, léger et souple, de sa section d'anches, les fameux«Four Brothers»initialement nommés Four Mothers (pourMother fucker s) comprenant les saxophonistes ténor Stan Getz,Zoot Sims,Herbie Stewardet le barytonSerge Chaloff.

Tous ces musiciens sont loin d'être tous originaires de Californie. Shelly Manne dira plus tard que « tous les musiciens de la West Coast venaient deNew York»[4].Ils vont bientôt quitter les grands orchestres pour mener diverses expériences à formations variables, dutrioaubig band,tout en travaillant pour les studios decinéma.

Leur point de ralliement est leLighthoused'Hermosa Beachà une trentaine de kilomètres de Los Angeles, où le bassisteHoward Rumseyorganisait desjam sessionsdevenues mythiques. Trois leaders aux multiples talents s'imposent rapidement: Shorty Rogers, Shelly Manne et Jimmy Giuffre. Autour de ces trois hommes se crée une véritable communauté de musiciens créant un nombre important de disques souvent de grande qualité.

Shelly Manne a bien décrit l'atmosphère créatrice qui régnait à l'époque:

« Nous expérimentions sans cesse en nous servant de compositions écrites, il était impossible de dire où finissait la composition et où commençait l'improvisation. S'il s'est passé quelque chose de spécial à cette époque en Californie, c'est parce que nous étions un petit groupe de musiciens qui travaillions toujours ensemble, qui échangions des idées. Quand je faisais un disque, les autres étaient sur mon disque et quand ils faisaient un disque, j'étais dessus. Si le son était tellement particulier, reconnaissable, c'est qu'il venait du même groupe de gens. Quel que soit le leader, c'était le même son. (...) Nous étions très proches les uns des autres. D'abord parce que nous avions vécu ensemble les tournées des grands orchestres - Giuffre, Rogers et moi dans l'orchestre de Woody Herman, ou dans celui de Stan Kenton avec Bud Shank, Art Pepper, Shorty... Avant de nous installer sur la Côte Ouest, nous avions déjà passé des années ensemble. »

Un des premiers manifestes du mouvement est le disqueModern Soundsenregistré en octobre1951par Shorty Rogers and his Giants. Gerry Mulligan, à la marge du mouvement, remporte le succès avec sonquartetsanspianoavec Chet Baker en1952.Shelly Manne, Shorty Rogers et Jimmy Giuffre utilisent la forme libre dans le disque précurseurThe Threeen 1954.

Lesannées 1960sont moins favorables aux musiciens de jazz en Californie mais le club dirigé par Shelly Manne, leShelly Manne's Hole,reste de1960à1972un des derniers bastion du jazz vivant à Los Angeles.

California Hard

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Bien que le jazz West Coast soit souvent comparé au style cool jazz, les musiciens deLos Angelesconnus localement sous le nom dehard swingers,« soufflaient un bop aussi dur que tout ce qui émergeait de Detroit et de New York[1]... »Plus tard, leur musique fut connue sous le nom de California Hard.Roy Carrnote que cela n'est pas surprenant. À la fin des années 1940, la scène de Central Avenue comptait le plus grand nombre de musiciens bebop en dehors de New York.Max RoachetClifford Brown,Shelly Manne etCurtis Counceont créé des groupes au son plus dur à Los Angeles[1].

Caractéristiques

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Le mouvement West Coast se nourrit de diverses influences: la virtuosité et les innovations dubebop,le jeu détendu deLester Young,les expériences pré-freedeLennie Tristano,l'efficacité duswingdeCount Basiemais aussi les compositeurs classiques duXXesiècle, en particulier les impressionnistes françaisDebussyetRavel.Les musiciens West Coast pos sắc dent, pour la plupart, de sérieuses connaissances musicales acquises notamment auprès duDrWesley LaViolette, un théoricien du contrepoint et grand pédagogue. Tous ces éléments divers se mélangent avec un dosage différent selon les enregistrements.

Une des caractéristiques constantes de ces enregistrements est l'importance et le soin accordés aux arrangements. Musique écrite et liberté d'improvisation cohabitent avec bonheur. Un des apports du mouvement au jazz est l'introduction d'instruments quasiment inédits dans le jazz comme le cor, le tuba ou le hautbois, tous issus de la musique classique occidentale. Ainsi, de nombreux projets du mouvement prolongent l'esthétique duBirth of the CooldeMiles Davistant au niveau du soin apporté à l'arrangementque de l'instrumentation[5].

Mais il est réducteur d'assimiler comme cela a été fait pendant longtemps West Coast etcool jazzcar il n'est pas difficile de trouver des solistes et des enregistrements West Coast « hot ». Pour les solistes, on peut citer l'exemple du trompettisteConte Candoli.On a pu dire (Hugues Panassié) à raison que le jazz West Coast était un jazz de blancs. En effet, peu de musiciens noirs, horsCurtis Counce,Leroy Vinnegar,Chico Hamilton,Buddy ColletteetHampton Hawesont participé à l'essor du mouvement. La meilleure définition est peut-être celle, poétique, que donnaJacques Réda.Il se définit, selon lui, par « ceci d'indéfinissable et d'évident qui est un ton, un très spécifique ton West Coast qui ne s'affirme mieux que lorsque les voix singulières se croisent moelleusement dans la rumeur du groupe... »

Groupes et artistes

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Formations principales

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Musiciens

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Discographie partielle

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Notes et références

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  1. ↑abcetdRoyCarr,A Century of Jazz: A Hundred Years of the Greatest Music Ever Made,London, Hamlyn,(1reéd.1997),92–105(ISBN0-681-03179-4),« The Cool on the Coast ».
  2. ↑aetbAllMusic Guide to Jazz,San Francisco, Miller Freeman,(ISBN0-87930-308-5,lire en ligne).
  3. ↑(en)Paul O. W.Tanner,Maurice Gerow et David W. Megill,Jazz,Dubuque, IA, William C. Brown, College Division,,6théd.(1reéd.1964),103–111(ISBN0-697-03663-4,lire en ligneInscription nécessaire),« Cool (1949-1955) »
  4. ↑Spécial West Coast, le paradis cool.
  5. ↑GeoffRoach,«West Coast Jazz», surAll About Jazz,(consulté le).

Annexes

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Bibliographie

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  • Alain Tercinet,West Coast jazz.Parenthèses, 1986.
  • Alain Tercinet,West Coastin Dictionnaire du Jazz, Robert Laffont, 1994
  • Jazz Magazine, «Spécial West Coast, le paradis cool»,Jazz Magazine,no567,‎.
  • Gérard Rouy,Chet Baker,217 p., Éditions du Limon, 1992,(ISBN2-907224-26-3)
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