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Luciano Berio

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Luciano Berio
Description de l'image Luciano Berio.jpg.

Naissance
Oneglia,Drapeau du Royaume d'ItalieRoyaume d'Italie
Décès (à 77 ans)
Rome,Drapeau de l'ItalieItalie
Activité principale Compositeur
Style Musique contemporaine
Musique électroacoustique
Années d'activité 1946-2003
Collaborations Ferienkurse für Neue Musik(Darmstadt),Bruno Maderna,IRCAM(Paris)
Éditeurs RCA,Philips,Deutsche Grammophon
Maîtres Luigi Dallapiccola
Enseignement Mills College(Oakland,Californie),Université Harvard,Juilliard School of Music
Conjoint Cathy Berberian

Œuvres principales

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Luciano Berio(né leàOneglia,un quartier de la commune d'Imperia,enLigurieet mort le[1]àRome) est uncompositeuritalien.Il est réputé pour ses travaux expérimentaux et son travail de pionnier dans lamusique électroacoustique.

Biographie[modifier|modifier le code]

Son père, pianiste et compositeur de musiques d'accompagnement de films muets et son grand-père, organiste, lui apprirent lepiano.Pendant laSeconde Guerre mondiale,il est appelé aux armes, mais le premier jour il se blesse à la main en apprenant à manipuler une arme à feu. Il est donc obligé de passer beaucoup de temps à l'hôpital militaire avant de fuir pour éviter la conscription. De 1946 à 1951, Luciano Berio étudia auConservatoire Giuseppe VerdideMilanchezGiulio Cesare Paribeni(de)(contrepoint) etGiorgio Federico Ghedini(composition). La première exécution publique d'une de ses œuvres, une suite pour piano, a eu lieu en 1947. C'est à cette époque qu'il découvre les compositeurs modernes de laseconde école de Vienne(Arnold Schönberg,Alban BergetAnton Webern), mais aussiBartók,Stravinsky,Paul HindemithetDarius Milhaud.

À cause de sa blessure à la main, il ne peut plus continuer ses études de piano et gagne sa vie comme accompagnateur de classes de chant. Il fait ainsi la connaissance de la soprano américaineCathy Berberianqu'il épousa en 1950. Ils restèrent mariés jusqu'en 1964.

En 1951, il se rendit aux États-Unis àTanglewoodpour étudier chezLuigi Dallapiccolaqui poussa son intérêt vers les principes dusérialisme.Il participa auxFerienkurse für Neue MusikàDarmstadtoù il fit la connaissance dePierre Boulez,Karlheinz Stockhausen,György LigetietMauricio Kagel.Il commença à s’intéresser à la musique électronique et fonda en 1954 à Milan le Studio di Fonologia musicale avecBruno MadernaetLuigi Nono.Il y invita de nombreux compositeurs commeHenri PousseuretJohn Cage.Entre autres, il devint éditeur d’une revue consacrée à la musique expérimentale, lesIncontri Musicali.

En 1960, il retourna à Tanglewood comme compositeur en résidence et, à l'invitation deDarius Milhauden 1962, il devint professeur auMills CollegeàOakland,Californie.À partir de 1965, il enseigna à l'université Harvardet à laJuilliard School of Musicoù il fonda leJuilliard Ensemblequi se consacre à lamusique contemporaine(New York, 1967). En 1966, il gagne le «Prix Italia» pour son œuvreLaborintus II.En 1968 sera présentée au public son œuvre la plus marquante, laSinfonia.

En 1972, il retourna en Italie pour s'installer à Rome. De 1974 à 1980, il fut directeur du département d’électro-acoustiquede l’IRCAMàParis.ÀFlorence,il fonda, en 1987,Tempo Reale(it),un centre de même orientation que l'IRCAM. De 1994 à 2000, il fut compositeur en résidence àHarvard.Il y composa jusqu’à la fin de sa vie.

Il est membre du jury duprix de composition Tōru Takemitsuen1999.

Œuvre[modifier|modifier le code]

Œuvres dramatiques[modifier|modifier le code]

Œuvres orchestrales[modifier|modifier le code]

  • 1949:Concertino pour claviers, violons, violoncelle, harpe et cordes
  • 1954:Nones
  • 1955:Allelujah II
  • 1958:Divertimento,en collaboration avecBruno Maderna
  • 1959:Tempi concertati
  • 1959:Chemins IsurSequenza II,pour harpe et orchestre
  • 1967:Chemins IIsurSequenza VIpour alto et neuf instruments
  • 1968:Chemins IIIsurChemins II,pour alto, neuf instruments et orchestre
  • 1970:Chemins IIbpour orchestre
  • 1972:Chemins IIcpour clarinette basse et orchestre
  • 1974:Points on the Curve to Find...pour piano et 20 instruments
  • 1975:Chemins IVsurSequenza VIIpour hautbois (ou saxophone soprano) et onze instruments à cordes
  • 1977:Ritorno degli snovidenia pour violoncelle et orchestre,Concerto pour deux pianos et orchestreetConcerto pour piano et orchestre
  • 1981:Corale
  • 1984:Requiespour orchestre de chambre
  • 1987:Formazioni
  • 1990:Continuo
  • 1992:Chemins VsurSequenza XIpour guitare et orchestre de chambre
  • 1996:Récit Chemins VIIpour saxophone alto et orchestre
  • 1996:Kol Od Chemins VIpour trompette et ensemble
  • 1996:Ekphrasis (Continuo II)
  • 2000:SOLOpour trombone et orchestre

Œuvres concertantes[modifier|modifier le code]

  • 1973:Concerto pour deux pianos et grand orchestre
  • 1984:Voci (Folk Songs II)pour alto et deux groupes d'instruments
  • 1997:Alternatimdouble concerto pour clarinette et alto
  • 1989:Concerto II - Echoing curvespour piano et deux groupes instrumentaux

Œuvres vocales[modifier|modifier le code]

  • 1946:Quatro canzoni popularipour piano et voix de femme
  • 1949:Magnificat
  • 1952:Opus number Zoopour quintette à vent: flûte, hautbois, clarinette, basson et cor (texte de R. Levine récité par les instrumentistes)
  • 1960:Circlespour voix de femme, harpe et deux percussionnistes
  • 1961:Epiphanie(en)
  • 1964:Folk Songs(pour petite formation instrumentale et voix, dont deux sont des reprises deJacob Niles)
  • 1966:Sequenza III
  • 1968:Sinfoniapour huit voix et orchestre
  • 1968:O Kingpour voix et cinq instruments
  • 1969:El mar la mar
  • 1974:Cries of Londonpour six voix
  • 1976:Cries of Londonversion pour huit voix
  • 1975:A-Ronnedocumentaire radiophonique pour cinq acteurs sur un poème deEdoardo Sanguineti
  • 1976:Coropour 40 voix et instruments
  • 1985:Naturale, su melodie sicilianepour alto, percussion et voix (ou enregistrées)
  • 1989:Canticum Novissimi Testamenti,Ballata, pour quatre clarinettes, quatuor de saxophones et octuor vocal
  • 1992:Epiphaniespour orchestre et voix de femmes
  • 1993:Orchestration pour Rage et Outrage de George Whytepour voix et ensemble
  • 1994:There is no tunepour chœur de chambre
  • 1995:Shofarpour chœur et orchestre
  • 1995:Hörprologue pour leRequiem de la Réconciliation
  • 2002:E si fussi pisci chansons d'amour siciliennespour chœur mixte a cappella
  • 2003:Stanzepour baryton, trois petits chœurs d'hommes et orchestre

Musique instrumentale et de chambre[modifier|modifier le code]

Quatuor à cordes[modifier|modifier le code]

Sequenza[modifier|modifier le code]

Autres[modifier|modifier le code]

  • 1951:Due pezzipour violon et piano
  • 1953:Strings in the Earth and Airpour clarinette, violoncelle et harpe
  • 1953:Monotone(All day I hear the noise of waters) pour clarinette, violoncelle et harpe
  • 1953:Winds of Maypour clarinette, violoncelle et harpe
  • 1955:Les mots sont allés...pour violoncelle
  • 1963:Sincroniequintette à cordes
  • 1966:Gestipour flûte à bec alto
  • 1967:Différencespour 5 instruments et bande
  • 1973:Linea,pour deux piano, Marimba et Vibraphone
  • 1974:Musica leggera, canone permoto contrario e al roverscio, con breve intermezzopour flûte, alto et accompagnement de violoncelle
  • 1979-1983:34 Duetti per due violini
  • 1995:Re-Callpour vingt-trois instruments
  • 1998:Korótpour huit violoncelles

Musique pour piano[modifier|modifier le code]

Musique pour bande[modifier|modifier le code]

  • 1958:Thema (Omaggio a Joyce)
  • 1960:Momenti
  • 1961:Visageavec la voix deCathy Berberian
  • 1975:Chants parallèles
  • 1980:Accordopour quatre groupes d'instruments à vent
  • 1985:Naturale (su melodie siciliane)pour Alto, percussion et bande
  • 1999:Altra vocepour flûte alto, mezzo soprano et électronique,

et de nombreux arrangements et transcriptions.

Discographie sélective[modifier|modifier le code]

  • Sequenzas I-XIII - Ensemble InterContemporain (1998, DGG 457 038-2)
  • Récital I for Cathy (1971), Folk songs (1964) - Cathy Berberian, London Sinfonietta, Juilliard Ensemble, Dir. Luciano Berio (1972, 1968, RCA 09026 62540 2)

Publications[modifier|modifier le code]

  • Luciano Berio,Commentaires sur le rock,1967 (édition française chez Farandola, 2006)
  • Luciano Berio,Entretiens avec Rossana Dalmonte,Genève, Contrechamps, 2010

Voir aussi[modifier|modifier le code]

Bibliographie[modifier|modifier le code]

  • Peter Altmann,Sinfonia von Luciano Berio. Eine analytische Studie,Wien, Universal Edition, 1977.
  • Gianmario Borio,Musikalische Avantgarde um 1960. Entwurf einer Theorie der informellen Musik,Laaber, Laaber Verlag 1993.
  • Ute Brüdermann,Das Musiktheater von Luciano Berio,Bern/Frankfurt/New York, Peter Lang 2007.
  • Claudia Sabine Di Luzio,Vielstimmigkeit und Bedeutungsvielfalt im Musiktheater von Luciano Berio,Mainz, Schott 2010.
  • Norbert Dressen,Sprache und Musik bei Luciano Berio. Untersuchungen zu seinem Vokalschaffen,Regensburg, Bosse 1982.
  • Giordano Ferrari,Les débuts du théâtre musical d'avantgarde en Italie,Paris, L'Harmattan 2000.
  • Thomas Gartmann,»...dass nichts an sich jemals vollendet ist.« Untersuchungen zum Instrumentalschaffen von Luciano Berio,Bern/Stuttgart/Wien 1995.
  • René Karlen/Sabine Stampfli (edd.),Luciano Berio. Musikmanuskripte,(= »Inventare der Paul Sacher Stiftung«, vol. 2), Basel (Paul Sacher Stiftung) 1988.
  • Jürgen Maehder,Zitat, Collage, Palimpsest ─ Zur Textbasis des Musiktheaters bei Luciano Berio und Sylvano Bussotti,in: Hermann Danuser/Matthias Kassel (éds.),Musiktheater heute. Internationales Symposion der Paul Sacher Stiftung Basel 2001,Mainz, Schott 2003, pp. 97-133.
  • Jürgen Maehder,Giacomo Puccinis »Turandot« und ihre Wandlungen ─ Die Ergänzungsversuche des III. »Turandot«-Aktes,in: Thomas Bremer/Titus Heydenreich (éds.),Zibaldone. Zeitschrift für italienische Kultur der Gegenwart,vol. 35, Tübingen, Stauffenburg 2003, pp. 50-77.
  • Florivaldo Menezes,Un essai sur la composition verbale électronique »Visage« de Luciano Berio,(= »Quaderni di Musica/Realtà«, vol. 30), Modena 1993.
  • Florivaldo Menezes,Luciano Berio et la phonologie. Une approche jakobsonienne de son œuvre,Frankfurt/Bern/New York, Peter Lang 1993.
  • Fiamma Nicolodi,Pensiero e giuoco nel teatro di Luciano Berio,in: Fiamma Nicolodi, Orizzonti musicali italo-europei 1860-1980, Roma, Bulzoni) 1990, pp. 299-316.
  • David Osmond-Smith,Playing on Words. A Guide to Berio's »Sinfonia«,London (Royal Musical Association) 1985.
  • David Osmond-Smith (éd.),Luciano Berio. Two Interviews with Rossana Dalmonte and Bálint András Varga,New York/London 1985.
  • David Osmond-Smith,Berio,(= Oxford Studies of Composers, vol. 24), Oxford/New York (OUP) 1991.
  • Martine Cadieu,À l’écoute des compositeurs. Entretiens, 1961-1974,(Igor Stravinsky,Luciano Berio,Pierre Boulez,Olivier Messiaen,Iannis Xenakis), Paris, Éditions Minerve,1992,283 p.
  • David Osmond-Smith,Nella festa tutto? Structure and Dramaturgy in Luciano Berio's »La vera storia«,in:Cambridge Opera Journal9/1997, pp. 281-294.
  • David Osmond-Smith,Here comes nobody: a dramaturgical exploration of Luciano Berio's »Outis«,in:Cambridge Opera Journal12/2000, pp. 163-178.
  • Michel Philippot,Entretien Luciano Berio,in:La Revue Musicale, numéro spécial Varèse ─ Xenakis ─ Berio ─ Pierre Henry,Paris 1968, pp. 85-93.
  • Enzo Restagno (éd.),Berio,Torino (EDT) 1995.
  • Edoardo Sanguineti,Teatro. K, Passaggio, Traumdeutung, Protocolli,Milano, Feltrinelli 1969.
  • Edoardo Sanguineti,Per Musica,éd. Luigi Pestalozza, Modena/Milano, Mucchi/Ricordi 1993.
  • Charlotte Seither,Dissoziation als Prozeß. »Sincronie for string quartet« von Luciano Berio,Kassel, Bärenreiter 2000.
  • Peter Stacey,Contemporary Tendencies in the Relationship of Music and Text with Special Reference to »Pli selon pli« (Boulez) and »Laborinthus II« (Berio),New York/London, Garland 1989.
  • Ivanka Stoïanova,Verbe et son »centre et absence«. Sur »Cummings ist der Dichter« de Boulez, »O King« de Berio et »Für Stimmen... Missa est« de Schnebel,in:Musique en jeu,1/1974, pp. 79-102.
  • Ivanka Stoïanova,Texte ─ geste ─ musique,Paris (10/18) 1978, (»O King«, pp. 168-173).
  • Ivanka Stoïanova,Prinzipien des Musiktheaters bei Luciano Berio ─ »Passaggio«, »Laborintus II«, »Opera«,in: Otto Kolleritsch (éd.),Oper heute. Formen der Wirklichkeit im zeitgenössischen Musiktheater,»Studien zur Wertungsforschung 16«, Graz/Wien, Universal Edition 1985, pp. 217-227.
  • Ivanka Stoianova,Luciano Berio, Chemins en musique,La Revue musicale n° 375-377,
  • Ivanka Stoïanova,Procédés narratifs dans le théâtre musical récent: L. Berio, S. Bussotti et K. Stockhausen,in: Ivanka Stoïanova,Entre Détermination et aventure. Essais sur la musique de la deuxième moitié duXXesiècle,Paris (L'Harmattan) 2004, pp. 243-276.
  • Marco Uvietta,»È l'ora della prova«: un finale Puccini-Berio per »Turandot«,in:Studi musicali31/2002, pp. 395-479; english translation:»È l'ora della prova«: Berio's finale for Puccini's »Turandot«,in: Cambridge Opera Journal 16/2004, pp. 187-238.
  • Matthias Theodor Vogt,Listening as a Letter of Uriah: A note on Berio's »Un re in ascolto« (1984) on the occasion of the opera's first performance in London (9 February 1989),in:Cambridge Opera Journal2/1990, pp. 173-185.

Film portant sur Luciano Berio[modifier|modifier le code]

Luciano Berio, folklore privé(1984), film documentaire d'Edna Politi.

Notes et références[modifier|modifier le code]

  1. ↑ÉditionsLarousse,«Encyclopédie Larousse en ligne - Luciano Berio», surlarousse.fr(consulté le)

Liens externes[modifier|modifier le code]

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Peter Schreier
Prix Ernst-von-Siemens
1989
Hans Werner Henze
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