Disque microsillon

Disques microsillon.

Ledisque microsillona été le principal support de diffusion d'enregistrement sonorecommercial pendant la seconde moitié duXX^esiècle. Appelé à ses débutsmicrosillon,par opposition au78 tours,puisdisque,de son succès commercial à l'apparition dudisque compactdans les années 1980, il est aussi appelé, parsynecdoquevinyleoudisque vinyledepuis les années 2000, quand il connaît un relatif renouveau après avoir presque disparu, tandis que le CD décline face à lamusique en ligne.

Le développement dupolychlorure de vinyle,unematière plastiquesynthétiqueet le développement destourne-disquesàamplificateur électroniqueont permis de multiplier par cinq ou six la durée d'écoute pour un disque de même taille tout en améliorant la qualité sonore: lebruit de fondet ladistorsiondiminuent, labande passantes'élargit. Ledisque phonographiquedevient plus léger et plus durable. L'enregistrement peut êtrestéréophonique.

Un sillon enspiraleparcourt la surface de chaque face. Le début de l'enregistrement se trouve côté extérieur. Les vitesses, le sens de rotation du disque, la largeur et la forme du sillon sont définies pour permettre d'utiliser tous les disques sur n'importe quel appareil. La forme et la taille des disques peuvent varier sans nuire à leur compatibilité. Il existe principalement deux formats, LP (de l'anglais «long play», « longue durée ») quand il s'agit d'un disque de 30cmde diamètre tournant à33tours par minute,etsingle(avec généralement un seul morceau par face) pour un disque de 17,5cmde diamètre tournant à 45 tours par minute. Les disques sont en général de couleur noire comme leurs prédécesseurs; des disques de formes diverses ont été produits, notamment des « disques » paradoxalement carrés, et des disques de couleurs y compris aussi transparents, souples, décorés d'images comme lespicture-discs,tous possédant un sillon lisible par les appareils ordinaires.

Histoire

Origines

Le microsillon remplaça, au milieu duXX^esiècle, le disque sillon standard (disque 78 tours). Grâce au développement destourne-disquesàamplificateur électroniqueet l'enregistrement par l'intermédiaire demagnétophones,il apportait un progrès considérable sur de nombreux aspects:

• réduction du bruit de surface par rapport aux « chuintements et/ou crépitements » des 78 tours;
• augmentation de la durée d'écoute, environ cinq fois plus importante pour un 33 tours de même taille;
• disque devenu pratiquement incassable, contrairement aux fragiles disques 78 tours;
• disque moins épais et beaucoup plus léger;
• possibilité d'une extension de reproduction sonore vers les aigus jusqu'à unefréquencede 16kilohertz;
• moindre usure de la pointe de lecture et du disque grâce à une moindre force d'appui.

L'enregistrement sur disque plat, mis au point par l'AllemandEmile Berlineren 1887, pouvait être lu sur des appareils entièrement mécaniques. Le mouvement latéral de l'aiguille dans le sillon faisait vibrer la membrane qui produisait le son. Aucune puissance ne pouvant s'ajouter à celle que générait ce contact, il fallait un sillon suffisamment profond; et comme l'amplitudede la vibration sonore dépend de celle de l'aiguille dans son déplacement latéral, il fallait aussi que les spires ne soient pas trop serrées.

À partir de l'invention de l'amplificateur électroniquevers 1920, on put obtenir un son plus puissant en transformant le mouvement de l'aiguille en courant électrique. L'aiguille extrayant peu de puissance mécanique du sillon, il n'était plus nécessaire qu'elle appuie aussi fort. Le bénéfice était immédiat: le frottement, et donc lebruit de fonddiminuait, et le disque s'usait moins vite.

Vers 1940, la plupart des tourne-disques neufs étaient électriques. Beaucoup de ménages en mesure d'acheter des disques possédaient déjà un amplificateur, dans unrécepteur radio.À cette époque, l'industrie chimique produisait un grand nombre de matières plastiques nouvelles. Dans les laboratoires des grandes compagnies d'enregistrement de disques, on expérimentait des mélanges susceptibles de donner de meilleurs résultats que lagomme-laque,la matière plastique d'origine naturelle qui constituait la surface des disques, en anglais «shellac». Quand laseconde Guerre mondialeinterrompit l'importation en Amérique de la gomme-laque, les compagnies produisirent des disques 78 tours à support depolychlorure de vinyle.Ces disques coûtaient moins cher que les disquesshellac,mais résistaient moins longtemps à l'action des aiguilles de phonographes mécaniques.

En1946,laColumbia Recordsdépose un brevet auxÉtats-Unispour un disque plat en polychlorure de vinyle, qui ne peut être joué que sur un tourne-disques à amplification électronique. L'utilisation du vinyle, une matière plastiquethermoformable,accélère aussi la production et diminue le coût de reproduction, d'emballage et d'expédition, le disque étant considérablement plus léger. La taille et l'excursion latérale du sillon sont réduites, et la compagnie fait la publicité de son produit sous le nom de « microsillon » («microgroove»); et comme la réduction de l'encombrement du sillon permet d'allonger le temps de musique sur chaque face, d'autant plus que la vitesse de rotation a pu être réduite à33¹⁄₃ tours par minute, on le dit«long play»(LP) avec jusqu'à 23 minutes par face. Le vinyle (avec ses additifs) laissait aussi l'aiguille du tourne-disques glisser sur le sillon avec moins de frottement que sur la gomme-laque, ce qui réduisait considérablement lebruit de fond.Les progrès de l'amplification électronique et des techniques d'enregistrement et de gravure des matrices permettaient d'élargir la gamme desfréquencestransmises.

En 1925, un procédé de sonorisation de films de cinéma avait utilisé des disques de sillon standard de 40cmde diamètre à33¹⁄₃ tours par minute pour 11minde son synchronisé avec une bobine de 300mde film, leVitaphone.Le disque microsillon va adopter cette vitesse, déterminée par labande passanteet ladynamique sonoresouhaitées, la largeur des sillons, la taille du disque, et un rapport simple avec la vitesse de rotation d'unmoteur synchroneaussi bien dans les régions à distribution électrique à 60Hzque dans celles à 50Hz.

Un enregistrement datant de 1945 duConcerto pour violon, op. 64deFelix Mendelssohn,interprété par le violoniste russeNathan Milsteinet dirigé par le chef allemandBruno Walteravec l'Orchestre philharmonique de New York,pressé trois ans plus tard parColumbia Records,devint le premier 33 tours de l'industrie phonographique.RCAlance lesingle,disque de 18cmtournant à45tours par minute, avec un large trou central, qui donne jusqu'à cinq minutes et demie de musique par face, en 1949, à destination desjuke-box.

Le coût d'achat de l'appareil capable de lire les microsillons pour des consommateurs possédant aussi d'anciens disques causa la première baisse des ventes de disques depuis leur lancement, jusqu'en 1950.

Les disques en vinyle ont progressivement remplacé le disque 78 tours du milieu des années 1950 à 1959. EnFrance,Pathé-Marconipressa en 1951 le premier disque microsillon aux usines deChatou,à la suite des études menées avec le laboratoire dePechiney.Eddie Barclayfavorisa le développement de ces premiers microsillons en France, important 3 000 tourne-disques des États-Unis, créant par la suite sa propre firme sous son label.

Stéréophonie

À partir de 1958, les disquesstéréophoniquesvinrent compléter l'amélioration du procédé. Ils exploitaient un principe de gravure mis au point dès 1931 par Alan Blumlein à laBBC,avec des disques 78 tours. À la modulation latérale du disque monophonique s'ajoute une modulation verticale gravée en profondeur, représentant la différence entre le canal gauche et le canal droit.Les disques mono pouvaient donc être lus avec une pointe stéréo. Les lecteurs monophoniques pouvaient lire la réduction monophonique en ne transcrivant que les oscillations latérales de l’aiguille tant que l'amplitude de la gravure verticale ne les perturbait pas. Toutefois, la lecture d’un disque gravé pour la stéréophonie avec une tête monophonique pouvait provoquer une usure anormale du disque.

Afin de ne plus avoir à proposer deux versions de leurs enregistrements, les éditeurs introduisirent dans les années 1960 lagravure universelle,qui limite l'amplitude verticale du sillon, c'est-à-dire la différence instantanée entre canaux. Ces disques lisibles indifféremment avec une pointe mono ou stéréo portaient des mentions comme « stéréo gravure universelle», « stéréo compatible », « synchro-stéréo »^{[réf.souhaitée]};« stéréo » signifiait parfois simplement que les disques, enregistrés en monophonie, pouvaient être lus sur un lecteur stéréo, sans pour autant posséder d'effet stéréo. Ce fut le cas des premiers enregistrement desBeatlessous la marquePolydor,ainsi que pour lesKinksdu singleSunny Afternoonen « gravure universelle ». Par contre, la version stéréo de la chansonTomorrow Never Knowsdes Beatles (en fin de l'albumRevolver) contenait un effet d'opposition de phases qui annulait une partie du son si on jouait le disque stéréo sur un lecteur mono^{[réf.souhaitée]}.Un mixage séparé fut donc réalisé pour la version mono.

Décroissance face au CD

Le succès dudisque compact(CD), quePhilipsa lancé en 1983, a entraîné la décroissance progressive de la diffusion de la musique sur disque microsillon. Le CD imposait l'achat d'un nouvel équipement. Lesaudiophilesmanifestèrent une préférence pour le microsillon pendant les premières années.Marec 1983comparait dans la revueL'audiophileune édition sur disque analogique vinyle et une édition sur disque numérique CD des mêmes enregistrements. Les critiques pouvaient tout aussi bien viser les techniques d'équilibrage final des disques (de musique classique) que l'enregistrement numérique. La revue avait publié quatre articles techniques plutôt défavorables à l'introduction de la technologie numérique. Dans la deuxième série (1988-1995),Loyer 1989écrivit une revue très favorable aux CD, et par la suite le disque vinyle ne trouva plus de soutien dans la revue. Les concepteurs de l'enregistrement numérique avaient cru que la disparition totale dubruit de fondet l'accroissement de ladynamiqueserait une amélioration; ils durent généraliser ledither,et finaliser avec de lacompression.

Les derniers 33 tours de grande production furent diffusés en 1991, et les derniers 45 tours en 1993. AuXXI^esiècle, le microsillon reste utilisé pour l'enregistrement de genres musicaux particuliers (jazz,musique actuelle,d'avant-garde,punkouélectronique)^{[réf.souhaitée]}.

Leturntablismdesdisc jockeysendiscothèquene pouvait s'exercer, dans les années 1990, qu'avec des platines tourne-disque vinyle. Des platines CD spécialisées le permettent désormais.

Concurrence de la musique en ligne

Tourne-disque Sony PS-1100 (1976) avec un microsillon.

À partir des années 2000, la part des téléchargements et, à partir de 2005, de l’écoute en ligne, croissent au détriment du CD.En 2020, la consommation de la musique sur support matériel n’occupe plus que 7 % des parts du marché mondial de la diffusion de musique enregistrée.Dans cette faible partie, les ventes de microsillons augmentent au détriment de celles de CD; en 2020 aux États-Unis, pour la première fois depuis les années 1980, les revenus de vente des disques vinyle ont dépassé ceux des disques compacts.Cette tendance s'accentue et en 2022 les ventes de vinyles aux États-Unis représentent70 %de la totalité des ventes physiques d'albums.

Comme pour tous les produitsvintage,le disque vinyle conserve des amateurs et des collectionneurs. Les pochettes des albums 30cm,plus grandes que celles d'un CD et renfermant parfois des livrets plus complets, font l'objet de transactions sur les sites Internet usuels d'achats et de ventes^{[réf. nécessaire]}.La production en France compte plusieurs fabricants.

Des artistes sortent des 33 et 45 tours,un autre fonde une compagnie qui ne presse que des disques vinyles^{[réf.souhaitée]}.Les majors rééditent une partie de leur catalogue en disques vinyle; de 2009 à 2011, l’album le plus vendu dans ce format estAbbey RoaddesBeatles(1969), dépassant cent mille exemplaires en 2011.En 2014, les ventes aux États-Unis croissent de52% jusqu'à un taux jamais atteint depuis 1991;en France elles triplent par rapport à 2010, atteignant, avec 471 000 unités, 1,6 % du chiffre d’affaires.En 2016, les ventes atteignent leur meilleur niveau auRoyaume-Unidepuis 25 ans avec plus de 3 200 000 disques vendus soit 5 % du marché des albums (+53 % sur un an).L’année 2018 marque la 13^eannée consécutive de croissance des ventes de disques vinyle.

Les pénuries de matières premières début 2022 impactent la production et en augmentent les coûts.

Résurgence des disques vinyle

La résurgence des disques vinyle dans le marché musical contemporain peut être largement expliquée par le phénomène de la nostalgie..Cette émotion, caractérisée par un désir du passé, évoque des sentiments demélancolieet deromantisme,particulièrement lors de périodes difficiles. Les consommateurs recherchent souvent des connexions avec des souvenirs d'antan, liés à des moments significatifs de leur jeunesse.

Les marketeurs exploitent habilement cettenostalgiepour créer des campagnes qui résonnent profondément avec les consommateurs. En mettant en avant le son chaleureux et authentique des vinyles, ils rappellent une époque où la musique était souvent associée à des moments de partage et de convivialité. Le processus d'écoute d'un disque vinyle, qui inclut la manipulation du disque et l'appréciation de l'artwork,offre une expérience tactile et immersive que les formats numériques peinent à égaler.

Face à des temps de troubles ou de changements, la nostalgie agit comme un refuge. Les consommateurs se tournent vers le vinyle non seulement pour la qualité sonore, mais aussi pour retrouver un sentiment de réconfort et de connexion avec leur passé. Ainsi, le marché du vinyle transcende le simple produit musical, se transformant en une expérience émotionnelle qui relie les générations et ravive des souvenirs précieux à travers la musique.

Fabrication aujourd'hui

La fabrication d'un disque microsillon analogique en vinyle nécessite la gravure préalable d'une matrice ougalvano.Aujourd'hui plusieurs studios enFrance(surtout àParis) sont équipés de machines permettant leur création à petite échelle à partir de laques, fabriquées à ce jour uniquement auxÉtats-Unisou auJapon.Le retour en force du format vinyle amène certains labels américains à créer leur propre usine de pressage, comme le label indépendantFat Possum.

Des graveurs de disque microsillon à l'unité, comme leVestax,ont existé jusque vers 2000. Leur prix élevé et la difficulté de trouver des disques vierges font que ces appareils fort rares servent, plus qu'à des particuliers, à des firmes indépendantes^{[réf. nécessaire]}.

Caractéristiques

Le disque vinyle est un enregistrement analogique mécanique, c’est-à-dire que la forme du sillon est semblable (analogue) ausignal électriquequ'elle représente. L'enregistrement analogique ne permet pas de corriger les erreurs de lecture. Un disque vinyle rayé revient sans cesse sur le même passage, un disque poussiéreux craque, l'électricité statique à sa surface génère des craquements sonores. On peut tout au plus atténuer les défauts parfiltrage. En comparaison, les fichiers audio-numériqueset leCDreprésentent le signal audio en procédant à unéchantillonnage,puis à unequantification,et unencodage numériquequi transforme le résultat en une séquence de nombresbinaires.Cette technique permet au sein du signal de distinguer l'information binaire des parasites qui s'y superposent (tout comme l'oeil humain reconnait les lettres et les chiffres déformés et parasités d'uncaptcha). On peut ainsi éliminer les déformations du signal et retrouver la séquence de nombre binaire initiale, garantissant la fidélité du signal d'origine.

Lecture

Tourne-disque Dual 300.

Détail de la tête de lecture d'un microsillon.

Le disque est posé sur un plateau tournant à une vitesse constante (vitesse angulaire constante). Un bras pivotant librement et équilibré de façon à s'appuyer légèrement sur le disque porte latête de lecture,oucellule.Un stylet muni d'une pointe ensaphirou, plus récemment, en diamant est posé dans le sillon, qui va guider le bras de lecture du début à la fin. Le stylet transmet les déviations du sillon à untransducteurélectromagnétiqueoupiézoélectriquequi transforme ces vibrations ensignal électrique.

Grâce à l'amplificateur électronique,la puissance mécanique récupérée peut être extrêmement faible, ce qui permet une force d'appui limitée à quelques grammes et une usure moins rapide du sillon et de la pointe. Les saphirs ont été remplacés dans les années 1960 par desdiamantsdont l'usure est environ dix fois moins rapide.

L'usure du disque se manifeste surtout dans les aigus. Les fréquences au-delà de 10kHzsont rapidement dégradées car elles induisent de fortes pressions dynamiques sur la pointe de lecture. La pointe de lecture s'use également à la longue et doit être changée régulièrement pour garder la meilleure qualité du son. Pour essayer de reproduire le mouvement du burin qui a gravé le disque, on utilise des aiguilles à diamants elliptiques. Les disc jockeys utilisent des aiguilles à pointe sphérique, plus adaptées auscratch;cette forme de pointe a toutefois tendance à user les disques plus rapidement par la pression plus importante exercée sur les flancs du sillon^{[réf.souhaitée]}.

La lecture d'un disque est entachée de plusieurs sources d'erreurs:

• Erreur de piste: Le frottement du diamant sur le disque n'étant pas dans l'axe du bras, il exerce sur celui-ci uncouplevers le centre. Le diamant, légèrement poussé, ne suit pas exactement le fond du sillon. Ce décalage entraîne une réduction de la séparation entre la vibration latérale et la vibration verticale. Augmenter la pression sur la pointe de lecture entraîne une usure plus rapide du disque et du diamant. La plupart des bras de platines haute fidélité sont équipés d'un mécanisme compensateur nommé par le terme anglaisantiskating.Un diamant usé, qui ne touche plus au sillon au milieu du flanc, crée une erreur de piste.
• Erreur de trajectoire: Le bras de lecture décrit un arc de cercle. L'axe de la tête de lecture ne peut être parallèle au sillon que deux fois au plus. Le reste du temps, le mouvement latéral de l'aiguille, qui transmet le signal monophonique, n'est pas perpendiculaire à la gravure, ce qui produit une distorsion harmonique^{[réf.souhaitée]}.Les bras tangentiels n'ont pas ce défaut, mais induisent une plus grande complexité.
• Erreur angulaire: Le diamant touche les bords du sillon en deux points qui ne correspondent pas aux arêtes du burin qui a fait la gravure. Le diamant elliptique s'en approche mieux qu'une pointe ronde. L'erreur est plus importante dans les fréquences élevées.
• Bruit de surface: C'est un bruit de frottement qui est dû à un vinyle insuffisamment lisse.
• Poussières: Le dépoussiérage est difficile car le vinyle, comme la gomme-laque qui l'a précédé, est électrostatique malgré les traitements et additifs; le frottement de l'aiguille le charge et il attire la poussière. Les gravures fines, plus étroites que les poils des brosses courantes, sont difficiles à dépoussiérer.
• Longueur d'un tour: Les spires du centre du disque sont beaucoup moins longues que celles de la périphérie. Y graver ou y lire une fréquence de plus de 10kHzest illusoire. La vitesse linéaire de la pointe sur le sillon est, pour un 33 tours, d'environ0,5m/sà l'extérieur, la moitié à l'intérieur.
• Vitesse de rotation du disque: En principe inaudible avec un matériel correct.
• Vibrations: Une mauvaise conception des pieds de la platine retransmet les pollutions externes, les vibrations du moteur issues de l’entraînement: galet en caoutchouc de liaison plateau et axe moteur, le système à courroie (le plus courant) et les vibrations diverses de fonctionnement mécanique de la platine, peuvent perturber la lecture. Les platines professionnelles et celles haut de gamme grand public sont pourvues d'unmoteur pas à pasà entraînement direct du plateau, que pilote unoscillateur électroniquetrès stable àquartz.
• Bruits dans le signal: Ils peuvent provenir d'un problème de masse électrique. Pour éviter cela, bon nombre de platines ont un fil supplémentaire à brancher sur le châssis de l'amplificateur ou de la table de mixage.

Un système à lecture laser pour disque vinyle ELP Laser Turntable est fabriqué au Japon depuis le début des années 1990. Il est rare et cher. Plusieurs faisceaux laser sont utilisés durant la lecture. Certains d'entre eux ont pour seule tâche de diriger le faisceau laser de lecture. Le système peut lire des disques griffés, gondolés, cassés et il n'use pas le disque car aucune tête de lecture n'est en contact. Il est recommandé de posséder une machine de nettoyage de disque vinyle par vide d'air car la platine laser ne fonctionne correctement qu'avec des disques parfaitement propres.

Courbe de réponse, dynamique et diaphonie

Lors de la fabrication de la matrice, les fréquences aiguës sont renforcées et les graves sont atténuées selon lacourbe RIAA.Cela permet d'avoir une dimension de gravure plus régulière et évite aux aigus de se perdre dans le bruit de fond et aux graves d'envoyer le burin dans la spire voisine. La déviation du sillon réduite dans les graves permet de rapprocher les spires, et donc d'allonger la durée des faces; en contrepartie, l'amplification des basses a l'inconvénient d'augmenter lerumbleen lecture.La lecture s'effectue avec la courbe inverse.

La dynamique du vinyle microsillon est environ de 45 dBà 50 dB.En comparaison le disque compact a une dynamique de 92dB,tandis que celle des meilleursmicrophonesest d'environ 70dB.

La séparation des canaux stéréo, ou diaphonie, est moins bonne et n'est que de 20 dB à 30 dB.En comparaison le disque compact a une diaphonie de 96 dB.

Fabrication

Le disque vinyle est un support de diffusion de masse. Contrairement à d'autres media contemporains comme lacassette audio,la fabrication du premier disque demande beaucoup de travail, sa reproduction répartit les coûts entre des milliers d'exemplaires.

L'enregistrement s'effectuait normalement parmagnétophone,permettant tous les perfectionnements dumixageet du montage, bien qu'on ait produit quelques disques enregistrés directement sur cire.

Gravure

Machine destinée à la gravure de la matrice.

La première étape consiste à graver une galette lisse constituée d'un disque d'aluminium recouvert de laque nitrocellulosique. Un burin en saphir ou en diamant chauffé par unfil résistantgrave un sillon en spirale, entraîné par unevis sans finde l'extérieur vers le centre tandis qu'un moteur fait tourner le disque à une vitesse régulière. Un dispositif électromagnétique communique au burin de petits mouvements répondant ausignal,dans le sens latéral pour le signal monophonique, et dans le sens vertical pour la différence entre canaux, s'il y a lieu. Au microscope, on peut voir les ondulations des sillons qui ne doivent jamais se chevaucher.Un touché limité des bords des sillons est autorisé^{[réf.souhaitée]}.L'avancement du burin est accéléré au début du disque et entre chaque plage pour faciliter leur identification visuelle par l'utilisateur pour y positionner la tête de lecture. L'avancement est également accéléré à la fin du disque pour indiquer que la dernière piste a été lue et retirer le bras de lecture. Un numéro d'identification de matrice est gravé près de la spire la plus courte.

Lors de la gravure, le burin découpe un copeau aspiré par une buse à vide pendant la coupe.Le plan de coupe est légèrement incliné par rapport au rayon du disque^{[réf.souhaitée]}.

Optimisations: du fait de la vitesse angulaire constante tout au long de la lecture du disque, la vitesse relative de la tête de lecture par rapport au disque diminue. Ceci entraîne une diminution progressive de la bande passante entre le début du sillon (à l'extérieur du disque) et la fin du sillon (près du centre du disque). Il est recommandé d'éviter de mettre les pistes contenant le plus d'aigus (charleys, cymbales, etc.) à la fin du disque car les fréquences élevées y subissent une légère perte, et de mettre les pistes avec le plus de dynamique en début de disque.

Pressage du support

Pressage d'une version microsillon coloré de l'albumAs I Amd'Alicia Keys(2007).

Le disque gravé est recouvert de métal pargalvanoplastie.On retire le disque pour qu'il ne reste qu'une matrice qui permettra dans une presse de produire des disques parpressage.On considérait qu'on pouvait en produire environ 10 000 mais que seuls les 1 000 premiers étaient de la meilleure qualité.

Matière première

Les disques microsillons sont en général constitués d'unchloropolymère,lecopolymèredechlorure de vinyleet d'acétate de vinyle,auquel est ajouté un système de stabilisation thermique (souvent à l'étain) ainsi que des additifs destinés à réduire le bruit de frottement de la tête de lecture et différents pigments selon la couleur souhaitée.

Parmi les leaders de la fabrication de matière première pour les disques microsillons, on compte notamment le françaisResinoplast.

Enregistrement direct-sur-disque

Cette méthode était la seule possible au début du 78 tours. La faible force mécanique des ondes sonores captées par un cornet gravait directement le support, avec toutes les limitations inhérentes. Dès que l'amplification électroniquea permis la gravure électrique, cette technique n'a plus servi que pour desdictaphones.Les tourne-disques enregistreurs comme ceux qui équipaient les émetteurs de radio afin d'avoir une preuve de la teneur des programmes fonctionnaient de la même manière, avec l'avantage de pouvoir se placer à distance de la source sonore.

Le disque microsillon est presque toujours gravé à partir d'un enregistrement intermédiaire, bien que des enregistrements « directs-sur-disque » (électriques) de la matrice ont été effectués dans les années 1970 et reproduits en démonstration en 2001.

Désignations

Diamètre en cm	Diamètre enpouces	Tr/min
30cm (31 × 31cm)	12″	33 1⁄3	40à60minutes(en français: album, en anglais:Long play,LP)
		45	Maxi 45 tours,maxi single,etExtended play(EP)
25cm (26 × 26cm)	10″	16	(LP) dix morceaux par face
		33	Long play(LP)
		45	Extended play(EP)
17,5cm (18 × 18cm)	7″	45	Single
		45	Extended play(EP)
		33 1⁄3	Format utilisé dans lesannées 1960et 1970 pour les albums pour enfants.
Autres vocables
Sleeveoucover:pochette Gatefold cover:pochette dépliante ou à volets Inserts:documents insérés Picture disc:vinyles colorés, dessinés ou peints Etches:gravures

Par formats

Trois exemples de diamètre desingle:Maxi 45 tours30cm,simple 78 tours 25cm,simple 45 tours 18cm.

Les pays anglophones désignent d'ordinaire les disques microsillon par leur diamètre enpouces.Il arrive que l'on utilise aussi ces dénominations en France pour les disques vinyles venant des régions anglophones, mais on donne plutôt les diamètres approximatifs encentimètres.

• Sept pouces (18cm): Abrégé en « 7″ » soit 17,78 centimètres. Ce format sert habituellement pour lessingleset plus généralement pour les 45 tours, plus rarement pour les maxi 45 tours; dans lesannées 1960et 1970, certains albums pour enfants sont sortis en 33 tours.

• Dix pouces (25cm): Abrégé en « 10″ » soit 25,4 centimètres. Ce format, courant jusqu'au début desannées 1970est devenu plus rare ensuite.

• Douze pouces (30cm): Abrégé en « 12″ » soit 30,48 centimètres. Ce format sert pour lesalbumset plus généralement pour leslong play33 tours, pour lesmaxi 45et 33 tours, voire certainssingles.

• Carte postale (Phonoscope): Dans lesannées 1960,on a vendu sous la marque Phonoscopedescartes postalescomportant un sillon avec un enregistrement phonographique microsillon 45 tours et un trou pour la placer sur un électrophone normal. Le fabricant garantissait 200 lectures parfaites^{[source insuffisante]}.

Par types

Le néologisme « microsillon », traduction du terme «microgroove», inventé en 1947, a été créé pour lancer le nouveau procédé pressé sur vinyle face à l'anciendisque 78 toursavec « sillon normal ».

La différence de taille du sillon implique la lecture avec une pointe, un saphir ou un diamant, de taille différente. La lecture de disques à sillon normal sur une platine équipée d’un diamant conçu pour les microsillons, donne un bruit de fond dû au fait que cette pointe de lecture est trop fine par rapport au sillon du disque. Dans lesannées 1960à 1980, il était possible de se procurer des « saphirs » réversibles, ayant un côté destiné aux microsillons et l’autre aux 78 tours.

Au cours desannées 1960,un procédé de gravure permit de rapprocher automatiquement chaque spire du sillon durant les passages faibles (pianissimos) ou sans signal, par rapport aux passages de forts signaux (fortissimos), ceux-ci nécessitant un plus grand espacement entre chaque spire pour éviter qu'elles ne se rejoignent, permettant par rapport à un écartement linéaire constant, un gain de temps d'écoute, voire une meilleure qualité sonore dans les parties fortes.

Disque 45 tours

45 tours

RCA Recordscommercialise les premiers disques tournant à 45 tours par minute aux États-Unis le10 janvier 1949pour relancer et développer le marché desjuke-boxes,ce qui explique le gros trou au centre. Ils ont généralement un diamètre de 17,5cm(7 pouces) et contiennent une chanson par face. Ce sont les ancêtres des « CD deux titres » (aussi appelés «CD Single») et, outre les machines juke-box, leur principale clientèle était lesadolescents— sur une période s'étalant desannées 1960auxannées 1990.Seuls les 45 tours étaient compatibles avec desmange-disques.

Le single comporte la chanson principale sur laface A,et une chanson secondaire ou inédite, ayant pour rôle de remplir la deuxième face. Par extension, la chanson secondaire est qualifiée de «face B», et beaucoup d'entre elles ne parurent pas dans les albums correspondants. Les Beatles ont, à quelques reprises, publié des 45 tours avec deuxfaces A.Certains groupes desannées 1960et 1970 ont ressorti certainesfaces Bprès de trente ans plus tard, en tant que Bonus dans une réédition d'album en CD ou une compilation. Quelquefois, laface Bétait la version instrumentale oukaraokéde la chanson principale.

Il existe aussi des 7 pouces de quatre titres (super 45 tours); trop longs pour être appelés «single» mais trop courts pour être appelés « album », on les dit E.P. pour «Extended play». Ils tournent généralement à45tours par minute et plus rarement à 33 tours par minute. Le marché français préférant les disques à quatre chansons à ceux de deux, ils ont dominé ce marché desannées 1950à la fin desannées 1960.Les 45 tourssinglesn'étaient disponibles que pour les juke-boxes. À la fin desannées 1960,ils se sont raréfiés au profit du 45 tourssingle,sans disparaître pour autant. Ils servent alors de support pour la musique enfantine, avec le plus souvent une pochette-livret avec le texte des chansons.

QuelquesMaxi 45 toursde 30cmde diamètre ont été édités, principalement pour contenir de lamusique classique.À la fin desannées 1970,le Maxi 45 tours (oumaxi-single,super-45T) se généralise principalement pour contenir des morceaux plus longs (de 5 à 20 minutes, parfois plus) liés aux musiquesdiscoetfunkqui bénéficient d'une exploitation endiscothèque.Les maxi-45T ont été plébiscités également par les disc jockeys qui trouvaient leur manipulation plus aisée, alliée à une qualité de son supérieure. On trouve aussi sur ces disques des versions avec pistes supplémentairesremixéesou des morceaux inédits ne figurant pas sur l'album (lesface B).

Certains vinyles ont même une face en 45 tours et une face en 33 tours. On a vu aussi des disques dont la lecture se fait du centre vers l'extérieur, comme c'est le cas aujourd'hui pour lesCD.La reproduction sonore étant optimale sur les sillons les plus éloignés du centre du disque cette particularité permet une meilleure reproduction desmusiques classiquesqui vont généralementcrescendo,c'est-à-dire se complexifient au fur et à mesure de l'avancée dans le morceau.

Disque 33 tours

Les disques tournant à 33,33 tours (soit trente-trois tours et un tiers de tour) par minute ont généralement un diamètre de 30cm(12 pouces), ou plus rarement de 25cm(10 pouces), au début de l'exploitation du disque vinyle et plus récemment pour certaines rééditions et certains disques de musiquepunk.Ils ont été mis au point par les ingénieurs du labelColumbia Recordsen 1948. Les 33 tours de 17cm(7 pouces)contiennent généralement six titres. Ils servent de support à desalbumsde chanson, à de lamusique classique,à des bandes originales de films. Dans le domaine de la chanson, le format du disque 33 tours, d'une durée de 40 à 60 minutes, est à l'origine de la notion d'album, grâce au procédé microsillon (LP pour «Long play»).

Les 33 tours servaient aussi de support pour les maxisinglesdans laFunk,Disco,etc.Comme la qualité sonore était meilleure que les 45 tours, beaucoup préféraient au lieu de sortir un 45 tours de 12 pouces, un 33 tours de 12 pouces avec sillons plus écartés, ou alors dans le cas où la version longue atteignait plus de 8 ou 10 minutes.

Dans le cadre desremasterings,ou des rééditionsCDdans lesannées 1980et 1990, certaines bandes originales d'album ont été perdues. Des ingénieurs et des assistants procédaient alors à des recherches de masters afin de s'en servir pour les rééditer en CD. Quand aucun master n'avait pu être retrouvé, ils utilisaient alors une version vinyle originale à l'état neuf, pour faire unrepiquageafin de le remettre sur CD.

Disque 16 tours

Les disques tournant à16tours par minute, surtout destinés à servir de support à des textes parlés ou à des disques de musique de danse, n'ont pas connu un grand succès commercial. Ils doublaient la durée d'écoute sur un même disque, arrivant à une quarantaine de minutes par face pour un 25cm,au prix d'une baisse de la qualité de reproduction.

La vitesse lente implique la diminution de la reproduction des aiguës, reproduites par des détails trop infimes sur la gravure. La plupart des constructeurs de tourne-disques avaient prévu cette vitesse, mais cette option a disparu en quelques années. Les tourne-disques qui offraient cette option pouvaient aussi souffrir de problèmes depleurage^{[réf.souhaitée]}.

Ces disques microsillons tournent exactement à16 tours 2/3,la moitié de33 tours 1/3.Ils sont apparus en1957et existent dans différents diamètres: 17cmpour l'apprentissage des langues (utilisation scolaire), 25cmpour quelques éditions commerciales (en France, les marquesVogueetDucretet-Thomsonen ont édité), 30cmpour de longues œuvres littéraires ou des pièces de théâtre à destination des aveugles et des malvoyants.

Dans ce domaine, en France, l'Union des Aveugles de Guerre a publié de nombreux coffrets (de six à dix disques) comprenant jusqu'à une heure d'enregistrement par face. Les disques inclus dans ces coffrets ont pour particularité de présenter une étiquette centrale imprimée sur une face et, sur l'autre face, une étiquette noire avec le titre de l'œuvre écrite enbraille.Aux États-Unis, la firmeRCAa pressé de tels disques. Aux États-Unis toujours, de 1956 à 1958 la firme Columbia a pressé des disques 16 tours (diamètre 17cm) pour son tourne-disques automobile «Highway Hi-Fi phonograph».Ces disques avaient une durée de 40 à 45 minutes par face mais devaient être lus exclusivement sur le tourne-disque de voiture, le sillon, deux fois plus étroit, nécessitant une tête de lecture spécifique.

Disques vinyle non standard

Au milieu desannées 1970,une firme spécialisée (M.D.R -Magnetic Disc Recordings) avait mis sur le marché des disques vinyles 33 tours dits «Trimicron» qui proposaient près de 60 minutes par face, là où la durée moyenne est de 20 à 30min,selon la qualité. Ce procédé utilisait l'espace non gravé entre chaque tour de disque (1 sillon — 2 espaces vides — 1 sillon) pour y graver deux sillons supplémentaires sur la même surface, ce qui triplait la durée de ceux-ci. Ces disques rares sont très fragiles, mais permettent de faire tenir une œuvre classique intégrale sur un seul et même disque33tr/min.Mais la dynamique du signal étant plus faible par rapport à un33tr/minstandard, le procédé fut vite délaissé, car il nécessitait du matériel de lecture de haute qualité, ce qui coûtait relativement cher à l'époque.

LaNSC RecordsdeDétroitpropose laNSC-X2 Groove Technology,qui combine deux sillons par face, de durée réduite^{[réf. nécessaire]}.

Il existe des machines de gravure, gravant des disques à l'unité (Vestax VRX-2000 par exemple) souvent utilisées par les DJ. Ces machines sont équipées d'un régulateur de la vitesse du plateaupitchet gravent le disque de l'extérieur vers l'intérieur du disque. Si l'on souhaite obtenir un disque «reverse» (se lisant de l'intérieur vers l'extérieur) avec ces machines, il faut inverser le sens de la piste sonore.

Disques vinyles quadriphoniques

Au début desannées 1970,la stéréophonie avait un tel engouement auprès du public, que les producteurs de disques firent développer plusieurs systèmes quadriphoniques, pour reproduire la musique avec quatre enceintes acoustiques recevant quatre signaux différents: deux à l'avant, deux à l'arrière.

Utilisés principalement pour la musique classique, ces disques 33 tours compatibles avec les platines tourne-disques stéréo ou mono étaient parfois gravés à demi-vitesse pour une meilleure finesse. Vers la fin desannées 1980,certains étaient déjà réalisés en enregistrement numérique (DDA, enregistrés sur magnétophone numérique, seul le disque étant analogique).

Plus chers à l'enregistrement, les procédés quadriphoniques ne trouvèrent pas suffisamment d'adeptes pour s'imposer. Les experts conclurent que, faute de disposer de quatre canaux enregistrés, la stéréophonie était le mieux qu'on puisse faire avec le disque microsillon.La quadriphonie a retrouvé plus récemment un regain d'intérêt avec la diffusion numérique multicanaux des enregistrements musicaux « Home Cinéma ».

Annexes

Articles connexes

• Flexi disc
• Disque microsillon inhabituel

Bibliographie

Monographies

• (en)Richard JamesBurgess,History of Music Production,Cambridge, Oxford University Press,2014,245p.(ISBN978-0-19-935716-1,OCLC864789793,lire en ligne)
• Mariod'Angelo,La renaissance du disque: les mutations mondiales d'une industrie culturelle,Paris, la Documentation française,coll.« Notes et études documentaires »,1989
• DanielLesueur,Histoire du disque et de l'enregistrement sonore,Paris, Alternatives,2006,175p.(ISBN2-86227-497-6,présentation en ligne)
• (en)RichardOsborne,Vinyl: A History of the Analogue Record,Burlington, Ashgate,coll.« Ashgate popular and folk music series »,2012,213p.(ISBN978-1-4094-4027-7,OCLC820816327)

Articles et chapitres

• (en)S.Kelly,«The Fundamentals of Disk Reproduction»,Journal of the Audio Engineering Society,vol.2,n^o3,‎juillet 1954,p.163-170(lire en ligne)
• ChristianOrsini,« Le disque »,dans Denis Mercier,Le livre des techniques du son,t.3:l'exploitation,Paris, Eyrolles,1993
• BrunoSébald,«L’édition du disque»,Revue de la BNF,‎2009(lire en ligne).
• RevueL'audiophile,1.série 1977-1988,2.e série, 1988-1995
  • La première série comporte 3 articles sur les cellules de lecture et 11 articles sur le préamplificateur RIAA, y compris des montages à réaliser soi-même.
  • JeanHiraga,«L'entretien des disques»,L'Audiophile,n^o18,‎décembre 1980(lire en ligne).
  • GuyMarec,«Digital: le temps des paradoxes»,L'audiophile,n^o28,‎mai 1983(lire en ligne)
  • PierreLoyer,«Le compact face au disque noir»,L'audiophile,n^o4,‎avril 1989,p.157-162(lire en ligne)