Tapis de Mantes
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| Artiste |
Inconnu |
|---|---|
| Date |
XVIesiècle |
| Type | |
| Technique |
Tapis à point noué(en) |
| Matériau | |
| Lieu de création | |
| Dimensions (H × L × l) |
783 × 379 × 0,5 cm |
| Propriétaire | |
| Nod’inventaire |
OA 6610[1] |
| Localisation |
Letapis de Mantesest une œuvre d'art safavide,attribuée à l'Irande la seconde moitié duXVIesiècleet conservée aumusée du Louvre,à Paris, dans le département des arts de l'Islam (OA 6610). De très grande taille (7,83 x 3,79m), il a été découvert dans lacollégiale de Mantes-la-Jolieen 1912 et acquis moins d'un an plus tard par le musée, en 1913. Il est réalisé en coton et laine, avec unnœud asymétrique.
Histoire
[modifier|modifier le code]Le tapis de Mantes est connu pour avoir orné les salons de la sous-préfecture de Mantes avant d'être déposé à la collégiale et de servir pendant les mariages, étendu dans le chœur, mais aucun document officiel ne permet de déterminer quand et comment il est arrivé en France. Il est mentionné dans l'inventaire des biens des églises d'Eugène Viollet-le-Duc,fait l'objet d'une mention dansDictionnaire du mobilierde celui-ci, paru en 1872. Il pourrait être entré dans le pays dès leXVIIesiècle,date où les échanges entre France et Iran s'intensifient, et avoir fait l'objet d'un don deMadame du Barry,maîtresse deLouis XVà la ville de Mantes, sans que ce fait soit certain.
Son état de conservation est moyen, le tapis ayant été altéré lors d'un abandon dans une pièce en travaux. Toute une partie est très endommagée.
Description
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Le tapis, de forme rectangulaire, pos sắc de une large bordure principale, où sont figurés des combats entredragonetphénixséparés par des motifs floraux. Cette bande est encadrée de deux bordures secondaires relativement étroites à motifs floraux et nuages chinois (dits nuages tchi) pour la bordure extérieure.
Le champ lui-même s'organise strictement autour de deux axes de symétrie perpendiculaires. Au centre se trouvent trois médaillons étoilés imbriqués, du plus petit au plus grand rouge à motifs floraux, vert tendre avec quatrepanthèresà l'affût d'autant d'antilopeset rouge avec quatre combats entre deux phénix et un dragon, toujours sur fond de motifs floraux. Chaque niveau dispose d'une bordure florale, et celle du plus grand médaillon sert aussi à encadrer le cartouche et lamandorlequi s'échappent de chaque côté. Les cartouches, sur fond bleu clair, sont décorés de rinceaux avec des fleurs de lotus et des palmettes bifides, tandis que dans les mandorles se trouvent deux kilins autour d'uncyprès.
Le reste du champ d'organise, de chaque côté du médaillon central, en deux registres, tandis que la symétrie axiale est toujours de mise. Au registre inférieur, dans chaque moitié, des arbres en fleur s'enroulent autour de deux cyprès aux pied desquels broutent des capridés et courent un lièvre, tandis qu'unliondévore unegazelleet qu'unrenards'élance. Des oiseaux s'ébattent dans les branches et font la transition vers le registre supérieur, où l'on voit un chasseur visant de son mousquet un lion sur le dos d'une gazelle. Au-dessus du chasseur, un paon trouve sa place entre le médaillon et le cartouche, différents animaux s'abreuvent à un étang, reconnaissable non à sa couleur rouge, mais aux poissons et canards qui s'y trouvent. Dominant l'étendue d'eau, un arbre, peut être un érable, entre les branches duquel deux oiseaux ont établi un nid pour nourrir leurs oisillons.
Datation
[modifier|modifier le code]Du fait de sa technique, l'emploi des nœuds asymétriques, il n'est pas difficile d'attribuer ce tapis à la Perse, même si le centre de fabrication, probablementTabriz,ne peut être déterminé avec certitude. Par contre, la datation s'avère plus complexe. Cette œuvre s'inscrit dans la lignée des tapis à médaillons, dont l'organisation reprend celle d'enluminures et de reliures du début duXVIesiècleet au nombre desquels figure le célèbreDarius de l'universet les deux tapis du tombeau deShaykh SafiàArdabil.Toutefois, les spécialistes préfèrent la dater de la seconde moitié de ce siècle, voire du début duXVIIe,en raison de la présence dumousquet,une arme qui n'arrive en Iran qu'après labataille de Chaldiran(1514), et se généralise petit à petit. L'absence d'écoinçons,une certaine maladresse dans la représentation des animaux sont également à mettre sur le compte d'une datation tardive.
Décor: symbolismes et signification
[modifier|modifier le code]On peut rattacher le tapis de Mantes à un groupe de tapis dits de chasse. L'iconographie cynégétique est assez fréquente en Iran, la chasse y étant un sport traditionnel, très apprécié par la noblesse qui y trouvait une manière de s'entraîner à la guerre. On peut ainsi citer un exemple fameux dumusée Pezzolià Milan, où l'on voit des cavaliers attaquer différents animaux dans une composition fourmillante. Ici cependant, le thème est modernisé, avec l'apparition du mousquet, tenu par un chasseur à pied et seul.
On retrouve aussi plusieurs motifs symboliques qui méritent une explication.
- le paon est un animal associé à la personne du roi depuis longtemps en Iran. Sa représentation, assez statique et hiératique sur le tapis est peut-être à rapprocher de celle de ces mêmes animaux sur l'iwanprincipal de lamosquée du Shahà Isfahan.
- le cyprès autour duquel s'enroule un arbre en fleur est un poncif de la poésie et de la peinture iranienne, qui représente l'amour. L'homme, fort et vigoureux est souvent comparé au cyprès, l'arbre en fleur symbolisant la femme.
- L'étang d'où s'échappe un arbre rappelle un mythe zoroastrien de création du monde. Il est ici traité de manière relativement naturaliste, ce qui constitue une innovation.
- Le combat du dragon et du phénix est un thème symbolisant la lutte du bien et du mal connu aussi bien en Iran qu'en Chine. Il est ici, avec les fleurs de lotus et de pivoine et les nuages tchi, l'un des éléments qui rappellent les fortes influences de l'art chinois sur l'art persanà cette période, influence que l'on retrouve dans d'autres arts comme la céramique ou encore l'art du livre.
Œuvres proches
[modifier|modifier le code]Plusieurs tapis peuvent être rapprochés de celui de Mantes. En particulier, on trouve auMusée des Arts décoratifs (Paris)un fragment de tapis du milieu duXVIesiècle tout à fait comparable, à médaillon, dont le champ représente un jardin avec des cyprès et des arbres en fleurs. Les couleurs sont nettement moins variées, mais le tissage et le dessin beaucoup plus fin, grâce à l'emploi de la soie.
Notes et références
[modifier|modifier le code]- «404», surlouvre.fr(consulté le).
Voir aussi
[modifier|modifier le code]Articles connexes
[modifier|modifier le code]Bibliographie
[modifier|modifier le code]- Arabesques et jardins de paradis, collections françaises d'art islamique,Réunion des musées nationaux, Paris, 1989-1990 (le tapis de Mantes est leno187);
- Marthe Bernus-Taylor,Les arts de l'Islam, guide du visiteur,Réunion des musées nationaux, Paris, 2001(ISBN2-7118-4091-3);
- Jon Thompsonet Sheila R. Canby,Hunt for paradise, courts arts of Safavid Iran, 1501–1576,Skira, Milan, 2003(ISBN0-87848-093-5).
