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The Big O

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Pour les articles homonymes, voirThe Big O (homonymie).

The Big O

THE ビッグオー
(Za Biggu Ō)
Genres science fiction
Animejaponais
Réalisateur
Scénariste
Studio d’animation Sunrise
Licence (ja)Bandai Visual
Chaîne Drapeau du JaponAnimax,WOWOW
1rediffusion –
Épisodes 13

Animejaponais:The Big OII
Réalisateur
Scénariste
Studio d’animation Sunrise
Licence (ja)Bandai Visual
Chaîne Drapeau du JaponAnimax,Sun Television
1rediffusion –
Épisodes 13

Manga
Cible
éditoriale 		Seinen
Auteur Hitoshi Ariga
Éditeur (ja)Kōdansha
Prépublication Drapeau du JaponMagazine Z
Sortie initiale –
Volumes 6

Manga:The Big O: Lost Memory
Cible
éditoriale 		Seinen
Auteur Hitoshi Ariga
Éditeur (ja)Kōdansha
Prépublication Drapeau du JaponMagazine Z
Sortie initiale –
Volumes 2

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The Big O(THE ビッグオー,Za Biggu Ō?)est une sérieanimeproduit parSunrise,réalisée parKazuyoshi Katayamaet écrite parChiaki J. Konaka.Keiichi Satoen était lemechaetcharacter designer.

Quarante ans avant les événements racontés dans la série, un événement mystérieux fait perdre la mémoire aux résidents de Paradigm City. La série suit Roger Smith, le meilleurnégociateurde la ville. Il est aidé d'uneandroïdeappelée R. Dorothy Wayneright et de sonmajordomeNorman Burg. Roger utilise le Big O, unereliquegéante de la ville qui peut contenir l'avenir de la ville, quand il en a besoin.

The Big Oest un hommage aux sériesjaponaisesetoccidentalesdes années 1960 et 1970. De stylefilm noir,il mélange l'ambiance d'une sériepolicièreavec celle du genremechaen anime et rappelle les filmskaijūdes studiosTōhō.La musique est un mélange de genres assez hétéroclites.

La série commença à être diffusée lesur la chaîne japonaiseWOWOWet y finit le.À l'origine longue de treize épisodes, sa popularité internationale (ayant été diffusée auxÉtats-Unis), provoqua la création d'une seconde saison coproduite parCartoon Network,Sunrise etBandai Visual;le premier épisode fut diffusé ensur la chaîne japonaiseSun Television.

Trame

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Quarante ans avant les événements racontés dans la série, un désastre survient, transformant laTerreen un vaste et morne désert et laissant les survivants sans souvenirs de ce qui s'était passé. La série se déroule à Paradigm City, unétat policiersitué sur l'île deManhattan[1]contrôlé par la Paradigm Corporation. La ville est facilement reconnaissable à sesgéodes,structures qui abritent les citoyens plus aisés et excluent les plus démunis.

The Big Oévoque la nature des souvenirs. Un souvenir est une entrée enregistrée dans lecerveaud'un organisme, mais à Paradigm City, ils sont beaucoup plus que cela[2].LesMemoriipeuvent représenter tout ce dont les citoyens ne se rappellent plus de la vie d'avant, et peuvent prendre la forme de documents ou reliques d'avant l'événement, ou encore d'hallucinationsou derêvesrécurrents.

La première moitié de la série est épisodique. Chaqueactesuit un citoyen différent, sa réaction face aux souvenirs perdus et comment il continue à vivre sans savoir ce qui s'est passé. Les derniers épisodes introduisent des éléments qui seront pleinement traités dans la seconde saison de la série, dont l'existence d'autres personnes en dehors de Paradigm City, la nature du cataclysme survenu, et « le pouvoir deDieudans les mains de l'Homme»; l'histoire y est racontée en continu et non épisodiquement. On y rencontre Alex Rosewater, PDG de la Paradigm Corporation et ennemi de Roger, ainsi que l'Union, des agents étrangers travaillant au sein de Paradigm.

Personnages

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Roger Smith (seiyūMitsuru Miyamoto)
Le personnage principal de la série. En tant que négociateur, il doit essayer de trouver une solution pour les problèmes de la « Ville d'amnésie». Il négocierait presque tout pour tout le monde, mais est un professionnel et exige aux parties de se comporter comme tels, aussi. Quand les souvenirs réveillent le peuple et les forcent à faire revivre les horreurs de leur passé, sa seule option est de recourir à sa propre monstruosité, lemegadeusnoirBig O.
R. Dorothy Wayneright (seiyūAkiko Yajima)
L'assistante de Roger. Introduite dans le premier épisode de la première saison commeDorothy Soldano,fille du riche industriel Miguel Soldano, on sait plus tard qu'elle est en réalité unandroïdeconstruit par Soldano. Son « père » serait Timothy Wayneright, l'homme qui commanda sa construction et père de la vraie Dorothy Wayneright. Elle aide Norman le majordome et vit chez Roger; elle l'aide par gratitude.
Norman Burg (seiyūMotomu Kiyokawa)
Lemajordomede Roger. Il y a quarante ans, il perdit tout souvenir d'avant la catastrophe, mais il n'hésiterait pas une seconde pour y suivre son maître. Débrouillard et talentueux, il garde leBig O.Les compétences de Norman lui donnent une raison d'être et une mission à accomplir.
Dan Dastun (seiyūTesshō Genda)
Chef de lapolice militaire,on le voit dès le premier épisode. Il est l'ancien supérieur de Roger, mais ils restent en contact. Il n'apprécie pas le fait qu'on trouve qu'il est une marionnette du Paradigm Corporation, mais est fier de son travail. La police militaire est indispensable à la ville.
Angel (seiyūEmi Shinohara)
Angel est la belle femme que Roger rencontre plusieurs fois dans la série, d'abord sous le nom deCasey Jenkins,investigatrice pour Paradigm Power Management dans le troisième épisode, et sousPatricia Lovejoy,secrétaire de la maison d'édition Paradigm Press dans le quatrième. Sa véritable identité est un mystère, ses motivations aussi, et elle n'est fidèle qu'à elle-même.

Production

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Le développement de cette série, d'un style assez rétro, commence en 1996, lorsqueKeiichi Satoimagine un énorme robot destructeur de villes, leBig O,piloté par un homme en noir, dans un environnement ressemblant àGotham City[3].Il rencontre plus tardKazuyoshi Katayama,qui vient de finirCeux qui chassent des elfes,et commence à travailler sur lecharacter designet les layouts. Au moment où « les choses allaient vraiment commencer à bouger », Katayama doit se concentrer sur la production deSentimental Graffiti(en),qui vient de commencer, et le travail surBig Oest mis en pause. Sato, pour sa part, est très occupé avecCity Hunter.

Il admet que la série a commencé comme « une pub pour des jouets », mais les représentants de la division Hobby deBandaine le voient pas ainsi[3].Dès lors, le travail se fait avecBandai Visual,mais Sunrise a encore besoin d'être sûr et demande la création de plusieurs robots de plus pour augmenter la vente de jouets par la suite. En 1999, lorsque le design est terminé,Chiaki J. Konakaest embauché comme scénariste en chef. C'est lui qui pense à la « ville sans mémoire », et son équipe esquisse l'histoire des vingt-six épisodes de la série[4].

The Big Ovoit sa première lesur la chaîneWOWOW.Quand les scénaristes apprennent que la série serait coupée de treize épisodes, ils écrivirent uncliffhanger,en espérant une seconde saison[5].En 2001, la série est diffusée sur la chaîne américaineCartoon Network.

La série rencontre un grand succès international auprès des fans d'anime, qui entraîne la création d'une seconde saison, coproduite par Cartoon Network, Sunrise et Bandai Visual[5].Elle est diffusée surSun Televisionau Japon en,et aux États-Unis sept mois plus tard, dans la programmationAdult Swim[6].Tous les scénarios de la seconde saisons sont écrits par Konaka.

Avec les treize épisodes de la seconde saison, Cartoon Network a une option pour demander vingt-six épisodes de plus à Konaka[7].Selon Jason DeMarco, producteur de la seconde saison, le peu d'attention généré par la série et les ventes faibles de DVD aux États-Unis et au Japon rendent impossible la production de nouveaux épisodes[8].

Musique

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La musique deThe Big Oest deToshihiko Sahashi,ancien élève duGeidai.Ses œuvres sont symphoniques et très classiques, avec quelques morceaux de styleelectronicaetjazz[9].Choisi à cause de« sa terrifiante connaissance des émissions dramatiques étrangères »[10].Sahashi ajoute des hommages musicaux à la bande son. La musique de fond est inspirée par les films noirs, les films d'espionnage et des émissions descience-fictioncommeLa quatrième dimension.La musique des batailles fait penser à celle deAkira Ifukubepour la sérieGodzilla[11].

Le premier générique du début estBig-O!,inspiré parQueen[12],[13].Écrite, arrangée et interprétée parRui Nagai,la chanson ressemble au générique du filmFlash Gordon.

Le seconde générique estRespect,composée par Sahashi. La musique de la série est un hommage à celle deUFO, alerte dans l'espace,composée parBarry Gray[14].En 2007 Nagai composeBig-O! Show Must Go On,hard rocktout droit sorti des années 1960, pour les rediffusions de la série sur la chaîneAnimemax.La chanson du générique de fin est une lente ballade,And Forever,écrite par Chie, composée par Ken Shima et interprétée enduopar Robbie Danzie et Naoki Takao.

Dans la bande originale, on trouve aussi des œuvres qui ne sont pas de Sahashi, dont lePrélude No. 15deChopinet une version jazz sursaxophonedeJingle Bells.Victor Entertainmenta édité la bande originale complète de la série sur deux CD.

Version française

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Adaptations

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The Big Oa été conçu en tant quemedia franchise,c'est-à-dire sous licence d'exploitation. Pour ce faire, Sunrise commande la création d'unmanga,produit parallèlement à la série. Ce manga est adapté en feuilleton dans leMagazine ZdeKōdanshaà partir de,trois mois avant le début de l'anime. Écrit par Hitoshi Ariga, il utilise le design de Keiichi Sato dans une histoire très différente. Il finit enet a été publié en six volumes. La version anglophone du manga est publiée parVIZ Media.

Anticipant la diffusion de la seconde saison, une nouvelle série manga est créée.The Big O: Lost Memory,écrit par Hitoshi Ariga, a lieu entre la période décrite dans les volumes cinq et six du manga original. Il est lui aussi adapté en feuilleton dansMagazine Z,deà,et est publié en deux volumes. Il n'en existe pas de traduction.

The Big O: Paradigm Noise,un roman de Hiroki Taniguchi, est publié le[15].

Design

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The Big Oest une idée originale de Keiichi Sato et Kazuyoshi Katayama[10],en hommage aux séries avec lesquelles ils ont grandi. La série fait souvent référence au travail deGerry AndersonetITC Entertainment,aux séries desuper-hérosproduites parToeiet aux super-robots de la vieille école. La série est de stylefilm noiretpulp fiction,et combine l'ambiance d'histoires de détective avec le genremecha[16].

Style

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The Big Oreprend de nombreux thèmes, archétypes et éléments visuels desfilms noirsdes années 1940[17].

Les plans àcontre-joursont caractéristiques de la plupart des films noirs[18].La série utilise de longues ombres noires, dans la tradition duclair-obscur[17],ainsi que des angles de vue inhabituels, comme l'introduction de Roger encontre-plongéedans le premier épisode. Les réalisateurs de films noirs appréciaient particulièrement cet angle de vue parce qu'il faisait paraître les personnages comme s'élevant presque du sol, leur donnant une envergure dramatique et symbolique. D'autres astuces sont employées tout au long de la série pour désorienter le public, comme lesdutch angles,les reflets dans les miroirs et la distorsion visuelle.

Les personnages deThe Big Osont des archétypes des films noirs. Roger Smith est un personnage fait au même moule que lePhilip MarlowedeRaymond Chandler(Le Grand Sommeil,1946) ou leSam SpadedeDashiell Hammett(Le Faucon maltais,1941). Ce négociateur désillusionné, ex-flic, dont le job tient plus de celui d'un détective[16],est rusé et cynique[19].Big Earest l'indic de Roger et Dan Dastun son ami du côté de la police. Le récurrent Beck est le voyou imaginatif qui rêve de grandeur tandis que l'adorable Angel joue le rôle de lafemme fatale.Parmi les personnages secondaires, on trouve des policiers corrompus, des businessmen véreux et des savants fous[20].

Les personnages de films noirs aiment à manier l'humour et ledouble sens[18];les dialogues de la série sont réputés pour leur humour spirituel et plein d'ironie[21].Les personnages usent de leur charme et échangent des badineries rares dans les dialogues d'animés, qui tendent à être directs. L'intrigue avance grâce à la narration que fait Roger à la première personne, qui place le spectateur dans l'esprit du personnage si bien qu'il peut expérimenter les angoisses du personnage et s'identifier en partie à lui.

Le paysage urbain de Paradigm City est le milieu noir parfait[18]:les grands immeubles et les dômes géants créent un sentiment de claustrophobie et de paranoïa caractéristique[22],[23].Le paysage rural d'Ailesberry Farm contraste avec Paradigm City. Les personnages cherchent souvent des abris dans de tels endroits mais, comme le montre l'Acte 23, ils finissent de la même façon par devenir un terrain mortel[20].La musique de la série est représentative de cela. Si aucun film noir classique ne pos sắc de de bande sonjazz,cette musique apparaissait dans les night-clubs à l'intérieur des films[24].Roger's Theme,un solo de saxophone récurrent qui accompagne la narration du personnage principal, est le meilleur exemple du style noir de la série[17].

L'amnésieest un élément classique des intrigues de films noirs[25].La plupart de ces histoires se basant sur un personnage cherchant à prouver son innocence, les auteurs en faisaient un amnésique incapable de prouver son innocence ne serait-ce qu'à lui-même.The Big Ova plus loin, en supprimant les souvenirs d'une population entière. Le passé alambiqué est raconté à travers des flash-backs. Comme dans la plupart des films noirs, le passé est, dansThe Big O,tangible et menaçant[18].Les personnages tentent souvent d'échapper à un traumatisme ou à un crime commis avant l'Événement qui changea leur monde; mais les citoyens de Paradigm ne peuvent échapper à leur passé, qu'ils le connaissent ou non, et le confronter est leur seule chance de rédemption.

Influences

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L'influence la plus commentée deThe Big Oest celle ducomicBatman[26],[20],[21].Sunrise,le studio de production de la série, était un sous-traitant deBatman, la série animée[27],[28],et les publicités deToonamireconnaissent l'influence du Chevalier Noir sur Roger Smith[29].

Roger Smith est un pastiche du personnage de Bruce Wayne et deBatman:il a la même couleur de cheveux et les mêmes habits que Wayne, entre autres. Comme Bruce, Roger est fier d'être un riche play-boy, au point que l'une des règles de sa maison est que seules les femmes peuvent entrer sans sa permission[30].Comme Batman, Roger Smith ne porte pas d'arme, quoiqu'il soit moins strict que le Chevalier Noir de ce point de vue; pour lui, « ça fait partie des règles d'un gentleman ». Les gadgets de Roger incluent entre autres le Griffon, une berline noire comparable à laBatmobile,un grappin qui peut s'éjecter et sa montre, et le robot géant qu'Angel appelle « l'alter ego de Roger ».

Parmi les personnages secondaires deThe Big O,on trouve Norman, le fidèle majordome, qui remplit le rôle d'Alfred Pennyworth, R. Dorothy Wayneright, qui joue les acolytes, et Dan Dastun, un policier honnête et ami du héros, comme Jim Gordon. La saison 2 introduit un nouvel ennemi pour Roger en la personne de Alan Gabriel, un psychopathe qui se maquille et aborde un style assez dandy, un personnage qui n'est pas sans rappeler la nemesis de Batman, le Joker.

L'autre influence majeure deThe Big OestGiant Robo(en)deMitsuteru Yokoyama[21],[27],[31].Avant de travailler surThe Big O,Kazuyoshi Katayama et d'autres animateurs faisaient partie de l'équipe de l'OAVGiant Robo,un hommage « rétro-chic » à la carrière de Yokoyama. Sa production dura sept ans et souffrit de ventes faibles et de hauts coûts. Frustrés par cette expérience, les membres de l'équipe décidèrent de faire deThe Big Oce qu'ils auraient voulu queGiant Robosoit[32].

Comme Giant Robo, lesmegadeusesdeBig Osont des monstres d'acier aux formes étranges, « plus machos que pratiques[33]», avec leurs bras en tuyaux de poêle et leurs boulons apparents. À la différence des robots géants des autres séries, lesmegadeusesne font preuve ni d'une vitesse ni d'une grâce exceptionnelles. À la place, ils sont munis d'armes de la vieille école: missiles, poings à pistons, mitrailleuses et canons laser[34].

Réception

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La première diffusion deThe Big Oa lieu le.La série n'est pas un grand succès au Japon, où les 26 épisodes prévus sont réduits à 13. Le public occidental est plus réceptif, et la série atteint le succès que recherchaient ses concepteurs[35],[36].Dans une interview pour AnimePlay Magazine, Keiichi Sato a déclaré, en parlant du succès de la série à l'étranger, que « c'est exactement ce que nous avions prévu[26]».

Plusieurs mots reviennent dans les critiques anglophones: des adjectifs commehip[23](« branché »),sleek[37](« soigné »),stylish[38](« stylé »),classy[33](« classe »), et, surtout,cool[39],[38],[35]servent à décrire le concept, l'iconographie, et la série elle-même. Les critiques ont pointé les références et hommages à diverses œuvres de fiction:Batman[21],[40],Giant Robo(en)[19],[33],les ouvrages d'Isaac Asimov[22],[23],leMetropolisdeFritz Lang[19],James Bond[41],[42]etCowboy Bebop[43],[44].Mais d'après un article d'Anime on DVD, « si tout ceci peut faire croire que l'émission n'est composée que d'éléments empruntés,The Big Oréussit quand même à être quelque chose d'original parmi les nombreuses autres séries d'animé calquées sur autre chose ». Un critique cite les nombreux hommages comme l'un des problèmes de la série et les met sur le dos sur un manque d'originalité de la part des concepteurs[45].

L'accueil réservé à la première saison est bon. Anime on DVD la recommande comme une série essentielle[41]Chris Beveridge sur le site susmentionné attribua un A- aux volumes 1 et 2, et un B+ aux volumes 4 et 4[46].Le critique d'Anime Academy lui donne une note de 83, citant parmi ses qualités son côté « unique », les « personnages intéressants » et l'« action sympathique »[16].Mike Toole, d'Anime Jump, écrit que «The Big Oest une série entièrement excellente » et lui donne 4,5 étoiles sur une échelle de 5[19]Les critiques[19],[47],[41]comme les fans[36],[48]s'accordent à penser que le défaut de cette saison est sa fin, ou plutôt son absence de fin. C'est cette fin vague, qui frustre les spectateurs, pousse Cartoon Network à s'investir dans la production d'épisodes supplémentaires[48].

L'aspect visuel et l'ambiance de l'émission sont nettement améliorés durant la deuxième saison[49].La qualité de l'animation est décrite comme « proche de celle d'unOAV[50]» et les dessins « beaucoup plus riches et détaillés[35]». Les problèmes de la première saison sont également accrus. Les combats de robots géants semblent toujours déplacés à certains[45],[51],tandis que d'autres acclament l'« exagération » de leur exécution[16],[39].

Pour certains critiques, la deuxième saison « n'atteint pas tout à fait le niveau de la première[52]»; selon eux, il manque « quelque chose » à ces épisodes[45].Andy Patrizio, de l'IGN, pointe du doigt le caractère changeant de Roger Smith, qui « a perdu une partie de son côtécoolet très amusant dans la seconde saison ». Comme pour la première saison, la fin de la seconde est généralement considérée comme son principal défaut de la seconde[53],[54].Chris Beveridge, de Anime on DVD, se demande si c'était « le but de Konaka d'essayer de créer l'une des fins de série les plus embrouillantes et obliques qui soient ». Patrizio affirme que « les auteurs ont un peu trop regardéThe Truman ShowetMatrix». Le critique de Japan Hero ne pense pas que ce final en valait la peine, déclarant que « le public était sur des charbons ardents depuis si longtemps, chaque épisode faisant monter ne serait-ce qu'un peu la tension et le suspense, et on arrive finalement à CE moment, et… eh bien, ça y est. Pour moi, ce fut en toute honnêteté un peu décevant ».

Annexes

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Notes et références

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(en)Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé«The Big O»(voir la liste des auteurs).
  1. ↑The Big O Visual: Official Companion to the Big O TV series,page 39.(ISBN4575295795)
  2. ↑À noter que la série utilise leskanjisメモリー,ouMemorii,et nonKý ức,oukioku.
  3. ↑aetb(en)Birth of the Big O,DVD 1The Big O,Bandai
  4. ↑(en)Entrevue avec Konaka,Anime Jump, 2001 (archivée)
  5. ↑aetb(ja)Chiaki J. KonakaThe Big O(production notes)
  6. ↑(en)Comic-Con Adult Swim News,Anime News Network, 4 août 2002
  7. ↑(en)More Big O,Anime News Network, 9 juin 2003
  8. ↑(en)Ask Kim Manning - And what is up withBig Oseason 3?,Adult Swim
  9. ↑(en)Charles McCarter,The Big O Original Sound Score,EX: The Online World of Anime and Manga
  10. ↑aetb(en)Shinichi Shimura,Anime Rebel with a Cause: The Big O's Keiichi Sato,dansAnime Play,vol. 5, pages 22-26, 2004
  11. ↑Nicolas Penedo,The Big O, un animé sous influence,AnimeLand
  12. ↑(en)Charles McCarter,The Big O! CD Single,EX: The Online World of Anime and Manga
  13. ↑(ja)Site officiel de Rui Nagai
  14. ↑(en)Anime Central 2003 Panel,«A Fan's View»
  15. ↑Tokuma Shoten,(ISBN4198617082)
  16. ↑abcetd«Big OReview», Anime Academy(consulté le)
  17. ↑abetc«The Big O», anime and manga for Australia(consulté le)
  18. ↑abcetdSilver, A.& Ursini, J. "What is 'Noir'?" InFilm Noir.Los Angeles, CA: Taschen Books.(ISBN3-8228-2261-2)
  19. ↑abcdeteMike Toole, «The Big Ovols. 1-4», Anime Jump,(consulté le)
  20. ↑abetcNicolas Penedo, «The Big O, un animé sous influence», AnimeLand(consulté le)(fr)
  21. ↑abcetd«The Big OPreview», Anime News Network(consulté le)
  22. ↑aetbChris Beveridge, «Anime on DVD Reviews:The Big OVol. #1», Anime on DVD,(consulté le)
  23. ↑abetc«The Big OComplete Collection DVD Review», DVD Vision Japan(consulté le)
  24. ↑«Interview with Eddie Muller», SFJAZZ,(consulté le)
  25. ↑Terrence Rafferty. « The Last Word in Alienation: I Just Don't Remember »,The New York Times,.
  26. ↑aetbShimura, Shinichi. (2004). Anime rebel with a cause: The Big O's Keiichi Sato.AnimePlay, 5,22-26.
  27. ↑aetbClements, J. & McCarthy, H. (2001).The Anime Encyclopedia: A Guide to Japanese Animation Since 1917.Berkley, CA: Stone Bridge Press.(ISBN1-880656-64-7).
  28. ↑Pour la liste des épisodes sur lesquels travailla Sunrise, voirThe World's Finest.
  29. ↑Dans la publicité pourBatman, la série animée,Toonami utilise la formuleGood guys wear black(« Les gentils s'habillent en noir »). Dans celle deThe Big O,on trouveGood guys still wear black(« Les gentils s'habillent toujours en noir ») en référence à Batman.
  30. ↑Roger Smith(meeting Dorothy): I have a special house rule that only lovely young women can unconditionally enter this mansion. Sorry to keep you waiting. I'm Roger Smith. How may I be of service, Miss... //Roger(Dorothy turns to face him): What's going? You're Miss Wayneright? //R. Dorothy Wayneright:How do you do? //Roger:Norman must be senile. How else could he confuse an android for a woman? //Dorothy:You couldn't tell the difference at first, either. //Roger:It was dark! I couldn't see in that dump! (Act:01)
  31. ↑Fred Patten, «New from Japan:The Big OVolumes 1 - 4», Animation World Magazine,(consulté le)
  32. ↑«Anime Central 2003 Panel», A Fan's View(consulté le)
  33. ↑abetcKeith Rhee, «The Big O», EX: The Online World of Anime & Manga,(consulté le)
  34. ↑Keith Hayward, «Super Robot Review:The Big O», Japan Hero(consulté le)
  35. ↑abetcAdam Arseneau, «The Big O II:Paradigm Lost (Volume 1) Review», DVD Verdict,(consulté le)
  36. ↑aetb(ja)Chiaki J. Konaka, «The Big O(production notes)»(consulté le)
  37. ↑Bryan Byun, «The Big O II:Missing Pieces (Volume 2) Review», DVD Verdict,(consulté le)
  38. ↑aetbAndrew Shelton, «Big OReview», Anime Meta-Review(consulté le)
  39. ↑aetbChris Shepard, «Big OReview»,Anime News Network(consulté le)
  40. ↑Jake Forbes, «The Big-O», Animefringe,(consulté le)
  41. ↑abetc«Anime on DVD Recommends:The Big O», Anime on DVD(consulté le)
  42. ↑Une publicité de Toonami décrit la série comme « en partie Bond ». Voir surToonami Digital Arsenal.
  43. ↑Tasha Robinson, «Big O», SCI FI Weekly,(consulté le)
  44. ↑Steven Blumdouble Spike Spiegel dans la version anglaise deCowboy Bebop,etWendee Leedouble Faye Valentine.
  45. ↑abetc«The Big O/The Big O II», The Anime Review(consulté le)
  46. ↑«The Big-O(Meta Review)», Meta Anime Review Project(consulté le)
  47. ↑Chris Beveridge, «Anime on DVD Reviews:The Big OVol. #4», Anime on DVD,(consulté le)
  48. ↑aetb«Comic-con Adult Swim News», Anime News Network,(consulté le)
  49. ↑Chris Beveridge, «Anime on DVD Reviews:The Big OII Vol. #1», Anime on DVD,(consulté le)
  50. ↑Allen Divers, «The Big O IIDVD 1: Paradigm Lost»,Anime News Network,(consulté le)
  51. ↑Tasha Robinson, «The Big O II», SCI FI Weekly,(consulté le)
  52. ↑Andy Patrizio, «The Big O II- Aggressive Negotiations Review»,IGN,(consulté le)
  53. ↑«Super Robot Reviews: The Big O II: 2nd Season», Japan Hero(consulté le)
  54. ↑Chris Beveridge, «Big O II Vol. #4 (of 4)»,AnimeOnDVD(consulté le)

Liens externes

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