Arte paleolítica

OPaleolíticoé a etapa máis longa nahistoriadoser humano.Durante este período, os nosos devanceiros vivían da caza e da recolección devexetais,asociábanse entribose as súas ferramentas eran depedra tallada,madeira e óso.

A arte nace noPaleolítico superior,pouco despois do ano 35 000 a. de C., cando osseres humanos modernospoboaban practicamente todo o globo terráqueo. Con todo, as súas manifestacións fundamentais, por non dicir case as únicas, parecen reducirse aEuropa,ao sur do límite que marcarían os xeos durante aGlaciación de Würm.

A arte mural das covas (chamadaarte parietal) concéntrase moi intensamente en certas rexiónsfrancesas(Dordoña,Pireneos franceses,Corrèze,Charente,Loira,Hérault,Lot e Garona) eespañolas(cornixa cantábrica,Pireneos,costa mediterráneae algúns puntos daMeseta Central), aínda que ocasionalmente pode aparecer enPortugal,Italia,Europa Orientale pouco máis. Non se pescudou o motivo que explique por que non se acharon restos de arte paleolítica parietal no resto do mundo.

AArte Mobiliar(definida como obxectos decorados que poden ser transportados) é máis abundante, estendéndose non só porFranciaeEspaña,senón tamén polos vales doDanubio,doDone a cunca doBaikal,xa enAsia.Hai restos esporádicos no resto do mundo, como se indica ao final.

Desde os primeiros descubrimentos de obxectos artísticos paleolíticos, noséculo XIX,sempre se suscitou o enigma da motivación e o significado desta arte, aínda que parece haber consenso en que se cumpre unha función relixiosa e que a súa temática está intimamente relacionada co medio natural. Queda pendente o feito innegable do seu alto valor estético e artístico: os homes prehistóricos demostraron, nalgúns casos, unha ansia de perfección e un sentido da beleza totalmente comparable á dos artistas doutras épocas históricas.

No entanto, o lector debe estar avisado que este artigo só toca, forzosamente, aqueles elementos artísticos que se conservaron ao longo dos séculos, o que constitúe, sen dúbida, unha parte ínfima de todo o corpus artístico paleolítico. Perdemos, como mínimo, aspectos tan fundamentais como a tradición oral, a danza, a música, o adorno corporal etc.

(Á dereita, debuxo dunBos taurus primigeniusachado na cova de Lascaux,Francia.)

Antecedentes

Nesta fase daPrehistoriaprodúcese aevolución humanaouhominización,desde as formas máis primitivas ata o ser humano moderno e parece que en boa parte da evolución humana hai sinais do que poderían ser antecedentes da Arte.

• Durante parte doPaleolítico inferior(500 000-150 000 a.C.) osanteneandertalesque habitaron Europa xa dominaban olumee, nos seus utensilios, demostran certo sentido daestéticaque supera a mera funcionalidade. O máis evidente en pezas como osbifacesé a procura da simetría. Ademais, é posible atribuírlles prácticas decanibalismoque, aínda que na maior parte dos casos parece ser simplemente gastronómico, é dicir, cuestión de supervivencia, en raras ocasións podería tratarse de canibalismo ritual. Ata hai ben pouco nada indicaba que os anteneandertais europeos tivesen sentido relixioso ou artístico. Certo que algúns achados paleolíticos do norte deÁfrica(como El Gettar, enAlxeria) e enAlemaña(por exemplo, un fragmento óseo de pata de elefante gravado con 28 cortes enBilzingsleben,sitio arqueolóxico de 412 000 anos, aproximadamente), inducían a sospeitar o contrario, pero non son concluíntes. Con todo, os achados da Sima dos Ósos, naSerra de Atapuerca,parecen unha acumulación consciente de cadáveres con fins relixiosos. Se a isto engadimos a presenza dun biface coidadosamente tallado (bautizado co pintoresco nome de "Excalibur"), podemos sospeitar que xa noPlistocenoMedio os seres humanos tiñan crenzas relixiosas que se asocian ao futuro desenvolvemento da arte. Pero o máis revolucionario foi o descubrimento de estatuíñas que, malia a súa rudeza, foron interpretadas como figuras femininas: AVenus de Berejat Ram(Altos do Golán) e aVenus de Tan-Tan(Marrocos), ambas as dúas son dubidosas e habería que esperar a que as investigacións se consoliden.

• 
  Óso gravado de Bilzingsleben (Alemaña)
• 
  Óso perforado da
  Cueva das Grajas,
  en Archidona (Málaga)
• 
  Suposta Venus de Tan-Tan (Marrocos)
• 
  Gravado en zig-zag sobre un ósomusterianodeBacho Kiro(Bulgaria)

• Durante oPaleolítico medio(200 000-35 000 a.C.),Europa occidentale as costas doMediterráneoestaban habitadas poloHome de Neandertal.Esta especie humana xa desenvolvera formas lingüísticas simbólicas rudimentarias, así como crenzas relixiosas e, probablemente, as primeiras formas dearte:en efecto, as escavacións demostran que coleccionaba obxectos curiosos (fósiles, minerais cristalizados), que elaboraba certo tipo de adornos: moi coñecidos son os ósos perforados, como os de Lunel-Viel e Port-Launay (Francia) e o máis antigo da Cueva de las Grajas (Archidona,Málaga,) que podería datarse naglaciación de Riss;datado nuns 200 000 anos. Tamén enFrancia,enPech de l'Azeapareceu unha costela de bóvido gravada, datable no interglaciar Mindel-Riss. Fóra do ámbito europeo, é moi destacable o achado de dúas placas deocrecon gravados abstractos pero intencionais, cunha pauta xeométrica concreta (reticulado), na caverna de Blombos (República Surafricana), cuxa idade podería ser duns 70 000 anos (Idade de Pedra media). Este achado está relacionado con outros bloques de ocre que, segundo se probou, se usaban como un pigmento de adorno corporal (todos estes achados proceden tanto de lugares de habitación, como de auténticas inhumacións rituais); con todo é a primeira vez que esta especie de lapis de ocre conservan algún tipo de decoración. Ademais, na caverna de Blombos hai numerosos adornos de conchas perforadas (aínda que este dato é bastante controvertido, polo momento).

• Pero o verdadeiro creador das artes plásticas é o ser humano moderno,Homo sapiens sapiens,que apareceu, cando menos, fai 40 000 anos e cuxa presenza coincide co que chamamosPaleolítico superior.Adoita dicirse que a arte paleolítica éarte rupestreporque case todos os achados proceden das escavacións decovasou das propias paredes das mesmas. Aínda que non toda a arte rupestre é paleolítica (senón que perdurou moito tempo despois, ata, noutros períodos históricos), nin toda a arte paleolítica procede das covas.

A arte paleolítica da área franco-española

A arte rupestre parietal é propia da zona franco-española: en Francia hai máis de 130 covas, entre elas destacan as da zona deAquitania(p. ex.Lascaux,Pech-Merle,Lles Combarelles, Laugerie, A Madeleine...) e as dosPireneos(p. ex.Niaux,Lles trois-Frères, Lle Tuc d'Audubert,Mas d'Azil,Bédeilhac...), e enEspañahai unhas 60 covas, case todas noCantábrico,destacando a gruta deEkain,as covas do Monte Castillo, Tito Bustillo, ou aCova de Altamira,aínda que tamén aparecen esporadicamente naMeseta(Sega Verde enSalamanca,Domingo García enSegovia,MaltraviesoenCáceres,Los Casares enGuadalaxara...) e, sobre todo, nas costas Mediterráneas (La Pileta enNerjaenMálaga); incluíndo o gran conxunto dearte rupestreque se atopa no sur da Península Ibérica: aArte Sureña;con máis de 180 covas e abeiros decorados en todas as épocasprehistóricas;interésannos as figuras máis antigas, que datan dePaleolítico superior(Solutreano). Hai raros exemplos fóra de Francia e España, como aGrotta dell'AdauraenItaliaouKapovaenRusia,entre outros. A arte mobiliar, en cambio, é abondosa en todaEuropa.

Distribución de sitios con arte paleolítica en Europa.

Arte moble

Tamén chamadaarte mobiliar,isto é, trátase de obxectos artísticos que se poden transportar, mover... E que aparecen no seu contexto arqueolóxico (é dicir, en escavacións). A arte moble é unha manifestación artesá de aparellos domésticos ou persoais, quizais ritual, quizais suntuaria. Por exemplo, colgantes de pedra ou óso ou cuncha. A miúdo, obxectos de utilidade práctica ou votiva decorados, como puntas de arpón, puntas de lanza feitas en óso, os chamados bastóns perforados etc. Estes utensilios adoitan ter debuxos, figurativos ou abstractos, gravados (quizabes, noutro tempo, tamén pintados). Pero igualmente hai obxectos soamente cerimoniais, moito máis que simples adornos. Por exemplo, as pequenas estatuíñas femininas chamadasVenus paleolíticas,plaquetas gravadas (como as de Parpalló), ou estatuíñas de animais como o famoso bisonte de óso da Madeleine, cuxa función é, sen dúbida relixiosa.

Arte parietal: Animais pintados na cova deLa Pileta (Benaoján,Málaga)

Arte parietal

Denominamos así a arte que aparece nas paredes (arte mural) das grutas, covachas e abrigos rochosos. Como se comentou, a maior concentración de arte parietal dáse enEuropa Occidental.Case todas as representacións artísticas están nas zonas máis profundas das covas (aínda que as áreas de habitación sempre estiveron nas bocas das covas). Iso non quere dicir que non haxa excepcións, é dicir, santuarios exteriores, como ocorre coa cova de Laussel, Roc de Sers (Francia) ou A Viña (Oviedo). A arte parietal compóñena pinturas, relevos ou gravados cuxo tema principal son os animais ou os signos chamados ideomorfos, pero tamén a figura humana.

Técnicas de elaboración

Non hai arquitectura, só chegaron ata nós esculturas e debuxos en pedra ou óso. Os debuxos eran de dous tipos, gravados ou pintados, e as esculturas podían ser estatuíñas ou relevos:

• A pintura: usábanse unha ou dúas cores que se obtiñan conpigmentosminerais (manganesopara o negro, ocre para o vermello ou o amarelo...) ou orgánicos (carbón,para o negro), cun aglutinante orgánico (resinaougraxa); podíanse simular realces máis claros raspando a roca. As cores untábanse directamente cos dedos, tamén se podía cuspir a pintura sobre arocha(como un aerosol bucal); en ocasións, usáronse lapis (pólas queimadas coas que se manchaba a parede e bólas de colorante mineral aglutinadas con resina) ou pinceis rudimentarios (vasoiriñas e estropallos de fibras vexetais ou animais). Ás veces aproveitábanse vultos e fendas da parede para dar a sensación de volume.
• O gravado: é un debuxo a base de finas incisións ou cortes, sobre o óso ou a rocha, feitas con utensilios afiados desílexchamadosburís.O gravado aparece desde os primeiros tempos da arte, como un equivalente dodebuxo,pero desenvólvese sobre todo durante o final doAuriñacensee durante oGravetense(deste período salientan as plaquetas gravadas n'O Parpalló,Valencia), para case desaparecer durante oSolutreano.O gravado volve gañar importancia noMadalenianocoa maior variedade de estilos, temas, combinacións e soportes que xamais se viran.
• O relevo: é un gravado cuxas incisións son tan profundas que a figura se converte nunha escultura que sobresae da rocha ou do óso do soporte (coma osbisontesesculpidos no Fourneau du Diable; ou o famoso peixe de Gorge de l'Enfer, ambas enDordoña,Francia). O relevo só aparece ao final do Paleolítico Europeo, é dicir, no Madaleniano, e, case sempre, asociado a santuarios exteriores: aquelas covas pouco profundas iluminadas por luz natural.
• As estatuíñas: son pequenas esculturas exentas de pedra ou de óso, talladas por todos os lados. Case sempre son figuras femininas chamadasVenus paleolíticas(Venus de Brassempouy,enFrancia). As estatuíñas son o tipo de arte paleolítica máis estendido deEuropa,con importantes escolas, non só na área francesa, senón tamén en Europa Central e do Leste (como se verá máis adiante). As estatuíñas femininas e de animais son moi antigas, pero en Francia e en España, ao parecer, a estatuaria animal é propia da última fase doPaleolítico superior.A miúdo, as estatuíñas aparecen adornando instrumentos de uso práctico, como bastóns perforados e propulsores.

• 
  Relevo:Peixe da cova
  Gorge d'Enfer (Francia)

Temática

Os temas preferidos eran animais (sobre todo touros, bisontes e cabalos; aínda que menos numerosos, tamén hai cervos, osos, cabras). No entanto, debe esquecerse a imaxe que se ten da arte paleolítica, de temática monótona e case exclusivamente animalística. Evidentemente predominan os temas faunísticos, pero hai outras moitas escenas sorprendentemente elaboradas e excepcionalmente intrigantes.

Panel dos bisontes naCova de Altamira(Cantabria)

Así mesmo son moi numerosos os signos enigmáticos, algúns deles doadamente identificables (como as mans impresas ou osórganos sexuaismasculinos e femininos), e outros máis abstractos chamados ideomorfos.

• 
  Man impresa en negativo da cova de Pech Merle (Lot,Francia)
• 
  Órgano masculino: bastón fálico de hasta da cova de
  Cueto da Mina (Asturias)
• 
  Órgano feminino: símbolo con forma devulva,Musée de Saint-Germain-en-Laye,París

A figura masculina:ás veces aparecen homes de trazos grotescos e órganos sexuais moi detallados que, en cambio,teñen a cara esvaecida.Nalgunhas ocasións, engádenselles trazos de animais (cornos, crinas, colas, peles), antepasados máxicos de natureza híbrida (o tótem da tribo), ou magos disfrazados e enmascarados para as cerimonias (oxamánou feiticeiro).

• A figura feminina: é moito máis abundante. As Venus paleolíticas son figuras de mulleres espidas, con atributos sexuais moi marcados. De novo, a cara adoita estar esvaecida; distinguimos dous tipos, o modelo antigo é o dunha muller obesa, é dicir,esteatopixoa,cuxa silueta pode inscribirse nun rombo, polo que adoitan chamarseVenus losánxicase son propias doAuriñacensee doGravetense.O segundo tipo é o de mulleres estilizadas que aparecen na última fase do Paleolítico europeo, oMadaleniano.De calquera modo, quizabes fosen representacións da nai natureza, deusas da fecundidade ou, cousa máis difícil de comprobar, ideais de beleza daquela época.

• 
  A figura feminina:
  Venus de Laussel,
  baixorrelevoen arenisca
  (Burdeos, Francia)
• 
  A figura feminina:
  Venus de Lespugue,
  está tallada en marfil.
  Alto Garona (Francia)

O estilo

As figuras adoitan ser realistas, cunha ou dúas cores e modelaxe de volumes, pero non forman escenas, están xustapostas (colocadas unhas xunto a outras, ou unhas sobre outras) e, salvo excepcións, non hai sensación de movemento, nin paisaxe. Estamos pois ante unha arte descritiva, non narrativa. Con todo, consérvanse algúns exemplos excepcionais de escenas concretas de tipo narrativo, por exemplo enLascaux,en Les Trois Frères (ambas en Francia) ou na Cova de Los Casares (Guadalaxara)). En ningún dos casos parecen representacións de escenas concretas ou anecdóticas, senón, máis ben, rituais xenéricos protagonizados por feiticeiros ou espíritos totémicos:

• 
  Escena de chimpado ritual na cova de Los Casares (Guadalajara, España)
• 
  Humano (presumiblemente atacado por un oso) (Mas d'Azil, Francia)

Interpretación

A función da arte paleolítica é totalmente descoñecida. Nun principio pensouse que estas obras de arte se facían só por motivos estéticos (para adornar:a arte pola arte), e aínda que ninguén nega que os artistas paleolíticos deberon sentir satisfacción pola beleza destas representacións, isto sería secundario, sen dúbida esta arte era de caráctermáxicaourelixiosa.Non se poden facer máis precisións; como moito, pódense formular variasteorías,pero sen probas sólidas:

1. O totemismo:esta teoría xorde na primeira metade doséculo XX,ao comparar certosantropólogosos costumes dos pobos primitivos actuais coas obras rupestres paleolíticas. En concretoJames George Frazerfoi un deles, pero non o único, en extrapolar os costumes deste tipo de pobos actuais ás manifestacións artísticas prehistóricas. Oanimal-tótemestablece, por unha banda, un vínculo espiritual entre o ser humano e a natureza e, por outro, é un factor de cohesión do grupo, xa que os individuos se senten identificados co símbolo que representa á súa comunidade. En efecto, certas figuras representarían os espíritos do antepasado mítico datribo,o citado animal-tótem, unha mestura de home e animal. Estaría xa que logo asociado ao culto aos mortos e á reencarnación do humano en animal noutra vida. Recentemente téndese a destacar este tipo de manifestacións artísticas como un sistema comunicativo (ideográfico) destinado a sinalar á comunidade cal é o territorio que ocupa, cal é a súa organización, en que se distingue das demais comunidades; é dicir, sublíñase o carácter cohesionador, a súa idiosincrasia e a súa íntima relación co medio natural que ocupan, é dicir, o seu territorio.
2. O xamanismo:ante a imposibilidade de explicarmos todas as representacións coñecidas certos antropólogos extrapolaron tamén as ideasanimistas,segundo as cales todas as cousas vivas posúen un espírito sobrenatural que as anima. Esta interpretación é compatible co totemismo e ás veces confúndense. Os intermediarios entre o mudo anímico e sobrenatural e o mundo material serían os bruxos ou xamáns e utilizarían as covas pintadas como santuarios prohibidos aos non iniciados, lugares sagrados nos que se celebraban rituais minoritarios, reservados a uns poucos elixidos (retiros, xaxúns, meditacións, soños premonitorios...): ás veces, o bruxo ou xamán colocábase unha carauta, disfrazábase e, con plantas alucinóxenas e música repetitiva, entraba en transo, comunicándose cosespíritos.
3. A fecundidade e maxia propiciatoria:esta teoría fora formulada porSalomón Reinachen1903,pero foi popularizada polo prestixioso historiadorHenri Breuilen1952.Realmente Breuil adoptou a idea de Reinach, pero, á parte de cambiar totalmente a súa interpretación cronolóxica, enriqueceuna con numerosas investigacións de antropólogos, filósofos e prehistoriadores, así como o seu coñecemento de primeira man da arte paleolítica, cousa da que carecía Reinach. Segundo o prestixioso abade, as representacións servirían para pedir aos espíritos que a caza fose abundante, que os animais procreasen e que se puidesen abater todas as pezas necesarias. Esta teoría xustificaría que os animais representados fosen femias preñadas e tamén que haxa animais feridos por lanzas. Asvenusserían deusas da fecundidade que traerían a abundancia (por iso representaríaas obesas) e asfiguras masculinasserían os feiticeiros en plena cerimonia. Asmansserían a sinatura dos participantes nas cerimonias, e aqueles que pasaban a pertencer á categoría de cazadores adultos. Así mesmo, a representación de animais perigososnon comestiblesera unha forma de controlalos, e afastalos das presas que o ser humano anhelaba. Porén, esta teoría tampouco explicaba todas as manifestacións rupestres coñecidas. Malia iso, as ideas de Breuil foron relanzadas nos anos noventa a raíz dunha serie de avances nos sistemas de datación da arte parietal. De novo, volven considerarse as formulacións máxico-propiciatorios. Pero igualmente relanzáronse as ideas sobre oxamanismoe ototemismo,incluíndoos dentro dun mesmo fío condutor, aínda que sen chegar a consideralos nunca exactamente iguais.
4. O dualismo da natureza:A teoría máis ambiciosa (proposta polo francésAndré Leroi-Gourhan) parte dun paradigmaestruturalista,rexeitando a extrapolación antropolóxica con tribos primitivas actuais (con todo el eraantropólogoe non puido evitar apoiarse nesta disciplina). A súa intención é abarcar toda aestruturada sociedade paleolítica deEuropa occidental,entendéndoa dun modoholístico,como unsistemano que todo está interconectado, desde a superestrutura ideolóxica, ata a infraestrutura económica, pasando por todos os estadios intermedios. Ademais, Leroi-Gouhan introduciu sistemas de análise estatística e modelos complexos para descifrar a organización interna dos conxuntos artísticos co seu contexto externo.Deste xeito, chega a obter un panorama disque completo e se cadra válido para toda a arte paleolítica. Como a manifestación dunha serie derelixiónsque comparten unha tradición común na que os animais, os signos abstractos e símbolos sexuais masculinos ou femininos representarían ás dúas forzas opostas da natureza en conflito e renovación constante. A isto engádese a idea deAnnette Laming-Emperaireque sostén que tales forzas son o masculino e o feminino:A mullersería o bisonte e o touro, mentres queo homesería o cabalo. Do mesmo xeito, as armas representarían o home e as feridas e o sangue a muller. Tamén o papel dun e outro sería oposto: a muller, unha venus obesa xeradora, e o home grotesco, cazador e destrutor. SegundoHenri Delporteo feito de que as representacións masculinas e femininas estean, xeralmente, en relación de oposición, non quere dicir que sexan reflexo de crenzas soamente sexuais, isto é, ritos e mitos de fecundidade. Trátase máis ben dunha cosmogonía explicada a través dunha oposición. En calquera caso, non se pretende dicir que unha única relixión domina todo oPaleolítico superior,senón que todas elas comparten o mesmo sistema, a mesma estrutura básica.
5. Simbolismo:Nas últimas décadas inténtase determinar se a organización, tanto de elementos figurativos como abstractos, a súa estrutura e o seu ritmo, responden a algún código de comunicación de coñecementos ou de rexistro de acontecementos. Por exemplo, se se trata da representación dunhacosmogonía,dalgunha especie decalendarioprimitivo no que se reflictan feitos repetitivos fundamentais, aspectos estacionais etc. Da combinación de formas representadas simples e complexas, do modo en que se relacionan, preténdese obter unha forma de linguaxemitográfica,pictográficaouideográficana que cada animal e cada símbolo teñan un significado diferente, segundo o modo en que se asocien e o contexto no que aparezan. Algúns defensores deste paradigma chegan demasiado lonxe nas súas conclusións, superando o estritamente científico.

• 
  Bastón fálico decorado
  Cova do Val
  (Cantabria)
  
• 
  Cervo ferido dacova daPeña de Candamo
  (Asturias)
• 
  Hierogamia ou coito ritual da
  Cova de Casárelos(Guadalajara)

En realidade, é posible que todas as teorías teñan algo de verdade, que, só colléndoas todas xuntas, se poida interpretar osignificado da arte paleolítica.Por outra banda, ao contrario que as ideas expostas (que van do xeral ao particular) existen numerosas teorías, recentes, que intentan partir do estudo independente de cada cova, incorporando non só elementos máxico-relixiosos ou estruturais, senón tamén outros coxunturais como o simbolismo ou a comunicación ideográfica, coa esperanza de chegaren, no futuro, a unha explicación xeral. En todo caso, tamén habería que incluír un lexítimo interese pola estética, demostrado tantas veces polos artistas paleolíticos.Ese interese supera as explicacións coxunturais ou as estruturais relativas á«maxia-caza-fecundidade»,ata aoposición de contrariosde Leroi-Gouhan; quedando subxacente, en toda a secuencia, unha intencionalidade artística en tanto que procura da perfección e do sentido da beleza.

Actualmente,os enfoques son menos pretenciosos, investigando a realidade de cada xacemento antes de sacaren unha conclusión global sobre todo a arte paleolítica, existe unha tendencia xeral a admitir motivacións moi diversas, escolas artísticas diferentes e ata relixións distintas.O enfoque plural foi substituído pola multicausalidadee pola singularidade de cada xacemento. Así mesmo introduciuse a idea (similar aoaction-paintingcontemporáneo) de que o puro feito de elaborar unha obra de arte prehistórica, a xestualidade levada a cabo, é un ritual en si mesmo.

Cronoloxía

A datación das obras de arte paleolíticas é un dos problemas máis importantes, sobre todo se se trata de arte parietal, carente de contexto arqueolóxico que poida axudar a poñerlle data. Para solucionalo úsanse métodos indirectos e extrapolacións (comparando o estilo de obras exhumadas en escavacións e con cronoloxía segura, coas obras murais). Outro método posible cando varias figuras se superpoñen consiste en empregar estudos de estratigrafía que permiten saber cal das figuras é anterior e cal é posterior. Os últimos avances permiten aplicar técnicas de datación absoluta, o cal pode ser definitivo: concretamente oradiocarbono(que agora se pode realizar con mostras moito máis pequenas), a termoluminiscencia, a análise de pigmentos... Pero estes métodos aplicáronse moi poucas veces, polo que predominan as periodizacións baseadas en datos parciais, estilísticos e extrapolacións:

A primeira proposta seria naceu, como non, da man doabade Breuilque aceptaba que a arte debía evolucionar do simple ao complexo, do esquemático ao realista (cun paradigma claramente presentista). Para el había dous grandes ciclos estilístico-cronolóxicos que non teñen parentesco entre si:

• Oauriñaco-perigordense,dominado por unha tonalidade dominante vermella que parte de signos moi sinxelos (como puntuacións, mans, e trazos lineais) ata chegar á combinación de dúas cores
• Osolútreo-madaleniano,tamén evoluciona da monocromía á bicromía, pero cunha tonalidade dominante negra.

Outra das propostas é a deas tres fases de Annette Laming-Emperaire,que destaca pola súa sinxeleza:

• Unhafase arcaica(auriñacense-perigordense).
• Unhafase transicional(que acollía as últimas representacións da etapa precedente e as primeiras do ciclosolútreo-madaleniano).
• Unhafase final,Madalenianona que os polícromos supoñían o último paso evolutivo.

Seguiremos a cronoloxía proposta porAndré Leroi-Gourhan,por ser a máis estendida, pero hai outras propostas válidas. Esta datación non só se basea nos estudos estratigráficos. Tamén ten en conta as relacións entre os animais representados en cada cova, a contradición de temas binarios e o seu posible significado. Aínda que considera importantes os trazos formais e estilísticos, non presupón unha evolución do simple ao complexo. De feito, constátase que nos ideomorfos ocorre á inversa (cada vez son máis abstractos):

Cadro crono-estilístico da arte paleolítica segundo Leroi-Gourhan
Imaxes de exemplo	Etapa ou estilo: Resumo e características.	Conxuntos ou lugares destacados.
Óso perforado da Cova das Grajas, enArchidona(Málaga)	Período Prefigurativo	Lugares: *Bilzingsleben *Serra de Atapuerca *Venus de Berejat Ram *Venus de Tan-Tan *Cova das Grajas *Lunel-Viel *Port-Launay *Pech de l'Aze
	Os datos previos ao nacemento inequívoco da arte remóntanse aoPaleolítico inferiore aoPaleolítico medio.En xeral, este período pode definirse como unha procura do estético a través da simetría dos utensilios ou dun finísimo acabado que supera as necesidades prácticas de certos utensilios, é dicir, desenvolveuse xa un sentido estético. Algo parecido ocorre coas «coleccións de artefactos curiosos» e adornos corporais atribuídos aosneandertais.No entanto, algúns achados excepcionais, como os que se citan á marxe, inducen a pensar que a intelixencia do ser humano acadara certo nivel de abstracción que conducirá á verdadeira arte. Ao comezar oPaleolítico superiornon hai constancia de que a arte aparecese desde o primeiro momento, polo que oChâtelperronensenon ten unha arte desenvolvida plenamente.
Gravados de Abri Cellier (Francia)	Período I, «Figurativo Geométrico»	Lugares: *Abri Cellier *Abri de Belcayre *La Ferrassie *A Bernous *A Pasiega *El Pindal
	Abarca desde o final doChâtelperronensee, sobre todo oAuriñacense:desde hai uns 30 000 anos. Non hai nada seguro en canto aarte parietal,salvo, quizais, o bisonte da Bernous, o demais son bloques de pedra e ósos decorados dearte moble. O estilo caracterízase polo xeometrismo e as representacións incompletas dos animais. Hai tamén signos e ideomorfos. É dicir, que, dun modo rudimentario, xa temos todos os elementos da arte paleolítica posterior. Para Leroi-Gourhan,as figuras non son simplificacións, senón abstraccións.Baséase, para documentar a súa afirmación, na oposición de bóvidos e cabalos, nas figurasovaisxunto a puntos, é dicir, asociacións binarias.
	Período II, «Figurativo sintético elemental»	Lugares: *Abri Labatut *Pair-non-Pair *Gargas *Gorge de l'Enfer *Hornos de la Peña *Chufín...
	Comeza ben entrado oPerigordense superior/gravetense,hai uns 27 000 anos (talvez abrangue o principio doSolutreano). É a época na queaparecen grandes santuarioscon complexos artísticos organizados, a maioría deles exteriores, é dicir, aos que chega directa ou indirectamente, a luz natural. As figuras xa están completase, no caso dos animais, aprécianse detalles da anatomía como a liña cervico-dorsal e outros elementos, pero só se representan as liñas esenciais para a identificación xenérica de cada especie. Os cabalos aparecen cunha liña cervico-dorsal esaxerada. A esta época pertencen as típicas imaxes devenusesteatopixias, de formas xenerosas e con órganos sexuais moi desenvolvidos. Os ideomorfos e os símbolos manteñen certa simplificación e xeometrización.
	Período III, «Figurativo sintético evolucionado»	Lugares: *Roc-de-Sers *Pech Merle *Lascaux *A Pasiega *Covalanas *Candamo *El Castillo *Cova do Mouro
	Abarca oSolutreano medio e superiore oMadaleniano inicial,é dicir, desde hai uns 20 000 anos. É un estilo moito máis estendido e con moitos máis datos que permiten entendelo mellor. Ten un número reducido de obras, pero moi estendidas xeograficamente. Subsiste a tradición, xa vista noperíodo II,de debuxar a liña cervico-dorsal dos animais, aínda que agora se fai máis dinámica e se lle engaden as bandas cruciais, as crinas e o ventre en «M». No caso dos cérvidos e bóvidos, as cornas aparecen en posición de tres cuartos, incitandocerto sentido da perspectiva.Aínda que cada especie se representa con trazos diferenciais, os animais son, en xeral,microcéfalos,especialmente os cabalos e os cervos; o corpo adoita ser enorme, grávido, é dicir,co ventre abombado.Xa hai unha representación convencional do movemento (o chamado"trote estereotipado")
	Período IV, «Figurativo analítico»	Lugares: *A Chaire-a-Calvin *Laugerie Haute *Niaux *Les Trois-Frères *Les Combarelles *Rouffignac *Font de Gaume *A Pileta *Nerja *Casárelos *Altamira
	Aparece como un proceso evolutivo sen solución de continuidade, polo que é moi difícil establecer a súa separación coperíodo III.En todo caso, asóciase ao Madaleniano superior, a partir duns 15 000 anos de antigüidade. Entre os seus trazos distintivos, cabo destacar o desenvolvemento masivo daarte moblee os santuarios interiores. Aínda que non se perden os convencionalismos, atenúanse, o que dámáis realismoás representacións. Ademais, aparece a modelaxe do relevo, os trazos modelantes que simulan pelaxe, os contornos difuminados, numerosos detalles anatómicos e a bicromía xeneralízase. Todo iso dá un enorme realismo ás representacións, aínda que as figuras parecen flotar sen que haxa sensación de gravidade. O Período IVadoita dividirse, á súa vez, en dúas fases, oAntigo,correspondente aoMadaleniano inferior;e oRecente,propio doMadaleniano superiorno que por primeira vez aparecen representados renos e os convencionalismos son mínimos.

En España adoitan usarse as periodizacións propostas polos franceses, aínda que o profesorFrancisco Jordá Cerdá,daUniversidade de Salamancapropuxo unha secuencia para aPenínsula Ibérica:

• Ciclo auriñacogravetense: período inicial que, segundo o propio Jordá explica, é un período equivalente ao proposto por Henri Breuil, agás algunhas particularidades peninsulares.
• Ciclo solutreomadalenense: abarca oSolutreanoe o Madaleniano antigo.
• Ciclo madalenense final: o é período de apoxeoMadaleniano superiorao que seguirá a decadencia epipaleolítica doAzilense.

Periodización da arte paleolítica

Por suposto, existen outras propostas cronolóxicas e os datos estanse revisando continuamente. Non podemos deixar de citar os traballos deJ. Clottes,quen en1995aplicou a técnica do ¹⁴Cás pinturas dePech Merle,que, como se aprecia no cadro anterior, Leroi-Gourhan situara noPeríodo III «figurativo sintético evolucionado».O resultado foi de 25 000 anos de antigüidade, é dicir, moito máis antigo do suposto.Isto supoñía reformularse por completo todas as cronoloxías elaboradas por métodos relativos ou por extrapolacións. Pero como moi poucas covas foron datadas por métodos absolutos, é cedo para poder facer un cadro sistemático. Con estes novos avances xa comezou a polémica. Por exemplo, o controvertidoRobert Bednarikchegou a afirmar que:

«As máis coñecidas pinturas de Lascaux (especialmente os grandes bóvidos e cérvidos, por exemplo, os máis recentes) parecen ser do períodoHoloceno.Non coñezo a idade concreta das pinturas desta cova, nin de ningunha outra. Porén, Bahnpresentou argumentos moi sólidos sobre que nela se mesturan obras de arte do final do Plistoceno e do Holoceno...»

Robert Bednarik

Esta especie de insinuación causou moito rexoubeo e foi rexeitada pola maioría dos especialistas, entre eles, porLawrence Guy Straus;pero, o certo, é que non hai probas (datacións absolutas) respecto diso e, ata obtelas, a discusión resultaría bizantina.

A arte paleolítica no resto de Europa

A arte paleolítica en Italia

EnItaliadocuméntanse numerosas mostras de arte mobiliar, destacando, entre eles,GrimaldieSavignano.Son famosas asvenusitalianas, que recordan ás do norte, por exemplo aVenus de Savignano,a deBarma Grandea deChiozza di Sacandianoe a deBalzi Rossi,de épocagravetense,aínda que a maioría carece de contexto arqueolóxico fiable. A única arte parietal desta zona norteña é a cova deCavillon.

• 
  Figura humana frontal na Cova deLevanzo
• 
  Venus de Savignano (Módena)
• 
  Escena da Cova deAddaura(Sicilia)

Respecto da zona sur, atopamos arte parietal na GrottaRomanelli,a cova deRomitoe na CovaPaglizzi,pero en todas é moi escaso. Na Cova Paglizzi o estilo é moi clásico, é dicir, moi similar ao da área franco-española; en cambio, a da Grotta Romanelli destaca por ese característico recheo do interior das figuras, con trazos de todo tipo, pero sen interese volumétrico. Así como nas covas sicilianas de Addaura e Levanzo. EnSiciliaas covas teñen conxuntos moito máis salientables que, malia á súa aparente sinxeleza, parecen do final do Paleolítico, moi na liña da futura arteepipaleolíticaco que non parece haber rupturas. EnAddauraabundan as representacións humanas no que parece ser unha escena narrativa chea de dinamismo. EnLevanzo,xunto a antropomorfos moi similares, é dicir, escenas narrativas moi dinámicas, aparece unha fauna claramente paleolítica, o que confirmaría a idade das representacións.

A arte paleolítica en Europa central e oriental

EnAlemañaeSuíza,onde podemos albiscar unhaescola artística,sucédense varios períodos estilísticos de arte moble:

Bastón perforadocon cérvidos gravados, procedente dos arredores deConstanza (Alemaña)

• Fase Vogelherd:corresponde a unha etapa mal definida cronoloxicamente, parece antiga (quizais equivalente Auriñaco-Gravetense occidental), anterior aoWürm IIIe nela destacan estatuíñas de marfil, de pedra e de arxila, así como obxectos de liñas incisas e bandas de puntuacións.
• Fase Kesserloch:neste caso podemos facer unha correlación segura coMadalenianooccidental (fase IV,oscilación de Bølling). Neste rico período atopamos propulsores, varas con decoración xeométrica, contornos recortados e ata esculturas. Os sitios arqueolóxicos máis importantes son o epónimo de Kesserloch (Thayncen,Suíza) e o de Oberkassel (Hamburgo,Alemaña).
• Fase Gönnersdorf:parece unha fase estilisticamente intermedia (correlacionable coMadalenianooccidental, fase V e inicio da fase VI). Son moi abundantes as representacións femininas denominadas claviformes, pero tamén son abundantes as representacións demamuts,cabalose símbolos sexuais. Á parte do asentamento de Gönnersdorf, destacan Nebra, Oelknitz e Hohlenslein.
• Fase Petersfeld:é un período que adoita equipararse aoMadalenianoVI occidental (Dryas II); os seus trazos son a abundancia de representacións de cabezas illadas, abunda a figura dorenona arte moble e reafírmase a tendencia á esquematización que vimos na fase anterior.