Saltar ao contido

Rap

1000 12/16
Na Galipedia, a Wikipedia en galego.

O rapeiro50 Centen concerto.

Orapé unhaforma musicalvocal que incorpora "rima,ritmoe uso da fala vernácula ".[1]É interpretado oucantado,xeralmente sobre un ritmo base ou acompañamento musical.[1]Os compoñentes do rap inclúencontent(contido, o que se está a dicir, as letras),flow(ritmo, rima) edelivery(cadencia,ton).[2]O rap é un dos ingredientes principais damúsica hip hopnormalmente asociado a ese xénero; con todo, as orixes do rap son anteriores ácultura hip hoppor moitos anos.

Os precursores do rap moderno inclúen a tradicióngriotdeÁfrica Occidental,[3]certos estilos vocais deblues,[4]ojazz,[5]un xogo de insultosafroamericanochamadoThe Dozens[6]e a poesía afroamericana dadécada de 1960.[7]O uso do rap na música popular orixinouse noBronx,Nova York,nadécada de 1970,xunto co xénero hip hop e omovemento cultural.[8]O rap desenvolveuse a partir do papel doMCnas festas dentro do movemento cultural, que animaba e entretería aos invitados entre os sets doDJ,que cada vez se converteron en actuacións máis longas, nas que o DJ acabaría por desaparecer.

O rap adoita ofrecerse nun ritmo, normalmente proporcionado por un DJ ou unbeatboxercando actúa en directo. O rapeiro pode decidir interpretara capela,é dicir, sen acompañamento de ningún tipo, aínda que isto é pocuo común. Cando un artista de rap ou hip hop está a crear unha canción nun estudo de produción, a maioría das veces oprodutorproporciona os ritmos para que o MC rapee sobre eles. Estilisticamente, o rap ocupa unha zona gris entre afala,aprosa,apoesíae ocanto.[9]

A palabra, que é anterior á forma musical, orixinalmente significaba "golpear lixeiramente",[10]e agora úsase para describir un discurso rápido ou a contestación ou resposta.[11]A palabra usábase eninglés británicodesde oséculo XVI.Formaba parte dodialecto afroamericano do inglésnadécada de 1960que significa "conversar", e pouco despois pasou a denotar o estilo musical.[12]A palabra "rap" está tan estreitamente asociada á música e a cultura hip hop que moitos escritores usan os termos indistintamente.

Historia[editar|editar a fonte]

Véxase tamén:Música afroamericana,Música dos Estados Unidos de América,Historia da poesía,Música de XamaicaeBlues falado.

Etimoloxía e uso[editar|editar a fonte]

O verbo inglésrapten varios significados; estes inclúen "golpear, especialmente cun golpe rápido ou lixeiro", así como "proferir un insulto de maneira repentina".[10]OShorter Oxford English Dictionarydá a data de1541para o primeiro uso rexistrado da palabra co significado "proferir (especialmente un xuramento) bruscamente, vigorosamente ou de súpeto".[13]ODictionary of American SlangdeWentwortheFlexnerdá o significado "falar de ou recoñecer a alguén" en1932,e posteriormente de "conversar, especialmente de forma aberta e franca".[14]Estes conceptos influenciarían a forma musicalrapping,tamén podería ter sido un acurto derepartee,[15]agudeza ou humor intelixente. Unrapperou "rapeiro" refírese a un intérprete que "rapea",raps.A finais dadécada de 1960,cando Hubert G. Brown cambiou o seu nome aH. Rap Brown,o rap era un termo argot que se refería a unha oración ou discurso, como era común entre a multitude "hip" nos movementos de protesta, pero non se asociou cun estilo musical ata pasada outra década.[16]

O rap utilizouse para describir falar en discos xa en1970no álbum deIsaac Hayes... To Be Continuedco nome da canción "Monologue: Ike's Rap I".[17]"Os 'raps' sexys falados con voz rouca de Hayes convertéronse en compoñentes clave do seu son característico".[18]Del the Funky Homosapienafirmou que orapusábase para referirse a falar dun xeito estilístico a principios dosanos 70:

"Nacín no 72... daquela o que significaba rapear, basicamente, eras ti intentando transmitir algo, ti intentando convencer a alguén. Iso é o que significa rapear, está na forma na que falas."[19]

The Memphis Jug Band,grupo de blues, cuxo contido lírico e canto rítmico eran anteriores ao rap.

Raíces[editar|editar a fonte]

Pódense observar semellanzas co rap nastradiciónspopulares deÁfrica Occidental.Séculos antes de que existise amúsica hip hop,osgriotsxa estaban entregando historias rítmicamente, sobre batería e instrumentación escasa. Tales semellanzas foron observadas por moitos artistas modernos, griots modernos, artistasspoken word,periodistas e académicos.[20][21]As letras e a música rap forman parte do "continuum retórico negro", continuando as tradicións pasadas e expandíndoas a través do "uso creativo da linguaxe e dos estilos e estratexias retóricas".[22]

Blues[editar|editar a fonte]

O blues,coa súa orixenoscantos epirituaise detraballodaescravitude,foi interpretado por primeira vez polos afroamericanos na época daProclamación de Emancipación.[23][24][25][26][27]Os estudosos rastrexaron o estilo de rap creado polos afroamericanos ata aigrexa negrae a cultura dachamada e resposta.Ospredicadores negrosde principios doséculo XXtiñan unha forma rítmica de predicar para atraer ao público medianteparábolase historias persoais interpretadas sobre músicagospel.Esta forma de predicar, exclusiva dos afroamericanos, chamadatradición sermónica negra,influíu en cantantes e músicos como o grupo de gospel afroamericano dosanos 40The Jubalaires.[28][29][30]As cancións dos JubalaireThe PreachereThe Bear[31](1941) eNoah[32](1946) son precursoras da música rap. Os Jubalaires e outros grupos de canto afroamericano durante a era do blues, o jazz e o gospel son exemplos das orixes e desenvolvemento da música rap. O músico e historiador de blues gañador dunGrammyElijah Walde outros argumentaron que o blues estaba sendo rapeado xa nadécada de 1920.[33][34]Wald chegou a chamar ao hip hop "o blues vivo".[33]Un notable exemplo grabado de rap no blues foi a canción de1950Gotta Let You GodeJoe Hill Louis.[4]

The Dozens[editar|editar a fonte]

Artigo principal:The Dozens.

Os estudosos tamén rastrexaron a orixe do rap a unha tradición afroamericana chamadaThe Dozens.As ducias é un xogo de insultos rimados onde os competidores se insultan entre eles e aos membros das súas familias. Costume común no rap e no hip-hop, como asbatallas de galosfreestyleactuais.[6][35]

Jazz[editar|editar a fonte]

O jazz, que se desenvolveu a partir do blues e doutras tradicións musicais afroamericanas e europeas a principios doséculo XX,tamén influíu no hip hop e foi citado como un precursor do hip hop. Non só música e letras de jazz senón tamén apoesía do jazz.SegundoJohn Sobol,o músico de jazz e poeta que escribiuDigitopia Blues,o rap "ten un gran parecido coa evolución do jazz tanto estilística como formalmente".[5]O boxeadorMuhammad Alianticipou elementos do rap, empregando moitas veces esquemas de rima e poesía falada, tanto para cando falaba lixo noboxeocomo depoesía políticapolo seuactivismofóra do boxeo, abrindo o camiño paraThe Last Poetsen1968,Gil Scott-Heronen1970,e a aparición da música rap nadécada de 1970.[36][37][38][7]Un editor do xornal,The Fayetteville Observerentrevistou aBill Curtisdo grupo demúsica disco-funkFatback Banden2020.Curtis sinalou que cando se mudou aoBronxnosanos 70escoitou a xente rapear sobre música DJ por todos os barrios e na radio, moito antes de que o xénero fose explotado en vendas. A Fatback Band lanzou a primeira gravación de rapKing Tim III (Personality Jock)unhas semanas antes deSugarhill Gangen1979.[39]Noutra entrevista Curtis dixo:

"Había rap no Bronx e os gatos de alí levábano facendo dende había un tempo... Fatback certamente non inventou o rap nin nada. Eu estaba interesado nel e creo que anos despois eramos os primeiros en gravalo. Daquela xa se podían ver gatos rapeando por todas partes, polas rúas e facendo cousas".[40]

Anti-disco[editar|editar a fonte]

Co declive dadiscotecaa principiosdos 80o rap converteuse nunha nova forma de expresión. O rap xurdiu da experimentación musical coa fala rítmica e rimada. O rap simbolizou a caída da discoteca.Sherley Anne Williamsrefírese ao desenvolvemento do rap como "anti-disco"en estilo e en medios de reprodución. As primeiras producións de rap despois da música disco buscaron unha forma máis simplificada de producir os temas sobre os que se ía cantar. Williams explica como os compositores de rap e os DJ's opuxéronse ás multipistas moi orquestradas e elegantes da música disco a cambio de"break beats"que se crearon a partir da compilación de diferentes discos de numerosos xéneros e non requirían os equipos deestudios de gravaciónprofesionais. Ao non precisar tanta inversión abriuse a produción de rap aos mozos que, como explicou Williams, sentíanse limitados polo capital necesario para producir discos.[41]

Raíces afroamericanas[editar|editar a fonte]

Relacionados máis directamente coa comunidade afroamericana estaban elementos como cánticos e burlas no patio da escola,xogos de palmas,[42]rimas para saltar á corda,algunhas con historias populares non escritas que se remontan a centos de anos en moitas nacionalidades. Ás veces, estes elementos conteñen letras racialmente ofensivas.[43]

Proto-rap[editar|editar a fonte]

HendricksnoKeystone KornerdeSan Francisco,1983

Nunha narración entre dúas cancións do álbum dejazzdeGeorge Russellen1958,New York, N.Y.,o cantanteJon Hendricksgravou algo parecido ao rap moderno, xa que rimaba e utilizaba o estilohipacorde ao ritmo. Ospoken word,a poesía jazz e os discos de comedia tiveron unha gran influencia nos primeiros rapeiros.[44]Coke La Rock,a miúdo acreditado como o primeiromestre de cerimoniasdo hip hop,[45]citaThe Last Poetsentre as súas influencias, así como a cómicos comoWild Man SteveeRichard Pryor.[44]O comedianteRudy Ray Moorelanzou álbums nosanos 60e70comoThis Pussy Belongs To Me(1970), que contiña "rimas descaradas e sexualmente explícitas que a miúdo tiñan que ver con proxenetas, prostitutas, xogadores e estafadores"[46]e que máis tarde o levou a ser chamado "O Padriño do Rap".[47]

Gil Scott-Heron,un poeta/músico de jazz, foi citado como unha influencia en rapeiros comoChuck DeKRS-One.[48]O propio Scott-Heron estivo influenciado porMelvin Van Peebles,[49][50]cuxo primeiro álbum foiBrer Soulde1968.Van Peebles describe o seu estilo vocal como "o vello estilo sureño", que foi influenciado polos cantantes que escoitou crecendo no sur deChicago.Van Peebles tamén dixo que estaba influenciado por formas máis antigas demúsica afroamericana:

"... xente comoBlind Lemon Jeffersone osgritos de campo.Tamén me influíron os estilos de canciónsspoken worddeAlemañaque atopei cando vivía enFrancia."[51]

A mediados doséculo XX,a cultura musical doCaribeestivo constantemente influenciada polos cambios concorrentes namúsica estadounidense.Xa en1956,[52]osdeejaysfacíantoasting(unha tradición africana de contos de heroísmo "rapeados" ) sobre ritmosdubxamaicanos.Chamábase "rap", ampliando o significado anterior da palabra na comunidade afroamericana: "para discutir ou debater informalmente". Os primeiros rapeos do hip hop desenvolvéronse a partir dos anuncios do DJ e o MC feitos a través do micrófono nas festas, que se foron volvendo cada vez máis complexos.[53]Grandmaster Cazafirma:

"O micrófono só se usaba para facer anuncios, como cando ía ser a próxima festa, ou as nais que ían buscar a alguén da festa, e había que anuncialo no micrófono. Diferentes DJ comezaron a embelecer o que dicían. Eu faría un anuncio deste xeito, alguén escoitábao e engadía outro pouco de seu. Despois de escoitalo de novo levaríao un pouco máis alá ata pasar de liñas a frases, a parágrafos, a versos, a rimas."[53]

DJ Kool Herc[editar|editar a fonte]

DJ Kool Hercen Nova York,2006.

Un dos primeiros rapeiros a comezos do período hip hop, a finais dadécada de 1970,foi tamén o primeirodisc-jóckeydo hip hop,DJ Kool Herc.Herc, un inmigrantexamaicano,comezou a facer rapeos sinxelos nas súas festas, que algúns afirman que se inspiraron na tradición xamaicana:toasting.[54]Non obstante, o propio Kool Herc nega esta ligazón (no libroHip Hopde1984), dicindo:

"¿Toastingxamaicano? Non, non. Non existe esa conexión. Non podía tocarreggaenoBronx.A xente non o aceptaría. A inspiración. para o rap éJames Browne o álbumHustler's Convention".[55]

Herc tamén suxire que era demasiado novo mentres estaba en Xamaica para participar nas festas: "Non puiden entrar. Tiña dez, once anos"[56]e que mentres estaba en Xamaica, el escoitaba a James Brown:

"Eu estaba escoitando música estadounidense en Xamaica e o meu artista favorito era James Brown. Ese foi o que me inspirou. Moitos dos discos que toquei eran de James Brown".[54]

Non obstante, en canto ao que se identificou nadécada de 2010como "rap", a fonte procedía deManhattan.Pete DJ Jonesdixo que a primeira persoa que escoitou rap foiDJ Hollywood,un nativo deHarlem[57]que era o DJ da casa noApollo Theater.Kurtis Blowtamén di que a primeira persoa que escoitou rima foi DJ Hollywood.[58]Nunha entrevista de2014,Hollywood dixo:

"A min adoitaba gustarme a forma en queFrankie Crockermontaba as pistas, pero aínda non estabasincopadocon ela. Tamén me gustabaHank Spann,pero non era o único. Os rapaces daquela non estaban preocupados por ser músicos. Eu quería fluír co disco ".

E en1975,iniciou o que se coñeceu como oestilo Hip Hop,rimando ao ritmo dun disco existente de forma ininterrompida durante case un minuto. Adaptou a letra deIsaac Hayes"Good Love 6-9969"e rima á parte de"Love is the Message".[59]O seu compañeiro Kevin Smith, máis coñecido comoLovebug Starski,tomou este novo estilo e presentouno no conxuntoBronx Hip Hopque ata entón estaba composto por DJ ebeatboxinge co rap tradicional ao estiloshout out.

O estilo que Hollywood creou e o seu compañeiro introduciu no conxunto Hip hop rapidamente se converteu no estándar. Antes desa época a maioría das rimas dos MC, baseadas nos DJs da radio, consistían en rimas curtas que estaban desconectados temáticamente. Pero ao usar letras de cancións, Hollywood deulle á súa rima un fluxo e un tema inherentes. Isto notouse rapidamente e o estilo estendeuse. A finais dadécada de 1970,os artistas comoKurtis BloweThe Sugarhill Gangcomezaban a facer emisións radiofónicas e a ter un impacto fóra da cidade de Nova York, a escala nacional. O sinxelo deBlondiede1981,"Rapture",foi unha das primeiras cancións con rap en encabezar a listaBillboard Hot 100dos Estados Unidos.

Melle Melactuando naCanal Roomo16 de xaneirode2010.

Hip hop da vella escola[editar|editar a fonte]

Artigo principal:Hip hop da vella escola.

O rap da vella escola (1979–84)[60]era "facil de identificar polos seusrapsrelativamente sinxelos "segundoAllMusic,"a énfase non estaba na técnica lírica, senón simplemente nos bos momentos", unha notable excepción seríaMelle Mel,quen marcou o camiño para futuros rapeiros a través do seu contido sociopolítico e xogos de palabras creativos.[61]

Idade de Ouro[editar|editar a fonte]

Artigo principal:Idade de ouro do hip hop.

A idade de ouro do hip hop (mediadosdos 80a principiosdos 90)[62]foi o período no que o lirismo do hip-hop pasou pola súa transformación máis drástica; o escritorWilliam Jelani Cobbdi: "nestes anos dourados, unha masa crítica de prodixios domicrófonoestaban literalmente creándose a si mesmos e o seuxénero musicalao mesmo tempo "[63]e AllMusic escribe, "rimadores comoChuck DdePE,Big Daddy Kane,KRS-OneeRakimbasicamente inventaron o complexo xogo de palabras e o kung-fu lírico do hip hop posterior ".[64]Considérase que a idade de ouro rematou ao redor de1993–94,marcando o final do período máis innovador do lirismo do rap.[62][64]

Flow[editar|editar a fonte]

"Flow"defínese como" osritmoserimas"[2][65][66]das letras dunha canción de hip hop e como interactúan: o libroHow to Rapdivide oflowen rima, esquemas de rima e ritmo (tamén coñecida comocadencia).[2]"Flow"tamén se usa ás veces para referirse a elementos como oton,timbreouvolume.[66]Manterse no "beat "( "golpe" de ritmo) é fundamental para oflowdo rap:[2]moitos MC sinalan a importancia de manterseon beatenHow to Rap,incluídosSean Price,Mighty Casey,Zion I,Vinnie Paz,Fredro Starr,Del The Funky Homosapien,Tech N9ne,People Under The Stairs,Twista,B-Real,Mr Lif,2MexeCage.[2]

Os MCs mantéñense no ritmo acentuando assílabasa tempo dos catrobeatsda música de fondo. O estudoso de poesíaDerek Attridgedescribe como funciona isto no seu libroPoetic Rhythm:

"... as letras de rap están escritas para ser interpretadas cun acompañamento que enfatiza a estrutura métrica do verso". [As letras do rap están formadas por,] "liñas con catrobeatstónicos, separadas por outras sílabas que poden variar en número e poden incluír outras sílabas tónicas. Obeatforte da música coincide cosbeatstónicos do verso, e o rapeiro organiza os ritmos das sílabas intermedias para proporcionar variedade e sorpresa ".[67]

A mesma técnica tamén se observa no libroHow to Rap,onde se usan diagramas para mostrar como as letras se alinean co ritmo:

"Acentuar unha sílaba en cada un dos catrobeatsdálle á letra o mesmo pulso rítmico que á música e manténos a ritmo... outras sílabas na canción aínda poden estar acentuadas, pero as que caen no tempo dos catrobeatsson as únicas que hai que enfatizar para manter a letra a tempo coa música ".[2]

Na terminoloxía do rap,16-bars(16compases) é a cantidade de tempo que xeralmente se lles dá aos rapeiros para interpretar un verso comoartista convidadonunha canción doutro MC; unhabaré normalmente igual a catrobeatsde música.[68]

RakimnoB.B. KingsdeNova York,25 de novembrode2006

Historia doflow[editar|editar a fonte]

Osflowsda antiga escola eran relativamente básicos e utilizaban só poucas sílabas por compás, patróns rítmicos sinxelos e técnicas básicas de rima e esquemas de rima.[66]Melle Melé citada como unha MC que personifica oflowda vella escola,Kool Moe Deedi:

"de1970a1978rimamos dun xeito [entón] Melle Mel, en1978,deunos a nova cadencia que usaríamos de1978a1986.[Foi] o primeiro MC en descubrir unha nova cadencia de rima e cambiar a forma en que os MCs riman para sempre.Rakim,The Notorious B.I.G.eEminemcambiaron oflow,pero... Melle Mel... [fixo] a base da rima sobre a que todos construímos enriba ".[65]

Artistas e críticos adoitan acreditar aRakimpor crear o cambio global dosflowsmáis simplistas da vella escola aflowsmáis complexos preto do comezo dohip hop da nova escola,[65]Kool Moe Deedi:

"calquera MC que veu despois de1986tiña que estudar a Rakim só para saber que poder facer. Rakim, en1986,deunos oflowe ese foi o estilo de rima de1986a1994.A partir dese momento, calquera que rapeara viuse obrigado a concentrarse no seuflow.... Rakim é basicamente o inventor doflow.Nin sequera usabamos a palabraflowata que apareceu Rakim. Chamábase rimar, chamábase cadencia, pero non se chamabaflow.Rakim creou oflow[pero] non inventou a palabra ".[65]

Kool Moe Dee afirma que Notorious B.I.G. introduciu unflownovo que "dominou de1994a2002",e tamén di queMethod Manfoi "un dos MCs de principios dos anos 90 que iniciou a era doflow... Rakim inventouno,Big Daddy Kane,KRS-OneeKool G Rapexpandírono, pero Biggie e Method Man fixeron fluír o aspecto máis importante do xogo MC ".Tamén cita aCraig Mackcomo un artista que contribuíu a desenvolver oflownos anos 90.[65]

O estudoso musicalAdam Krimsdi: "oflowdos MCs é un dos cambios máis profundos que separa os novos sons da música antiga... é amplamente recoñecido e subliñou que os estilos rítmicos de moitos MCs comercialmente exitosos desde aproximadamente o inicio de a década de 1990 fixeronse progresivamente máis rápidos e complexos ". Cita a" membros doWu-Tang Clan,Nas,AZ,Big PuneRas Kass,só por citar algúns como artistas que exemplifican esta progresión.[66]

Kool Moe Dee engade, "en2002Eminem creou a canción que obtivo o primeiroÓscarna historia do Hip hop [Lose Yourself]... e tería que dicir que o seuflowé o máis dominante neste momento (2003) ".[65]

Estilos[editar|editar a fonte]

Hai moitos estilos diferentes deflow,cunha terminoloxía diferente empregada por persoas diferentes:stic.mandeDead Prezusa os seguintes termos:[69]

Alternativamente, o estudoso musical Adam Krims usa os seguintes termos:[66]

Big Daddy Kanein1998.

Rima[editar|editar a fonte]

Os MCs usan moitas técnicas de rima diferentes, incluíndo esquemas complexos de rimas, como sinalaAdam Krims:"a complexidade... implica varias rimas na mesma estrutura de rimas (é dicir, seccións con palabras que riman constantemente),rimas internas[e] rimas fóra debeat".[66]Tamén hai un uso xeneralizado derimas multisílaba,por artistas comoKool G Rap,Big Daddy Kane,Rakim,Big L,NaseEminem.

Tense dito que a rima do rap é a forma máis avanzada de poesía, o estudoso musical sinalaAdam Bradley:

"o rap rima tanto e con tanta variedade que agora é o arquivo contemporáneo máis grande e rico de palabras rimadas. Fixo máis que calquera outra forma de arte na historia recente para ampliar o rango formal e as posibilidades expresivas da rima".[70]

No libroHow to Rap,Masta Aceexplica como Rakim e Big Daddy Kane provocaron un cambio na forma en que rimaban os MCs:

"Ata Rakim, todos os que escoitabas rimar, a última palabra da frase era a rimada, a palabra de conexión. Entón Rakim mostrounos que podías poñer rimas dentro da rima... e agora vén Big Daddy Kane, que en lugar de usar tres palabras, usa moitas".[2]

How to Rapexplica que "a miúdo pénsase que a rima é o factor máis importante na escritura de rap... a rima é o que dá ás letras a súa musicalidade.[2]

Ritmo[editar|editar a fonte]

MF Doom,tomada noHultsfredsfestivalen2011.

Moitas das técnicas rítmicas utilizadas no rap proveñen de técnicas de percusión, moitos rapeiros compáranse cospercusionistas.How to Rap 2identifica todas as técnicas rítmicas utilizadas no rap, como astercinas,flams,semicorcheas,fusas,síncopa,uso extensivo desilenciose técnicas rítmicas exclusivas para o rap, como os "lazy tails" da costa oeste, acuñados porShock G.O rapeo tamén se fixo en varias sinaturas de tempo, como encompás ternario.[19]

Desde adécada de 2000,o rap evolucionou a un estilo que traspasa os límites do ritmo, da man de rapeiros comoMF Doome Eminem, e desde entón, o rap fíxose difícil de anotar.[71]O grupo estadounidense de hip hopCrime Mobexhibiu un novoflowen cancións como "Knuck If You Buck",moi dependente das tercinas. Rapeiros comoDrake,Kanye West,Rick Ross,Young Jeezyestán influenciados por estas técnicas na súa música. En2014,un colectivo de hip hop estadounidense deAtlanta,Migos,popularizou este flow, e comunmente coñécese como "Migos Flow" (un termo que é polémico dentro da comunidade hip hop).[72]

Notación rap e diagramas deflow[editar|editar a fonte]

A forma estándar de notación rap é o diagrama deflow,onde os rapeiros aliñan as súas letras debaixo dos números que marcan osbeats.Diferentes rapeiros teñen formas lixeiramente diferentes para estes diagramas.Del the Funky Homosapiendixo: "Basicamente estou escribindo o ritmo doflow.Aínda que só sexan barras para representar os ritmos, é suficiente para facerme unha idea visual. ",Vinnie Pazafirmou: "Creei o meu propio tipo de técnica de escritura, como pequenas marcas e asteriscos para mostrar como unha pausa ou énfase en palabras en certos lugares.", eAesop Rockdixo: "Teño un sistema de quizais 10 pequenos símbolos que uso en papel que me indican que fago algo cando estou gravando".[2]

Os estudosos do hip hop tamén fan uso dos mesmos diagramas deflow:os librosHow to RapeHow to Rap 2usan os diagramas para explicar as tercinas do rap, flams, silencios, esquemas de rima, secuencias de rima e como romper patróns de rima, entre outras técnicas.[19]Sistemas similares son usados polosmusicólogosAdam Krimsno seu libroRap Music and the Poetics of Identity[66]eKyle Adamsno seu traballo académico sobre oflow.[73]

Dado que o rap xira en torno a un ritmo forte de 4/4, con certas sílabas ditas a tempo dobeat,todos os sistemas de notación teñen unha estrutura similar: todos teñen os mesmos 4 números de tempo na parte superior do diagrama, de modo que as sílabas pódense escribir en liña cos números dos beats.[2]Isto permite que aparezan distintivos como silencios, "lazy tails", flams e outras técnicas rítmicas, ademais de ilustrar onde caen diferentes palabras que riman en relación coa música.[19]

Notas[editar|editar a fonte]

  1. ↑1,01,1Lynette Keyes, Cheryl (2004)."Rap Music and Street Consciousness".University of Illinois Press.
  2. ↑2,002,012,022,032,042,052,062,072,082,09Edwards, Paul (2009).How to Rap: The Art & Science of the Hip-Hop MC.Chicago Review Press.ISBN978-1-55652-816-3.
  3. ↑Charry, Eric (2012).Hip Hop Africa: New African Music in a Globalizing World.Indiana University Press. pp. 79–80.ISBN978-0-253-00575-5.
  4. ↑4,04,1Ruttenberg, Jay (2008). "The Roots of Hip Hop: From Church to Gangsta".Time Out New York.
  5. ↑5,05,1Sobol, John (2002).Digitopia Blues.Banff Centre Press.ISBN978-0-920159-89-7.
  6. ↑6,06,1L. Smith, Alvin (2014)."Not just Yo' Mama but Rap's Mama: The Dozens, African American Culture and the Origins of Battle Rap".U.S. Studies Online.
  7. ↑7,07,1Louis Gates, Henry (2016)."Muhammad Ali, the Political Poet".The New York Times.
  8. ↑Hoffmann, Frank (2007).Rhythm and Blues, Rap, and Hip-Hop (American Popular Music).Checkmark Books. p. 63.ISBN978-0-8160-7341-2.
  9. ↑Kovacs, Karl (2014).From Grassroots to Comercialization: Hip Hop and Rap Music in the USA.Anchor Academic Publishing.ISBN9783954892518.
  10. ↑10,010,1"rap".dictionary.reference.com.Consultado o 2023.
  11. ↑Oxford English Dictionary
  12. ↑Safire, William (1992). "On language; The rap on hip-hop".The New York Times Magazine.
  13. ↑Shorter Oxford English Dictionary(3a ed.). 1970. p. 1656.
  14. ↑Wentworth, Harold; Berg Flexner, Stuart (1975).Dictionary of American Slang(2a ed.). pp.419e 735.
  15. ↑Webster.Third New International Dictionary.Unabridged.
  16. ↑"rap".dictionary.com.Consultado o 2023.
  17. ↑"Isaac Hayes -...To Be Continued Album Reviews, Songs & More".allmusic.com.Consultado o 2023.
  18. ↑"Black Moses – Isaac Hayes | Songs, Reviews, Credits, Awards".allmusic.com.Consultado o 2023.
  19. ↑19,019,119,219,3Edwards, Paul (2013). "Gift of Gab".How to Rap 2: Advanced Flow and Delivery Techniques, Chicago Review Press.
  20. ↑Pollard, Lawrence (2004)."BBC News: Africa".BBC.
  21. ↑"PBS lesson plan on the blues".pbs.org.Consultado o 2023.
  22. ↑Baruti, Kopano (2002)."Rap Music as an Extension of the Black Rhetorical Tradition: 'Keepin' It Real'".The Western Journal of Black Studies26(4).ISSN0197-4327.Arquivado dendeo orixinalo 04 de xullo de 2019.Consultado o 30 de maio de 2023.
  23. ↑"Roots of African American Music".Smithsonian Music.Consultado o 2023.
  24. ↑Tamberrino, Anthony (2016)."Responses to African-American Music During the Civil War".Virginia Lucas Poetry Scrapbook.
  25. ↑"Slave Shout Songs from the Coast of Georgia".Smithsonian Folkways Recordings.Consultado o 2023.
  26. ↑"Music Galleries".National Museum of African American Music.Consultado o 2023.
  27. ↑"African American Spirituals".Library of Congress.Consultado o 2023.
  28. ↑Warner, Jay (2006).American singing groups: a history from 1940s to today.Hal Leonard Corp.ISBN9780634099786.
  29. ↑Savant (2020).Becoming an Emsee The 7 Principles of Rap.Diasporic Africa Press.ISBN9781937306694.
  30. ↑Rosalsky (2002).Encyclopedia of Rhythm & Blues and Doo-Wop Vocal Groups.Scarecrow Press. pp. 340, 391.ISBN9780810845923.
  31. ↑"The Jubalaires - The Preacher and The Bear".youtube.com.Consultado o 2022.
  32. ↑"The Jubalaires 'Noah".youtube.com.Consultado o 2022.
  33. ↑33,033,1"Hip Hop and Blues".elijahwald.com.Consultado o 2005.
  34. ↑"The Roots of Rap".yazoorecords.com.Arquivado dendeo orixinalo 2006.Consultado o 2005.
  35. ↑Wald, Elijah (2012).Talking 'Bout Your Mama The Dozens, Snaps, and the Deep Roots of Rap.Oxford University Press.ISBN978-0-19-994283-1.
  36. ↑Wiggs (2008)."The last poets (1968-)".Black Past.
  37. ↑"The Last Poets - When The Revolution Comes".youtube.com.Consultado o 2022.
  38. ↑Pelton (2007)."Rap/Hip hop".Black Past.
  39. ↑Futch, Michael (2020)."The first rap record didn't come from the Sugarhill Gang. It came from Fayetteville's Bill Curtis and his Fatback Band".The Fayetteville Observer.
  40. ↑"The Fatback Band: 'Everything was just raw energy".The Guardian.Consultado o 2022.
  41. ↑Wallace, Michele (1992).Black Popular Culture.Bay Press. pp.164–167.ISBN978-1-56584-459-9.
  42. ↑Gaunt, K. D. (2006)."The games black girls play: learning the ropes from Double-dutch to Hip-hop".New York University Press.
  43. ↑"Chants".beachnet.com.Arquivado dendeo orixinalo 2021.Consultado o 2012.
  44. ↑44,044,1"Coke La Rock September".thafoundation.com.Consultado o 2014.
  45. ↑Jenkins, Sacha (1999).Ego Trip's Book of Rap Lists.St. Martin's Griffin.ISBN978-0-312-24298-5.
  46. ↑Henderson, Alex."This Pussy Belongs to Me – Rudy Ray Moore".AllMusic.
  47. ↑"Dolemite' star explores music".chicagotribune.com.Consultado o 2014.
  48. ↑Chang, Jeff (2005).Can't Stop Won't Stop: A History of the Hip-Hop Generation.Picador. p. 249.ISBN0-312-42579-1.
  49. ↑"Forever badass: Melvin Van Peebles on his Philly funk gig and Sweetback memories".philadelphiaweekly.com.Arquivado dendeo orixinalo 2014.Consultado o 2014.
  50. ↑"Melvin Van Peebles: Oral History Video Clips and Biography: NVLP Oral History Archive".visionaryproject.org.Arquivado dendeo orixinalo 06 de novembro de 2021.Consultado o 2014.
  51. ↑George, Nelson (1995).Melvin Van Peebles - Ghetto Gothic (booklet).
  52. ↑Johnson, Howard; Pines, Jim (1982).Reggae – Deep Roots Music.Proteus Books.
  53. ↑53,053,1Fricke, Jim; Ahearn, Charlie (2002).Yes Yes Y'all: The Experience Music Project Oral History of Hip-hop - The First Decade.ISBN978-1903985571.
  54. ↑54,054,1"Davey D's Hip-Hop Corner".daveyd.com.Consultado o 2005.
  55. ↑Hager, Steven (1984)."Hip Hop: The Illustrated History of Break Dancing, Rap Music, and Graffiti".St Martin's Press.
  56. ↑"Kool Herc".djhistory.com.Arquivado dendeo orixinalo 2015.Consultado o 2014.
  57. ↑"Pete" DJ "Jones".thafoundation.com.Consultado o 2023.
  58. ↑"An Ode to Hip-Hop: The 1970s".wolfdorkapparel.com.Arquivado dendeo orixinalo 2015.Consultado o 2015.
  59. ↑"DJ Hollywood: The Original King of New York".Cuepoint.Consultado o 2023.
  60. ↑Toop, David (2000).Rap Attack.Serpent's Tail.ISBN978-1-85242-627-9.
  61. ↑"Old-School Rap".allmusic.com.Arquivado dendeo orixinalo 07 de marzo de 2011.Consultado o 2023.
  62. ↑62,062,1Caramanica, Jon (2005)."Hip-Hop's Raiders of the Lost Archives".The New York Times.
  63. ↑Cobb, Jelani William (2007)."To the Break of Dawn".NYU Press:47.
  64. ↑64,064,1"Golden Age".allmusic.com.Consultado o 2023.[Ligazón morta]
  65. ↑65,065,165,265,365,465,5Kool Moe Dee (2003).There's A God On The Mic: The True 50 Greatest MCs.Thunder's Mouth Press. p. 224.ISBN978-1-56025-533-8.
  66. ↑66,066,166,266,366,466,566,6Krims, Adam (2001)."Rap Music And The Poetics Of Identity".Cambridge University Press.
  67. ↑Attridge, Derek (1995).Poetic Rhythm: An Introduction.Cambridge University Press.ISBN978-0-521-42369-4.
  68. ↑Palmer, Tamara (2005).Country Fried Soul: Adventures in Dirty South Hip-hop.Hal Leonard Corporation. p.188.ISBN978-0-87930-857-5.
  69. ↑stic.man (2005).The Art of Emceeing: an Easy to Follow Step-by-step Guide for the Aspiring Hip-hop Artist.Boss Up Inc.ISBN978-0977009206.
  70. ↑Bradley, Adam (2009).Book of Rhymes.Basic Civitas Books. pp. 51–52.
  71. ↑Williams, Justin (2015).The Cambridge Companion to Hip-Hop.Cambridge University Press.ISBN978-1-107-64386-4.
  72. ↑"Tracing the Lineage of the Migos Flow".complex.com.Consultado o 2023.
  73. ↑Adams, Kyle (2009)."MTO 15.5: Adams, Flow in Rap Music".Music Theory Online15(5).doi:10.30535/mto.15.5.1.

Véxase tamén[editar|editar a fonte]

Outros artigos[editar|editar a fonte]

Este artigo tan só é un bosquexo
Este artigo sobremúsicaé, polo de agora, só un bosquexo.Traballa nelpara axudar a contribuír a que a Galipediamellore e medre.
Existen igualmente outrosartigos relacionados con este temanos que tamén podes contribuír.
Traído desde «https://gl.wikipedia.org/w/index.php?title=Rap&oldid=6744182»