Prijeđi na sadržaj

Majolika

Izvor: Wikipedija
Istoriatoukras na tanjuru iz Castel Durantea, c. 1550. – 1570. (Musée des Beaux-Arts de Lille)

Maiolica/maɪˈɒlɪkə/jeglazirana keramikaukrašena bojama na bijeloj podlozi. Najpoznatija talijanska majolika je iz razdobljarenesanse.Ta su djela bila poznata kaoistoriatowares ( "oslikana pričama" ) kada su prikazivala povijesne i mitske scene. Do kraja 15. stoljeća više lokacija,[1]uglavnom u sjevernoj isredišnjoj Italiji,proizvodilo je sofisticirane komade za luksuzno tržište u Italiji i šire. U Francuskoj se majolika razvila kaofajansa,u Nizozemskoj i Engleskoj kaodelftware,a u Španjolskoj kaotalavera.

Ime

[uredi|uredi kôd]
Istoriatotanjur,Faenza,c. 1555. (Muzej umjetnosti u Dallasu)

Smatra se da ime dolazi od srednjovjekovne talijanske riječi zaMallorcu,otok na putu za brodove koji su dovozilihispano-moresknu robuizValencijeu Italiju.Maurskilončari s Majorke navodno su radili na Siciliji, a pretpostavlja se da je njihova roba stigla na talijansko kopno izCaltagironea.[2]Alternativno objašnjenje imena je da dolazi od španjolskog izrazaobra deMálaga,koji označava "[uvezene] proizvode iz Málage",[3]iliobra de mélequa,španjolski naziv za sjaj.[4]

U 15. stoljeću pojammaiolicaodnosio se isključivo nasjajno posuđe,uključujući i talijanski i španjolski uvoz, a proizvodi od kositrene glazure bili su poznati kaobianchi(bijelo posuđe).[4]Do 1875. izraz je bio u upotrebi za opis keramike izrađene u Italiji, lustrirane ili ne, od posuđa glaziranog kositrom.[5]Sašpanjolskim osvajanjem Astečkog carstva,proizvodi od maiolike glazirani kositrom počeli su se proizvoditi u dolini Meksika već 1540. godine, isprva kao imitacija posuđa glaziranog kositra uvezenog izSeville.[6]Meksička majolika poznata je kao 'Talavera'.

"Predstavnim proširenjem i ograničenjem naziv se može primijeniti na svo posuđe s kositrom, bez obzira na nacionalnost, izrađeno u talijanskoj tradiciji... naziv faïence (ili istoznačni engleski 'delftware') rezerviran je za kasniju robu 17. stoljeća nadalje, bilo u originalnim stilovima (kao u slučaju Francuza) ili, češće, u nizozemsko-kineskoj (Delft) tradiciji."[7]Izraz "maiolica" ponekad se primjenjuje na moderno posuđe glazirano kositrom koje izrađuju studijski keramičari.[8]

Kositreno glazirano zemljano posuđe

[uredi|uredi kôd]
Posuda s pticom, u islamskom stilu,Orvieto,c. 1270–1330 (Muzej Viktorije i Alberta)

Limeno ostakljenje stvara bijelu, neprozirnu površinu za bojanje. Boje se nanose kao metalnioksidiili kaofritiranepodglazure na nepečenu glazuru, koja upija pigment poputfreske,čineći pogreške nemogućima za ispravljanje, ali zadržavajući briljantne boje. Ponekad je površina prekrivena drugom glazurom (koju Talijani zovucoperta) koja daje veći sjaj i briljantnost robi. U slučaju glazirane robe, potrebno je daljnje pečenje bez kisika na nižoj temperaturi. Peći su zahtijevale drvo kao i prikladnu glinu. Glazura se pravila od pijeska,vinskog taloga,spojeva olova i spojeva kositra.[9]Glinčano posuđe s kositrenom glazurom često je sklono ljuštenju i donekle je osjetljivo.[10]

Analiza uzoraka talijanske maiolike keramike iz srednjeg vijeka pokazala je da kositar nije uvijek bio sastavni dio glazure, čiji je kemijski sastav varirao.[11]

Posuđe iz petnaestog stoljeća koje je pokrenulo majolicu kao oblik umjetnosti bilo je proizvod evolucije u kojoj je srednjovjekovnoposuđe od olovne glazurepoboljšano dodatkom kositrenih oksida pod utjecajem islamske robe uvezene preko Sicilije.[12]Takva arhaična roba[13]ponekad se naziva "protomaiolika".[14]Tijekom kasnijeg četrnaestog stoljeća, ograničena paleta boja za zemljano posuđe ukrašeno obojenim olovnim glazurama (bez dodanog kositrenog oksida) proširena je s tradicionalnemanganljubičaste ibakrenozelene nakobaltplavu,antimonžutu iželjezno-oksidnonarančastu. Proizvodili su se isgraffitoproizvodi u kojima je bijela glazura od kositrenog oksida izgrebana kako bi se proizveo dizajn s otkrivenog tijela posuđa. Ostaci sgraffito posuđa iskopani iz peći uBaccheretu,MontelupuiFirencipokazuju da su se takvi proizvodi proizvodili šire nego uPerugiiCittà di Castello,mjestima kojima su se tradicionalno pripisivali.[15]

Povijest proizvodnje

[uredi|uredi kôd]

Profinjena proizvodnja zemljanog posuđa s kositrenom glazurom napravljena za više od lokalnih potreba bila je koncentrirana u središnjoj Italiji od kraja trinaestog stoljeća, posebno ucontadiuFirenci.Obitelj firentinskih kiparaDella Robbiatakođer je prihvatila medij. Samom gradu je opala važnost kao središte proizvodnje majolike u drugoj polovici petnaestog stoljeća, možda zbog lokalnekrče šuma,a proizvodnja je bila raštrkana po malim zajednicama,[16]i, nakon sredine petnaestog stoljeća, uFaenzi.

Lončari iz Montelupa postavili su keramičare u Cafaggiolu. Godine 1490.,[17]dvadeset i tri majstora lončara izMontelupapristali su prodati godišnju proizvodnjuFrancescu Antinorijuiz Firence; Montelupo je osigurao iskusne keramičare koje su vlasniciMedicipostavili 1495. godine u Villu Medicea di Cafaggiolo.[18]

U petnaestom stoljeću firentinska roba potaknula je proizvodnju maiolike uArezzuiSieni.

Posuda, 2. četvrtina 16. st., pokazuje cijeli niz boja glazure (Muzej Viktorije i Alberta)

Talijanska majolika je u tom razdoblju dosegla zadivljujući stupanj savršenstva. U Romagni,Faenza,koja je dala imefajansi,proizvodila je finu majolicu iz ranog petnaestog stoljeća; bio je to jedini značajniji grad u kojem je proizvodnja keramike postala glavnim dijelom gospodarstva.[19]Bolognaje proizvodila proizvode s olovnom glazurom za izvoz. IOrvietoiDerutaproizvodili sumaiolicheu petnaestom stoljeću.

U šesnaestom stoljeću proizvodnja maiolike je uspostavljena u Castel Duranteu,Urbinu,GubbiuiPesaru.Početkom šesnaestog stoljeća razvija seistoriatoroba na kojoj su povijesne i mitske scene bile oslikane vrlo detaljno. Državni muzej srednjovjekovne i moderne umjetnosti uArezzutvrdi da ima najveću talijansku zbirkuistorijskerobe. ProizvodiIstoriatotakođer su dobro zastupljeni uBritish Museumuu Londonu.

Nešto majolike proizvedeno je na sjeveru doPadove,VenecijeiTorinai na jugu doPalermaiCaltagironeana Siciliji[20]i Laterze u Apuliji. U sedamnaestom stoljećuSavonaje postala istaknuto mjesto proizvodnje.

Raznolikost stilova koji su se pojavili u šesnaestom stoljeću prkosi klasifikaciji.[1]Goldthwaite primjećuje[21]da Paride Berardijeva morfologija Pesaro maioliche obuhvaća četiri stila u 20 podskupina; Tiziano Mannoni kategorizirao je ligursku robu u četiri vrste, osam potkategorija i 36 daljnjih odjela; Morfologija Galeazzo Core proizvodnje Montelupa je u 19 grupa i 51 kategoriji. Raznolikost stilova najbolje se može vidjeti u komparativnoj studijiljekarničkih staklenkiproizvedenih između 15. i 18. stoljeća. Talijanski gradovi poticali su lončarsku industriju nudeći porezne olakšice, državljanstvo, monopolska prava i zaštitu od vanjskog uvoza.

Važan dokument iz sredine šesnaestog stoljeća o tehnikama slikanja majolike je raspravaCipriana Piccolpassa.[22]Zapažen je rad pojedinih majstora iz šesnaestog stoljeća kao što suNicola da Urbino,Francesco Xanto Avelli,Guido Durantino iOrazio Fontanaiz Urbina, Mastro Giorgio iz Gubbija i Maestro Domenigo iz Venecije. Gubbio luster koristio je zelenkasto žutu, jagodasto ružičastu i rubin crvenu boju.

Posuda od majolike s naturalističkim ukrasom od cvjetne glazure,Lodi,Italija, tvornica Ferretti, 1770. – 75.

Tradicija fine majolike bila je pod sve većom konkurencijom u 18. stoljeću, uglavnom odporculanai bijele zemljane posude. Ali 18. stoljeće nije razdoblje neumoljivog propadanja.[23]Kako bi se suočio s konkurencijom porculana i njegovih živih boja, uveden je postupak trećeg pečenja (piccolo fuoco), isprva u sjeverozapadnoj Europi sredinom stoljeća. Nakon tradicionalna dva paljenja na 950 °C, vitrificirana glazura je obojena bojama koje bi degradirale na tako visokim temperaturama i pečena je treći put na nižoj temperaturi, oko 600-650 °C. Tako su uvedene nove jarke boje, posebice crvena i razne nijanse ružičaste dobivene izzlatnog klorida.[24][25]Vjeruje se da je jedan od prvih koji je uveo ovu tehniku u Italiju bio Ferretti uLodiju,u sjevernoj Italiji.[24]Lodi maiolicaje već u drugoj četvrtini 18. stoljeća dosegla visoku kvalitetu. Uvođenjem treće tehnike pečenja i sve većim zanimanjem za botaniku i znanstvena promatranja razvija se profinjena proizvodnja majolike ukrašene naturalističkim cvijećem.[24]

Talijanska majolika i dalje se često proizvodi u mnogim središtima u oblicimanarodne umjetnostii reprodukcijama povijesnog stila. Neka od glavnih središta proizvodnje (npr.DerutaiMontelupo) još uvijek proizvode majolicu koja se prodaje diljem svijeta. Moderna majolika izgleda drugačije od stare majolike jer je njena glazura obično zamućena jeftinijimcirkonom,a ne kositrom. Međutim, neki su se keramičari specijalizirali za izradu predmeta u renesansnom stilu autentičnog izgleda s pravom glazurom od kositra.

Galerija

[uredi|uredi kôd]
Majolika
Majolika
 Ovaj članak ili dio članka, djelomično ili uopćenije prevedensengleskog jezika.(Rasprava)Pomozite uprijevoduvodeći računa o stilu i pravopisu. Izvornik se možda nalazi na popisudrugih jezika.
  • Blue and white vase with oak-leaf and dogs decor, Florence, cca. 1400–1450 Muzej Bargello
    Blue and white vase with oak-leaf and dogs decor, Florence, cca. 1400–1450Muzej Bargello
  • Faenza, Casa Pirota workshop, cca. 1510–1530 (Walters Art Museum)
    Faenza,Casa Pirota workshop, cca. 1510–1530 (Walters Art Museum)
  • An albarello (drug jar) from Venice or Castel Durante, 16th century. Approx 30 cm high. Decorated in cobalt blue, copper green, antimony yellow, and yellow ochre. Burrell Collection
    Analbarello(drug jar) from Venice or Castel Durante, 16th century. Approx 30 cm high. Decorated in cobalt blue, copper green, antimony yellow, and yellow ochre.Burrell Collection
  • Faenza, istoriato ware by Baldassare Manara, after Giovanni Antonio da Brescia, cca. 1520–1547 (Walters Art Museum)
    Faenza,istoriatoware by Baldassare Manara, afterGiovanni Antonio da Brescia,cca. 1520–1547 (Walters Art Museum)
  • The Tiber in Flood, Francesco Xanto Avelli, Maiolica dish, 1531
    The Tiber in Flood,Francesco Xanto Avelli, Maiolica dish, 1531
  • Maiolica dish, cca. 1537 at Waddesdon Manor
    Maiolica dish, cca. 1537 atWaddesdon Manor
  • Keramika iz Lodija, Italy, with fruit decoration, Coppellotti factory, cca. 1740
    Keramika iz Lodija,Italy, with fruit decoration, Coppellotti factory, cca. 1740
  • Polychrome majolica dish with paintings of a fish, flowers, and fruit. Lodi, Italija, 1751.
    Polychrome majolica dish with paintings of a fish, flowers, and fruit.Lodi,Italija, 1751.
  • Maiolica stand produced in Lodi, Italy, Coppellotti factory, 18th century
    Maiolica stand produced inLodi,Italy, Coppellotti factory, 18th century

Povezani članci

[uredi|uredi kôd]

Izvori

[uredi|uredi kôd]
  1. ↑abL. Arnoux, 1877, British Manufacturing Industries – Pottery "Most of the Italian towns had their manufactory, each of them possessing a style of its own. Beginning at Caffagiolo and Deruta, they extended rapidly to Gubbio, Ferrara, and Ravenna, to be continued to Casteldurante, Rimini, Urbino, Florence, Venice, and many other places."
  2. ↑C. Drury E. Fortnum(1892)Maiolica,Chapman & Hall, London, quoted in E.A. Barber, (1915),Hispano Moresque Pottery,The Hispanic Society of America, New York, pp. 25–26. Also published in 1876 by Scribner, Welford, and Armstrong, New York.
  3. ↑Sweetman, John (1987),The oriental obsession: Islamic inspiration in British and American art and architecture 1500–1920,Cambridge University Press, Cambridge.
  4. ↑abAlan Caiger-Smith,Lustre Pottery,London and Boston: Faber and Faber, 1985
  5. ↑C Drury E Fortnum, 1875,MAIOLICA Stanniferous Glazed Wares,South Kensington Museum Art Handbook No. 4. "It was found that by the addition of a certain portion of the oxide of tin to the composition of glass and oxide of lead the character of the glaze entirely alters. Instead of being translucent it becomes, on fusion, an opaque and beautifully white enamel... after immersion in the enamel bath, and subsequent drying, the painting is applied upon the absorbent surface; the piece being then subjected to the fire which, at one application, fixes the colours and liquifies the glaze. This" enamelled "pottery (emaillee) is by far the more important group of the glazed wares, being susceptible of decoration by the lustre pigments, as well as by painting in colours of great delicacy; and it comprises the Hispano-moresque, the real Maiolica, and the perfected earthenware of Italy and other countries."http://www.ebooksread.com/authors-eng/c-drury-e-charles-drury-edward-fortnum/maiolica-tro/1-maiolica-tro.shtml Arhivirana inačica izvorne straniceod 10. svibnja 2018. (Wayback Machine)
  6. ↑Florence C. Lister and Robert H. Lister,Sixteenth Century Maiolica Pottery in the Valley of Mexico(Tucson: Anthropological Papers of the University of Arizona) 1982.
  7. ↑Honey, p.387
  8. ↑(as in Osterman's book, see below)
  9. ↑Cipriano Piccolpasso,‘‘The Three Books of the Potter’s Art’’, (translated by Ronald Lightbown andAlan Caiger-Smith), London, Scolar Press, 1980
  10. ↑Falke, Jacob. 1869.The Workshop, Vol II, No. 10, p.148.London.…however highly majolica[tin-glazed]may be esteemed, it will always remain an article of luxury and ornament only…
  11. ↑'Tin-lead ratio of late Middle Age majolica glazes of some important Italian sites.' A. Krajewski, A. Ravaglioli, G.W. Carriveau.J.Mat.Sci.Lett.11, No.12,1992.Pg.848–851.
  12. ↑Richard A. Goldthwaite, "The Economic and Social World of Italian Renaissance Maiolica"Renaissance Quarterly,42.1 (Spring 1989 pp. 1–32) p. 1.
  13. ↑Hugo Blake, "The archaic maiolica of North-Central Italy: Montalcino, Assisi and Tolentino",Faenza,66(1980) pp. 91–106.
  14. ↑David Whitehouse, "Proto-maiolica"Faenza66(1980), pp 77–83.
  15. ↑Galeazzo Cora,Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV(Florence: Sassoni) 1973
  16. ↑Galeazzo Cora (1973) noted kilns dispersed at Bacchereto (a center of production from the fourteenth century), Puntormo,PratoandPistoia,none of them site-names that have circulated among connoisseurs and collectors.
  17. ↑Reproduced in Cora 1973.
  18. ↑In the villa's 1498 inventory, it is noted that in the villa'spiazza murata(the walled enclosure), there arefornaze col portico da cuocere vaselle( "kilns for baking pottery" ), let to Piero and Stefanoforaxari,the "kilnmasters" of the maiolica manufactory for which Cafaggiolo is famed. These are Piero and Stefano di Filippo da Montelupo, who started up the kilns under Medici patronage in 1495, earlier than has been thought (Cora 1973 gave a date 1498); John Shearman, "The Collections of the Younger Branch of the Medici"The Burlington Magazine117No. 862 (January 1975), pp. 12, 14–27 gives 1495, based on a document.
  19. ↑Goldthwaite 1989:14.
  20. ↑Rackham, p. 9; Caiger-Smith p.82
  21. ↑Goldthwaite 1989: p.6
  22. ↑The standard English translation isThe Three Books of the Potter's Art,translated and introduced by Ronald Lightbown and Alan Caiger-Smith, (London) 1980.
  23. ↑Poole, Julia E. 1997.Italian Maiolica.Fitzwilliam Museum Handbooks. Cambridge University press. Cambridge, New York, Melbourne. str. 6–7.ISBN0521565316
  24. ↑abcFerrari, Felice. 2003.La ceramica di Lodi[Lodi ceramics] (talijanski). Bolis Edizioni. Azzano San Paolo. str. 54–56
  25. ↑Poole, Julia E. 1997.Italian Maiolica.Fitzwilliam Museum Handbooks. Cambridge University press. Cambridge, New York, Melbourne. str. 132.ISBN0521565316

Bibliografija

[uredi|uredi kôd]
  • Caiger-Smith, Alan,Tin-Glaze Pottery in Europe and the Islamic World: The Tradition of 1000 Years in Maiolica, Faience and Delftware(Faber and Faber, 1973)ISBN0-571-09349-3
  • Cohen, David Harris and Hess, Catherine,A Guide To Looking At Italian Ceramics(J. Paul Getty Museum in association with British Museum Press, 1993)
  • Cora, GaleazzoStoria della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV(Florence:Sassoni) 1973. The standard monograph on the main early centers, published in an extravagant format, now brings over $1200 on the book market.
  • Faenza.Journal published since 1914 devoted to maiolica and glazed earthenwares.
  • Filipponi, Fernando,Aurelio Anselmo Grue: la maiolica nel Settecento fra Castelli e Atri,Castelli, Verdone Editore, 2015,ISBN978-88-96868-47-8.
  • Filipponi, Fernando,Souvenir d'Arcadia. Ispirazione letteraria, classicismo e nuovi modelli per le arti decorative alla corte di Clemente XI,Torino, Allemandi, 2020,ISBN9788842225126.
  • Honey, W.B.,European Ceramic Art(Faber and Faber, 1952)
  • Liverani, G.La maiolica Italiana sino alla comparsa della Porcellana EuropeaA summary of a century's study, largely based on surviving examples.
  • Mussachio, Jacqueline,Marvels of Maiolica: Italian Renaissance Ceramics from the Corcoran Gallery of Art(Bunker Hill Publishing, 2004)
  • Osterman, Matthias,The New Maiolica: Contemporary Approaches to Colour and Technique(A&C Black/University of Pennsylvania Press, 1999)ISBN0-7136-4878-3
  • Rackham, Bernard.Italian Maiolica(London: Faber and Faber Monographs)
  • Solon, Marc L.,A history and description of Italian majolica(Cassell and Company Limited, London, 1907)
  • Wilson, Timothy, "Ceramic Art of the Italian Renaissance(London) 1987. Bibliography.
  • ---,Maiolica: Italian Renaissance Ceramics in the Ashmolean Museum(Ashmolean Handbooks, 1989)ISBN0-907849-90-3
  • Ferrari, Felice. 2003.La ceramica di Lodi[Lodi ceramics] (talijanski). Bolis Edizioni. Azzano San Paolo.
  • Poole, Julia E. 1997.Italian Maiolica.Fitzwilliam Museum Handbooks. Cambridge University press. Cambridge, New York, Melbourne.ISBN0521565316

vanjske poveznice

[uredi|uredi kôd]
Logotip Zajedničkog poslužitelja
Logotip Zajedničkog poslužitelja
 Zajednički poslužiteljima još gradiva o temiMajolika
Dobavljeno iz "https://hr.wikipedia.org/w/index.php?title=Majolika&oldid=6975470"