Prijeđi na sadržaj

Stanley Kubrick

Uredi poveznice
Ovo je izdvojeni članak – lipanj 2009. Kliknite ovdje za više informacija.
Izvor: Wikipedija

Stanley Kubrick
Rođenje 26. srpnja1928.,New York,New York
Smrt 7. ožujka1999.,Harpenden,Hertfordshire
Zanimanje filmski redatelj, producent, scenarist, snimatelj i montažer
Godine rada 1951.–1999.
Supruga Toba Metz(1948.-1951.)
Ruth Sobotka(1954.-1957.)
Christiane Kubrick(1958.-1999.)
Portal o životopisima
Portal o filmskoj umjetnosti
Stanley Kubrick (1975)

Stanley Kubrick(26. srpnja1928.–7. ožujka1999.),američkifilmskiredatelj,scenaristiproducent.Režirao je niz hvaljenih i ponekad kontroverznih filmova. Kubrick je bio poznat po pomnom biranju teme svojih filmova, sporoj metodi rada, raznolikim žanrovima u kojima je radio, tehničkoj perfekciji i povučenosti kad je bila riječ o njegovim filmovima i obitelji.

Rani život[uredi|uredi kôd]

Stanley Kubrick rođen je26. srpnja1928.užidovskojobitelji u bolnici Lying-In naManhattanu,kao prvo od dvoje djece u obitelji Jacquesa Kubricka (1901. – 1985.) i njegove žene Gertrude (djevojački Perveler, 1903. – 1985.). Njegova sestra, Barbara, rođena je 1934. Jacques Kubrick, čiji su roditelji bili židovski imigrantiaustrijskog-rumunjskogipoljskog[1]podrijetla, bio je liječnik.

Otac ga je naučio igratišahkad mu je bilo dvanaest godina; igra mu je ostala životna opsesija.[2]Kad je Stanleyju bilo trinaest godina, Jacques Kubrick kupio mu jeGraflexfotoaparat,što je potaklo Kubrickovu fascinaciju fotografijom. Osim toga, bio je zainteresiran zajazzte je nakratko bio i bubnjar.[2]

Kubrick je od1941.do1945.pohađao srednju školu William Howard Taft. Bio je loš učenik. Na maturi, 1945., kad su se vojnici vraćali iz2. svjetskog ratai počeli popunjavati fakultete, njegove slabe ocjene odnijele su nadu za više obrazovanje. Kubrick je u kasnijem životu prezirno govorio o svojem obrazovanju i obrazovanju općenito, naglasujući kako ga ništa u školi nije zanimalo.[2]Roditelji su ga na godinu poslali rođacima u Los Angeles u nadi da će to pomoći njegovim akademskim vještinama.

U srednjoj školi je jednu godinu bio izabran za službenog školskog fotografa. 1946. je kratko pohađao City College of New York (CCNY), a zatim odustao. Nakon škole počeo je raditi te prodao seriju fotografija časopisuLooku New Yorku. Svoj dohodak je nadomještao igrajući šah za male iznose u Washington Square Parku i po raznim šahovskim klubovima na Manhattanu.[3]1946. je postao fotografski šegrt uLooku,a kasnije je postao njihov stalni fotograf. Mnoge njegove fotografije snimljene između 1945. i 1950. objavljene su u knjizi "Drama and Shadows" (2005., Phaidon Press), a pojavljuju se i na specijalnom DVD izdanjuOdisejeiz 2007.

Dok je radio u časopisuLook,Kubrick se29. svibnja1948.vjenčao s Tobom Metz (rođena1930.). Živjeli su u Greenwich Villageu, a razveli su se1951.Tada je počeo odlaziti na filmska prikazivanja u Muzej moderne umjetnosti i kina New Yorka. Zadivili su ga kompleksni, ali tečni pokreti kameromMaxa Ophülsa,čiji će filmovi utjecati na Kubrickov stil.

Filmska karijera i kasniji život[uredi|uredi kôd]

Rani radovi[uredi|uredi kôd]

1951. ga je prijateljAlex Singernagovorio da snime kratke dokumentarce zaMarch of Time,dobavljača žurnala koji se distribuiraju u kinima. Kubrick je pristao i nezavisno financiraoDay of the Fight(1951.). Iako je distributer te godine bankrotirao, Kubrick je prodao film studijuRKO Picturesza sto dolara.[4]Inspiriran svojim ranim uspjehom, dao je otkaz u časopisuLooki počeo snimati svoj drugi kratki dokumentarac,Flying Padre(1951.), kojeg je financirao RKO. Treći film,The Seafarers(1953.), prvi Kubrickov film u boji, bio je 30-minutni promotivni film zaSeafarers' International Union.Ova tri filma su jedini preostali dokumentarci koje je Kubrick snimio. Vjerovalo se kako je snimio još nekoliko kratkih filmova koji su izgubljeni, od kojih je najpoznatijiWorld Assembly of Youthiz 1952.[5]Bio je i pomoćni redatelj na snimanju epizode televizijske serijeOmnibuso životu Abrahama Lincolna. Nijedan od ovih filmova nije službeno objavljen, iako se većina epizoda našla u neslužbenoj prodaji, a isječci iz njih korišteni su u dokumentarcuStanley Kubrick: A Life In Pictures.Osim toga,Day of the FightiFlying Padreprikazani su naTCM-u kao dio festivala kratkih filmova.

Strah i želja[uredi|uredi kôd]

Kubrickov ciklus dugometražnih pripovjedačkih filmova počeo je saStrahom i željom(1953.). Film govori o grupi vojnika uhvaćenih iza neprijateljskih linija u izmišljenom ratu. Na kraju, ljudi shvaćaju da su lica njihovih neprijatelja identična njihovima (isti glumci glume sve likove). Kubrick i njegova žena Toba Metz bili su jedina ekipa koja je radila na filmu, koji je napisao Kubrickov prijateljHoward Sackler,poslije uspješan dramaturg.Strah i željazaradio je dobre kritike, ali komercijalno nije polučio veći uspjeh. Kubrick se kasnije sramio filma, rekavši kako je to amatersko djelo te nije dopuštao njegovo prikazivanje kad je postao ugledan redatelj.[6]Pokupovao je gotovo sve primjerke filma kako ga drugi ne bi vidjeli, ali jedan primjerak ostao je u rukama privatnog kolekcionara pa je film nekoliko puta objavljivan na VHS-u, a poslije i naDVD-u.

Poljubac ubojice[uredi|uredi kôd]

Kubrickov brak s Tobom Metz završio je tijekom snimanjaStraha i želje.1952.je upoznao svoju drugu ženu, plesačicu rođenu uAustriji,Ruth Sobotka.Živjeli su zajedno uEast Villageuod 1952. do 1955. sve do vjenčanja 15. siječnja 1955.; par se istog ljeta preselio uHollywood.Sobotka, koja se pojavila ucameoulozi u Kubrickovom sljedećem filmu,Poljubac ubojice(1954.), bila je i scenografkinja na filmuUzaludna pljačka(1956.). Kao iStrah i želja,Poljubac ubojicebio je kraći dugometražni film, a trajao je malo više od sat vremena te nije polučio veći kritički niti komercijalni uspjeh. Film govori o mladomboksačuizteške kategorijena kraju svoje karijere koji je umiješan u organizirani kriminal. Oba filma financirali su Kubrickova obitelj i prijatelji.[7][8]

Uzaludna pljačka[uredi|uredi kôd]

Uzaludna pljačka

Alex Singer upoznao je Kubricka s producentomJamesom B. Harrisomte su dvojica ostala dugogodišnji prijatelji.[9]Njihovo poslovno partnerstvo, Harris-Kubrick Productions, produciralo je tri sljedeća Kubrickova filma. Otkupili su prava na romanLionela Whitea,Clean Break,koji je Kubrick sa scenaristomJimom Thompsonompretvorio u priču o pljački nakonjskim utrkamakoja je pošla u krivom smjeru. SaSterlingom Haydenomu glavnoj ulozi,Uzaludna pljačkaje bio prvi Kubrickov film s profesionalnom glumačkom i suradničkom postavom. Film je koristio nelinearnu upotrebu vremena, što je bilo neobično za filmove1950-ih.Unatoč financijskom neuspjehu, bio je to prvi Kubrickov film koji je kritika hvalila.[10]

Opće divljenje privuklo je pozornostMGM-a, koji je ponudio Harris-Kubrick Productionsu masu otkupljenih priča za ekranizaciju.[11]Izabrali su pričuThe Burning Secretaustrijskog pisca Stefana Zweiga. Kubrick je napisao scenarij sCalderom Willinghamom,ali projekt je propao prije nego što se film počeo snimati.[12]

Staze slave[uredi|uredi kôd]

Kubrickov sljedeći film smješten je u vrijemePrvog svjetskog rata,a temeljen je na istoimenom antiratnom romanuHumphreyja Cobbaiz 1935. Govori o trojici francuskih vojnika koje nadređeni šalju u nemoguću misiju. Nakon što je misija propala, trojicu nevinih vojnika optužuju za kukavičluk kao primjer ostalim vojnicima.Kirk Douglasglumio je pukovnika Daxa, humanog časnika koji pokušava spriječiti pogubljenje vojnika. Douglas je bio ključna karika koja je osigurala potrebna sredstva za produkciju ambicioznog projekta.Staze slave(1957.) nisu postigle veliki komercijalni uspjeh, ali su zato zavrijedile priznanja unutar filmske industrije i učinile Kubricka jednim od najperspektivnijih mladih redatelja. Kritičari su hvalili nepatvorene scene bitki i Kubrickovo snimanje: marš pukovnika Daxa kroz rov u jednom neprekinutom kadru postao je klasični dio filmske povijesti.Steven Spielbergnazvao ga je jednim od njegovih najdražih Kubrickovih filmova.[13]

Brak s Christiane Harlan[uredi|uredi kôd]

Staze slavesnimane su uMünchenugdje se Kubrick zaljubio u mladu njemačku glumicuChristiane Harlan,koja je glumila jedinu ženu koja progovara u filmu. Kubrick se 1957. razveo od svoje druge žene Ruth Sobotka. Christine Susanne Harlan (rođena1932.u Njemačkoj) bila je iz filmaške obitelji, a i sama je bila glumica. Ona i Kubrick vjenčali su se1958.i ostali zajedno do njegove smrti1999.Tijekom svog braka s Kubrickom, Christiane se koncentrirala na svoju karijeru slikarice. Osim što su odgajali Christianinu mlađu kćer Katharinu (rođena 1953.) iz njezina prvog braka s pokojnim njemačkim glumcem,Wernerom Bruhnsom(umro 1977.), par je imao dvije kćeri: Anyu (rođena 1958.) i Vivian (1960.). Christianin bratJan Harlanbio je od 1975. Kubrickov izvršni producent.

Spartak[uredi|uredi kôd]

Podrobniji članak o temi:Spartak (1960)
Spartak

Vrativši se u Ameriku, Kubrick je šest mjeseci radio sMarlonom Brandomna filmuJednooki Jack(1961.). Kubrick je kasnije tvrdio kako ga je Brando otjerao s filma jer ga je odlučio sam režirati. Dvojac se sukobio oko niza glumačkih odabira.[14]Kubrick je nastavio raditi na neiskorištenim scenarijima[15]sve dok gaKirk Douglasnije zamolio da preuzme režiju filmaSpartak(1960.) odAnthonyja Mannakojeg je dva tjedna nakon početka snimanja otpustio studio.

Temeljen na istinitoj priči o ustanku rimskih robova,Spartakse pokazao kao teška produkcija. Kreativne razllike javile su se između Kubricka i Douglasa, a dvojica se navodno nisu mogla podnijeti. Frustriran nedostatkom kreativne kontrole, Kubrick se odrekao filma što je razbjesnilo Douglasa.[16]Prijateljstvo između dvojice muškaraca stvoreno za vrijeme snimanjaStaza slaveuništeno je zbog iskustava sa snimanja ovog filma. Godinama kasnije, Kirk Douglas je nazvao Kubricka "talentiranim seronjom".[17]

Produkcijskim poteškoćama unatoč,Spartakje bio veliki komercijalni i kritički uspjeh, a Kubricka je afirmirao kao velikog redatelja. Međutim, teška produkcija je uvjerila Kubricka da zadrži neovisnost kad radi s holivudskim studijima.

Spartakje jedini Kubrickov film na kojem on nije radio na scenariju, nije odlučivao o konačnoj verziji niti o odabiru glumaca. Bio je to velikim dijelom projekt Kirka Douglasa.

Lolita[uredi|uredi kôd]

Sue Lyonu filmuLolita.

Kubrick se 1962. preselio uEngleskukako bi snimio filmLolita,te ostao tamo do kraja života. Očekivano,Lolitaje bio njegov prvi film koji je izazvao velike kontroverze.[18]KnjigaVladimira Nabokovakoja govori o vezi srednjovječnog pedofila i dvanaestogodišnje djevojčice već je bila ozloglašena i prije nego što se Kubrick prihvatio projekta. Međutim, bila je i popularna, a teška tema bila je izrugana na naslovu filma, možda kako bi privukao pozornost: "How did they ever make a film ofLolita?"Kubrick je originalno angažirao Nabokova da adaptira roman za filmsku verziju. Pisac je napisao 400 stranica scenarija što je kasnije skratio na 200.[19]KOnačnu verziju scenarija napisao je sam Kubrick, a procjena je bila da je u njemu zadržano 20 posto Nabokovljeva materijala.[20]Piščev originalni scenarij kasnije je objavljen pod nazivomLolita: A Screenplay.

Film se prije premijere suočio s cenzorskim ograničenjima. Kubrick je neke elemente učinio prihvatljivijima promijenivši Lolitinu dob s 12 na 14 godina te izostavivši cijeli dio koji govori o Humbertovom dugogodišnjom zanesenjenošću "nimfama". Bez obzira na to, neke su se scene morale ponovno montirati kako bi se film uopće mogao objaviti.[21]Film nije prikazivao ono za što se smatralo perverznim dijelovima knjige, ostavljajući mnogo gledateljevoj mašti. Kubrick je kasnije izjavio, da je znao za strogost cenzure, vjerojatno nikad ne bi snimio film.[22]

Lolitaje bio prvi od dva filma na kojimm je surađivao s britanskim komičaromPeterom Sellersom.Suradnja će se pokazati jednom od najuspješnijih u njegovoj ranoj karijeri, najpoznatija po filmuDr. Strangelove(1964.).Sellersova uloga Clarea Quiltyja, drugog starijeg čovjeka povezanog s Lolitom što je nepoznato Humbertu, dramski je poslužila kao Humbertova mračnija strana. U romanu, Quiltyjeva pojava je većim dijelom iza scene, ali ga Kubrick dovodi u prvi plan, što je rezultiralo produženjem njegove uloge (iako je ona na filmu trajala samo pola sata). Kubrick je dodao dramsko sredstvo Quiltyjeva pretvaranja višestruke ličnosti što je omogućilo Sellersu da iskoristi svoj dar za podrugljive naglaske.

Kritike su bile podijeljene: većina je hvalilaodvažnostbavljenja tematikom, dok su drugi bili iznenađeni manjkom intimnosti između Lolite i Humberta. Film je zaradio nominaciju zaOscar za najbolji adaptirani scenarij,aSue Lyon,koja je nastupila u naslovnoj ulozi, osvojila jeZlatni globusza najperspektivniju glumicu.

Dr. Strangelove[uredi|uredi kôd]

Peter Sellers kao Dr. Strangelove

Kubrickov sljedeći film,Dr. Strangelove ili: Kako sam naučio ne brinuti i zavolio bombu(1964.), postao je kultni film. Scenarij - zasnovan na romanuCrvena opasnostbivšeg poručnikaRAF-aPetera Georgea(pseudonim Peter Bryant) - napisali su Kubrick, George i američki satiričarTerry Southern.Crvena opasnostje ozbiljna priča o slučajnom atomskom ratu. No, Kubrick je smatrao kako su okolnosti koje su dovele do nuklearnog rata tako apsurdne da je priča postala stravična komedija. Kad je ona tako i osmišljena, Kubrick je angažirao Southerna da ulašti konačni scenarij.

Priča se vrti oko američkog nuklearnog napada na Sovjetski Savez kojeg je pokrenuo general Američkog vojnog zrakoplovstva Jack D. Ripper (Sterling Hayden) bez službenog odobrenja. Kad je Ripper dao naredbu, bombarederi su već iza točke opoziva. Priča se odvija na tri lokacije: (1) zrakoplovna baza Burpleson, gdje satnikRAF-a Lionel Mandrake (Sellers) pokušava zaustaviti ludog generala Rippera; (2)Pentagonovratni stožer, gdje američki predsjednik (Sellers) i general Buck Turgidson (George C. Scott) pokušavaju zaustavitiB-52bombardere da ne bace nuklearne bombe na Rusiju; (3) B-52 bombarder bojnika Konga (Slim Pickens) u kojem on i njegova ekipa, bez saznanja da su im naredbe pogrešne, pokušavaju izvršiti misiju. Ubrzo postaje jasno da će bombarderi dosegnuti Rusiju jer samo general Ripper zna šifre za opoziv. U tom trenutku se pojavljuje lik dr. Strangelovea (Sellers). Njegovi planovi u nacističkom stilu o preživljavanju najsposobnijih članova ljudske rase u slučaju nuklearnog rata su vrhunac crnog humora filma.

Peter Sellers,koji je igrao malu, ali središnju ulogu uLoliti,trebao je igrati četiri uloge uDr. Strangeloveu.Ipak je igrao tri, zbog ozlijeđene noge i teškoća s prihvaćanjem teksaškog naglaska pilota bombardera, bojnika "King" Konga. Kubrick je kasnije nazvao Sellersa "nevjerojatnim", ali je dodao kako njegova energija ne traje duže od dva-tri ponavljanja. Kako bi iskoristio glumčevu ograničenu energiju, Kubrick je postavio dvije kamere kako bi snimio Sellersovu improvizaciju. Igrom slučaja, Columbia Studios je iste godine objavio triler o nuklearnom ratu nazvanFail-Safe.

Omalovažavanjem neprikosnovenih normi političke kulture,Dr. Strangeloveje nagovijestio kulturne promjene kasnih šezdesetih te je bio popularan među pripadnicima američke kontrakulture.Dr. Strangeloveje zaradio četiri nominacije zaOscara(uključujući one zanajbolji filmiredatelja) i nagradu njujorških kritičara za najbolju režiju.

2001: Odiseja u svemiru[uredi|uredi kôd]

Podrobniji članak o temi:2001: Odiseja u svemiru (1968)
2001: Odiseja u svemiru

Kubrick je proveo pet godina pripremajući svoj sljedeći film,2001: Odiseja u svemiru(1968.). Film je zamišljen kao Cinerama spektakl, a snimljen jeSuper Panavisionom 70.Kubrick je napisao scenarij saSFpiscem sirArthurom C. Clarkeom,proširivši Clarkeovu kratku priču "The Sentinel".

Film počinje prije četiri milijuna godina sa susretom između skupinemajmunai misterioznog crnog monolita, za koji se čini kako u njima budi sposobnost da koriste kost kao oruđe i oružje. Potonje im omogućuje da oduzmu izvor vode drugom čoporu koji se još nije naučio rabiti oruđe. Majmun u zanosu baci kost u zrak nakon čega se film prebacuje u svemirsku orbitu oko 2000. godine. U tom vremenu skupina Amerikanaca na bazina Mjesecu otkriva sličan monolit koji šalje signal na Jupiter. Osamnaest mjeseci kasnije, Amerikanci šalju grupu astronauta u svemirskom brodu Discovery na misiju prema Jupiteru, čija je svrha istražiti signal monolita iako se to krije od same posade. Tijekom leta, brodsko računaloHAL 9000se nakon kvara odupire svom isključenju vjerujući kako je njegova uloga ključna za uspjeh misije. Računalo skida većinu posade s aparata za održavanje života prije nego što biva konačno isključeno. Preživjeli astronaut David Bowman (Keir Dullea) u maloj svemirskoj kapsuli susreće drugi monolit u orbiti oko Jupitera gdje biva usisan u svemirski portal pri velikoj brzini svjedočeći tako mnogim astronomskim fenomenima. Njegovo međuzvjezdano putovanje završava u misterioznom novom biću koje podsjeća na fetus zatvorenom u svjetlosnom nebeskom tijelu, a koje u posljednjem kadru zuri prema Zemlji.

Film je u svoje vrijeme bio masivna produkcija. Specijalni efekti, koje je nadzirao Kubrick, a uredio pionir specijalnih efekataDouglas Trumbull(Silent Running,Blade Runner), bili su izvor inspiracije za mnoge filmove iz tog žanra. Izvanredna fotografija filma bila je djelo legendarnog britanskog snimateljaGeoffreyja Unswortha,koji će kasnije snimiti klasične filmove kao što suCabaretiSuperman.Producenti su se konzultirali s mnogim proizvođačima o tome kako će razni uređaji iz svakodnevne upotrebe izgledati u budućnosti.2001je poznata kao jedan od filmova koji realistično prikazuju putovanje u svemir, scene u svemiru su tihe; bestežinsko stanje je konstantno, likovi su pričvršćeni na mjestu; kad likovi nose svemirska odijela, jedino što se čuje je njihov dah.

Film je poznat i po korištenju klasične glazbe, kao što jeAlso Sprach ZarathustraRicharda Straussai valcerNa lijepom plavom DunavuJohanna Straussa.Obje kompozicije kasnije su obično povezivane s filmom, pogotovo potonja jer valcer nije bio toliko poznat među javnošću. Kubrick je koristio i glazbu modernog avangardnog mađarskog skladateljaGyörgyja Ligetija,iako su neki brojevi izmijenjeni bez njegova odobrenja. Pojavljivanje skladbiAtmospheres,Lux AeternaiRequiemnasoundtrackufilma bilo je prvo veliko komercijalno izlaganje Ligetijeve glazbe. Kubrick je angažirao skladateljaAlexa Northada sklada glazbu za film, ali mu se toliko svidio modernisoundtrackkojeg je složio tijekom montaže da je u potpunosti odustao od ideje originalne glazbe.[23]

Iako je s vremenom doživio veliki uspjeh, film nije bio trenutačni hit. Prvotne kritičarske reakcije bile su žestoke, ponajviše zbog nedostatka dijaloga, sporog ritma i naizgled nedokučive priče. Publika je zavoljela film, pogotovo pripadnici kontrakulture šezdesetih. Posebno im se svidjela "Star Gate" sekvenca, koja se činila kao psihodelično putovanje u beskonačna prostranstva svemira. Unatoč nominacijama za režiju, scenarij i u raznim producentskim kategorijama, jediniOscarkoji je Kubrick ikad dobio bio je onaj zaspecijalne efekteza ovaj film.

Umjetnički,2001: Odiseja u svemirubio je radikalan odmak od prethodnog Kubrickova filmskog opusa. Ima samo 45 minuta dijaloga, koji se čini suvišan za priču, slike i glazbu. Najupečatljiviji dijalozi pripadaju računalu HAL 9000 i njegovim razgovorima s Daveom Bowmanom. Neki tvrde kako Kubrick prikazuje ljudsku budućnost s velikim odmakom ljudi od svog okruženja. Dvoznačni, zbunjujući završetak filma nastavlja fascinirati suvremenu publiku i kritičare. Nakon ovog filma, Kubrick nikad neće tako radikalno eksperimentirati sa specijalnim efektima ili narativnim formom, no njegovi kasniji filmovi ostat će do neke razine dvoznačni.

Brojne su interpretacijeOdisejei uglavnom se razlikuju. Iako je objavljen 1968., film i danas izaziva rasprave. Kad je kritičar Joseph Gelmis upitao Kubricka o značenju filma, redatelj je odgovorio:[24]

O nekim područjima ne želim razgovarati jer su jako subjektivne i razlikuju se od gledatelja do gledatelja. U tom smislu, postaje bilo što od onoga što gledatelj u njemu vidi. Ako film izaziva emocije i prodire u podsvijest gledatelja, ako stimulira, doduše nepotpuno, njegove mitološke i religiozne čežnje, tada je uspio.

Paklena naranča[uredi|uredi kôd]

Podrobniji članak o temi:Paklena naranča (1971)
Paklena naranča

NakonOdiseje,Kubrick je pokušao snimiti film o životuNapoleona Bonapartea.Kad je propala financijska konstrukcija projekta, Kubrick je počeo tražiti projekt kojeg bi mogao realizirati na brzinu s malim budžetom. Odlučio se zaPaklenu naranču(1971.). Njegova filmska verzija romana Anthonyja Burgessa bio je mračni, šokantni prikaz nasilja u ljudskom društvu. Film je u Americi prvo zabranjen, ali mu je rejting izmijenjen u onaj "samo za odrasle", a u Sjedinjenim Državama je izazvao mnoge kontroverze.

Priča se odvija u futurističkoj verziji Velike Britanije koja je ujedno autoritarna i kaotična. Film govori o tinejdžeru huliganu, Alexu DeLargeu (Malcolm McDowell), koji bez grižnje savjesti i žaljenja muči, tuče, pljačka, krade i siluje. Njegovo brutalno premlaćivanje i ubojstvo starije žene konačno ga odvodi u zatvor. Ondje se podvrgava psihijatrijskom tretmanu kako bi se riješio svojeg instiktivnog refleksnog nasilja iako ne posjeduje stvarni slobodni moralni izbor. Nakon što je oslobođen, odlazi u kuću političkog pisca koji prezire "moderno doba" i isprva se smiluje zbog Alexova stanja sve dok ne shvati da je Alex brutalno silovao njegovu ženu nekoliko godina prije. Alex zatim postaje pijun u političkoj igri.

Društvo se ponekad doživljavalo socijalističkim zbog manjih veza s ruskom kulturom. Tinejdžerski sleng je pod utjecajem ruskog vokabulara, što se može pripisati Burgessu, a u romanu ulice su iscrtane radnika u stilu ruskog socijalizma. I dok su kritičari Pauline Kael i Vincent Canby društvo doživljavali na taj način, Kubrick nije dijelio njihovo mišljenje. Držao je da film koketira i s lijevim i desnim krajem političkog spektra. Izjavio je, "Ministar, kojeg glumi Anthony Sharp, očito je desničarska figura. Pisac, Patrick Magee, je luđak s ljevice... Razlikuju se samo po dogmi. Njihova sredstva i krajevi jedva se razlikuju."[25]

Kubrick je snimioPaklenu narančubrzo i skoro u potpunosti na lokacijama u ili okoLondona.Iako nije bila korištena visoka tehnologija, u usporedbi sOdisejom,Kubrick je bio jako inovativan, npr. bacanjeArriflexkamere s krova kako bi se dočarala željena gledateljeva dezorijentacija. Redatelj je za glazbu izabrao skladateljicu elektronske glazbe Wendy Carlos - tada poznate kao Walter Carlos - kako bi adaptirala klasična djela kao što je Beethovenova Deveta simfonija za Moog sintesajzer.

Film je izazvao kontroverze zbog eksplicitnog prikazivanja grupnog silovanja i nasilja. Izdan iste godine kad i filmoviSama Peckinpaha,Psi od slame,iDona Siegela,Prljavi Harry.Tri filma su izazvala rasprave u medijima o društvenim efektima filmskog nasilja. Kontroverze su se još više povećale kad su slično nasilje uEngleskojpočinili kriminalci obučeni u iste kostime kao likovi uPaklenoj naranči.

Kad su Kubricku i njegovoj obitelji zaprijetili smrću, povukao je neobičan potez kako bi povukao film s britanskog tržišta. Film nije ponovno izdan sve do2000.,godinu dana poslije njegove smrti, iako se mogao vidjeti u susjednoj Francuskoj. Kino Scala na londonskom KIng Crossu prikazivalo je film početkom devedesetih, a Kubrick ga je tužio i zatvorio, ostavivši London bez jednog od samo nekoliko neovisnih kina. Danas je poznat kao noćni klub Scala.

U Engleskoj je sredinom devedesetih objavljen dokumentarac o cenzorskim kontroverzama nazvan "Zabranjeno voće". Kubrick nije uspio spriječiti producente da u svoj film ubace isječke izPaklene naranče.

Barry Lyndon[uredi|uredi kôd]

Podrobniji članak o temi:Barry Lyndon
Barry Lyndon

Kubrickov sljedeći film, objavljen 1975., bio je adaptacija romanaWilliama Makepeacea Thackeraya,The Luck of Barry Lyndon,poznatog i kaoBarry Lyndon,pikaresnog romana o kockaru i skorojeviću iz18. stoljećakoji se polako probija u englesko visoko društvo.

Neki kritičari, posebnoPauline Kael,jedna od Kubrickovih najžešćih kritičara, smatrali su kako jeBarry Lyndonhladan, spor i beživotan film. Njegova duljina - više od tri sata - zasmetala je mnogim američkim kritičarima i publici, međutim, film su hvalili kritičariRex ReediRichard Schickel.ČasopisTimeobjavio je veliku priču o filmu, a Kubrick je bio nominiran za triOscara.Film je bio nominiran za sedamOscara,a osvojio je četiri, više od ijednog drugog Kubrickova filma. Unatoč tome,Barry Lyndonnije dobro prošao u američkim kinima, ali je zato naišao na veći odaziv u Europi, posebno uFrancuskoj.

Kao što je to slučaj s mnogim Kubrickovim filmovima, reputacijaBarryja Lyndonaje porasla tijekom godina, posebno među drugim filmašima. RedateljMartin Scorseseje rekao kako mu je to najdraži Kubrickov film.Steven Spielbergje hvalio "besprijekornu tehniku", iako ga je, kad je bio mlađi, slavno opisao "kao da idete krozPradobez ručka ".[26]

Kao i u svojim drugim filmovima, Kubrickova fotografija i tehnike osvjetljivanja bile su inovativne. Scene interijera snimane su specijalno prilagođenim Zeiss kamerama s brzim lećama (koje je originalno razvilaNASA) što je omogućilo da se mnoge scene osvijetle samo sa svijećama. Kubrickova mješavina glazbe, scenografija i kostimi postavili su standarde za drame iz tog razdoblja s kojima se samo par filmova moglo mjeriti.

Kao i njegova dva prethodnika, film nema originalne glazbe. Irske narodne pjesme (u izvedbiThe Chieftainsa) kombinirane su sa skladbamaAntonija Vivaldija,Johanna Sebastiana Bacha,Georga Friedricha HändelaiFranza Schuberta.

Isijavanje[uredi|uredi kôd]

Podrobniji članak o temi:Isijavanje (1980)
Jack Nicholson u najslavnijoj sceniIsijavanja.

Kubrickov radni elan oslabio je nakonBarryja Lyndona;nije snimio film sve doIsijavanja.Objavljen je1980.,kao slobodna adaptacija horor romanaStephena Kinga.U glavnoj ulozi propalog pisca Jacka Torrancea koji preuzima posao nadzornika Overlook Hotela izvan sezone pojavio seJack Nicholson,dok je njegovu suprugu Wendy igralaShelley Duvall,a sina Dannyja obdarenog oblikom telepatije - "isijavanja" -Danny Lloyd

Kako nastupa zima, pojačava se obiteljska izolacija, a u isto se vrijeme bude demoni i duhovi iz mračne prošlosti Overlook Hotela. Dannyju se po hotelu počinju ukazivati strašne fantastične slike. U međuvremenu, Jacka izluđuje ukleto okružje sve dok ne obuzme ubojita psihoza.

Film je većim dijelom sniman u londonskim tonskim studijima, uz iznimku eksterijernog materijala snimljenog u Coloradu, Montani i Oregonu. Kako bi dočarao klaustrofobičnu opsjednutost ukletog hotela, Kubrick je najviše koristio tek proizvedenaSteadicampostolja za kamere što je omogućavalo glatke pokrete kamerom u zatvorenim prostorima.

Više od bilo kojeg drugog njegova filma,Isijavanjeje pridonijelo legendi o Kubricku kao megalomanskom perfekcionistu. Navodno je zahtijevao stotine ponavljanja nekih scena što je posebno iritiralo glumicu Shelley Duvall, naviknutu na brži, improvizacijski stilRoberta Altmana.

Stephen Kingnije bio zadovoljan filmom, nazvavši Kubricka "čovjekom koji previše misli, a premalo osjeća". King je1997.surađivao sMickom Garrisomna stvaranju mini-serije po romanu.

Film je zaradio većinom negativne kritike, ali je zato prošao vrlo dobro komercijalno. Kao i u slučaju mnogih drugih Kubrickovih filmova, kritičari su poslije mijenjali svoja stajališta nakon što su ponovno pogledali film. Među obožavateljima horor filmova,Isijavanjeje kultni film te se često pojavljuje saPsihomEgzorcistom(1974.) iNoći vještica(1978.) na vrhu liste najboljih horor filmova. Neke od scena iz filma, kao ona u kojoj se iz antiknog dizala izlije rijeka krvi jedne su od najpoznatijih iz Kubrickovih filmova. Komercijalni uspjeh obnovio je povjerenjeWarner Brothersau Kubrickovu sposobnost stvaranja umjetnički zadovoljavajućih i komercijalno profitabilnih filmova nakon financijskog fijaskaBarryja Lyndonau Sjedinjenim Državama.

Full Metal Jacket[uredi|uredi kôd]

Podrobniji članak o temi:Full Metal Jacket
Vincent D'Onofriou filmuFull Metal Jacket.

Prošlo je sedam godina do novog Kubrickova filma,Full Metal Jacket(1987.), ekranizacije romanaGustava HasfordaoVijetnamskom ratu,The Short-Timers.U glavnim ulogama pojavili su seMatthew Modinekao Joker,Adam Baldwinkao Animal Mother,R. Lee Ermeyu ulozi narednika Hartmana iVincent D'Onofriokao vojnik Leonard "Gomer Pyle" Lawrence. Kubrick je rekao filmskom kritičaruGeneu Siskeluda ga knjiga Gustava Hasforda privukla jer nije bila "ni antiratna ni pro-ratna", nije držala "moralnu ili političku poziciju", a bavila se sa "stanjem stvari".

Film počinje u centru za novačenje marinaca u Parris Islandu uJužnoj Karolini,gdje narednik Hartman bezosjećajno obučava grupu muškaraca kako bi izvukao iz njih potisnuti ubilački nagon i pretvorio ih iz "crva" u marince. Vojnik Lawrence, debeli i spori novak, kojem Hartman daje nadimak "Gomer Pyle", nesposoban je pratiti program obuke i polako podliježe pritisku. Prije kraja obuke, Pyle doživi živčani slom, ubija narednika Hartmana prije nego što je ubio i sebe, ponavljajući marinsku mantru: "Ovo je moja puška. Ima još takvih, ali ova je moja..."

Drugi dio filma prati Jokera, sada promaknutog u narednika, koji pokušava zadržati zdrav razum uVijetnamu.Kao izvjestitelj za američke vojne novine,Stars and Stripes,Joker koristi dosjetke isarkazamkako bi se "iskopčao" iz ratnih zbivanja. Iako Amerikanac i marinac, on je i novinar koji mora slijediti etičke norme profesije. Film nakon toga slijedi pješačku postrojbu kroz Hue City, desetkovanuTet ofenzivom.Bitka doživljava vrhunac u obračunu Jokerova voda i snajperistice skrivene među ruševinama; ona umalo ubija Jokera sve dok je novinarev kolega ne pogađa i ozbiljno ranjava. Joker je ubija kako bi je poštedio muka.

Snimanje filma o Vijetnamskom ratu u Engleskoj bio je izazov za Kubricka i ekipu. Dobar dio filma snimljen je u Docklandsu, dijelu Londona u kojem je scenografAnton Furstkreirao set uništenog grada. To je pomoglo kako film ne bi sličio drugim filmovima o Vijetnamskom ratu, kao što suVod smrtiiHamburger Hill,od kojih je većina snimljena na Dalekom Istoku. Umjesto tropske, jugozapadne azijske prašume, drugi dio priče odvija se u gradu, otkrivajući urbani aspekt rata koji se obično poistovjećuje s prašumom.

Full Metal Jacketnaišao je na podijeljena kritička mišljenja, ali je i privukao veliki broj publike, iako su ga zasjeniliVod smrtiOlivera StoneaiVojničinaClinta Eastwooda.

Oči širom zatvorene[uredi|uredi kôd]

Tom Cruise i Nicole Kidman u Kubrickovu posljednjem filmu,Oči širom zatvorene

Posljednji film Stanleyja Kubrica bio jeOči širom zatvorene,sa zvijezdamaTomom CruiseomiNicole Kidman(koji su tada bili u braku) u ulogama para iz visokog društvaManhattanakoji se upušta u seksualnu odiseju.

Priča filma temeljila se na freudovskoj noveliArthura SchnitzleraTraumnovelle(eng.Dream Story), a prati put dr. Williama Harforda kroz seksualno podzemljeNew Yorkanakon što mu je supruga Alice razbila povjerenje u svoju vjernost kad mu je priznala da se umalo odrekla njega i njihove kćeri radi noći s drugim muškarcem. Harford je do tada vjerovao kako su žene po prirodi vjernije od muškaraca. Otkriće u njemu budi sumnju i očaj pa počne lutati ulicama New Yorka ponašajući se kako nije ljubomoran.

Nakon ogrješenja u ritualima mračnog misterioznog seksualnog kulta, dr. Harford se predomišlja oko seksualne osvete svojoj ženi. Po povratku kući, otkriva kako je njegova žena maštala o vođenju ljubavi s nekoliko muškaraca odjednom. Nakon svojih opasnih eskapada, dr. Harford gubi moralnu prednost koju je imao nad njom. Par počinje krpati svoju vezu.

Produkcija filma trajala je više od dvije godine, a dvoje glavnih glumaca,Harvey KeiteliJennifer Jason Leigh,zamijenjeni su tijekom snimanja. Iako je radnjom smješten u New York, film je većinom sniman u londonskim tonskim studijima, uz malo lokacijskog snimanja. Kadrove Manhattana snimila je pomoćna ekipa u New Yorku. Kako je Kubrick držao film u tajnosti, širile su se većinom netočne glasine o radnji i sadržaju. Posebno je seksualni sadržaj izazvao razne špekulacije; neki novinari pisali su kako će to biti "najseksualniji film ikad snimljen". Pojavljivanje slavnog glumačkog para Cruise-Kidman samo je potencirao te glasine.

Oči širom zatvorene,LolitaiPaklena narančaprije njega suočili su se s cenzurom prije premijere. U Sjedinjenim Državama i Kanadi su strateški postavljene digitalne siluete kako bi prikrile eksplicitne scene seksualnih odnosa. U Europi i ostatku svijeta film je prikazivan u originalnoj verziji. DVD izdanje objavljeno u listopadu 2007. sadrži nedirnutu verziju, čime je ona po prvi put postala dostupna sjevernoameričkoj publici.

Smrt[uredi|uredi kôd]

1999., četiri dana nakon prikazivanjaOčiju širom zatvorenihza njegovu obitelj, glavnog glumca i glumicu, te šefove Warner Brosa., 70-godišnji Stanley Kubrick je umro u snu od posljedica srčanog udara. Pokopan je uz svoje omiljeno stablo uChildwickbury Manoru,uHertfordshireuu Engleskoj.[27]

Nedovršeni projekti[uredi|uredi kôd]

Napušteni projekti koje su dovršili drugi[uredi|uredi kôd]

Stanley Kubrick radio je na dva projekta koja su dovršili drugi redatelji. NaJednookom Jackuje bio pozvan kao zamjena, kao naSpartaku.Umjetnu inteligencijuje nakon njegove smrti dovršioSteven Spielberg.

Jednooki Jack[uredi|uredi kôd]

The Hollywood Reporter najavio je 18. listopada 1956. da je producentFrank Rosenbergotkupio prava na romanCharlesa NeideraThe Authentic Death of Hendry Jonesza 40 tisuća dolara. Dvije godine poslije, Pennebaker Inc., neovisna produkcijska tvrtkaMarlona Branda,kupila je prava na roman kao i prvu verziju adaptacijskog scenarijaSama Peckinpahaza 150 tisuća dolara. Tada je najavljeno kako će film vjerojatno režirati Brando.

Kasnije te godine najavljeno je kako će Kubrick režiratiGun's Up,što je bio radni naslov produkcije. Ubrzo nakon te najave, ime filma je promijenjeno uJednooki Jack,aPina Pellicerje najavljena kao glavna glumica po "unisonom izboru Branda, Rosenberga i Kubricka".

Kubrick je 20. studenog 1958. odustao od režije filma, izjavivši kako je krajnje poštovao Marlona Branda kao jednog od vodećih svjetskih umjetnika, ali kako je u nedavno otkupio prava na NabokovljevuLolitui htio početi produkciju u svjetlu te izvanredne prilike.

Film je dovršen, a redateljska palica pripala je Marlonu Brandu.

Umjetna inteligencija[uredi|uredi kôd]

Podrobniji članak o temi:Umjetna inteligencija (2001)
Haley Joel OsmentiJude LawuUmjetnoj inteligenciji

Jedan Kubrickov projekt ipak je snimljen od strane drugog redatelja,Stevena Spielberga.Tijekom osamdesetih i ranih devedesetih, Kubrick je surađivao s raznim piscima (Brian Aldiss,Sara MaitlandiIan Warson) na projektu koji se nazivao raznim imenima, kao "Pinokio" i "Umjetna inteligencija".

Film je nastao proširivanjem Aldissove kratke priče "Super-Toys Last All Summer Long", koju su Kubrick i njegovi pisci pretvorili dugometražni film u tri čina. Bila je to futuristička bajka o robotu koji se ponaša kao dijete, a prodan je kao privremeni surogat obitelji čiji je sin pao u komu. Međutim, robot saznaje za to, a vlasnici ga iz sažaljenja ostavljaju napuštena u šumi kako ga u tvornici ne bi uništili. Ostatak priče govori o robotovim pokušajima da postane pravi dječak kako bi zadobio majčinu ljubav.

Kubrick je navodno dugo raspravljao sa Stevenom Spielbergom o filmu preko telefona i, prema Spielbergu, u jednom trenutku izjavio kako je tema važnija Spielbergu nego njemu. 2001., nakon Kubrickove smrti, Spielberg je uzeo razne verzije scenarija koje su ostavili Kubrick i njegovi pisci i sastavio novi scenarij. U suradnji s Kubrickovom produkcijskom kućom snimio je filmUmjetna inteligencija,sHaleyjem Joelom Osmentom,Frances O'ConnoriWilliamom Hurtomu glavnim ulogama.

Na uvodnoj špici Kubrick je postumno naveden kao producent, a na kraju stoji kratka posveta, "For Stanley". Film sadrži mnogo Kubrickovih motiva, kao što su sveznajući pripovjedač, struktura u tri čina, teme humanosti i nehumanosti te podrugljiv pogled na Freudovu psihologiju. Osim toga, glazba Johna Williamsa sadrži aluzije na glazbene brojeve iz Kubrickovih filmova.

Rani nerealizirani scenariji[uredi|uredi kôd]

Kubrick je na početku svoje karijere otkupio ili napisao scenarije koje nije uspio realizirati.

Lunatic at Large[uredi|uredi kôd]

1. studenog 2006., Philip Hobbs, Kubrickov zet, najavio je da će nadgledati ekranizacijuLunatic at Large,čiji je scenarij Kubrick u pedesetima otkupio od šund romanopiscaJima Thompsona,ali koji se nije mogao pronaći sve do redateljeve smrti 1999.[28]

The German Lieutenant[uredi|uredi kôd]

Scenarij pripisan Kubricku kojeg je Richard Adams nazvaoThe German Lieutenantmože se pronaći na internetu.[29]Govori o skupini njemačkih vojnika koji se nalaze na misiji tijekom posljednjih danaDrugog svjetskog rata,unatoč slabim izgledima nacističke Njemačke u tom razdoblju.

I Stole 16 Million Dollars[uredi|uredi kôd]

Kubrick je namjeravao režirati film nazvan "I Stole 16 Million Dollars" temeljen na životu zloglasnog pljačkaša banaka iz tridesetihWillieja Suttona.[30]Pripremala ga je produkcijska tvrtkaKirka DouglasaByrna, ali je Douglas smatrao kako je scenarij loše napisan. Iako je Kubrick pokušao nagovoritiCaryja Granta,film nikad nije snimljen.

Neimenovani projekt o Građanskom ratu[uredi|uredi kôd]

Kubrick je u pedesetima napisao prvu verziju scenarija o Mosby Rangersima, južnjačkoj gerili u Američkom građanskom ratu, ali ga nije dalje razvijao.[31]

Kasniji projekti zaustavljeni nakon pret-produkcije[uredi|uredi kôd]

Kao nepopustljivi perfekcionist koji je često godinama radio na pret-produkcijskom planiranju i istraživanju, Kubrick je tijekom karijere ostavio nekoliko nerealiziranih projekata.

Napoleon[uredi|uredi kôd]

Nakon uspjehaOdiseje,Kubrick je planirao veliki biografski film oNapoleonu Bonaparteu.Puno je istraživao, čitao knjige o francuskim carevima te napisao preliminarni scenarij. Zajedno sa suradnicima napravio je pregled mjesta koje je Napoleon pohodio tijekom svojih aktivnih godina. Kubrick je posjetio lokacije, planiravši snimiti veći dio filma u mjestima u kojima je Napoleon proveo život.

U bilješkama upućenim financijerima projekta, sačuvanima u Kubrickovoj arhivi, Kubrick im je rekao kako nije siguran kako će ispasti njegov film o Napoleonu, ali je očekivao kako će snimiti 'najbolji film svih vremena.' Na kraju je projekt propao iz tri razloga: (1) preskupih lokacija na kojima je film trebao biti sniman; (2) na Zapadu je objavljena epska verzija romanaLava Tolstoja,Rat i mir(1967.), redateljaSergeja Bondarčuka;(3) komercijalnog neuspjeha Bondarčukova filmaWaterloo(1970.), koji je također govorio o Napoleonu. Kubrickov scenarij za ovaj film objavljen je na internetu, a mnoga istraživanja će utjecati na filmBarry Lyndon(1975.), radnjom smješten u kasno osamnaesto stoljeće, malo prije Napoleonovih ratova.

U filmu je u ulozi Napoleona originalno trebao nastupitiJack Nicholsonjer ga je Kubrick vidio uGoli u sedlu.Kubrick i Nicholson kasnije su surađivali naIsijavanju.Nakon godina pret-produkcije, film je otkazan na neodređeno vrijeme u korist financijski manje riskantnih projekata. Kubrick je krajem 1987. rekao kako još nije odustao od projekta, spomenuvši kako je pročitao gotovo 500 knjiga o povijesnoj ličnosti. Bio je uvjeren kako je film vrijedan jer se njegov središnji dio još nije bio pojavio.

Aryan Papers[uredi|uredi kôd]

Početkom devedesetih Kubrick je zamalo počeo produkciju filma po knjiziLouisa Begleyja,Ratne laži,priču o dječaku i njegovoj majci koji se skrivaju za vrijemeholokausta.Prvu verziju scenarija, nazvanu "Aryan Papers", napisao je sami Kubrick.Joseph Mazzelloizabran je za ulogu dječaka, a za majku su razmatraneJulia RobertsiUma Thurman.Kubrick je ipak odlučio ne snimiti film zbogSchindlerove listeStevena Spielbergakoja je objavljena 1993. Osim toga, prema Kubrickovoj ženi, Christine, tema je postala predepresivna i preteška za redatelja. Kubrick je s vremenom zaključio kako točan film o holokaustu seže daleko izvan granica kinematografije.[32]

Kontura priče[uredi|uredi kôd]

Neimenovani projekt o nacizmu[uredi|uredi kôd]

Kubrick je navodno bio fasciniran karijerom nacističkog filmskog redateljaVeita Harlana,strica svoje žene, te razmatrao film o krugu ljudi okoJosepha Goebbelsa.Iako je Kubrick radio na njemu nekoliko godina, projekt nikad nije otišao dalje od konture priče.[33]

Autorsko odbijanje[uredi|uredi kôd]

Foucaultovo njihalo[uredi|uredi kôd]

Kubrick je htio snimiti film prema romanuUmberta EcaFoucaultovo njihalokoji se pojavio 1988. Eco je odbio jer je bio nezadovoljan ekranizacijom svoga prethodnog romanaIme ružei zato što mu Kubrick nije bio spreman prepustiti pisanje scenarija. No, kad je Kubrick umro, Eco je rekao kako žali što ga je odbio.[34]

Špijun koji me volio[uredi|uredi kôd]

Kubrick je 1976. pristao posjetiti netom dovršeni tonski studio 007 Stage uPinewood Studiosukako bi savjetovao kako osvijetliti ogromni studio koji je bio spreman za snimanje filma o Jamesu BonduŠpijun koji me volio.Kubrick je pristao biti savjetnik kad mu je obećano da nitko neće saznati za njegovu uključenost u projekt. To je poštovano do 2000. kad je ta činjenica spomenuta u dokumentarcu o snimanjuŠpijuna koji me voliona specijalnom DVD izdanju filma.

Česti suradnici[uredi|uredi kôd]

U usporedbi s redateljima kao što suJohn Ford,Martin ScorseseiAkira Kurosava,Kubrick nije bio poznat po suradnji s određenim glumcima. No, u nekoliko je prilika radio s istim glumcem više od jednom.Sterling Haydennastupio je u glavnoj ulozi uUzaludnoj pljačkiiDr. Strangeloveu,Peter SellersuLolitiiDr. Strangeloveu,aKirk DouglasuStazama slaveiSpartaku.U sporednim ulogama,Joe Turkelse pojavljuje uUzaludnoj pljački,Stazama slaveiIsijavanju,Philip Stonepojavljuje se uPaklenoj naranči,Barryju LyndonuiIsijavanju,Leonard Rossiternastupio je u2001: Odiseja u svemiruiBarryju Lyndonudok seTimothy Careypojavio uUzaludnoj pljačkiiStazama slave.UPaklenoj narančiiBarryju Lyndonunastupilo je šest istih glumaca (uključujućiPatricka Mageeja) u ulogama raznih trajanja.

Jedna od Kubrickovih najdužih suradnji je ona sLeonom Vitalijem,koji je nakon igranja Lorda Bullingtona uBarryju Lyndonupostao Kubrickov osobni pomoćnik, radeći kao casting redatelj na njegovim sljedećim filmovima te kao nadglednik transfera s filma na video medij. Pojavio se i uOči širom zatvorene,igrajući prijetećeg svećenika u crvenom ogrtaču koji se sukobljava s Tomom Cruiseom u zloglasnoj sceni orgija. Nakon Kubrickove smrti, Vitali je nadgledao restauraciju vizualnih i zvučnih elemenata većine Kubrickovih filmova. Na njegovim je filmovima često radio i s partnerom iz filmaToddom Filedom.

Obiteljska cameo pojavljivanja[uredi|uredi kôd]

Kubrickova kćerVivianpojavila se ucameoulogama u2001: Odiseja u svemiru(kao kćer Heywooda Floyda),Barryju Lyndonu(kao djevojčica na rođendanskoj proslavi mladog Barryja Lyndona),Isijavanju(kao duh na zabavi) iFull Metal Jacket(kao televizijska novinarka). Njegova pokćerka Katherine pojavljuje se uPaklenoj narančiiOči širom zatvorene,a lik njenog sina u potonjem igra njezin pravi sin. Kubrickova suprugaChristianepojavila se prije njihova braka uStazama slavekao Susanne Christian (njezino krsno ime je Christiane Susanne Harlan), te kao gošća u kafiću uOči širom zatvorene.

Kasnije verzije predložaka Kubrickovih filmova[uredi|uredi kôd]

Tri izvorna predloška po kojima su snimljeni Kubrickovi filmovi promijenjeni su na neki način, od čega je u dva slučaja njihov autor napisao novu verziju nadajući se kako će stajati kao autorizirana adaptacija Kubrickovoj verziji. U trećem slučaju, sin autora predloška dao je svoj blagoslov za novu verziju.

Anthony Burgess1990. je objavio kasniju kazališnu adaptacijuPaklene narančeza koju se nadao kako će biti definiranija adaptacija od Kubrickova filma.[35]Stephen Kingje napisao i producirao televizijsku miniserijuIsijavanjekoja se 1997. prikazivala tri večeri, a koja je bila motivirana prvenstveno Kingovom željom da vidi vjerniju adaptaciju svoje knjige od one koju je snimio Kubrick. Sin Vladimira Nabokova, Dmitrij, dao je blagoslovAdrianu Lyneuza filmLolitanavodeći očevo nezadovoljstvo Kubrickoovom verzijom.[36] [37]I Burgess i King su rekli kako ih je živciralo to što u Kubrickovim filmovima ne postoji iskupljenje njihovih glavnih likova (Alex DeLarge i Jack Torrance) koje je postojalo u izvornicima. Ovo je vjerojatno i razlika između Kubrickove ekranizacijeLolites jedne strane i romana i Lyneova filma s druge, iako to Dmitrij Nabokov nikad nije spomenuo.

Mora se naglasiti da su drugi autori izvornika po kojima je Kubrick snimao svoje filmove, i Arthur C. Clarke i Gustav Hasford, bili u potpunosti zadovoljni s Kubrickovom adaptacijom.

Zaštitni znakovi[uredi|uredi kôd]

Filmovi Stanleyja Kubricka imaju nekoliko prepoznatljivih karakteristika. Svi osim njegova prva dva dugometražna filma iOdisejeadaptirana su iz postojećih romana, a često je pisao scenarije u suradnji s drugim piscima (obično romanopiscima ili novinarom u slučajuFull Metal Jacket) koji nisu imali scenarističkog iskustva.[38]Mnogi od njegovih filmova uključuju pripovijedanje koje je ponekad preuzeto izravno iz romana. S ili bez pripovijedanja, svi njegovi filmovi imaju karakter materijala na koji se gleda iz određenog kuta. Završavanje filmova s karticom "The End" izašlo je iz upotrebe s dolaskom dugih odjavnih špica, ali ju je Kubrick nastavio stavljati na kraj špice, dugo vremena nakon što ju je većina filmske industrije prestala upotrebljavati. Njegove špice uvijek su niz slajdova. Njegova jedina pokretna špica bila je ona uvodna zaisijavanje.

Počevši s2001: Odiseja u svemiru,svi njegovi filmovi osimFull Metal Jacketkoriste prethodno snimljenu klasičnu glazbu, koju je u dva slučaja elektronski izmijenilaWendy Carlos.[39]Često je koristio i vesele pop zvukove kao sredstvo ironije tijekom scena koje prikazuju uništavanje i destrukciju, posebno u završnim špicama ili završnim sekvencama filma.[40]

U svojoj recenzijiFull Metal Jacket,Roger Ebert[41]je primijetio kako se u mnogim završnim špicama Kubrickovih filmova nalazi glava lika okrenuta prema dolje dok su mu oči uperene prema gore. Kubrick je koristio i široke kutove, prateće kadrove likova, zumirajuće kadrove i kadrove koji se spuštaju između visokih paralelnih zidova.

Svi njegovi filmovi imaju scenu snimljenu u kupaonici ili tik ispred nje.[42]Pomalo je čudno kako je najcitiraniji primjer toga izOdisejekad dr. Floyd dođe u neugodan položaj u zahodu nulte gravitacije na putu prema Mjesecu, a da se nikad ne navodi istraživanje kupaonice koje provodi David Bowman još odjeven u svemirsko odijelo nakon svoga putovanja kroz Star Gate.

CRM-114[uredi|uredi kôd]

Iako se uDr. Strangeloveupojavljuje uređaj zvan CRM-114, a uPaklenoj narančise spominje lijek zvan Serum 114, brojne i često ponavljane tvrdnje da se brojevi 114 pojavljuju u drugim Kubrickovim filmovima su nevjerodostojne. (CRM-114 korišten je i u romanuCrvena opasnostpo kojem je snimljenDr. Strangelove,što bi svakoga trebalo natjerati da posumnja tvrdnjama da su se brojevi pojavili i u Kubrickovu ranijem filmuUzaludna pljačka). Bez obzira na to, nevjerojatno je kako je jedan redatelj uspio toliko utjecati na popularnu kulturu preko preuveličane urbane legende: u čast ovog Kubrickova 'zaštitnog znaka' tako su nazvani filterski sustav za e-mail spam poruke, progresivni rock sastav, desničarska internetska stranica, zvučno pojačalo uPovratku u budućnost,šifra kataloga u TV serijiHerojii oružje u TV serijiZvjezdane straze: Deep Space Nine,te kratki film nazvanSerum 114.U epizodi[43]serijeZvjezdane staze: Deep Space Ninekao gostujući glumac pojavio seSteven BerkoffizPaklene narančeiBarryja Lyndona,dok ju je režirao stalni član glumačke postaveAlexander Siddigčiji je nećakMalcolm McDowell,zvijezdaPaklene naranče.

Ostavština[uredi|uredi kôd]

Kubrick je u svojem životu snimio samo trinaest filmova. Njegov opus je malen u odnosu na doprinose njegovih suvremenika kao što suJohn FordiFederico Fellini,čemu je djelomično razlog bila njegova metodična predanost svakom aspektu filmske produkcije. Veliki broj njegovih filmova priznati su kao klasici unutar njihova žanra.2001: Odiseja u svemiruosvojio je brojne tehničke nagrade, uključujućiBAFTAnagradu za fotografiju Geoffreyja Unswortha i Oscar za vizualne efekte, koji je primio Kubrick kao redatelj specijalnih efekata filma. Pet njegovih filmova nominirani su za Oscare u raznim kategorijama, uključujući najbolji film zaDr. Strangelovea,Paklenu naranču,Barryja Lyndonai najboljeg redatelja za2001: Odiseja u svemiru,Dr. Strangelovea,Paklenu narančuiBarryja Lyndona.

Za Kubricka, pisani dijalog je jedan od elemenata koji se mora dovesti u ravnotežu s pozadinom (setovi, gluma i osvjetljenje), glazbom i pogotovo montažom. Inspiriran raspravom o filmskoj glumiVsevoloda Pudovkina,[44]Kubrick je shvatio da montažer može stvoriti izvedbu u sobi za montažu i često ponovno režirati film.

Kako je objasnio novinaru,

"Sve na filmu potječe od nečeg drugog. Pisanje je, naravno, pisanje, gluma dolazi iz kazališta, a snimanje potječe od fotografije. Montaža je jedinstvena za film. Nešto možete vidjeti iz raznih kutova gledanja gotovo u isto vrijeme što stvara novo iskustvo."[45]

Prema tome, Kubrickova metoda djelovanja postala je potraga za zamišljenom vizijom u montažnom studiju kako bi svi elementi filma postali dostupni za konačno oblikovanje. Cijena te metode, počevši saSpartakom,bilo je beskrajno presnimavanje scena što je bilo iscrpna istraga svih varijacija snimljenog. To mu je omogućilo da u montažnu sobu dođe s više opcija određene scene. Jonathan Baxter je napisao:

Umjesto traženja intelektualne kralježnice filma u scenariju prije početka rada, Kubrick je smatrao kako je njegov način kretanja prema konačnoj verziji filma snimanje svake scene iz različitih kutova i zahtjevanje ponavljanja svake rečenice. Tada je u nekoliko mjeseci aranžirao i reaaranžirao tisuće djelića filma kako bi udovoljili viziji koja se zapravo tek tijekom montaže počela javljati.[45]

Suvremeni redatelji kao što suMartin Scorsese,Steven SpielbergiRidley Scottnaveli su Kubricka kao izvor inspiracije, a u slučaju Spielberga, i suradnje.[46]Kubrickovo inventivno i jedinstveno kretanje kamere i kadriranje često su ponavljali drugi filmski redatelji, a primjerJonathan Glazer,čiji filmRođenjesadrži mnoge vizualne reference na Kubricka.

Dva autora primijetila su kako crtana serijaSimpsonivrvi raznim referencama na Kubrickove filmove, posebno naOdisejuiPaklenu naranču,ali i naSpartaka,Dr. StrangeloveaiIsijavanje.Gary Westfall uThe Greenwood Encyclopedia of Science Fiction and Fantasypiše da, iako su reference na "fantastičnu fikciju" uSimpsonimaobilne, "dva su majstora žanra čiji utjecaj naSimpsonenadmašuje sve ostale: Stanley Kubrick i Edgar Allan Poe ".[47]John Alberti uLeaving Springfield: The Simpsons and the Possibility of Oppositional Culturepiše o...

... gotovo opsesivnim referencama na filmove Stanleyja Kubricka. Čini se kako je primanje ovih filmova u panteon intertekstualnih aluzija serije konačno označilo njihov ulaz na najdublju podsvjesnu razinu globalnog uma popularne kulture.[48]

Karakter[uredi|uredi kôd]

Kubrick često nije bio spreman govoriti o osobnim stvarima u javnosti, ili uopće javno nastupati. Njegov imidž u medijima varirao je od povučenog genija do megalomanskog luđaka koji se otuđio od svijeta.[49]Od njegove smrti, Kubrickovi prijatelji i obitelj su to poricali. Kubrick je očito iza sebe ostavio čvrstu obitelj i mnogo bliskih prijatelja. Mnogi koji su radili s njim za njega su imali samo riječi hvale.

Glasine o njegovoj povučenosti su većim dijelom mit, a vjerojatno je nastao zbog njegove nesklonosti da putuje igdje iz St. Albansa. Kubrick se bojao letenja[50]pa je rijetko napuštao Englesku u zadnjih četrdeset godina svog života. Klonio se i holivudske medijske mašinerije,[51]što je rezultiralo time da su ga mediji rijetko i spominjali. Nakon kupnje imanja Childwickbury Manor u Hertfordshireu u Engleskoj, Kubrick je organizirao život tako da ne pati ni obitelj ni posao.[52]Kupio je najmoderniju opremu za montažu te je posjedovao sve kamere kojima je snimao. Djeca i životinje ulazili bi i izlazili iz sobe dok je radio na scenariju ili se sastajao s glumcem. Njegov izgled zadnjih godina nije bio dobro poznat, a Britanac po imenu Alan Conway uspješno ga je oponašao što mu je omogućilo da se upozna s raznim slavnim glumcima i uđe u otmjene klubove.[53]Conway je predmet filmaColour Me Kubrick(2005.), kojeg je napisao Kubrickov pomoćnikAnthony Frewin,a režiraoBrian Cook,koji je 25 godina bio Kubrickov pomoćni redatelj.

Kubrick je neprestano bio u kontaktu s članovima obitelji i poslovnim partnerima, često preko telefona, a suradnike je često zvao u svaka doba za razgovore koji bi trajali od manje od minute do nekoliko sati. Mnogi Kubrickovi štovatelji i prijatelji govorili su poslije njegove smrti o ovim razgovorima uz veliko uzbuđenje i nostalgiju, posebnoMichael HerriSteven Spielberg.U svojim memoarima o Kubricku, Herr je rekao kako deseci ljudi tvrde da su razgovarali s Kubrickom na dan kad je umro te je dodao, "Svima im vjerujem."[54]Kubrick je često u svoju kuću pozivao razne ljude, od glumaca i dobrih prijatelja do redatelja štovatelja, pisaca i intelektualaca.

Malo je poznato da je Kubrick volio životinje. Imao je mnogo pasa i mačaka te im je posvećivao mnogo vremena.[55]Christiane, Kubrickova udovica, napisala je u svojoj verziji knjigeStanley Kubrick: A Life In Picturesda je dovodio mačke u sobu za montažu kako bi proveo s njima vrijeme koje je izgubio na snimanju.Matthew Modinese prisjetio kako je Kubrick bio vrlo uzrujan kad je obitelj zečeva slučajno ubijena tijekom snimanjaFull Metal Jacketa.Bio je tako uzrujan da je otkazao snimanje do kraja dana. Philip Kaplan, jedan od Kubrickovih odvjetnika i prijatelja, izjavio je kako je Kubrick jednom odgodio sastanak s njim i još jednim odvjetnikom koji je došao u London iz SAD-a kako bi se sastao s njim u zadnji trenutak jer je proveo cijelu noć s umirućom mačkom te nije bio u stanju doći.

Govorilo se da je Kubrick netaktičan i bezobrazan prema mnogim ljudima s kojima je radio. Neki od Kubrickovih suradnika zamjerili su mu hladnoću ili manjak suosjećanja za druge. Iako je tijekom snimanja postao dobar prijatelj sa zvijezdomPaklene naranče,Malcolmom McDowellom, naglo je prekinuo prijateljstvo nakon završetka produkcije. McDowell je bio jako pogođen zbog ovoga, a raskol između dvojice potrajao je do Kubrickove smrti.[56]Kubrick je otpustio SF pisca Briana Aldissa s nedovršenog projektaUmjetna inteligencijajer je ljetovao sa svojom obitelji, što je bilo kršenje ugovora, iako je projekt tada bio na čekanju.James Earl Jones,unatoč tome što se divio Kubricku na umjetničkom planu, govorio je o negativno o iskustvima sa snimanjaDr. Strangelovea,rekavši kako Kubrick nije poštovao glumce, a koristio se njima kao instrumentima u svojoj službi, ne dopuštavši im samostalnost.[57]George C. Scott,koji se u prisjećanju divio Kubricku jer je navodno bio jedan od nekoliko ljudi koji su ga mogli rutinski potući u šahu, zamjerio mu je što je za konačnu verzijuDr. Strangeloveaiskoristio njegove sugestivne izvedbe iako mu je rekao kako su to samo scene zagrijavanja koje se neće ni vidjeti.[58]Kubrickova ekipa govorila je kako je bio na zlu glasu zato što nikome nije davao komplimente te zato što je rijetko pokazivao štovanje za svoje suradnike u strahu da će postati samozadovoljni. Kubrick bi ih pohvalio tek nakon što bi film bio završen. Jedini glumci koje je Kubrick nazvao "genijalcima" bili su Peter Sellers, James Mason i Malcolm McDowell.

Michael Herr je, u inače pozitivnim memoarima o svojem prijateljstvu s Kubrickom, prigovorio kako je bio iznimno škrt i pohlepan kad je u pitanju novac. Naglasio je kako je Kubrick bio "užasna osoba za poslovanje" te da je do svoje smrti bio uzrujan kako je Jack Nicholson odIsijavanjazaradio više novca nego on.[59]Kirk Douglas je često govorio kako Kubrick nikad nije bio spreman na kompromise te da film mora biti njegovo remek-djelo, a ne rezultat timskog rada. Međutim, Douglas je dao na znanje kako se nije slagao s Kubrickom zbog njegovih negativnih izjava oSpartaku.

Iako mnogi suradnici nisu podnosili Kubricka, mnogi su o njemu govorili u pozitivnom svjetlu, uključujući suradnike i prijatelje kao što suJack Nicholson,Diane Johnson,Tom Cruise,Joe Turkel,Con Pederson,Sterling Hayden,Scatman Crothers,Carl Solomon,Ryan O'Neal,Anthony Frewin,Ian Watson,John Milius,Jocelyn Pook,Sydney Pollack,R. Lee Ermeyi drugi. Memoari Michaela Herra i knjiga Matthewa Modinea,Full Metal Jacket Diary,prikazali su Kubricka u drugom svjetlu: ljubaznijeg, razboritijeg i toplijeg nego od uobičajenog pogleda na njega, kao hladnog, zahtjevnog i bezličnog. Kad su Shelley Winters upitali što je mislila o njemu, odgovorila je: "Dar." Duvall, koja je uIsijavanjuglumila Wendy, imala je neugodan odnos s Kubrickom, ali je u prisjećanju rekla kako je bilo sjajno iskustvo to što ju je učinio pametnijom - iako to nikad ne bi ponovila. Malcolm McDowell kasnije je rekao kako su neke njegove izjave o Kubricku bile "nepoštene" te ujedno "povik" Kubricku da obnove odnos.

Politika[uredi|uredi kôd]

U svojim memoarima o Kubricku, Michael Herr, njegov dobar prijatelj i ko-scenaristFull Metal Jacketa,napisao je:

Stanley je imao mišljenje o svemu, ali ne bih ih baš nazvao političkima... Njegovi pogledi na demokraciju bili su kao i u mnogih ljudi koje znam, ni lijevo ni desno, ne baš ispunjena vjerom, temeljeni na instinktima, novcu, sebičnim interesima i gluposti... Mislio je da bi najbolji sustav mogao biti pod dobroćudnim despotom, iako nije vjerovao da takav čovjek postoji. Nije biocinik,ali bi lako mogao proći kao jedan. Definitivno je bio kapitalist. Vjerovao je da je realist.

Herr se prisjeća kako je Kubrick ponekad bio blizak liberalnom humanizmu 19. stoljeća, da je smatrao definiciju neokonzervativizma Irvinga Kirstola da je "liberala obuzela realnost" povijesno smiješnom, da je bio nepovjerljiv prema gotovo svim autoritetima i da je bio socijalni darvinist.

Herr je još napisao kako je Kubrick posjedovao pištolje te da je mislio kako rat i nije u potpunosti loša stvar. U dokumentarcuStanley Kubrick: A Life In Pictures,Herr kaže: "... priznao je da je, od svega što rat jest, isto tako jako lijep." Pisac je na prvotne reakcije naFull Metal Jacketrekao, "Ljevičari će Kubricka nazvati fašistom."[60]Iako seFull Metal Jacketčesto navodi kao antiratni film, u svojem intervjuu iz 1987. s Geneom Siskelom, nazvanomCandidy Kubrick,redatelj je rekao, "Full Metal Jacketsugerira kako se o ratu može reći još toga osim da je jednostavno loš. "U istom intervjuu je rekao da sve ozbiljno što instruktor kaže, kao" Puška je samo alat, to je tvrdo srce koje ubija ", i u potpunosti istina.

Iako su neki rekli kako Kubrick nije volio Ameriku, Michael Herr kaže da je Amerika sve o čemu je govorio te da je često razmišljao da se vrati. Napisao je da su Kubricku prijatelji iz Amerike slali VHS kazete sameričkim nogometom,Seinfeldom,Simpsonimai drugim televizijskim serijama koje nije mogao gledati u Ujedinjenom Kraljevstvu. Kubrick je rekao Siskelu kako nije antiamerički nastrojen te da je smatrao kako je Amerika dobra zemlja, iako nije smatrao kako jeRonald Reagandobar predsjednik. Kubrick je, premaIanu Watsonu,navodno rekao o Laburističkoj stranci od prije 1997., "Ako laburisti uopće uđu u parlament, napustit ću zemlju." Watson tvrdi kako je Kubrick bio žestoki protivnik zakona o oporezivanju bogatih i socijalnog osiguranja općenito.[61]

Kubrickov raniji rad može se doživjeti više "liberalnim" nego onaj kasniji. Pukovnik Dax uStazama slaveiSpartaku istoimenom filmu su usporedivi s liberalima, a satira vlade i vojske uDr. Strangeloveuse čini kao da ističe liberalnu političku perspektivu. Kubrickovi zreliji radovi su pesimističniji i sumnjičaviji oko tzv. urođene dobrote čovječanstva. Kubrickovi radovi prikazuju njegov osobni pogled na ljudsku prirodu, a predstavlja kritiku moralnog/političkog držanja temeljenu na pogledu na ljudsku prirodu drugih. Na primjer, uPaklenoj naranči,policija je nasilna i priprosta kao prijatelji, a Kubrick opisuje prevratničkog pisca g. Alexandera (ljevičara) i autoritarnog ministra unutarnjih poslova (desničara) kao manipulatore, licemjere i grešnike.

Kubrick je u veziPaklene narančeizjavio zaNew York Times:

Čovjek nije uglađeni barbar, on je primitivni barbar. On je iracionalan, okrutan, slab, glup, nesposoban da bude objekt nečega što se ne dotiče njegova interesa. Zanima me okrutna i nasilna čovjekova priroda jer je to njegova istinska slika. I svaki pokušaj stvaranja socijalnih institucija na krivoj predodžbi ljudske prirode je vjerojatno osuđen na propast.

Dodao je:

Ideja društvenog ograničavanja je loša jer je temeljena na utopijskoj i nerealnoj viziji čovjeka. Ali u ovom filmu imate primjer društvenih institucija koje su otišle korak predaleko. Očito socijalne institucije suočene s problemom zakona i reda mogu postati groteskno tiranske. Film ima dva ekstrema: pokazuje Alexa u njegovu divljačkom stanju i društvo koje čini još veće zlo u pokušaju da ga izliječi.

Kad je novinarNew York TimesaFred M. Hechinger napisao članak u kojem jePaklenu narančunazvao "fašističkim" djelom, Kubrick je poslao pismo reakcije:

Prilično je točno kako je pogled mojeg filma na čovjeka manje privlačan od onog kojim jeRousseauzabavljao na sličan alegorijski način - ali, kako bi se izbjegao fašizam, mora li se čovjek doživljavati kao uglađeni barbar, a ne kao primitivan? Biti pesimist još nije dovoljna kvaliteta da bi se nekog proglasilo tiraninom (nadam se)... Doba alibija, u kojem se nalazimo, počinje s uvodnom rečenicom RousseauovaEmilea.'Priroda me je učinila sretnim i dobrim, a da sam drukčiji, krivo bi bilo društvo.' Takvo je stajalište utemeljeno na dvije pogrešne koncepcije: da je čovjek u svom prirodnom stanju sretan i dobar i da pračovjek nije imao društvo. Rousseauova romantična zabluda sastoji se u tome da je društvo ono što kvari čovjeka, a ne da čovjek kvari društvo, stavlja laskavu maglicu između nas i društva. Taj pogled, da se referiram na g. Herchingera, može polučiti solidan uspjeh, ali na kraju krajeva takva samozadovoljna iluzija vodi prema očaju.

Kubrick je u svom pismu često citiraoRoberta Ardreyja,autoraAfričkog postankaiDruštvenog ugovora- ne onog Rousseauva - i piscaArthura Koestlerakoji je stekao slavuDuhom u stroju.Oba autora (Koestler preko psihologije, a Audrey preko antropologije) tražila su potrebu za smrću i destrukcijom, a kao i Kubrick, bili su sumnjičavi prema liberalnom uvjerenju o profinjenoj dobroti čovječanstva. Ardrey i Kubrick su to pripisivali Rousseauu, koji je, prema Ardryjevim riječima, "Otac romantične zablude" i biheviorizma, pogotovo onog što se smatra "radikalnim biheviorizmom", kojeg se u prvom redu pripisujeB.F. Skinneru.U intervjuu za New York Times,Kubrick je izjavio da je njegov pogled na čovjeka bliži onom kršćanskom nego humanizmu ili židovskoj teologiji.

Kubrick je vjerovao kako je sloboda još vrijedna traženja čak i ako je čovječanstvo u biti primitivno, a da je zlo u kontekstu indvidiue, kako god nepoželjno bilo, još poželjno u suprotnosti sa zlom u totalitarnom društvu. Redatelj je u intervjuu s Geneom Siskelom rekao:

Obuzdati čovjeka ne znači otkupiti ga... Mislim da opasnost nije ta da će se autoritet urušiti, nego da će u konačnosti, kako bi se očuvao, postati jako represivan... Zakon i red nisu lažne teme, isprika za desnicu da ode još više na desno.

Religija[uredi|uredi kôd]

Stanley Kubrick rođen je kaoŽidov,ali nikad nije prakticirao religiju kako mu ni roditelji nisu bili jako religiozni. Kad ga jeMichael Cimentu intervjuu upitao je li imao religijski odgoj, Kubrick je odgovorio: "Ne, uopće ne."[62]

Za Kubricka se često navodilo da je ateist. U intervjuu s Craigom McGregorom, rekao je:[63]

Poslije2001sam se počeo zanimati za metafizičku tematiku. Bio bih jako iznenađen ako svemir nije ispunjen inteligencijom koja u usporedbi s našom izgleda kao božanska. Jako mi je uzbudljivo to što većinu svemira ne razumijemo te da postoji inteligencija neizmjerne veličine izvan Zemlje. To je nešto što me sve više zanima. To mi je jako uzbudljiva i zadovoljavajuća nada.

Kad ga jeEric Nordemu intervjuu zaPlayboyje li2001: Odiseja u svemirubio religiozan film, Kubrick je objasnio:[64]

Reći ću kako je konceptBogau srcu2001,ali ne tradicionalna, antropomorfička slika Boga. Ne vjerujem ni u jednu zemaljsku monoteističku religiju, ali vjerujem da jedna može konstruirati intrigantnu znanstvenu definiciju Boga; kad shvatite činjenicu kako samo u našoj galaksiji postoji približno 100 milijardi zvijezda, te da je svaka zvijezda izvor života i da postoji otprilike 100 milijardi galaksija samo u vidljivom dijelu svemira. Dajte planetu stabilnu orbitu, da nije prevruće i prehladno, i nekoliko milijardi godina za kemijske reakcije nastale interakcijom sunčeve energije s kemikalijama na planetu i izvjesno je da će se pojaviti život u nekom obliku. Razumno je pretpostaviti da mora biti bezbroj milijardi takvih planeta gdje je nastao biološki život te da postoji mogućnost da se razvila neka inteligencija. Sunce je stara zvijezda, a njezini planeti su samo djeca po kozmičkim godinama, pa se čini mogućim da postoje milijarde planeta u svemiru ne samo gdje je inteligencija niža od čovjekove, nego onih gdje je i jednaka, pa i oni gdje gdje je ona milijunima godina ispred nas. Kad pomislite na golemi tehnološki napredak koji je čovjek ostvario u nekoliko milenija - manje od mikrosekunde u kronologiji svemira - možete li zamisliti evolucijski razvitak mnogo starijih formi života? Morali su napredovati od bioloških vrsta s krhkim ljuskama u besmrtna bića - i tada, nakon bezbroj vijekova, mogli su se iz kukuljica transformirati u bića čiste energije i duha. Njhovi potencijali bili bi neograničeni, a njihova inteligencija neshvatljiva ljudima.

U istom je intervjuu okrivio slabu kritičku ocjenuOdisejeradi sljedećeg:[64]

Vjerojatno postoji određeni element intelektualaca koji je tako dogmatično ateistički i materijalistički ili vezan sa Zemlju da mu se ideja o ogromnosti svemira i misterijama inteligencije u njemu čine kao anatema.

Kad ga je William Kloman u intervjuu zaNew York Timesupitao o manjku dijaloga u2001,Kubrick je objasnio:

Nema sumnje da se ovakva priča ne bi mogla ispričati riječima. U filmu ima 46 minuta dijaloga i 113 minuta scena bez dijaloga. Postoje neka područja osjećaja i stvarnosti-ili nestvarnosti ili najdublje žudnje, kako god hoćete-koja se ne mogu dočarati riječima. Glazba može doprijeti do tih područja. Slikarstvo također. Neverbalni izrazi to mogu. Ali riječi su užasna luđačka košulja. Zanimljivo je koliko zatvorenika zamjeri kad im je olabavite ili skinete. Postoji strana ljudske osobnosti koja nekako osjeća kad kozmička istina možda laže, ne laže u kategorijama A, B, C, D. Laže u nekim misterioznim, nepoznatim aspektima misli i života i iskustva. Čovjek je uvijek odgovarao na to. Religija, mitologija, alegorije - bili su uvijek načini kako čovjek odgovara na to. S racionalizmom, moderni čovjek to pokušava eliminirati i uspješno riješiti neke religijske nedoumice. Ono što se sada događa na filmu i u popularnoj glazbi je reakcija na zagušljiva ograničenja racionalizma.

Stephen Kingsjetio je se kako ga je Kubrick zvao kasno u noći dok je snimaoIsijavanjei pitao ga: "Vjeruješ li u Boga?" King je rekao da je odgovorio. "Jesam", ali postoje tri različite verzije onoga što je slijedilo. Prvo je rekao kako mu Kubrick poklopio slušalicu. U drugoj prilici je tvrdio da je Kubrick rekao, "Znao sam", i tada mu poklopio. Treći put je King rekao, prije nego što je poklopio, "Ne, mislim da Bog ne postoji". U novijim intervjuima, King je predstavio još jednu verziju priče o "Bogu", prema kojoj Kubrick nazove pisca i upita ga misli li da su priče o duhovima optimistične jer sve sugeriraju kako postoji život nakon smrti. King odgovara, "Što je s paklom?" Nastaje stanka, a Kubrick kaže, "Ne vjerujem u pakao."

Konačno, na stranici alt.movies.kubrick su pitali Katharinu Kubrick Hobbs je li Stanley Kubrick vjerovao u Boga. Ovo je njezin odogovor:[65]

Hmm, škakljivo. Mislim da je vjerovao unešto,ako razumijete što hoću reći. Zapravo, bio je pomalo fatalist, ali je bio jako praznovjeran. Prava mješavina prirode i odgoja. Ne znam u što je točno vjerovao, vjerojatno bi rekao kako nikad nitko neće biti siguran te da bi bilo arogantno uopće pretpostaviti da bi itko mogao znati. Jednom sam ga upitala oIsijavanju,je li vjerovao u duhove. Rekao je kako bi bilo lijepo da je "bilo" duhova, što bi dalo naslutiti da ima nečeg poslije smrti. Uvijek smo slavili Božić i imali veliko božićno drvce.

U dokumentarcuStanley Kubrick: A Life in Pictures,Jack Nicholson se prisjetio da je Kubrick rekao kako jeIsijavanjeu biti optimistična priča jer "svaka priča koja kaže da postoji nešto nakon smrti je u biti optimistična."

Filmografija[uredi|uredi kôd]

Dokumentarni kratki filmovi

Dugometražni filmovi

Godina Film Nagrade
1953. Strah i želja
1955. Poljubac ubojice
1956. Uzaludna pljačka Nominiran za BAFTA-u: Najbolji film
1957. Staze slave Nominiran za BAFTA-u: Najbolji film
1960. Spartak Nominiran za 6 Oscara, 4 osvojena:Najbolji sporedni glumac, Najbolja scenografija, Najbolja fotografija, Najbolji dizajn kostima,Najbolja montaža, Najbolji originalni glazbeni broj
Nominiran za 6 Zlatnih globusa, 1 osvojen:Najbolji dramski film,Najbolji glumac u drami, Najbolji redatelj, Najbolji originalni glazbeni broj, Najbolji sporedni glumac
Nominiran za BAFTA-u: Najbolji film
1962. Lolita Nominiran za Oscara: Najbolji adaptirani scenarij
Nominiran za 5 Zlatnih globusa, 1 osvojen:Najbolja nova glumica,Najbolji glumac u drami, Najbolja glumica u drami, Najbolji redatelj, Najbolji sporedni glumac
Nominiran za BAFTA-u: Najbolji glumac
1964. Dr. Strangelove ili: Kako sam naučio ne brinuti i zavolio bombu Nominiran za 4 Oscara: Najbolji glumac, Najbolji redatelj, Najbolji film, Najbolji adaptirani scenarij
Nominiran za 6 BAFTA nagrada, 3 osvojene:Najbolja britanska scenografija, Najbolji britanski film, Najbolji film,Najbolji britanski glumac, Najbolji britanski scenarij, Najbolji strani glumac
1968. 2001: Odiseja u svemiru Nominiran za 4 Oscara, 1 osvojen:Najbolji specijalni efekti,Najbolji redatelj, Najbolja scenografija, Najbolji originalni scenarij
Nominiran za 4 BAFTA-e, 3 osvojene:Najbolja scenografija, Najbolja fotografija, Najbolji zvuk,Najbolji film
1971. Paklena naranča Nominiran za 4 Oscara: Najbolji redatelj, Najbolja montaža, Najbolji film, Najbolji adaptirani scenarij
Nominiran za 3 Zlatna globusa: Najbolji redatelj, Najbolji dramski film, Najbolji glumac u drami
Nominiran za 7 BAFTA nagrada: Najbolja scenografija, Najbolja fotografija, Najbolja režija, Najbolji film, Najbolja montaža, Najbolji scenarij, Najbolji zvuk
1975. Barry Lyndon Nominiran za 7 Oscara, 4 osvojena:Najbolja scenografija, Najbolja fotografija, Najbolji dizajn kostima, Najbolji originalni glazbeni broj,Najbolji redatelj, Najbolji film, Najbolji adaptirani scenarij
Nominated za 2 Zlatna globusa: Najbolji redatelj, Najbolji dramski film
Nominiran 5 BAFTA nagrada, 2 osvojene:Najbolja fotografija, Najbolja režija,Najbolja scenografija, Najbolji dizajn kostima, Najbolji film
1980. Isijavanje
1987. Full Metal Jacket Nominiran za Oscara: Najbolji adaptirani scenarij
Nominiran za Zlatni globus: Najbolji sporedni glumac
Nominiran za 2 BAFTA nagrade: Najbolji zvuk, Najbolji specijalni efekti
1999. Oči širom zatvorene Nominiran za Zlatni globus: Najbolji originalni glazbeni broj

Ova tablica ograničena je na Oscare, Zlatne globuse i BAFTA nagrade.

Kubrick je bio nominiran i osvojio nagrade raznih društava filmskih kritičara, filmskih festivala te Ceha američkih scenarista i Ceha američkih redatelja.

U SF svijetu, Kubrick je tri puta osvojio posebnu nagraduHugo.Još je četiri puta bio nominiran (uz jednu pobjedu) zaNagradu Saturn,koja nije ni postojala kad je osvojio tri nagrade Hugo.

Najmanje nagrađeni Kubrickovi filmovi suUzaludna pljačkaiz 1956. iIsijavanjeiz 1980. koji je jedini bio nominiran za četiri gore spomenute nagrade Saturn, od čega je osvojio jednu. Osim toga,Isijavanjeje jedini Kubrickov film koji je ikad nominiran za zloglasnuZlatnu malinuza najgori element filma. Bio je nominiran za dvije.

Izvori[uredi|uredi kôd]

Izvori[uredi|uredi kôd]

  1. ↑Na službenoj stranici o Stanleyju Kubricku stoji kako mu je otac poljsko-rumunjskog podrijetla. Nekoliko drugih izvora navode kako su mu roditelji "austrijsko-rumunjskog i poljskog podrijetla"
  2. ↑abcVincent Lobrutto:Stanley Kubrick: A Biography- str. 524ISBN9780306809064
  3. ↑Stanley Kubrick: A Biography- str. 32ISBN9780786704859
  4. ↑100 Famous People at the Turning Point in Their Lives- str. 84ISBN9780740758102
  5. ↑Students on the Right Way By Holger Thuss- str. 110ISBN9783831141296
  6. ↑Stanley Kubrick: A Biography- str. 56ISBN9780786704859
  7. ↑Stanley Kubrick: Interviews- str. 190
  8. ↑Major Film Directors of the American and British Cinema- str. 127ISBN9780934223591]
  9. ↑John Baxter:Stanley KubrickISBN9780786704859
  10. ↑Cinema, A Critical Dictionary, the Major Film-makers- str. 562ISBN9780670222575
  11. ↑The Scribner Encyclopedia of American LivesISBN9780684806631
  12. ↑Kubrick: Inside a Film Artist's Maze- str. 260ISBN9780253213907
  13. ↑Steven Spielberg, Lester D. Friedman, Brent Notbohm:Steven Spielberg Interviews,- str. 82ISBN9781578061136
  14. ↑Vincent Lobrutto:Stanley Kubrick- str. 164ISBN9780306809064
  15. ↑Heartbreak and Vine The Fate of Hardboiled Writers in Hollywood- str. 125ISBN9781852426781
  16. ↑Screening the Male: Exploring Masculinities in Hollywood Cinema- str. 170ISBN9780415077590
  17. ↑The Philosophy of Stanley Kubrick- str. 170ISBN9780813124452
  18. ↑What They Say About Stanley Kubrick, The New York Times, 4. srpnja 1999.
  19. ↑Mireia Aragay, str. 113.Books in motion: adaptation, intertextuality, authorship.Rodopi, 2005.ISBN9789042019577
  20. ↑Wallace Coyle:Stanley Kubrick, a Guide to Izvori and Resources
  21. ↑Stanley Kubrick: Visual Poet 1928-1999- str. 80ISBN9783822815922
  22. ↑Vincent Lobrutto:Stanley Kubrick: A Biography,str. 225. Ova rečenica originalno potječe iz intervjua za časopisNewsweek1972.
  23. ↑2001: A Space Odyssey - Alex North's unused Soundtrack.mfiles.co.uk.Pristupljeno 24. prosinca 2007.
  24. ↑What did Kubrick say is the plot of 2001?
  25. ↑Intervju s Michaelom Cimentom
  26. ↑Steven Spielberg, Lester D. Friedman, Brent Notbohm:Steven Spielberg Interviews,str. 36
  27. ↑Stephen Holden. 8. ožujka 1999.Stanley Kubrick, Film Director With a Bleak Vision, Dies at 70.New York Times.Pristupljeno 21. srpnja 2007..Stanley Kubrick, the famously reclusive director of such classic films asDr. Strangelove,2001: A Space OdysseyandA Clockwork Orange,died yesterday at his home in England, his family said. He was 70. The police were summoned to Mr. Kubrick's rural home in Hertfordshire, north of London, where he was pronounced dead yesterday afternoon.There are no suspicious circumstances,a police spokesman said. Kubrick's family announced his death and said there would be no further comment.
  28. ↑New "Kubrick Film" To Be Made.Inačicaizvorne stranicearhivirana 13. svibnja 2013.Pristupljeno 18. prosinca 2008.
  29. ↑The Untitled Dead Pool Column.Inačicaizvorne stranicearhivirana 28. travnja 2015.Pristupljeno 18. prosinca 2008.
  30. ↑Iz Kubrickove biografije uNew York Timesu
  31. ↑Iz intervjua s Kubrickom
  32. ↑Caldwell on The wolf at the door.Latrobe.edu.au.Pristupljeno 25. listopada 2008.
  33. ↑Joan Dupont"Kubrick Speaks, Through Family's Documentary" Arhivirana inačica izvorne straniceod 7. prosinca 2008. (Wayback Machine),International Herald Tribune,15. rujna 2001. Retrieved on May 8, 2008.
  34. ↑See provile of Eco entitled "The Armani of Literature" athttp://www.theage.com.au/news/books/bliteratureb-umberto-eco-the-armani-of-literature/2007/12/13/1197135651584.html
  35. ↑Anthony Burgess from A Clockwork Orange: A play with music (Century Hutchinson Ltd, 1987).Home.wlv.ac.uk. Inačicaizvorne stranicearhivirana 11. prosinca 2008.Pristupljeno 25. listopada 2008.
  36. ↑Nabokov Won't Be Nailed Down, The New York Times, April 21, 2001
  37. ↑NABOKV-L Archives - September 1999 (#63).Listserv.ucsb.edu. Inačicaizvorne stranicearhivirana 7. prosinca 2008.Pristupljeno 25. listopada 2008.
  38. ↑Terry Southern naDr. Strangeloveu,Arthur C. Clarke naOdisejii Diane Johnson naIsijavanju
  39. ↑Skladateljice izPaklene narančeiIsijavanjaWalter Carlos i Wendy Carlos su jedna te ista osoba.
  40. ↑U završnim scenama ili odjavnim špicamaDr. Strangelovea,Paklene naranče,IsijavanjaiFull Metal Jacketasvira zabavna glazba na ironičan način. No, iako u zadnjim scenamaJacketavojnici pjevajuMiki Maus pjesmu,u odjavnoj špici svira pjesmaPaint it BlackRolling Stonesa
  41. ↑Full Metal Jacket:: rogerebert.com:: Reviews.Rogerebert.suntimes.com. Inačicaizvorne stranicearhivirana 5. studenoga 2011.Pristupljeno 25. listopada 2008.
  42. ↑Stanley Kubrick: An Indoor-Plumbing Luddite by Stephanie Morgan, Columbus Wired Columnist.Columbuswired.net. Inačicaizvorne stranicearhivirana 4. prosinca 2008.Pristupljeno 25. listopada 2008.
  43. ↑"Business as Usual"
  44. ↑See Stanley Kubrick: Interviews (Conversations with Filmmakers) by Gene Phillips str.. 199
  45. ↑abJohn Baxter: Stanley Kubrick: A biography, str. 40
  46. ↑Scorsese i Spielberg su intervjuirani u filmuStanley Kubrick a Life in Pictures.Ridley Scott je razgovarao o utjecaju koji je Kubrick izvršio na njega u intervjuu za časopisWired(http://www.wired.com/entertainment/hollywood/magazine/15-10/ff_bladerunner?currentPage=all)
  47. ↑str. 1232 navedene knjige
  48. ↑str. 277 navedene knjige
  49. ↑Kubrickov suradnik na scenariju zaOči širom zatvorenetako ga je opisao u članku uThe New Yorker.Vidi intervju Toma Cruisea naStranici Rogera Eberta Arhivirana inačica izvorne straniceod 12. listopada 2012. (Wayback Machine)
  50. ↑Gary Don Rhodes: Stanley Kubrick: Essays on his Films and Legacy, str. 17
  51. ↑L.A. Noir: Nine Dark Visions of the City of Angels, str. 166
  52. ↑James Howard: Stanley Kubrick Companion, str. 16
  53. ↑Vidihttp://film.guardian.co.uk/Feature_Story/Observer/0,,30123,00.html
  54. ↑Michael Herr:Kubrick,str. 4
  55. ↑John Baxter:Stanley Kubrick: A Biography,str. 31
  56. ↑McDowell je ovo rekao u dokumentarcuStanley Kubrick: A Life in Pictures
  57. ↑Jones u članku zaLeisure and Arts(http://www.opinionjournal.com/la/?id=110005898)
  58. ↑Michael Herr:Kubrick,str. 60/ Jonesov članak.
  59. ↑Michael Herr:Kubrick,str. 19
  60. ↑Lloyd Rose. 28. lipnja 1987.Stanley Kubrick, at a Distance
  61. ↑Ian Watson. 2000.Plumbing Stanley Kubrick.The New York Review of Science Fiction.Inačicaizvorne stranicearhivirana 5. veljače 2012.Pristupljeno 13. ožujka 2008.
  62. ↑Kubrick on The Shining - An interview with Michel Ciment.Pristupljeno 24. prosinca 2007.
  63. ↑The Hechinger Debacle.Pristupljeno 24. prosinca 2007.
  64. ↑abWhat did Kubrick have to say about what 2001 "means"?.Pristupljeno 24. prosinca 2007.
  65. ↑Re: Questions for KCKH:Katharina Kubrick Hobbs, newsgroup=alt.movies.kubrick, 14. srpnja 2007.

Bibliografija[uredi|uredi kôd]

  • Bernstein, Jeremy. Studeni 1966. A Day in the Life of Stanley Kubrick.The New Yorker
  • Castle, Alison (urednik) and Kubrick, Stanley (fotografije). 2005.The Stanley Kubrick Archives.Taschen.ISBN3-8228-2284-1CS1 održavanje: više imena: authors list (link)
  • Crone, Rainer (tekst) and Stanley Kubrick (fotografije). 2005.Drama and Shadows: Photographs 1945-1950.Phaidon Press.ISBN0-7148-4438-1
  • Hughes, David. 2000.The Complete Kubrick.Virgin. London.ISBN0-7535-0452-9
  • Kubrick, Stanley. 2001.Stanley Kubrick: Interviews.University Press of Mississippi.ISBN1-57806-297-7
  • Lobrutto, Vincent. Stanley Kubrick: A Biography. New York: Donald I. Fine, 1997.
  • Lyons, V and Fitzgerald, M. (2005) ‘’Asperger syndrome: a gift or a curse?’’ New York: Nova Science Publishers.ISBN1-59454-387-9
  • Nelson, Thomas Allen. 1982.Kubrick: Inside a Film Artist's Maze.Indiana University Press.ISBN0253213908
  • Deutsches Filmmuseum (Ed.): Stanley Kubrick; Kinematograph Nr. 14, Frankfurt/Main, 2004.ISBN3-88799-069-2(englesko izdanje)

Dokumentarci[uredi|uredi kôd]

Vanjske poveznice[uredi|uredi kôd]

v•u
FilmoviStanleyja Kubricka
Kratki filmovi
1950-e
1960-e
1970-e
1980-e i 1990-e
Ostalo
Dobavljeno iz "https://hr.wikipedia.org/w/index.php?title=Stanley_Kubrick&oldid=6865912"