Uffizi

AzUffizi Képtárat(olaszulGalleria degli Uffizi) 1581-ben alapítottákFirenze történelmi központjában.Az első gyűjteményeket aMediciekbőkezű mecenatúrája hozta létre.I. Cosimo de’ Mediciudvari építésze,Giorgio Vasaritervezte az Uffizi-palotát, aki nemcsak építész volt, hanem a legkiválóbb festők, szobrászok és építészek életrajzírója is.Vasari épületének ablakai Firenzére és a környező tájra nyílnak, mintegy otthont kínáltak aszobor- ésfestménygyűjteményeknek.Uffizi olaszul hivatalt jelent, annak is épült a palota, de oly módon, hogy a földszinten dolgoztak a jegyzők, az emeleteken pedig helyet kaptak a galériák. S ami a legfontosabb, a Mediciek, sok más fejedelmet évszázadokkal megelőzve, rögtön megnyitották az Uffizi Galéria kapuit az érdeklődők előtt.

AFirenze történelmi központja világörökségihelyszín része

Galleria degli Uffizi
A múzeum adatai
Elhelyezkedés	Firenze Olaszország
Cím	Piazza della Signoria
Alapítva	1581
Megnyílt	1581
Igazgató	Simone Verde(2024–)
Tulajdonos	Ministry of Culture
Építész(ek)	Giorgio Vasari Bernardo Buontalenti Alfonso Parigi il Giovane
Elhelyezkedése
Galleria degli Uffizi Pozíció Firenze térképén
é. sz. 43° 46′ 06″,k. h. 11° 15′ 19″43.768333333333,11.255277777778
A Galleria degli Uffizi weboldala
AWikimédia CommonstartalmazGalleria degli Uffizitémájú médiaállományokat.

Az Uffizi azArnofelől, háttérben a Piazza della Signorián állóPalazzo Vecchio

Porta delle Suppliche

Firenze,Ponte VecchioaVasari-folyosórészletével

A Vasari-folyosó látványa a Ponte Vecchio felől

Az Uffizi az Arno felől

AVasari-folyosómint függőfolyosó látványa

Az Uffizi, a Vasari-folyosó enteriőrje mennyezetfreskókkal, szobrokkal, látogatókkal

Luigi Pampaloni:Leonardo da Vincirőlkészített köztéri szobra az Uffizi egyik falfülkéjében

A múzeum előtörténete

Már az Uffizi Galéria megnyitásakor, acinquecentóbankimondták: „Ebben a válogatott, értékes gyűjteményben… csak a legnagyobbaknak és a legnevezetesebbeknek van helyük.”Ez az elv nem jelentette a képzőművészeti alkotások muzeális kövületté merevedését, kizárólag a firenzei kultúra harmóniára és arányosságra törekvő hagyományaiba beillesztett nemzetközi távlatokra is kitekintő művészetszemlélet hordozója, az Uffizi máig élő nemes történelmi öröksége.

A Galleria degli Uffizi előtörténete1559.július 30-ánkezdődött. Ekkor bízta meg I. Cosimo de’ Medici Vasarit azzal, hogy Firenze közigazgatási hivatalait egyetlen épületegységben egyesítse, a köz nagyobb kényelmére, építse fel kormányzói hivatalnak az Uffizi-palotát, s foglalja egységbe a körötte levő épületeket. Vasari tervei elnyerték a herceg tetszését. A kiszemelt helyszínt az utca két oldaláról U alakban összefogóloggiasormagába olvasztotta a helyszín korábbi építményeit is, de most már nem az egyes épületek álltak a figyelem központjában, hanem egy komplexum.1560.június 30-ánmegkezdődtek az Uffizi építésének munkálatai.

1565-ben elkészült aVasari-folyosó(Corridoio vasariano), amely aPitti-palotábólkiindulva aPonte Vecchiónát vezet az Uffiziig, s onnan a Signoria (Nagyhercegség), aPalazzo Vecchioépületéig, I. Cosimo de’ Medici nagyherceg székhelyéig.

Az1574-ben meghalt nagyherceg utóda I.Francesco de’ Medicilett. Időközben a nagyhercegi család átköltözött a Pitti-palotába, s felszabadultak a Vecchio palota helyiségei, amelyekbe végül az Uffizibe szánt kormányzati hivatalokat telepítették. I. Francesco de’ Medici a Medici-család képzőművészeti gyűjteményének jó részét az Uffiziben helyezte el, a nagyon féltett műtárgyak (például aMedici-Venus) a Pitti-palotában maradtak, s fokozatosan, néha nagyobb mennyiségben, néha csak darabonként kerültek át az Uffizibe. A születő múzeum törzsanyagát teljes egészében a Medici-gyűjtemény alapozta meg.

Még abban az évben Vasari is meghalt, így az Uffizi-palota építkezési munkálataitAlfonso ParigiésBernardo Buontalentifolytatta, most már az új igényeknek megfelelően, a földszinten hivatali helyiségeket, az emeleten több termet alakítottak ki a Mediciek képzőművészeti gyűjteményének, elkezdték aTribuna teremépítését is. A terem előtti kisebb szobában Francesco de’ Medicialkimistalaboratóriumot rendeztetett be magának, melyben csodagyógyszerek készítésével foglalkozott.

1580-ban fejezték be az Uffizi-fal (muraglia degli Uffizi) felhúzását, ekkor építette meg Buontalenti a bevezető kapuzatot, az osztotttimpanonjárólhíres Porta delle Supplichét,1581-ben kifestették a galéria mennyezetét. A „groteszk”mennyezetfestményena korabelimanieristaízlésvilág jelent meg, képzelet által szült virágokkal, madarakkal, gyümölcsökkel, angyaltorzókkal. Megszületett a Medici-gyűjteményhez méltó környezet, a múzeum.

1581-ben természetesen még a szobrokból volt sokkal több, hiszen ahellénisztikusés arómaihagyományból a szobrok jöttek, s akereszténykultúraterjedésével kerültek előtérbe a képek, főleg azok, amelyek aBibliajeleneteit ábrázolták, ókorimitologikustörténeteket elevenítettek meg, vagy az uralkodók dicsőségét hirdették. Bizony jó tudni, hogy eleinte az Uffizi-múzeum nem képgaléria volt elsősorban, hanem szobrok gyűjteménye, több szobor, kevesebb kép, ez az arány azonban hamarosan megfordult a képek javára.

A múzeum története 1581-től napjainkig

Az Uffizi a 16. században

1581-től az Uffiziben elhelyezett Medici-gyűjtemény a múzeumok ismert hétköznapjait élte; a műtárgyak száma egyre gyarapodott, újabb és újabb helyiségeket kellett igénybe venni a muzeális darabok elhelyezésére. Mind az épületet, mind a művészeti tárgyakat jó karban kellett tartani annál is inkább, mert a Medici nagyhercegi család gazdagságát és hatalmát szimbolizálta.

1583-ban egy függőkertet alakítottak ki Buontalenti tervei nyomán a Loggia del Lanzi felett, ugyanitt egybronzszoborraldíszítettkutatis elhelyeztek.1585-ben a magisztrátusok és az Uffizi utcájának elején elhelyezték I. Cosimo de' MediciGiovanni da Bolognaáltal megformázott szobrát.

Még ugyanebben az évben Buontalenti tervei szerint az Uffizi első emeletének keleti szárnyában kialakították aMedici-színházat (Teatro mediceo), amelynek nagy újdonsága volt a lejtős nézőtér, ami lehetővé tette, hogy mindenki egyformán jól követhesse a színpadi előadást.

1585-ben elkészült anyolcszögalakúTribuna terem,amelyben a Medici-gyűjtemény legbecsesebb muzeális darabjai nyertek elhelyezést. A Tribuna szinte érintetlen maradt1773-ig, a Medici-dinasztia kihalása (1743) után 30 évvel azonban egy, majd többszörös nagy átrendezés alkalmával teljesen lerombolták. 1971-es helyreállítása óta ismét ez az Uffizi ékessége.

Nemcsak múzeum volt tehát az Uffizi, hanem a színház révén a társasági élet színtere is. A múzeum és a színház gyarapításáról és karban tartásáról1587-től a Medici-család soron következő nagyhercege,I. Ferdinándgondoskodott. Ő vásárolta meg mégRómábantartózkodása idején aSzemérmes Venust (Venus pucida), amely hamarosan Medici-Venus néven lett közismert. Szintén az ő szerzeménye aNiobé szoborcsoport.E szobrok a Mediciek római villájában, majd a firenzei Pitti-palotában voltak, s innen kerültek a múzeumba.

Népes mesterekből (aranyművesek,metszetkészítők,festők,üvegesek,asztalosok) álló csapat látta el az Uffiziben folyamatosan jelentkező feladatokat, számukra külön helyet biztosított az uralkodó az Uffizi földszintjén, sőt1588-ban már felügyelőt nevezett ki a sokrétű feladatot ellátó mesterek fölé Emilio de’ Cavalieri római nemes személyében, voltaképpen benne tisztelhetjük az Uffizi első igazgatóját.

Ferdinánd nagyherceg uralkodása alatt volt feladat bőven, a Tribuna terem melletti helyiségekben a Medici-család féltve őrzöttfegyvergyűjteményét,valamint ritka és egzotikus műtárgyait (bronz-,kristály-,elefántcsont-műtárgyak, bútorok,természettudományianyag) kellett elhelyezni. Továbbá a múzeumhoz csatolták aBálványok termét(más néven Bronzok termét), amelyben néhány képen kívül az antik és a modern bronztárgyak nyertek elhelyezést. Kialakították aHermaphroditos-termet,amelyben a tudományok műszerei kaptak helyet, acsillagászattólahidraulikáig.

1589-ben Ferdinánd esküvőjének tiszteletére a Fegyvertáratfreskókkaldíszítették, és összeállították az Uffizielső leltárjegyzékét.

1593–98-bana Tribuna előtti helyiségbe egy újigazgyöngyberakásosírószekrénykét készíttetett a nagyherceg, s hozzá nemeskőalapú féldomborművet.

Az Uffizi a 17. században

1609-benII. Cosimo de’ Medici,I. Ferdinánd fia örökölte a hercegi trónt. Rögtön gyarapította a múzeumot, az atyja által gondosan összegyűjtött,Keletrőlszármazó könyveket és keleti írásjegyű nyomdát állíttatott fel az Uffizi loggiájához tartozó termek egyikében.

II. Cosimo amantovaihercegtől ajándékba kaptaCorreggio:A gyermek Jézus imádásac. képét, amely az Uffizi festménygyűjteményét gyarapította.

1631-benII. Ferdinánd toszkánai nagyherceg,(II. Cosimo utódja) a Rovere–dinasztia kihalása miatt, öröklés útján, egy gazdag műgyűjtemény birtokába jutott, amely az Uffizi festménygyűjteményét gyarapította értékes alkotásokkal. Ezek közt található példáulTizianoUrbinói Venusa,Francesco Maria della Rovere és Eleonora Gonzaga della Rovereportréi,RaffaelloÖnarcképeésII. Gyula pápaarcképe.

1655–56-banP. Fitton, aCromwell-féle üldöztetések előlAngliábólFirenzébe menekült katolikusszerzeteselkészítette az Uffiziben kiállított antik műalkotások és ékszerekkatalógusát.

Toszkánadicsőségét és városainak szépségét hirdetik azok a freskók, amelyek az Uffizi nyugati és déli loggiáinak mennyezetét díszítik. A freskók II. Ferdinánd parancsára ésLeopoldo de’ Medicibíborosirányításával készültek el. A bíboros könyvtárosa, Del Maestro is segített a munkálatok felügyeletében, a munkálatok majd' másfél évtizedet vettek igénybe (1658–1672).

1662-ben az Uffiziszobrászatianyagának gondozásával megbízták Antonio Novelli szobrászt, ez volt az első múzeumi munkakör az Uffiziben.

1670-ben a Via Lambertesca felőli kapu előcsarnokának felújítását tervezték, a18. századszázad végéig ez volt az Uffizi legfrekventáltabb bejárat.

1675-ben meghalt a bíboros, értékes műgyűjteményét unokaöccsére,III. Cosimo nagyhercegre,II. Ferdinánd utódjára hagyta. A gyűjteményben rajzok, önarcképek, kámeák, vésett drágakövek,miniatúrák,fegyverek és avelencei reneszánsziskolából származó festmények voltak, ezekkel folyamatosan gyarapodott az Uffizi,1700-ban arajzgyűjtemény,később a hagyaték többi része is átkerült a múzeumba.

1678-ban az UffiziArno-folyó felőli szárnyának tartószerkezete meggyengült a vízmosás hatása alatt, ezt elkerülendő az épületszárny árkádja előtt kis teret alakítottak ki.

1681-ben a nagy mennyiségű önarckép-gyűjtemény számára létesítettek egy kiállítótermet, de az is hamarosan kicsinek bizonyult, s egy következő termet is igénybe kellett venni.

1699-benII. Ferdinándfia,III. Cosimonagyherceg,a nagy uralkodómegvásárolta a múzeum számáraParmigianinoHosszú nyakú Madonnac. festményét.

Az Uffizi a 18. században

1704-ben aPitti-palotából,a legenda szerint a Mediciek öltözőszobájából,Leonardo da VinciKirályok imádásac. képe átkerült a múzeumba.1713-ban elhunyt Ferdinánd,a nagy uralkodó,teljes műgyűjteménye az Uffizibe került.1717-ben Anna Maria Luisa de’ Medici,János Vilmos pfalzi választófejedelemözvegye hazatért Firenzébe, értékes képzőművészeti gyűjteményt hozott magával, köztük flamand festők (példáulAdriaen van der Werff)alkotásait, amelyeket mindjárt kiállított az Uffiziben.

1723-ban trónra lépett Gian Gastone, a Medici-dinasztia utolsó nagyhercege, az ő életében nem játszott szerepet elődeinek nemes művészetpártolása, kormányzása (1723–1737) idején az Uffizi értékes beszerzései inkább a munkatársaknak köszönhetők.

1737-ben a kicsapongó életű Gian Gastonéval kihalt a Medici-család és a toszkán nagyhercegi méltóság, akinek utódául – két évvel korábban –FranciaországésAusztriaLotaringiai Ferenc Istvánt,Mária Terézia főhercegnőférjét jelölte ki. Az Uffizi Galéria történetében is nagyon fontos ez a dátum, szerződésbe foglalták, hogy az Uffizi gyűjteményeivel Firenze városa rendelkezik a köz javára, a városból elvinni a gyűjtemények egyetlen darabját sem szabad. Gyakorlatilag a nagyhercegség fővárosára, Firenzére szállt a Medici-család gyűjteménye.

1743-banlevéltáratlétesítettek a San Pietro Scheraggio templom épületében, mivel annak egyházi funkciója megszűnt, ez jó az Uffizi-múzeumnak is, nem kell levéltárba való anyagokkal terhelni a képzőművészeti gyűjteményt.

1759-ben az Uffizi-múzeum őre megjelentetett egy tanulmányt,Beszámoló a Medici császári Képtárban őrzött antik műkincsekről és ritkaságokrólcímmel.

1762-ben az Uffizi nyugati szárnyábantűzvészpusztított, az egykorú leírás szerint kevésbé jelentős festmények és szobrok semmisültek meg.

1765-benPietro Leopoldonagyherceg lépett a trónra. Létrehozta az Uffizi igazgatói tisztét, az igazgatói teendőkkel Giuseppe Quercikanonokotbízta meg. Az igazgató egyenesen a pénzügyminiszternek tartozott beszámolni. Querci kanonok igen lelkiismeretes munkát végzett, a Medici-rezidenciákban lappangó műkincseket összeszedte, s bevitte a múzeumba.

Pietro Leopoldo nagyherceg még egy fontos rendeletet adott ki a múzeumi gyűjtemény érdekében: elrendelte, hogy a nagyhercegség területén a különféle középületekben található toszkán remekműveket szállítsák az Uffizi Galériába. E rendelet nyomán került a múzeumba pl.Fra AngelicoA vászonkereskedőkc. műve.

Pietro Leopoldo vásárlással is gyarapította a múzeum gyűjteményét, megvette Antonio Pazziapátmennyiségileg is jelentős arcképgyűjteményét, majd a volterrai Galluzi család régészeti gyűjteményét, amelyetruszkés római leleltekből áll, ezt kiegészítette más értékes etruszk műtárgyakkal, pl. a montepulcianói Ricciardo Bucelli-gyűjteményből.

1773-ban elhunyt Giuseppe kanonok, a múzeum igazgatója, helyébe Pietro Leopoldo nagyhercegtől Raimondo Cocchi kapott megbízást, s egyben azt a feladatot, hogy szisztematikusan rendezze át a múzeum anyagát. Ez a munka a múzeum teljes belső átrendezését vonta maga után. Cocchi múzeumigazgató az Uffizi Galéria gyűjtőkörétől idegen gyűjteményeket, köztük a fegyverek és porcelánok gyűjteményét elszállíttatta a múzeumból.

1775-ben elhunyt a múzeum igazgatója, de a múzeum belső átrendezése még nem volt kész. Az új igazgató, Giuseppe Pelli Fabbroni folytatta a múzeum belső átalakítását Luigi Lanzi apáttal, aki jeles filológus és művészettörténész volt, tőle származik az Uffizi Galéria leírása apisaiGiornale de’ Letteratic. lapban.

1779-ben Giuseppe Pelli, a múzeum igazgatója megjelentette az egyes gyűjtemények (gemmák, rajzok, festmények, medaillonok) katalógusát, s tanulmányát az Uffizi Képtár történetéről.

1780-banPietro Leopoldo nagyherceg(1791-től II. Lipót császár) megépítette aNiobé-termet, amelyben elhelyezte aNiobé-szoborcsoportot.

1791-benIII. Ferdinándkerült a toszkán nagyhercegi trónra. Uralkodása alatt tovább gyarapodott a képtár, a firenzei Tacolo Canacci márki gyűjteményéből néhányTintoretto,Palma VecchioésGuido Renialkotást vásárolt, továbbá engedélyezte, hogy aPitti-palotábóltovábbi értékes műtárgyakat szállítsanak át az Uffizibe. Előnyös cseréket bonyolított le az Uffizi és abécsicsászári gyűjtemények közt. Itáliai (Tiziano:Flóra;Palma Vecchio:Mária a gyermekekkel,Szent Józseffel,Keresztelő Szent Jánossal és Mária Magdolnával;Paolo Veronese:Eszter és Ahasverus) ésnémetalföldi(Van Dyck:Bűn allegóriája;Van Cleve:Férfiképmásfestők műveit hozatta az Uffizibe.

1793-banIII. Ferdinándúj igazgatót,Tommaso Pucciniapátot bízta meg az Uffizi vezetésével. Az új igazgató jeles cselekedete a francia terem létrehozása, aholClaude LorrianTengeri kikötőc. képét is kiállította.

1795-ben Puccini múzeumigazgató azt javasolta, hogy minden kép mellett kis táblácskán tüntessék fel az alkotó nevét. III. Ferdinánd örömmel üdvözölte az igazgató javaslatát, s reménykedett abban, hogy az itáliaiak jobban megismerik majd a külföldi művészek nevét és alkotásait is, az elit mellett egyre szélesebb közönség felé nyitott az Uffizi Képtár. Az Accademiából az Uffizibe kerültAndrea del SartoSzent Jakab és két fiúcskacímű alkotása és sokat vásároltak avelencei reneszánszfestők (Giambellino, Giorgione, Tiziano, Tintoretto, Veronese, Moroni) alkotásaiból.

1796-ban az Uffizibe kerültSandro BotticelliKirályok imádásac. festménye aPoggio Imperiale villából.A18. századvége feléSimone MartiniAngyali üdvözletc. festményével gyarapodott még az állomány.

1799-ben megindultBonaparte Napóleonitáliai hadjárata, s elkezdődött az itáliai műkincsek kálváriája. Puccini múzeumigazgató próbálta menteni, ami menthető. Ezzel zárult a század és ezzel folytatódott még a következő is mintegy másfél évtizeden keresztül.

Az Uffizi a 19. században

Bonaparte tábornok itáliai hadjárata (1799–1814) nyomán rengeteg műkincs került aLouvre-ba, főleg az itáliaikolostorokfelszámolása révén. Az Uffizi gyűjteményeit alig érintette az itáliai műkincsekrekvirálása,mert igazgatója, Tommaso Puccini bátor és megvesztegethetetlen volt.

Óvatosságból Firenzéből jóval délebbre,Palermóbamenekített sok féltett műkincseket, köztük aMedici-Venust,Paolo VeroneseKánai menyegzőcímű óriási méretű kompozícióját. Sajnos ez az óvintézkedés balszerencsének bizonyult, mert anápolyi királyNapóleon kívánságára gondolkodás nélkül átadta neki az Uffizi féltett kincseit, amelyek aztán a Louvre-ba kerültek.

Denon, a Louvre igazgatója jeles itáliai festők műveit rekvirálta Firenzéből, köztükFra Angelico,Sandro Botticelli,Andrea del CastagnoésFilippo Lippialkotásait.

Az1810-es évekközepén, Napóleon bukása után az Uffizi új igazgatóját, Giovanni d’Alesandri szenátort küldtékPárizsbatárgyalni a műkincsek visszaszerzése céljából. Kétségtelen, hogy afrancia kormányvonakodott visszaadni a műkincseket, s azt a párizsi nép is ellenezte, de végül eredményesen zárult a tárgyalás. Itália a legtöbb műkincset visszakapta, köztük aMedici-Venust, amelyről időközben másolat is készültCanovaáltal. A másolatot később a Pitti-palotában helyezték el.

A tűzvész, majd a háború felhívta a figyelmet a múzeumi műtárgyak pontos számbavételének fontosságára, a teljes anyag katalogizálása1818-tól újra elkezdődött,1819-ben már kiadtak egy katalógust a múzeum gyűjteményeiről,1825-ben pedig egy külön kötetet, amely az Uffizi festményeitírja le.

Napóleonegyiptomi hadjáratanyomán egész Európában fellendült az egyiptomi műkincsek iránti kereslet. A toszkán nagyherceg is számos egyiptomi műtárgyat vásárolt az egyiptomi osztrák követtől, s ezzel az Uffizi-gyűjteménynek egy teljesen új szekcióját nyitotta meg.

1828-tól Ramirez de Montalvo irányította az Uffizit, igazgatósága idején főleg a hatalmas rajzgyűjtemény rendezésével és katalogizálásával foglalkozott.

1829-ben az egyiptomi gyűjtemény a nagyherceg egyiptomi útja révén tovább gyarapodott, de ugyanebben az időben új otthont is kapott, az egyházi célra már nem használatos Santa Caterina-templom épületét. Később a Cennacolo di Folignóban helyezték el, jelenleg aMuseo Archeologicóbantekinthető meg.

A Medici-színház működése időközben megszűnt, így annak helyisége más funkciót kapott,1839-től a büntetőtörvényszék tárgyalóterme, majd1848-tól a Képviselői Kamara helyisége lett.

1842-ben vásárlás útjánGiottinoLevétel a keresztrőlc. festményével gyarapodott a múzeum állománya.

1849-től Montalvót Luca Bourbon del Monte követte az Uffizi igazgatói munkakörében.

1852-től az Uffizi néhány helyiségébe telepítették be az Állami Levéltárat.

1853-ban Del Monte elrendelte a királyi rezidenciák raktáraiban őrzött festmények felülvizsgálatát, ezáltal sok értéket mentett meg.

1857-ben a múzeumigazgató kérésére a nagyherceg megvásároltaDomenico GhirlandaioTrónoló Madonnaangyalokkal című képét a calzai kolostortól.

1858-banIngresÖnarcképc. alkotásával gyarapodott az Uffizi.

1859–60-banaToszkánai NagyhercegségetaSzárd–Piemonti Királysághozcsatolták, majd beolvasztották1861-ben az újOlasz Királyságba.Ebben az időszakban az Uffizi igazgatójának erőfeszítései ellenére sem irányult kellő figyelem a művészetekre.

A nehéz körülmények közepette is létrehozták a múzeumban a Kámeák termét, az elköltözött egyiptomi gyűjtemény helyiségeinek egyikében. Sajnos nagyon hamar kirabolták e termet,1860.december 18-ánmintegy 353 múzeumi tárgyat vittek el,gyűrűket,drágaköveket,ékköveket, kámeákat. Később sikerült ezekből valamennyit visszaszerezni, de rongált és csonka állapotban kerültek elő.

A rablás nyomán új igazgatót neveztek ki ideiglenes jelleggel, Michelangelo Miglianiri személyében. Kilenc műértőből álló kormányzati bizottságot rendeltek alá, amelynek legfőbb feladata a műtárgyak felügyelete, karbantartása, restaurálása és gyarapítása volt.

Miglianiri rövid ideig tartó igazgatói megbízatása alatt is jelentősen hozzájárult az Uffizi szakosodásához. A középkori és reneszánsz medaillonokat átadta az újonnan alakult Museo Nazionale dei Bargellónak.

1860–62-benértékes oltárképekkel gyarapodott az Uffizi állománya, ezek: Giovanni da Milano poliptichonja az Orginissanti-templomból, továbbá Domenico VenezianoMária a gyermekkel és szentekkelc. a Santa Lucia de’ Magnoli-templomból.

Michelangelo Miglianiri igazgatói székét Fernoni, majd1864-től Aurelio Gotti töltötte be. Gotti eléggé kaotikus állapotokat örökölt, a gyűjtemények profilja kevert, sokszor csak azért került egy új szerzemény valamely gyűjteményhez, hogy jobban látható legyen. A szobrokból is nagyon sok volt, jelentékeny mértékű zsúfoltság jelentkezett a kiállítási területeken. Gotti a középkori és az újkori szobrokat a Museo del Bargellóba küldte, csak agörögésrómaiszobrokat hagyta meg az Uffiziben.

1864-ben érdekes kezdeményezés kiindulópontja volt az Uffizi, mely felkérte a híres festőket, hogy fessék meg önarcképüket, s azzal gyarapítsák a múzeum meglévő önarcképgyűjteményét. Óriási siker koronázta e kezdeményezést, talán máig is az Uffizi rendelkezik a leghíresebbönarcképgyűjteménnyel.

Ugyancsak 1864-ben Gotti beszerzi az Uffizi számáraLorenzo MonacoMária megkoronázásac. oltárképet a San Pietro a Cerreto-templomtól.

1865-ben átmenetileg Firenze lett az új Olasz Királyság központja. A Szenátus az egykori Medici-színházban kapott helyet.

1866-ban megnyitották a közönség számára az Uffizitől a Pitti-palotáig vezető Vasari folyosót, egy múzeumot csináltak a kettőből, ahogyan ezt Gotti hangoztatta az Uffiziről írt könyvében. A Vasari folyosó falaira nagy mennyiségű képet, metszetet, falikárpitot állítottak ki, szám szerint 1716 múzeumi tárgyat.

Ugyancsak 1866-ban az Uffizi nyugati szárnyához kapcsolták a régi Pénzverde épületét, amelyben 1917-ig postahivatal működött, majd a múzeum fotográfiai műhelye és exportirodája kapott benne helyet.

1866–67-benfeloszlatták az egyházi testületeket, ennek révén sok értékes kép került az Uffizi birtokába, legnevezetesebbLeonardo da VinciAngyali üdvözletc. festménye a monteolivetói kolostorból, s BachiaccaLevétel a keresztrőlc. képe a Santa Maria Maddalena de’ Pazzi kolostorból.

1867-ben áthelyezték az etruszk múzeumi tárgyakat az Egyiptomi Múzeumba, majd az 1871-ben megalapított Etruszk Múzeum lett a gyűjtemény végleges helye. Mintegy körvonalazódik a folyamatos szakosodás, az Uffizi tisztán képgalériává válása.

1879-ben bekerült a múzeumba Gentile da Fabriano poliptichonjának négy táblája.

1890-ben Uffizi belső terének kialakításában is változás történt, a volt Medici színházat újra használatba vehette a múzeum, de a hely hiánya miatt több kis termet hoztak létre belőle.

A19–20. századfordulójához közeledve egyre több a beszerzés, a szakosodás, a leltározás, s ami a legfontosabb, folyamatosan egyre szélesebb közönség felé nyit az Uffizi. A Vasari-folyosó fent leírt, 1866-os megnyitása a legékesebb bizonyíték erre.

Az Uffizi a 20–21. században

Az Uffizi20. századitörténetében főleg a festményekkel való gyarapodások híreit, katalógusok kiadásait olvashatjuk. A 20. század két világháborúja közül azelső világháborúnem okozott károkat, annál inkább megviselte a gyűjteményt amásodik világháború.

Az1900-as évekbenvásárolta meg a múzeum aGuido ReninektulajdonítottDomonkos rendi szentc. képet, majdFrancesco GuardiDiadalív a tengerpartonésTájkép csatornávalc. képeit, továbbáJacopo BelliniMária a gyermekkelc. festményét. Megvásárolták a Santa Maria Nouva-kórház gyűjteményét, köztükVan der GoesPortinari-oltárképét.

Szakosodás révén a firenzei Accademiából áthozták Simone dei CrocifissiJézus születésec. alkotását, majd Ambrogio LorenzettiJézus bemutatása a templombanc. képét, ugyancsak a szakosodás révén kapta meg a múzeum a Pitti-palotábólRembrandtÖnarcképét.Adományozás útján hozzájutottakCaravaggioÁbrahám áldozatac. képéhez.

1916–17-benaz Uffizi Galéria munkatársai saját raktárukban rábukkantak CaravaggioFiatal Bachusc. képére.

Azelső világháborúután tovább folytatódott a szakosodás, aminek révén újra gyarapodott az Uffizi, kivált az Accademiából kerül át számos kép, köztükPietro LorenzettiSzent Humilitas-oltárképe,Gentile da FabrianoKirályok imádásac.; aSzent Anna harmadmagávalc. mű, a közös Masaccio és Massolino alkotás;Fra Filippo LippiMária megkoronázása,VerocchioJézus megkeresztelkedése,BotticelliSan Barbara-templom oltárképe,sPietro PeruginoPietac. alkotása. A Pitti-palotából újabbarcképekkerültek át az Uffizibe.

1926-ban a múzeum igazgatója katalógust adott ki a gyűjteményrőla katalógus tükrözi az Uffizi átrendezését. Giovanni Poggi vezetése (1911–1926) alatt a múzeum keleti szárnyába kerültek a reneszánsz firenzei és itáliai iskoláinak képei, a nyugati szárnyba pedig a velencei iskola és abarokkgyűjtemény, a külföldi festők (főkéntnémetalföldiésfranciafestők) anyagai, s azönarcképgyűjtemény.

1930-ban adomány által gyarapodott a múzeum,Mattia Preti:Egy megszállott meggyógyításac. festménnyel.

1932-ben az Uffizi földszintjén nyert elhelyezést a Közgazdasági és Mezőgazdasági Tudományos Akadémia.

Amásodik világháborúközeledtével Firenze vezetése arra az elhatározásra jutott, hogy a múzeumokat ki kell üríteni. Az Uffizi gyűjteményeit régi Medici-rezidenciákba, vidékikastélyokbaés Firenze környéki magánvillákba megbízható családokhoz szállították. Eleinte ez jó megoldásnak tűnt, de kiderült a háború során, hogy a magányosan meghúzódó vidéki kastélyok jó állomáshelyeket biztosítottak a sietve észak felé menekülő katonák nagyszámú és fegyelmezetlen csoportjainak, számos műtárgyat elhurcoltak vagy megrongáltak. A háború után Filippo Rossi, az Uffizi igazgatója fáradtságot nem ismerő munkájának volt köszönhető, hogy a műtárgyak majdnem mind előkerültek.

A z1940-es évekvégén és az1950-es évekbenhelyreállítási munkák, új beszerzések és nagy átrendezések folytak az Uffiziben.

1947-ben a múzeum afiesolaiMuseo Bandiniből megkaptaAmbrogio Lorenzitriptichonjánakkét tábláját, később 1959-ben adomány útján hozzájutottak a harmadik táblához, ezzel teljessé vált aSzent Proculusoltár.

1948-ban átszervezések útján került a múzeumbaNardo di CioneKeresztrefeszítésésBernardo DaddiMária a gyermekkelc. festménye.

1951-ben vásárlás útján gyarapodott a múzeum állományaChardinGyermek kártyavárralésLeányka labdaütővelc. festményeivel, továbbáPietro LongiGyónásc. alkotásával.

Közvetlenül a 2. világháború után végrehajtottak egy gyors átrendezést, ehhez képest1952-ben egy egészen drasztikus átrendezést eszközöltek. A 20. század elejétől 1952-ig mintegy 2395 db múzeumi tárgy volt kiállítva és 799 db történelmi arckép meg 601 db önarckép, mindezt 1952-ben lecsökkentették 447-re. Az arckép- és az önarcképgyűjteményt majd1970-es évekelején, a Vasari-folyosó újjáépítésekor részben újra kiállították.

A kiállított múzeumi tárgyak nagy lecsökkentésének hátterében az Uffizi épületében működő Állami Levéltár helyigénye húzódott meg, az Állami Levéltár nemcsak a földszintet és még két szomszédos állami épületet (a volt Bibliotheca Magliabechiana és a Veliti-ház) foglalt el, hanem már az első emelet nagyobbik felét is.

1957-ben Luisa Becherucci vette át a múzeum vezetését, nem nyugodott bele a kialakult helyzetbe, elkészítette anagy Uffizi tervet(Grandi Uffizi)azzal a céllal, hogy az egész épület a képek és az antik szobrok gyűjteményeinek kiállító helye legyen, tervbe vette az Állami Levéltár kiköltöztetését és az Uffizi felújítását.

1963-ban, a nagy tervezgetések közepette sem feledkezett meg az igazgató a képállományról, kétNew Yorkbakerült képet szerzett vissza,Antonio del PollaiuoloHerkules harca a hidrávalésHerkules és Anteus harcac. festményeit.

1964–65-benLuisa Becherucci elgondolásait siker koronázta, az olasz művelődési tárca is jóváhagyta a nagy Uffizi tervet,Nello Bemporadépítész megbízást kapott arra, hogy az igazgatóval együttműködve kidolgozza az átalakítással kapcsolatos teendőket. Elsőként a 4. számú, Bountalenti-lépcsőt állíttatták helyre az épület nyugati szárnyának vége felé, amely a Lambertescára nyílik. Nemcsak belső átalakításokat végeztek, termek, átjárok egybenyitása, hanem az épületet körülvevő környezetet is felújíttatták. Tágasabb, bejárhatóbb, körüljárhatóbb lett a múzeum, alkalmassá vált nagyobb forgalom lebonyolítására, turisták fogadására.

Az Uffizi épületének földszintjén nagyobb helyet kapott a restauráló műhely, továbbá több helyet kaptak a nagyobb forgalmat lebonyolítani képes éttermek, várótermek, pénztárak. Az Uffizi közelében fekvő látnivalókat is megcsinosították, ennek keretében került sor régi ház lebontására (Veliti-ház) és aSan Pietro-templomrekonstrukciójára. Az1960-as évekmásodik felében a San Pietro-templomban állították ki azokat a freskókat, amelyeket a múzeumban már nem nem tudtak elhelyezni.

Igen különös körülmény, hogy az Uffizi Galéria vezetőjének bizonyítani kellett tételesen, pénzösszegben kifejezve, hogy az Uffizi Galéria épülete és a benne levő műkincsek mennyit érnek. Azért volt ez szükséges, hogy a fejlesztésekhez, átalakításokhoz nyugodt szívvel járuljon hozzá anyagilag a kulturális tárca. Elmondható, hogy1960-as évekközepén felbecsült nemzeti vagyon már pár év múltán sokkal többet ért volna a műkincsek piacán.

Az Uffiziben 1965-ben kiállított múzeumi műtárgyak közül a festmények akkori értékemajdnem 500 millióamerikai dollár,az önarcképekkel, miniatúrákkal, rajzokkal, metszetekkel, szobrokkal, falikárpitokkal együtt 600 millió dollár, az Uffizi épületének akkori értéke 6,86 milliárdolasz líra(mai értéken kb. 350 millióeuró) volt.

Az1966. november 4-i firenzei árvízalatt a földszinti restauráló műhely szenvedett súlyos károkat, az éppen restaurálás alatt levő festmények (Diego Velázquez,Simon Vouet,John Everett Millaisönarcképei) is megsérültek, de szerencsére nem helyrehozhatatlanul. Többszöri költöztetés után a restauráló műhely a Fortezza de Brassóban Umberto Baldini igazgatása alatt vált nagy és professzionális intézménnyé.

Az építkezések során előkerülőromán koriésRómai Birodalomkorabeli leletek tovább gyarapították az Uffiziilletve Firenze régészeti múzeumának gyűjteményeit.

1969-ben az Uffizi igazgatója, Luziano Berti egy szociológiai felmérés segítségével próbálta megállapítani az Uffizi gyűjteményének tetszési indexét, s arra a következtetésre jutott, hogy az 1960-as évek közönsége jóval műveltebb (volt), mint a bármely régebbi időszak közönsége, ezen felbuzdulva az1970-es évekbendidaktikai részleget hoztak létre a múzeumban abból a célból, hogy a fiataloknak is mind szélesebb rétegeit vonják be a műértésbe.

Sor került aTribuna teremrégi fényének helyreállítására is. A Tribuna falai és függönyei ismét vörösek lettek, megnövelték benne a kiállított képek számát, s ismét a terem közepére került a nemes kövekkel kirakott nyolcszögletű asztal,1971-ben kiállítást rendeztek a terem történetéről. Ma is az Uffizi egyik büszkesége a Tribuna terem, benne lelt „öröklakásra” aMedici-Venus.

1973-ban megnyílt a felújítottVasari-folyosó,falain 700 kép elhelyezésére nyílt lehetőség, fel is rakták azönarcképgyűjteményt,a híres emberek képmásait és válogatást a17–18. századiitáliaifestők műveiből, s szobrokat.

A20. századutolsó harmada és az ezredforduló nagy fellendülést hozott a múzeumnak, csodájára járt az egész világ. Igazi múzeumi palota az Uffizi, eszmei értéke felbecsülhetetlen, az emberiség kultúrájának egyik gyöngyszeme, új és új nemzedékek mindig csak tanulhatnak és csodálkozhatnak benne. A palotának pontosan hány szobája van, azt nem lehet tudni, kicsit egybenyitják az egyes szobákat, aztán elválasztják, hogy jobban érvényesüljön a kiállított anyag. A negyvenet is meghaladja a kifejezetten képzőművészeti termek száma, az alábbiakban részletezzük.

A gyűjtemények és a kiszolgáló helyiségek az 1970-es évektől

1–23. terem 1. Antik szobrok 2. Tizenhetedik századi toszkán festmények 3. XIV. századi sienai festmények 4. XIV. századi firenzei festmények 5–6. Lorenzi Monaco. Gentile da Fabriano és Jacobo Bellini 7–9. XV. századi firenzei festmények 10–11. Botticelli és Filippo Lippi 12. Flamand festmények 13–14. XV. század végi firenzei festmények és Van der Goes 15–17. XV. század végi umbriai festmények és Leonardo 18. Tribuna terem. Klasszikus szobrok, Pontormo és Bronzino 19. Perugino, Costa és Francia 20. Mantegna, Cranach és Dürer 21. XV–XVI. századi velencei festmények 22. XVI. századi német festmények 23. Leonardo követői és flamandok

24–46. terem 24. Miniatúrák 25. Raffaello és követői, Michelangelo 26–27. XVI. századi itáliai festmények 28. XVI. századi velencei festmények 29–31. Emíliai festmények 32. XVI. századi velencei festmények 33. XVI. század végi itáliai festmények 34–40. XVI. század végi velencei festmények 41. Rubens és Van Dyck 42. XVIII. századi itáliai és francia festmények 43–44. Raktárak 45. Kávézó 46. Vasari-folyosó: XVII-XVIII. századi itáliai festmények és önarcképgyűjtemény

Galéria

• 
  Giotto di BondoneOgnissanti Madonna(1310körül)
• 
  Fra Filippo Lippi:Mária koronázása angyalokkal és szentekkel(1450körül)
• 
  Vecchietta:Madonna a gyermekkel és szentekkel(1457, Contini-Bonacossi-gyűjtemény)
• 
  Leonardo da Vinci:Angyali üdvözlet(1473–75)
• 
  Federico BarocciMadonna del Popolo(1575–1579)

Források

• Camin, Giulia: A világ múzeumai: építészeti remekművek, világhíres gyűjtemények / [a szöveget írta Giulia Camin; az eredeti kiad. mtsai Valeria Manferto de Fabianis, Laura Accomazzo; ford. Dobos Lídia; szerk. Rózsa Judit]. Budapest: Gabo, 2007. 304 o. Uffizi Képtár ld. 172–179. o.ISBN 978-963-689-077-3
• Anne Mueller von der Haegen, Ruth Strasser: Művészeti kalauz: Toscana. Budapest: Vince Kiadó, 2005. Galleria degli Uffizi lásd 184–199. o.ISBN 9639552518(Eredeti címe: Kunst und Architektur, Toscana. Tandem Verlag GmbH, 2005,ISBN 3833113065)
• Uffizi. (A világ nagy múzeumai). Budapest: Corvina, 1992. 98 o. ill.ISBN 9631336085
• Uffizi. Firenze. Milano: Rizolli Editore, 1974
• Giorgio Vasari: A legkiválóbb festők, szobrászok és építészek élete. Budapest: Magyar Helikon, 1973. 711 o.
• Firenze műgyűjteményei lásd Művészeti lexikon. 2. köt. Budapest: Akadémiai Kiadó, 1966, 82. o.

További információk

AWikimédia CommonstartalmazUffizitémájú médiaállományokat.

• Az Uffizi honlapja(olasz)
• Vasari: Uffizi

Kapcsolódó szócikkek

• Az Uffizi Galéria Tribuna terme
• Firenze palotáinak listája