Velencei reneszánsz

Velencesokrétű kereskedelmi kapcsolatainak révén egészen sajátos művészetet tudhat magáénak, mely élesen különbözikItáliatöbbi városállamának művészetétől. Elsősorban Konstantinápollyal (Bizánc) való kapcsolata említendő, de számosiszlám hatásis érte. Ez leginkább az építészetben mutatkozik meg, de a festészet is sokban különbözik példáulRómavagyFirenzefestészetétől. A velencei reneszánsz nagyban meghatározta a16. századfestészetét.

Érett reneszánsz palazzo Velencében

A reneszánsz művészet eszmei háttereként ahumanizmustszokás megjelölni. Velencében nem volt központi szerepben a humanizmus, bár a 15-16. sz. legnagyobb humanista nyomdája itt működött. Velencének egyeteme sem volt, és nem voltak olyan állások, amiket speciálisan a humanisták szoktak betölteni. Velence, mivel középkori alapítású város, nem is büszkélkedhetett olyan antik romokkal, amilyenekkel példáulRómavagyFirenze,és mitológiai alapítástörténetet sem tudhatott magáénak. Nem is meglepő, hogy az Itáliában egyébként nem hangsúlyosan megjelenőgótikaitt mély gyökeret eresztett, formai újításokról csak a15. századmásodik felétől kezdve beszélhetünk.

Quattrocentofestészet és szobrászat

A festményeket ittkölteményeknek(poesie) nevezték. Feladatuk egészen más volt, mint például Firenzében, ahol minden egyes alkotáson tetten érhetők Alberti nézetei. Velencében egyáltalán nem voltak albertiánus nézetek, itt a festészet dokumentatív, minden apró részletet megörökítő, narratív jellegű. Nagy szerepe volt a városban található ikonoknak, nem egy festmény egy-egy ikon modernizált változataként készült.

A gótika Velencében, eltérően a többi olasz városállamtól, mély gyökeret eresztett, ez legjobban a szobrászatban volt érezhető (Dózse-palotahomlokzati díszítése).

A reneszánsz festészet Velencében két festődinasztiával, a Bellinikkel és a Vivarinikkel kezdődött.

Építészet

Az építészetben Velence mindig is más úton járt, mint a délebbre fekvő itáliai városok. Agótikaitt sokkal elevenebb, pompásabb az iszlám hatások miatt. Az iszlám építészet jellegzetes eleme, a szamárhátíves ablak a reneszánsz építészetben sem maradt el. Ezek az épületek ma legnagyobbrészt rossz állapotban lévő lakóházak.

A Firenzéből kiindulóquattrocento-szellemű építészet is különbözik Velencében.Pietro Lombardoés fiai tervezték aSanta Maria dei Miracolitemplomot, ezt az igazán pompás kis templomot. Pietro LombardoMauro Coducciműve aPalazzo Vendramin-Calerghi,mely szintén a quattrocentóhoz kötődik, de áttörtebb, levegősebb kompozíciójával a velencei szellemiséget tükrözi.

Azok közül az építészek közül, akik tanulmányaikat máshol végezték, kiemelkedikSansovino.Fő műve aLibreria,a velencei Könyvtár épülete. A díszítés sokkal szertelenebb, mint más reneszánsz palazzókon. A homlokzatokonbalusztrád,szobordíszek, változatosan díszítettpilaszterekésféloszlopok,növényi részeket, gyümölcsöket és virágfüzéreket mintázó stukkók láthatók. Az ő műve aCampanileelőttiLoggettais.

Andrea Palladiokéső reneszánsz művészete is teret kap Velencében. Az ő nevéhez aSan Giorgio Maggioreés azIl Redentoretemplomok építése fűződik.

• 
  Sansovino: Biblioteca Nazionale Marciana
• 
• 
• 
• 
• 

Cinquecentofestészet és szobrászat

A 16. századi velencei festészet kezdeteGiorgionéhezköthető. Az ő hatása olyan volt, mint az előző századbanMasaccióéFirenzében. Az első akt(Alvó Vénusz)és az első tájkép(A vihar)az ő ecsetje alatt született. Tanítványai közülSebastiano LucianiRómába került, ott terjesztette el a velencei kolorizmust, Tiziano Velencében maradt.

A hosszú életűTizianótművei vérbeli koloristának mutatják. Művei, mint aSanta Maria Gloriosa dei Frarioltárképe, aMária mennybemenetele;azUrbinói Vénusz;Égi és földi szerelem;V. Károly portréja;Nagy Szulejmán portréjagyakorlatilag megújították az európai festészetet. Tiziano hatása még a Bergamóban működőMoroniművein is megmutatkozik. Egyik követője szintén megfestette (fiktíven, ahogy Tiziano is) Szulejmán arcképét, ez a festmény ma aTörténelmi Arcképcsarnokegyik felbecsülhetetlen kincse.

A velencei festészet további fejlődése elképzelhetetlen nélkülük. Hatásuk minden festőnél kimutatható. Tiziano kortársai közül a legjelesebb festőkPalma Vecchio,Lorenzo LottoésBonifazio Veronese.Lotto a velencei nőábrázolások mestere, Palma Vecchio művein a velencei érzelmesség érhető tetten.

A Tiziano utáni nemzedékre amanierizmusis hatott. Ez alól nem kivétel a 16. század második felének két legnagyobb mestere,Jacopo Tintoretto.Tintoretto olyan hatalmas megrendeléseket kapott, mint aPalazzo Ducaletanácstermének monumentális méretű vászna, aParadicsomvagy aScuola di San Roccociklusai. Veronese művészete inkább a késő reneszánszhoz köthető, bár manierisztikus elemek nála is felbukkannak.

A velencei reneszánszhoz köthetőEl Grecoművészete is, hiszen Velencében tanult. Az ő művészetében egyesül a velencei érzelmesség a spanyol szenvedéllyel.

A velencei reneszánsz a16. századvégén átfejlődött a barokkba, melynek egyik forrása épp a velencei reneszánsz volt. A velencei festészet a 17. században is az európai festészet egyik központja volt. Ám tengeri hatalmának elvesztésével a művészet is mindinkább elvesztette önálló jellegét.

• 
  Giorgione:Alvó Vénusz
• 
  Tiziano:Urbinói Vénusz
• 
  Lorenzo Lotto: Lucrezia (Velencei nő)

Források

• A szépművészetek könyve, Bp, 1940.
• Művészeti lexikon I–IV.Főszerk. Zádor Anna, Genthon István. 3. kiad. Budapest: Akadémiai. 1981–1983.