Ugrás a tartalomhoz

Queen II

Ellenőrzött
A Wikipédiából, a szabad enciklopédiából
Queen
Queen II
nagylemez
Megjelent1974. március 8.
Felvételek1973. augusztus
Trident Studios,London, Anglia
StílusGlam rock
Nyelvangol
Hossz40:42
KiadóEMI,Elektra
ProducerQueen,Roy Thomas Baker,Robin Cable
Queen-kronológia
Queen
(1973)		Queen II
(1974)		Sheer Heart Attack
(1974)
Kislemezekaz albumról
  1. Seven Seas of Rhye
    Megjelent: 1974. február 23.
Sablon•Wikidata•Segítség

AQueen IIa britQueenrockegyüttes második stúdióalbuma. 1974. március 8-án jelent meg (Amerikában március 9-én), a producerei az együttes tagjai, valamintRoy Thomas Bakerés Robin Cable voltak. Az album elkészítésébe alig egy hónappal a sikertelenelső albumukmegjelenése után, 1973 augusztusában kezdtek bele. Ezúttal az őket menedzselőTrident Studiosnagyobb bizalommal volt irántuk, ezúttal már nappali órákban, teljes időben használhatták a stúdiót. A felvételek során rengeteg új ötletüket valósították meg,Roger Taylordobos az albumot „nagy sztereó kísérletezésnek” nevezte. A rengeteg újítás és ötlet ellenére igencsak hamar, egy hónap alatt felvették a zenei anyagot, viszont az album gazdasági és egyéb okok miatt mégis csak fél év múlva jelenhetett meg.

Bár nem neveztető valódi konceptalbumnak, az átlagosnál egységesebb szerkezetű: a hagyományos A és B oldalak helyett egy fekete és egy fehér oldala volt, a fekete oldalra kizárólagFreddie Mercuryénekes fantasztikus, meseszerű dalai, a fehér oldalra egy kivétellelBrian Mayfőleg lírai, érzelmeket közvetítő művei kerültek fel (a kivétel a fehér oldalon Taylor dala).John Deaconbasszusgitáros nem írt dalt a lemezre. A lemezborítón egyMick Rockfényképezte fotó szerepelt, amelyen az együttes sötét háttér előtt, sötét ruhában, arcukat megvilágítva áll – ez az együttesről készült egyik leghíresebb kép.

Egyetlen kislemez jelent meg róla, a „Seven Seas of Rhye”,amely azonban meglepetés sláger lett, a tizedik helyet érte el a slágerlistán. A kislemez sikerének hatására az album is egészen jól fogyott, és az együttes megjelent a sikerlistákon. A korabeli kritika kevés kivételtől eltekintve erősen elmarasztalta az albumot, aRecord Mirrortúlhangszereltnek és túlprodukáltnak tartotta, aMelody Makerhiányolta a dalok érzelmi mélységét. Az évek folyamán mégis egyre nőtt az elismerése, napjainkban pedig az együttes egyik legjobb albumának tartják, és számtalan későbbi előadó tekint rá inspirációs forrásként.

Háttér

[szerkesztés]

Az együttes legelső albuma, aQueen1973-ban jelent meg. A zenei anyag 1973 elejére elkészült, ekkor az őket menedzselőTrident Studioskiadót keresett hozzá. Hosszas kutatás után sikerült megegyezniük azEMI-vel (az amerikai és kanadai piacon pedig azElektrával), de a kiadó nem közvetlenül az együttessel szerződött, hanem a Tridenttel, amely pedig 1972 novemberétől heti húsz fontot fizetett a tagoknak.[1]Az album vegyes fogadtatásban részesült, a kritikusok egy része hiányolta belőle az eredetiséget, és aLed Zeppelinutánzóinak, unalmas glam rock sztárocskának tartotta őket, míg mások nagy energiájúnak és bombasztikusnak találták.[2]Kereskedelmileg viszont teljesen megbukott: bár a kiadó ifjúsági és könnyűzenei magazinokban, valamint lemezboltokban is reklámozta, sem a lemez, sem a kislemezei nem kerültek fel egyetlen listára sem.[3]

Kis figyelmet azonban tudtak kelteni a „Keep Yourself Alive”című dalukkal kapcsolatban. Szokás szerint az EMI a kislemez megjelenése után mintapéldányt küldött a BBC televíziónak, de nem írták rá az együttes nevét, vagy akármi információt velük kapcsolatban. A BBC-nek tetszett a dal. Mivel nem tudták, hogy honnan van az anyag, nem tudtak kivel szerződést kötni, így minden hírverés nélkül felhasználták egy animációs videó aláfestő zenéjeként, amelyet azután le is játszottak aThe Old Grey Whistle Testcímű műsorukban.[4]Az adás után több érdeklődő telefont kaptak a dallal kapcsolatban, híresztelések szerint még a Tridenttől is érkezett egy hívás.[3]Az együttes először nem örült a tévedésnek, de azután mégis felvillanyozta őket a váratlan nyilvánosság.[5]

Koncepció

[szerkesztés]

AQueen IInem konceptalbum, de mégis összefogja egy laza keret a többé-kevésbé összefüggő dalokat. Az alapötlet Mercurytól származott, aki, miután megírta a „The March of the Black Queen”című dalt, arra gondolt, hogy két ellentétes hangulatú oldalra kellene osztani a lemezt, amelyeket fekete és fehér oldalként kellene jelölni.[6]Rajta kívül főként May írt akkoriban dalokat, aki ugyancsak jó ötletnek tartotta ezt. A két fő dalíró ugyan nem dolgozott párban, de dalaik hatással volt a másikra: Mercury miután meghallotta May „White Queen”-jét, megírta a „Black Queen” -t, aminek hallatára May átdolgozta a „Father to Son”című dalát, ennek hatására pedig Mercury gondolta újra az „Ogre Battle”-t. A két oldal között főleg a dalok hangulatában és mondanivalójában van különbség: a fehér oldalon May dalai közt több a lassabb, lírai szám, ezek pedig főleg érzelmekről, emberi viszonyokról mesélnek reményteljesen; ezzel szemben a fekete oldalon Mercury dalai általában keményebbek, összetettebbek, többük sajátságos fantáziavilágban játszódó gótikus mű.[7][8]

Az egységességet hangúlyozza, hogy több két szomszédos dalt átúsztattak egymásba, ilyenek a fehér oldalról a „Procession”– „Father to Son”– „White Queen”, a fekete oldalról az „Ogre Battle” – „Fairy Feller’s Master-Stroke”– „Nevermore”,valamint a „The March of the Black Queen” – „Funny How Love Is”.Emiatt a bakelitlemezen nehéz volt megállapítani, hol fejeződik be a dal, és hol kezdődik a következő. A „The March of the Black Queen” – „Funny How Love Is” páros jó példa erre, ezeket az 1991-es CD változat digitalizálása közben a hangmérnökök rosszul vágták ketté, mert nem tudták pontosan megállapítani, hogy hol ér véget az előző, és hol kezdődik a következő.[9]A fekete-fehér kontrasztot kihangsúlyozó borító ugyancsak az eltérő hangulatú oldalakra utal.

Felvételek

[szerkesztés]

Alig egy hónappal az első album megjelenése után, 1973 augusztusában újra stúdióba vonultak, hogy elkezdjenek dolgozni a következőn. Ellentétben a korábbi munkáikkal, ahol csak akkor használhatták a stúdiót, ha más fizető ügyfél éppen nem, ezúttal a Trident nappali stúdióidőt biztosított nekik. Az első album során bevált közreműködők, Roy Baker és Robin Cable producerek, valamintMike Stonehangmérnök visszatértek. A hivatásos producerek mellett mindegyik tag társproducer volt azon dalnál, amelyet írt, így May egy kivétellel az első oldalon, Mercury a teljes második oldalon, Taylor pedig egy dalnál. Az együttes terve nagyratörő volt: ezen az albumon akarták minden elképzelésüket megvalósítani, amelyet addig az idő és pénzhiány miatt nem engedhettek meg maguknak. Ennek tükrében a munkacíme jó darabigOver the Top(Túl a csúcson) volt. A Trident akkoriban modernnek számító, tizenhat sávos felvevő rendszerét használták, hogy „kitolják a határát annak, amit az emberek a zenei stúdióban képesek véghezvinni”.[10]Magasabb szintre emelték a többszólamú éneklés technikáját, May szerint „minden szólam esetén mindannyian uniszónóban énekeljük fel a dallamokat két vagy három külön sávra”.[11]A rengeteg ötlet kivitelezése szükségessé tette, hogy Baker mellett egy társproducer is segítse a munkát. Erre előszörDavid Bowie-t kérték fel, ahogy már az első album készítésekor is, de ő visszautasította az ajánlatot, mert saját albumának felvételei foglalták le.[12]Ekkor került a képbe Robin Cable, aki korábban már dolgozott együtt Mercuryval[Mj 1]– emiatt is az énekes három dalának felvételénél segédkezett: „Nevermore”, „The March of the Black Queen” és „Funny How Love Is”.[14]

Az „Ogre Battle” eredetileg az első albumra került volna, de végül kiszavazták, részben mert túl nehézre sikeredett a szövege, másrészt mert a kezdetleges stúdiótechnikával nem tudták volna megvalósítani Mercury eredeti elképzeléseit. Utóbbi miatt halogatták a „Father to Son” felvételeit is. A „White Queen” -t már 1970 körül, az egyetemi évei alatt megírta May. Mind a négy dalt játszották már 1972-ben a koncerteken, az instrumentális „Procession” -t felvételről játszották az előadások kezdetén.[15][16]Az albumra nem, de a „Seven Seas of Rhye” kislemez B oldalára felkerülő „See What a Fool I’ve Been”című dal ugyancsak régebbi eredetű, már az első album felvételeikor is elkészült egy változata, amit akkor nem használtak fel.[17]

Az instrumentális „Procession”-ben May a gitárjával a hegedű hangját akarta utánozni, amelyet aDeaky Amp– Deacon saját készítésű gitárerősítője – és egyVox AC30-as összekapcsolásával, majd a felvett hang felülvételezésével ért el. Az itt kikísérletezett módszert, és hogy a mikrofont az AC30-as elé rakva közvetlenül tudja befolyásolni a tónust, később is használta, ha hasonló hangzást akart elérni.[18]Ugyancsak első volt a „Father to Son”abban a tekintetben, hogy May ebben játszott először zongorán a zenekar történetében, valamint itt hozott létre először igazán nagy, többszólamú gitárkíséretet, ami önbizalmat adott neki.[16]A „White Queen”-ben egy „öreg és olcsó” Hairfred akusztikus gitárt használt. Leszedte az eredeti húrlábat, és keményfa húrlábbal helyettesítette, majd a fém érintők anyagából kis darabkákat beerőltetett a húrláb és a húrok közé, amitől a gitár a szitáréhoz hasonló hangot adott ki.[19]A „Some Day One Day”-ben May énekelt, Mercury egyáltalán nem szerepelt rajta.[20]

A „The March of the Black Queen”-t a lemez egyik legösszetettebb dalaként tartják számon a tagok is, amelyet nagy erőfeszítések árán rögzítettek. Taylor megerősítette, hogy a rengeteg felülvételezés során a rögzítésre használt mágnesszalag annyira elkopott, hogy szinte átlátszóvá vált, így majdnem elveszett az addig felvett anyag.[21][Mj 2]Hasonlóan problémás volt a „Fairy Feller’s Master Stroke”,ahol ugyancsak 16 sávon kellett megoldani a rengeteg felülvételezést minőségromlás nélkül. A felvételen Mercury csembalón játszott.[23]A Cable közreműködésével készült „Funny How Love Is”Phil Spectortalálmányát, awall of soundhangzást alkalmazta.[14]A kemény hangzású „Ogre Battle”elején egy érdekes megoldást alkalmaztak: a dal nagy részén végigfutó gitárriff különös hatását azzal érték el, hogy fordítva illesztették bele a felvételbe, de mivel palindrom volt, azaz visszafelé játszva is ugyanúgy hangzott, nem ütött ki túlzottan a zenei környezetből.[24]A dal végén Taylor egy olyan hatalmas gongot ütött meg, hogy „minden erejét össze kellett szednie, csak hogy az ütőt fel tudja emelni”.[6]A zongoraalapú „Seven Seas of Rhye”legvégén egy rövid részlet hangzik el az „I Do Like to Be Beside the Seaside” című angol dalból, ahol Baker sztilofonon játszott. Bár erre a lemezre is kiírták, hogy nem használnak szintetizátort, a sztilofon technikailag mégis szintetizátor.[25]

Kompozíció

[szerkesztés]
Nem tudod lejátszani a fájlt?
Richard Dadd:The Fairy Feller’s Master-Stroke

Brian May a Queen jellegzetes hangzásának első megjelenéseként jellemzi az albumot: „ALed Zeppelinés aThe Whois benne van valahol, mert ők voltak a kedvenceink, de amiben próbálunk különbözni tőlük, az a rétegezett hangzás. A Who-ra jellemzőek a nyitott akkordok, és a „Father to Son” -ban ez benne van, de a mi hangzásunk sokkal inkább az eltúlzott, erős gitárhangra alapul.”[16]Bár minden dalt külön-külön tag szerzett, az album hangzásának vannak egységes jellemzői: ezek a gitárvezérelt dalszerkezet, a jelentőségteljes, szinte eltúlzott énekhangzás, több dalban az elektromos és akusztikus gitár kiegészíti egymást, és már itt megjelenik a később az együttes védjegyévé váló többtételes, váltakozó stílusú dalszerkezet.[26]A fehér oldalon May szövegei főként líraiak, érzelmekről, emberi viszonyokról mesélnek, a fekete oldalon Mercury dalai nagyrészt történetmesélőek, az angol folklór hagyományos alakjait vonultatják fel.[8]

Az albumot indító „Procession”rövid, instrumentális bevezető, amely a következő, „Father to Son”című dal egyes részleteiből építkezik.[27]A lassú „Some Day One Day”és a dinamikus „Father to Son” az akusztikus és elektromos gitár összjátékára épülnek, utóbbi nagyon erőteljes megszólalású dal, hirtelenszerűen váltakozik a dallama és a hangulata. Mindkét dalt May egy-egy visszatérő témája határoz meg: a „Father to Son” -t az apa-fiú kapcsolat, a „Some Day One Day” -ben pedig egy jobb világ iránti vágyódás.[28][29]A balladaszerű „White Queen”lassú, melankolikus dallamokkal építkezik, amelyeket több helyen a gitár és ének erőteljes feltörése szakít meg.[30]A szövegét az egyetemi évei alatt írta: „Az Imperial College-ben írtam, ahol viszonylag védett életet éltem […] OlvastamRobert GravesA fehér istennőcímű munkáját, amely végigkísérte az idealizált Szűz/Anya/Királynő szerepét a történelemben, és az együttesünk neve, amelyet éppen abban az időben választottunk, tökéletesen megfelelt ennek – ez voltak az egyik indoka, amiért meg voltam győzve a jó névválasztásról. Személyes oldalról egy lánnyal kapcsolatos (természetesen!), akit minden áldott nap láthattam az egyetemen, és aki számomra megtestesítette a valói istennőt. Így visszatekintve hihetetlen, de annyira féltem tőle, hogy három év alatt egyszer sem szólítottam meg.”[31]Taylor dala, a „The Loser in the End”kilóg a többi dal közül szinte bluesos hangzásával. Egy az édesanyját felnőve elhagyó fiúról szól, azt tárgyalva, mit hogy ránk az előző generáció, és abból mit tartunk meg.[20]

A második oldalt a gyors „Ogre Battle”nyitja, amely sebességével és erőteljes hangzásával aspeed metalstílus egyik első képviselője, a szövege pedig a címéhez hűenogrékcsatájáról szól.[32]A „Fairy Feller’s Master Stroke”a lemez legösszetettebb és legfurcsább dala, a „The March of the Black Queen”-nel együtt a lemezre jellemző túlprodukáltság, nem hagyományos dalszerkezet és szinte operai ének legjobb példái (ebben a tekintetben a „Father to Son” mellett a „Bohemian Rhapsody”elődei).[21][33]Mercury a „Fairy Feller’s Master Stroke” -otRichard Daddazonos címűfestménye nyomán írta, miután meglátta a Tate galériában. Egy alkalommal még ahhoz is ragaszkodott, hogy Baker, és az együttes tagjai menjenek el vele a galériába, megnézni a festményt, csak hogy értsék miről is szól a dal.[34]A „The March of the Black Queen” bonyolult sorai nehezen értelmezhetők, Mercury szíve szerint hallgatóra akarta bízni az értelmezését.[21]A „Nevermore”rövid, szomorkás zongoraballada, amelyet Mercury a feltevések szerint akkori barátnőjének, Mary Austinnak írt[35].Az akusztikus kíséretű „Funny How Love Is”kissé kilóg a fekete oldalról a megszólalásával, szinte az 1960-as évek végénekhippizenekarait idézi.[36]A „Seven Seas of Rhye”a lemez legslágeresebb dala, zongora alapokkal, egyszerű gitárhangzással, és barátságos melódiákkal.[37]Okulva abból, hogy a „Keep Yourself Alive”-ot sok DJ a hossza, és a túlbonyolítottsága miatt nem játszotta, szándékosan slágernek készült, hogy „minden lényeges dolog az első tíz másodpercben történjen meg benne”.[11]A szövege ennek is nehezen értelmezhető, utalást tesz az úgynevezett Rhye királyságra, amely a Mercury által gyermekkorában kitalált fantáziaföld neve. Még Taylor is azt mondta róla, hogy soha egy szót nem értett belőle, de hangulatilag a lemez misztikus szövegű dalaihoz kapcsolódik.[38]

Megjelenés

[szerkesztés]

A lemez megjelenésének előkészítésére a Trident leszervezett számukra egy 21 állomásos angliai turnét, ahol aMott the Hoopleelőzenekara lehettek. A turné költségeit szokatlan módon az EMI állta, a lemez promóciójának részeként.[Mj 3]A koncertek nagyrészt jól sikerültek, és jó barátságot kötöttek a főzenekarral is – bár Mercuryt zavarta az előzenekari szerep.[40]Közben a szerencse is segítette az együttes felfutását:David Bowievisszamondta a szereplését az országos nézettségűTop of the Popszenei műsorban, és a szervezők új előadót kerestek a lefoglalt műsoridőbe. Miután felhívták az EMI sajtófőnökét, az a Queen-t ajánlotta Bowie helyére, így előadhatták a nagy nézettségű műsorban a „Seven Seas of Rhye”című dalukat.[41]Szokás szerint a műsorban nem élőben adták elő a dalt, hanem felvételről játszották le, az együttesek pedig mímelték az éneket. Ehhez azonban szükség volt felvenni egy speciális változatát a dalnak. Fowler addig intézkedett, amíg sikerült rávenniePete Townshendet,hogy adja a rendelkezésükre a stúdióját, amíg felveszik a dalt. Február 20-án felvették a speciális változatot, amely másnap több millió angol háztartásban volt látható.[42]Az EMI mozgósította az erőforrásait, és villámgyorsan, öt nappal a televíziós előadás elfogadása után, 1974. február 23-án megjelentette a dalt kislemezen.[43]A kritikusok jól fogadták, az együttesről később szinte mindig negatívan íróNMEezt írta róla: „erejük, tehetségük és dalszerzői képességük jó példája, valamint mindazoké a jó tulajdonságoké, ami egyedülállóvá teszi őket.”[44]

Az album borítójára kerülő képeketMick Rockkészítette, aki valamivel korábbról ismerte már a zenekart, hiszen ő fényképezte őket a legelső turnéjuk során, és ezen képek közül később némelyik bekerült az együttest népszerűsítő újságcikkek közé.[45]Fontosnak tartották, hogy a képkiválasztással is utaljanak a lemez fekete és fehér oldalaira. Rock egy műgyűjtő barátjánál talált egy albumot, amelyben egy kép szerepeltMarlene Dietrichszínésznőről, ahogyan fekete háttér előtt, az arcát megvilágítva pózol, a kezeit pedig keresztbe teszi a mellkasa fölött. Rock megmutatta a képet Mercurynak, akinek rögtön megtetszett az elgondolás, és elragadtatva mondta: „én leszek Marlene!” Így készült el a lemez külső borítója, a fekete háttér előtt pózoló tagokról. Ezzel párhuzamosan készített egy világos képet, ahol a tagok fehér ruhában vannak – ez került a belső borítóra. A két kép utalt az album fekete és fehér oldalainak kontrasztjára.[46]

A felvett anyag jó ideig „fiókban hevert”, mielőtt megjelenhetett volna. 1974 januárjában az angol kormány takarékossági szabályokat vezetett be, korlátozva az elektromos áram felhasználást, ami több hónapos késést okozott a lemezek nyomásában. Később az első tesztpéldányokon felfedezték, hogy a basszusgitáros neve fordítva van a borítóra írva, és ragaszkodtak a hiba kijavításához. Végül 1974. március 8-án került a boltokba a lemez. Áprilisban, részben a „Seven Seas of Rhye” sikerének köszönhetően az ötödik helyet érte el az angol albumlistán, és sikere nyomán most először az első lemezük is felkerült a listára. Amerikában április 9-én jelent meg, és jóval mérsékeltebb sikert aratott, csak a 49. helyet érte el. Mindkét országban ez alkalommal került fel először kis- és nagylemezük a listákra.[47][48]Összességében viszont aQueen IIaz együttes egyik legkisebb példányszámban fogyó lemeze, Amerikában még az aranylemez státuszt sem érte el. ANielsen SoundScanfelmérései szerint Amerikában 1991 és 2006 között mindössze 139 ezer példányt vásároltak belőle.[49]

Kritikai fogadtatás

[szerkesztés]
Kritikák
Forrás Értékelés
Rolling Stone 2.5/5(1974)[50]
Robert Christgau C–(1974)[51]
Winnipeg Free Press (kedvezőtlen) (1974)[52]
Entertainment Weekly C(1991)[53]
Classic Rock 3/5(2001)[54]
RS Album Guide 2.5/5(2004)[55]
Uncut 3/5(2011)[56]
Pitchfork Media 7.9/10(2011)[57]
AllMusic 4/5[58]

Megjelenésekor kevés kivételtől eltekintve főleg negatív kritikák érték. ARecord Mirrorezt írta róla: „A glam rock hátoldala. A legrosszabb nevű együttesé lehet az a kétes eredmény, hogy az utóbbi idők egyik legrosszabb albumát adhatja ki. Az anyag gyenge és túlprodukált… az egész szörnyű, ahogy van. Brian May műszakilag felkészült, de Freddie Mercury hangja a stúdiótechnika mögé bújik. Sok ember szerint a Queen az év együttese. Ha ez a legjobb reményünk a jövőre, a rock'n'roll minden fogódzó nélkül zuhan az öngyilkosság felé”.[59]AMelody Makerkritikusa is kedvezőtlenül írt róla: „azt pletykálják, a Queen valamennyire sikeres az USA-ban, de még eldöntetlen kérdés, sikerül-e itt is befutniuk. Ha igen, megeszem a kalapom. Próbálkoznak, de a zenéjükből és az érzelmi mélységükből hiányzik valami...”[60]Ken Barnes, aRolling Stonekritikusa két és fél csillagra értékelte a lehetséges ötből, szerinte a lemez csokorba szedi aYeszenéjének legirritálóbb elemeit: a teátrális éneket, a hihetetlen és értelmetlen kompozíciós bonyolultságot, valamint a dallamok szegényességét. Felrótta, hogy a szövegekben megkísérelnek felfedezést tenni egy fantáziavilágba, aGenesisértelme és kifinomultsága nélkül. A kritikus végszava ez volt: „az album megmarad bukdácsoló és eredetiség nélküli ügynek”.[50]A kanadaiWinnipeg Free Pressszintén a túlprodukáltságát említette: „nehéz elhinni, hogy ezt a túlprodukált szörnyűséget ugyanaz az együttes vette fel, amelyik az első albumával, mintegy csokornyi dinamittal váratlan heavy metal függőséget robbantott ki az atlanti óceán mindkét partján. Ez az album egyszerűen úgy hangzik, mintha egy számítógéppel tákolták volna össze a legfáradtabb, legelcsépeltebb zenei klisékből”.[52]Kedvezőbb volt aSoundskritikája, amely szerint az album a legjobb oldaláról mutatja be a zenekart, és azNMEis jókat írt róla: „az anyag, az előadása, a technikai részletek és a grafikai munka mind magas színvonalú”.[60]ABillboardnagyon szórakoztató csomagnak nevezte, amely úgy hangzik, mintha a nagyobb brit rockegyüttesek egyszerre szólalnának meg.[61]

A visszatekintő kritikákban rendszerint magasabb értékeléseket kap. 2001-ben Andy Robson aClassic Rockmagazinban három csillagosra értékelte a lehetséges ötből, a bonyolultságát már-már komikusnak tartotta: „íme a Queen aD&Dőrülteknek, olyan címekkel dobálózva, ami még aSpinal Tapetis zavarba hozta volna.”[54]2011-ben aPitchfork Mediakritikusa, Dominique Leone a fehér oldalt kicsit túlduzzadónak tartotta, de véleménye szerinte a fekete oldal remekül kompenzálja ezt, először mutatva meg az együttesben rejlő valódi potenciált.[57]Ugyancsak 2011-ben David Cavanagh azUncutmagazinban háromcsillagosra értékelte: „aQueen IIegy fantáziavilágba repít, ahol ogrék, leprások, fehér és fekete királynők és óriás patkányok várnak. Hátborzongató, vészjósló, Brian May kiváló, óriási tűzerejű gitárjátékával, pokoli phaser effektussal, amely újratervezi a Led Zeppelin „Immigrant Song”-ját a „Ballroom Blitz”generációnak”.[56]Terry Staunton, aRecord Collectorkritikusa módszeres és egységes lemezként jellemezte.[62]Stephen Thomas Erlewine,azAllMusickritikusa négy csillagosra értékelte: „ Queen itt feltekert, feszült és gonosz, szállítja a jellemző érzékenységüket a drámára, és ezek adják a lemez valódi erejét… aQueen IIa kémény rajongóik egyik kedvence.”[58]

Örökség

[szerkesztés]

1989-benAxl Rose,aGuns N’ Rosesénekese ezt mondta az albumról: „a Queentől aQueen IIa kedvencem. Amikor a legújabb felvételük megjelenik, legyen bármilyen fajta zene rajta, először csak ezt vagy azt a dalt szeretem. De miután egy ideig hallgatom, felnyitja az elmémet és felismerem a rengeteg különböző stílust. Igazán nagyra értékelem ezért őket. Ez olyan dolog, amit mindig vágytam megvalósítani”.[63]Billy Corgan,aSmashing Pumpkinsénekese egy interjúban, az életét megváltoztató albumokról beszélve, megemlítette aQueen II-t is: „egy lemezboltban dolgoztam, ahol rengeteg régi felvétel volt, és ott találtam aQueen II-t, ami valószínűleg a legnépszerűtlenebb albumuk. A csúcson is túlmutat, annyi vokál és gitárrétegződés – teljes Queen túladagolás. Szeretem a Freddie szexualitásáról szóló laza, furcsa, hűvös dalokat, és azt a módot, ahogy keményből szép balladákba fordulnak”.[64]2006-banRob Halford,aJudas Priesténekese a kedvenc Queen-albumának nevezte.[65]

Az évek elteltével a kritikusok rendszeresen megemlítik a legjobb albumokat összegző listáikon. 2005-ben aKerrang!magazin szavazásán az olvasók minden idők 72. legjobb brit rockalbumának tartották.[66]A Virgin médiavállalat minden idők 1000 legjobb albumát kereső közvélemény-kutatásában 1994-ben a 202., 1998-ban a 819. helyre szavazták. A kutatás során 200 ezer személyt kérdeztek meg.[67]2000-ben aQmagazin „50 (+50)” legjobb brit albumait felvonultató listáján a 94. helyre sorolták.[68]Helyett kapott Robert Dimery kritikus1001 lemez, amit hallanod kell, mielőtt meghalszcímű könyvében.[69]Ellenben Jimmy Guterman és Owen O’Donnell 1991-esMinden idők legrosszabb rock and roll felvételeicímű könyvükben aQueen II-t minden idők 13. legrosszabb albumának sorolták.[70]

Az album dalai

[szerkesztés]
Fehér oldal
CímSzerző(k) Hossz
1. ProcessionBrian May 1:12
2. Father to SonMay 6:12
3. White Queen (As It Began)May 4:33
4. Some Day One DayMay 4:21
5. The Loser in the EndRoger Taylor 4:01
Fekete oldal
CímSzerző(k) Hossz
6. Ogre BattleFreddie Mercury 4:08
7. The Fairy Feller’s Master-StrokeMercury 2:39
8. NevermoreMercury 1:17
9. The March of the Black QueenMercury 6:33
10. Funny How Love IsMercury 3:14
11. Seven Seas of RhyeMercury 2:48
Bónusz trackek az 1991-es Hollywood Records kiadáson
CímSzerző(k) Hossz
1. See What a Fool I’ve BeenMay 4:32
2. Ogre Battle(remix: Nicholas Sansano)Mercury 3:30
3. Seven Seas of Rhye(remix: Freddy Bastone)Mercury 6:36
Bónusz lemez a 2011-es Universal Records kiadáshoz
Cím Hossz
1. See What a Fool I've Been(BBC Session July 1973, Remix 2011) 4:22
2. White Queen (As It Began)(Live at Hammersmith Odeon, Dec 1975) 5:32
3. Seven Seas of Rhye(Instrumental Mix) 3:09
4. Nevermore(BBC Session, Apr 1974) 1:27
5. See What a Fool I've Been(B-Side Version, Feb 1974) 4:31
Bónusz videók a 2011-es iTunes Deluxe Edition kiadáshoz
Cím Hossz
6. White Queen (As It Began)(Live at The Rainbow '74)
7. Seven Seas Of Rhye(Live at Wembley Stadium '86)
8. Ogre Battle(Live at Hammersmith Odeon '75)

Közreműködők

[szerkesztés]

Jacky Gunn[71]és Georg Purvis[72]alapján.

Queen
  • Brian May– elektromos gitár, zongora, orgona, harangok, ének, háttérvokál
  • Freddie Mercury– ének és háttérvokál, zongora, csembaló
  • John Deacon– basszusgitár, akusztikus gitár
  • Roger Taylor– dob, ének, háttérvokál, marimba, gong, csörgődob
Közreműködő zenészek
Produkció
  • Queen – producer, borítóterv
  • Roy Thomas Baker – producer
  • Robin Cable – társproducer: „Nevermore”. „Funny How Love Is”, „The March of the Black Queen”
  • Mike Stone– hangmérnök
  • Mick Rock– borítóterv

Helyezések és eladások

[szerkesztés]

Helyezések

Ország Helyezés
Brit albumlista[73] 5
AmerikaBillboard 200[74] 49
Norvég albumlista[75] 19

Eladási minősítések

Ország Eladási minősítés Megjegyzés Eladás
Anglia (BPI)[76] arany 100 000+
Amerika (SoundScan)[49] 1991 és 2006 között 139 000+

Kislemezek

Év Kislemez Anglia[77]
1974 Seven Seas of Rhye/See What a Fool I’ve Been 10

Kiadás

[szerkesztés]
Ország Megjelenés dátuma Kiadó Formátum Katalógusszám
Amerika 1973. április 9. Elektra LP,magnókazetta EKS 75082 (LP)
75082 (kazetta)
Anglia 1973. március 8. EMI EMA 767 (LP)
TC EMA 767 (kazetta)
Amerika 1991. október 22. Hollywood CD,magnókazetta HR-61232-2 (CD)
HR-61232-4 (kazetta)
Anglia 1986. december EMI CD CDP 7 46205 2
Anglia 1994 Parlophone CDPCSD 140
Anglia 2011 Island 276 388 8

Megjegyzések

[szerkesztés]
  1. ↑Mercury 1971-ben Robin Cable közreműködésével felvette aBeach Boys„I Can Hear Music” című dalának feldolgozását, amely Larry Lurex álnéven meg is jelent, de kudarcot vallott. Feltételezések szerint, ha sikeres lett volna, nem – vagy nem úgy – indult volna el a Queen.[13]
  2. ↑A kijelentés valóságtartalmát megkérdőjelezi, hogy később a „Bohemian Rhapsody” felvételeiről is keringett ugyanez a híresztelés.[22]
  3. ↑A Tridentes Jack Nelson szerint háromezer, az EMI-s Bob Mercer szerint 9-10 ezer fontot költött erre a lemezcég. A Queen volt az első zenekar, amelynek előzenekari minőségében fizetett az EMI, bár később megszokottá vált ez a módszer.[39]

Jegyzetek

[szerkesztés]
  1. ↑Blake 2010,126. o.
  2. ↑Blake 2010,127–128. o.
  3. ↑abGunn–Jenkins 1992,64. o.
  4. ↑Hodkinson 2004,158. o.
  5. ↑Blake 2010,129. o.
  6. ↑abBrooks–Lupton 2009,74. o.
  7. ↑Purvis 2007,29–30. o.
  8. ↑abBlake 2010,142–143. o.
  9. ↑Queen II.ultimatequeen.co.uk. (angolul) UltimateQueen (Hozzáférés: 2013. április 26.)
  10. ↑Blake 2010,131–132. o.
  11. ↑abSutcliffe 2010,36. o.
  12. ↑Purvis 2007,30. o.
  13. ↑Gunn–Jenkins 1992,56–57. o.
  14. ↑abPurvis 2007,152–153. o.
  15. ↑Blake 2010,142. o.
  16. ↑abcPurvis 2007,145. o.
  17. ↑Purvis 2007,244–245. o.
  18. ↑Purvis 2007,233. o.
  19. ↑Obrecht, Jas (1982. január). „Brian May: On The Record”.Guitar Player.
  20. ↑abPurvis 2007,201. o.
  21. ↑abcPurvis 2007,209. o.
  22. ↑Brooks–Lupton 2009,52. o.
  23. ↑Wilkinson, Roy (2004. április). „The Majesty of Rock”.Mojo.
  24. ↑Blackett, Matt (2008. január). „Renaissance Man”.Guitar Player.
  25. ↑May, Brian.(2009).Absolute Greatestaudiokommentár. [DVD]. EMI.
  26. ↑Sutcliffe 2010,46–47. o.
  27. ↑Purvis 2007,233–234. o.
  28. ↑Purvis 2007,146. o.
  29. ↑Purvis 2007,251. o.
  30. ↑Purvis 2007,273. o.
  31. ↑May, Brian:Lyrical inspiration and songwriting.brianmay (angolul) (Hozzáférés: 2013. április 26.)arch
  32. ↑Guarisco, Donald A.:Queen: Ogre Battle.allmusic. (angolul)AllMusic(Hozzáférés: 2013. április 26.)
  33. ↑Purvis 2007,143. o.
  34. ↑Sutcliffe 2010,35–36. o.
  35. ↑Purvis 2007,218. o.
  36. ↑Purvis 2007,60. o.
  37. ↑Rivadavia, Ed:Queen: Seven Seas of Rhye.allmusic. (angolul)AllMusic(Hozzáférés: 2013. április 26.)
  38. ↑Purvis 2007,245. o.
  39. ↑Blake 2010,133–134. o.
  40. ↑Blake 2010,133–136. o.
  41. ↑Gunn–Jenkins 1992,74. o.
  42. ↑Hodkinson 2004,171. o.
  43. ↑Hodkinson 2004,171–172. o.
  44. ↑Gunn–Jenkins 1992,75. o.
  45. ↑Sutcliffe 2011,73. o.
  46. ↑Hodkinson 2004,174–175. o.
  47. ↑Blake 2010,142–144. o.
  48. ↑Hodkinson 2004,174. o.
  49. ↑abUKMix - Queen Sales Thread.ukmix.org (angolul) (Hozzáférés: 2013. április 26.)arch
  50. ↑abBarnes, Ken (1974. június 20.). „Queen II”(angol nyelven).Rolling Stone(163), 87. o. [2013. június 30-i dátummal azeredetibőlarchiválva]. (Hozzáférés: 2010. június 5.)
  51. ↑Christgau, Robert:Consumer Guide Reviews.robertchristgau (angolul) (Hozzáférés: 2013. április 26.)
  52. ↑ab(1974. június 8.) „Queen II”(angol nyelven).Winnipeg Free Press.[2010. november 28-i dátummal azeredetibőlarchiválva]. (Hozzáférés: 2012. augusztus 29.)
  53. ↑Farber, Jim (1991. február 15.). „We Will Reissue You”.Entertainment Weekly.[2009. június 11-i dátummal azeredetibőlarchiválva]. (Hozzáférés: 2010. január 24.)
  54. ↑abRobson, Andy (2001. december). „Jewels in the crown”(angol nyelven).Classic Rock.[2008. április 2-i dátummal azeredetibőlarchiválva]. (Hozzáférés: 2012. augusztus 29.)
  55. ↑Coleman, Mark – Scoppa, Bud – Weingarten, Christopher R.:Queen Album Guide.rollingstone (angolul) (2010. április 11.) (Hozzáférés: 2013. április 26.)
  56. ↑abCavanagh, David:Album review: Queen - The first five albums.uncut.net. (angolul)Uncut(2011) (Hozzáférés: 2013. április 26.)arch
  57. ↑abLeone, Dominique:Album Reviews: Queen: Reissues.pitchforkmedia. (angolul)Pitchfork Media(2011. március 24.) (Hozzáférés: 2013. április 26.)arch
  58. ↑abErlewine, Stephen Thomas:Queen: Queen II.allmusic. (angolul)AllMusic(Hozzáférés: 2013. április 26.)
  59. ↑Thomas, David (1999. augusztus). „Their Britannic Majesties Request”(angol nyelven).Mojo,72–88. o.
  60. ↑abGunn–Jenkins 1992,76–77. o.
  61. ↑(1974. május 4.) „Top Album Picks”.Billboard,62. o.
  62. ↑Staunton, Terry (2011. április). „Opposite - Multiple monarchs: Queen reissues unleashed”.Record Collector,99. o.
  63. ↑James, Del (1989. augusztus 10.). „The Rolling Stone Interview – Axl Rose, Part I”.Rolling Stone(558). [2008. május 18-i dátummal azeredetibőlarchiválva]. (Hozzáférés: 2008. június 8.)
  64. ↑(1993. augusztus 14.) „Rebellious jukebox”.Melody Maker.
  65. ↑(2006. október) „Freddie 60th Tribute”(angol nyelven).Classic Rock,46. o.
  66. ↑(2005. február 19.) „The 100 Best British Rock Albums Ever!”.Kerrang!(1044).
  67. ↑Virgin 1000.rocklistmusic.co.uk (angolul) (2005. december 18.) (Hozzáférés: 2013. április 26.)
  68. ↑(2003. július) „50 best British albums ever!”.Q.
  69. ↑Dimery, Robert.1001 Albums You Must Hear Before You Die.Universe (2006).ISBN 0789313715
  70. ↑Guterman, Jimmy; O'Donnell, Owen.The Worst Rock n' Roll Records of All Time.Carol Publishing Group (1991).ISBN 0806512318
  71. ↑Gunn–Jenkins 1992,265. o.
  72. ↑Purvis 2007,28–29. o.
  73. ↑Artist Chart History – Queen.officialcharts. (angolul) The Official Charts Company (Hozzáférés: 2013. április 26.)
  74. ↑Queen: Charts & Awards ".allmusic. (angolul)AllMusic(Hozzáférés: 2013. április 20.)
  75. ↑Queen – Queen II.ultratop.be. (angolul)Ultratop(Hozzáférés: 2013. április 20.)
  76. ↑Certified Awards – Search by parameters.bpi.co.uk. (angolul)BPI(Hozzáférés: 2013. április 20.)arch
  77. ↑Gunn–Jenkins 1992,260. o.

Források

[szerkesztés]

Külső hivatkozások

[szerkesztés]

A lap eredeti címe: „https://hu.wikipedia.org/w/index.php?title=Queen_II&oldid=26693685”