De Stijl

«De Stijl è stato, di fatto, uno degli episodi-chiave nella storia dell'arte contemporanea»

De Stijl/də stɛɪ̯l/(che inolandesesignificaLo stile), oNeoplasticismo(inolandese:Nieuwe Beeldende/'ni:wə 'be:ɫdəndə/), è un movimento artistico fondato neiPaesi Bassinel1917con la pubblicazione del primo numero della rivistaDe Stijlfondata daTheo van Doesburg^[1]ePiet Mondrian.

Storia del movimento

Ciné-dancinga Strasburgo, presso l'Aubette. Realizzato tra il 1927 e il 1928, venne distrutto nel 1938 e ripristinato tra il 1989 e 1994.

Il termine neoplasticismo è stato utilizzato daPiet MondrianeTheo van Doesburgnella pubblicazione del Manifesto De Stijl^[2]per descrivere la loro forma d'arte:astratta,essenzialeegeometrica.

Gli altri artisti che costituirono la formazione originale, nel 1917, sotto la guida di van Doesburg, furono i pittoriBart van der Leck,Georges VantongerlooeVilmos Huszare gli architettiJacobus Johannes Pieter Oud,Robert van't Hoff,Jan Wilse il poetaAntony Kok. Tutti ad eccezione di van der Leck e Oud, figurano tra i firmatari del manifesto in 8 punti del movimento, pubblicato nel 1918 sulla rivista De Stijl.

Il primo progetto architettonico legato al movimento fu creato da Robert van't Hoff, che nel 1916, alla periferia diUtrecht,realizzò una villa in stile Wright molto convincente; ma le prime fasi del De Stijl furono caratterizzate da un'attività architettonica relativamente scarsa e Oud, che divenne architetto capo di Rotterdam, non fu mai profondamente legato al movimento. L'unico suo edificio che si avvicina al neoplasticismo fu la fabbrica aPurmerendprogettata nel 1919, in cui l'assemblaggio delle masse risulta quasi rigido come lo stile vorrebbe.

Prima del 1920 ilneoplasticismonon si era ancora espresso in forme connotate fin quando fece la sua prima comparsa nell'opera di Rietveld. Oltre alla celeberrimasediae altri mobili in stile neoplastico, egli progettò lo studio del dottor Hartog, realizzato aMaarssennel 1920, che fu il primo esempio applicato in totale aderenza all'architettura neoplastica. In quest'opera ogni elemento dell'arredo sembrava ridotto ai propri elementi costruttivi, e l'effetto voluto era quello di alludere a parallelismo e ortogonalità dei componenti.

Nel 1922 la composizione del gruppo era radicalmente cambiata, infatti van der Leck, Vantongerloo, van't Hoff, Oud, Wils e Kok a quell'epoca erano tutti dissociati dal De Stijl. Dei nuovi membri di quell'anno soltanto uno era olandese, l'architettovan Eesteren,mentre gli altri erano russi e tedeschi: l'architetto pittore e graficoEl Lissitzkye il regista cinematograficoHans Richter.

L'opera di van Doesburg dopo il 1922 ne uscì trasformata, sotto l'influenza delle composizioniProundi Lissitzky. Sia lui che van Eesteren iniziarono a progettare una serie di produzioni architettoniche ipotetiche, ognuna delle quali caratterizzata da un gruppo asimmetrico di elementi bidimensionali articolati, sospesi nello spazio attorno ad un centro espresso volumetricamente. Nel 1923 van Doesburg e van Eesteren riuscirono a fissare lo stile architettonico del Neoplasticismo in una mostra nei pressi di Parigi.

La terza ed ultima fase dell'attività di De Stijl durò dal 1925 al 1931, e fu annunciata una drammatica frattura tra Mondrian e van Doesburg, poiché quest'ultimo aveva introdotto la diagonale, non solo nei suoi quadri, ma anche nelle sue architetture. Allo stesso tempo anche Rietveld si allontanò da quell'elementarismo caratteristico dicasa Schröder,muovendosi verso una progettazione dei sedili e degli schienali molto meno geometrica, incentrata adesso su superfici curve. Anche il progetto del Garage a due piani, costruito a Utrecht nel 1927, usciva dagli schemi del movimento. Al posto dei colori primari, la struttura in acciaio a vista ed i pannelli in cemento erano dipinti di nero.

IlCiné-dancingnell'Aubettea Strasburgo, progettato nel 1928 da Doesburg costituisce l'esempio calzante di una decorazione degli interni che si distanzia molto dall'idea di Mondrian, infatti tutti gli spazi interni sono decorati sì da bassorilievi astratti a forma rettangolare, ma posti in diagonale. Portato a termine nel 1929, L'Aubette costituisce l'ultima opera architettonica neoplastica di qualche importanza. Dopo di allora gli artisti che erano ancora membri del De Stijl subirono sempre più l'influenza del modernismo estero, aderendo successivamente ai valori culturali del socialismo internazionale.

Il neoplasticismo e l'arte

Nella teoria neoplastica oltre alle tecniche tradizionali viene accantonata anche la distinzione fra le arti.

«Nella poetica neo-plastica è estetico il puro atto costruttivo: combinare una verticale e una orizzontale oppure due colori elementari è già costruzione. È il principio in cui credono ugualmente un pittore come Mondrian, uno scultore come Vantongerloo, architetti come G. T. Rietveld, J. J. Oud, C. van Eesteren.»

L'architettura

Plastico di un Hotel diRietveldevan Doesburg,1923

Theo van Doesburg. Analisi architettoniche.1923.

Casa SchröderaUtrechtdiGerrit Rietveld,1924

Lo stile architettonico è caratterizzato da piani o setti murari, spesso colorati, che fuoriescono dai volumi con unaleggedi crescitaortogonalee quasi mai obliqua o curvilinea. Vi è, inoltre, la compenetrazione tra spazi interni ed esterni, cioè l'architettura prosegue oltre lospaziointerno dell'edificio,in opposizione nei confronti dellanatura,ed è assente ogni sorta di contenuto realistico e decorativo. L'aspirazione ad un'artebasata su leggi rigorose si traduce nell'uso esclusivo deicolori primari,deinon colorie di elementi multipli e sottomultipli delrettangolo. Il neoplasticismo condividerà con ilBauhausgli assunti dirazionalitàe chiarezza, l'istanza riformatrice,eticaesocialeinsieme, influenzando lo sviluppo di svariateavanguardie.Le idee dei nuovi movimenti, ilRazionalismoe ilModerno,finirono ben presto per scontrarsi con ilnazismoinGermania,che costrinse il Bauhaus alla chiusura insieme a tutte le avanguardie che ne facevano parte, neoplasticismo incluso. InfattiHitlerrifiutò ilMovimento Modernocome stile, guardando con sospetto politico gli architetti del Bauhaus, poiché in tanti avevano avuto precedenti collegamenti con i movimentisocialistiecomunisti.Il più autorevole interprete ne è sicuramenteGerrit Rietveldche realizzerà, tra l'altro,Casa SchröderaUtrechtdel1924rispettando i 16 punti teorizzati daTheo Van Doesburg.

Tuttavia la sintesi dei concetti architettonici del neoplasticismo sarebbero espressi in maniera completa neldisegnodel1923,del regista berlineseHans Richter,intitolatoFilmmoment.Questo disegno infatti è stato utilizzato daBruno Zeviper rappresentarela sintassi della scomposizione quadridimensionaleche, secondo il noto studioso, rappresenta una delle 7 invarianti del linguaggio moderno dell'architettura^[4].

L'influenza del neoplasticismo, specialmente intorno agli anni '20, fu rilevante a livello europeo, influenzando molti dei protagonisti del movimento moderno tra cuiMies van de Rohe,Gropius (per un breve periodo), gli studenti e gli insegnanti delBauhaus,Alberto Sartoris.

La pittura

La composizione VIILe tre GraziediTheo van Doesburgdel1917

«Ciò che intendo dire con forma mutuata dalla natura in contrapposizione a forma plastica è:alberocontrapposto alinea;rosa rossacontrapposto arosso tondo,ecc.»

Nel1916Theo van Doesburg pubblica sulla rivistaDe Beweging(Il Movimento) una serie di articoli, che saranno in seguito raccolti in volume, con il titoloDe Nieuwe in de Schilder-kunst(in italiano: Il nuovo nell'arte della pittura)^[5],dove cerca di dimostrare l'evoluzione della pittura dalle forme della natura degli artisti del passato alle forme d'emozione di quelli del presente.

Dall'ottobre del1917allo stesso mese del1918 Piet Mondrianpubblica sulla rivistaDe Stijl11 articoli sulDe Nieuwe Beelding in de schilderkunst(Il nuovo movimento nell'arte della pittura) in cui espone la sua teoria sulla pittura.

Quella del neoplasticismo è una pittura, nell'ambito dell'astrattismo geometrico,che in un certo senso assomiglia a un'operazionematematica.Tutto si basa sugli elementari dellalinea,delpianoe deicolori primari.

Studi per un interno di van Doesburg e Rietveld del1925

LaSedia rossa e bludiGerrit Rietvelddel1917

Il design

Nel campo deldisegno industrialeun ruolo determinante fu quello giocato daGerrit Rietveld,il quale essendo stato unfalegnamelavorò intensamente nella produzione di arredi e mobili. Le sue creazioni sono ormai divenute delle icone. Tra questi laSedia rossa e blu(1918), dove il colore assume un significato determinante, ilTavolo divanodel (1923) progettato per casa Schröder a Utrecht, laSedia zig zag(1932).

I protagonisti del neoplasticismo

Gli architetti

Gli artisti

Riviste

Note

^Sergio Polanonell'Introduzione a Theo van Doesburg,Scritti di arte e di architetturapag. 18
^Sergio Polano,ibidem,p.21
^Giulio Carlo Argan,L'arte moderna (1770/1970),Firenze 1970, p.352
^Zevi B.,Poetica dell'architettura neoplastica,p. 10
^T. van Doesburg,De Nieuwe in de Schilder-kunst,Delft1917

Bibliografia

Sergio Polano (a cura di),Theo van Doesburg, Scritti di arte e di architettura,Officina Edizioni,Roma 1979
B. Zevi,Poetica dell'architettura neoplastica,Torino, 1974.ISBN 88-06-38182-2 ISBN 978-88-06-38182-0

Altri progetti

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Collegamenti esterni

(EN)De Stijl/De Stijl (altra versione),suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.

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[1] Sergio Polanonell'Introduzione a Theo van Doesburg,Scritti di arte e di architetturapag. 18

[2] Sergio Polano,ibidem,p.21

[3] Giulio Carlo Argan,L'arte moderna (1770/1970),Firenze 1970, p.352

[4] Zevi B.,Poetica dell'architettura neoplastica,p. 10

[5] T. van Doesburg,De Nieuwe in de Schilder-kunst,Delft1917

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