Please Please Me (album)
Please Please Meè il primoalbum in studiodelgruppo musicalebritannicoThe Beatles,pubblicato il 22 marzo 1963[12]dallaParlophoneeprodottodaGeorge Martin[13];ne segna il debutto nel mercato deilong playingdelRegno Unitoe del resto d'Europa mentre negli U.S.A. venne pubblicato con il titoloIntroducing... The Beatlesl'anno successivo con una sequenza di brani modificata[13].Nella classifica della rivistaRolling Stone,"500 Greatest Albums of All Time",viene posizionato al 39º posto[14],mentre la rivistaNMElo posiziona al 264º posto nella sua analoga classifica dei migliori 500 album[15][16].
Please Please Me album in studio | |
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Artista | The Beatles |
Pubblicazione | 22 marzo1963 |
Durata | 32:45 |
Dischi | 1 |
Tracce | 14 |
Genere | Pop rock Rock and roll[1] |
Etichetta | Parlophone;in ItaliaParlophon,PMCQ 31502 |
Produttore | George Martin |
Registrazione | settembre1962 febbraio1963 |
Formati | LP |
Certificazioni | |
Dischi d'oro | Australia[2] (vendite: 35 000+) Canada[3] (vendite: 40 000+) |
Dischi di platino | Argentina[4] (vendite: 60 000+) Danimarca[5] (vendite: 20 000+) Regno Unito[6] (vendite: 300 000+) Stati Uniti[7] (vendite: 1 000 000+) |
The Beatles - cronologia | |
Album precedente
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Recensione | Giudizio |
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Pitchfork | [8] |
ConsequenceOfSound | A-[9] |
AllMusic | [10] |
Piero Scaruffi | [11] |
Storia
modificaPrima di questo album il gruppo aveva pubblicato solo due singoli,Love Me Donell'ottobre 1962[17]ePlease Please Me,nel gennaio 1963[18].Il primo riscosse un discreto successo e il secondo raggiunse la prima posizione nelle classifiche del Regno Unito, come lo stesso Martin aveva previsto[19].
L'album venne registrato in sole quindici ore di lavoro l'11 febbraio 1963, ad eccezione dei singoli che erano stati incisi nell'autunno precedente[20].Il lavoro costituì inoltre una novità per quei tempi, dato che i cantanti raramente componevano i brani interpretati nei loro album, e i 33 giri erano costruiti rilanciando un singolo di successo attorniato da materiale riempitivo di mediocre fattura[21].
IBeatlespubblicarono un disco con quattordici canzoni, sette per lato, con brani già pubblicati come singoli e altri inediti. Oltre agli otto brani originali firmati da Lennon e McCartney sono presenti anche sei cover:
- Anna (Go to Him)è una canzone scritta daArthur Alexandere cantata, nella versione originale, dallo stesso autore;
- Chainsè un brano scritto dal duoGoffineKing;
- Boys,scritta daLuther Dixone da Farrell, eBaby It's You,scritta daBurt Bacharach,sono due canzoni rese famose dalleShirelles,un quartetto vocale femminile americano che piaceva molto aJohn Lennone che ha inciso numerosi pezzi;
- A Taste of Honeyè stata scritta da Scott e Marlow;
- Twist and Shoutè una canzone scritta da Medley e Russell e portata al successo dagliIsley Brothers.
Agli inizi delle produzioni discografiche, la coppia degli autori era indicata come “McCartney-Lennon” che divenne “Lennon-McCartney” a cominciare dalla pubblicazione diShe Loves You[22].
La versione diLove Me Dopresente nell'LPvede comebatteristaAndy White,in quanto il produttore dei Beatles,George Martin,nel 1962 non aveva ancora piena fiducia inRingo Starr,mentre la prima versione del 45 giri britannico ha come batterista quest'ultimo[17];è la versione con Ringo alla batteria a essere stata poi inclusa nei successivi CD antologici.
Titolo e copertina
modificaOriginariamente il produttore aveva pensato di intitolare l'albumOff the Beatle Track,ma quest'idea tramontò a favore diPlease Please Me.Quanto alla copertina, dopo aver scartato altre ipotesi, alcune originali e altre “dozzinali”e “atroci”,Martin si rivolse al fotografoAngus McBeanche convocò i membri del gruppo presso laEMIin Manchester Square e chiese loro di sporgersi dalla ringhiera della tromba delle scale dell'edificio[12].
Il disco uscì con tre etichette di colore diverso, corrispondenti alle diverse ristampe, la prima in mono in rosso indaco, poi rossa, quindi nera[13].Nel 1970, (dopo il confluire della Parlophon nel gruppo EMI Italiana), il disco fu ristampato ma con etichetta Parlophone nera.[senza fonte]
Edizioni estere
modificaAlcune versioni pubblicate all'estero vennero pubblicate con variazioni nel titolo e nella copertina:
- Argentina:La prima versione argentina venne pubblicata nel 1964 intitolataPor Favor, Yoe con diversa copertina ma stessa sequenza di brani dei quali venne tradotto in spagnolo il titolo.[23]
- Cile:La prima versione cilena venne pubblicata nel 1964 intitolataOtro De Los Beatles (Por Favor... Compláceme) (Please Please Me)e con diversa copertina ma stessa sequenza di brani dei quali venne tradotto in spagnolo il titolo.[24]
- Francia:La prima versione francese venne pubblicata nel 1964 intitolataLes Beatles - N°1con diversa copertina ma stessa sequenza di brani.[25]
- Germania:La prima versione tedesca venne pubblicata nel 1964 intitolataPlease Please Me Und Andere Knüllercon diversa copertina ma stessa sequenza di brani.[26][27]
- Italia:In Italia l'album uscì nel novembre 1963 col titoloThe Beatlese con diversa copertina seppur le canzoni contenute erano le stesse della versione britannica; la casa discografica era laParlophon(etichetta distribuita dallaCarisch) e il numero di catalogo era PMCQ 31502.[28][29]Solo a fine 1976 anche in Italia l'album è stato stampato con titolo e copertina uguali all'edizione britannica, con etichetta EMI-Parlophone celeste (3C06404219).[senza fonte]
- Stati Uniti:L'etichetta Vee Jay Records nel 1964 pubblicò una versione dell'album con diversa copertina intitolataSongs,Pictures And Stories Of The Fabulous Beatlescon solo 12 delle 14 tracce dalla quale mancavanoLove Me DoeP.S. I Love You.È la seconda versione dell'albumIntroducing... The Beatlesil quale è l'edizione USA dell'album inglesePlease Please Me.[30]
- Uruguay:La prima versione uruguaiana venne pubblicata nel 1964 intitolataPor Favor, Yoma stessa foto di copertina e stessa sequenza di brani.[31]
Brani
modificaI Saw Her Standing There
modificaComposta con l'aiuto delle chitarre e del pianoforte da Lennon e McCartney nella casa di Paul inForthlin Roadun giorno in cui i due avevano marinato la scuola[32],il titolo era inizialmenteSeventeened era un pezzo vigoroso costituito da progressioni blues che il gruppo aveva nel proprio repertorio già nel periodo di Amburgo[33]e che, grazie alla struttura armonica, nei concerti era prolungato con l'innesto di più assolo di chitarre. I testi d'apertura di Paul erano originariamente“She was just seventeen/never been a beauty queen”( “Aveva solo diciassette anni/non era mai stata una reginetta di bellezza” ),ed erano state così concepite in modo che le teenager, che costituivano parte rilevante del pubblico, vi si potessero immedesimare. Ma quasi subito i due compositori si accorsero che il secondo verso era banale e non adatto allo scopo. In sostituzione, per non cadere nei luoghi comuni zuccherosi allora in voga, Lennon tirò fuori“You know what I mean”( “sai che cosa intendo dire” ),che rappresentava un'ammiccante allusione sessuale e che divenne uno dei tratti distintivi del brano[32][34].
Era una creazione targata Beatles nelle sonorità, nel ritmo graffiante e nella grinta con cui veniva eseguita, anche se Paul ammise in seguito di avere copiato il giro di basso daI'm Talking About YoudiChuck Berry[35].
Per rendere l'atmosfera calda “da palco” dei concerti fu deciso di premettere all'introduzione di chitarra il conteggio iniziale, e questo contribuì a fare diI Saw Her Standing Thereil pezzo di rock'n'roll energico e incalzante che apre l'album[36].
Misery
modificaQuesto assaggio di romantico vittimismo (“The world is treating me bad, misery”è il significativo verso d'apertura)[37]è per gran parte opera di John Lennon e, come ricorda Tony Bramwell (che al tempo lavorava per Brian Epstein), al resto contribuirono – oltre a Paul – Allan Clarke eGraham Nash,componenti degliHollies[38].
Una volta composta, la canzone venne proposta alla sedicenneHelen Shapiro– detta “Vocione” per via della profondità della voce –, che già due anni prima conPlease Don't Treat Me Like a Childera entrata nella Top Ten e con cui i Beatles avrebbero suonato dal vivo come gruppo di spalla nel febbraio successivo. Ma a causa di un equivoco[39],l'offerta diMiseryfu respinta dalmanagementdella Shapiro che non riteneva il brano in armonia con il repertorio ottimistico della giovane artista, e il pezzo fu ceduto al cantante Kenny Lynch che lo registrò alterandone i pronomi per ottenere un testo rivolto direttamente al destinatario[40].L'interpretazione ricevette la disapprovazione dei quattro musicisti e non conquistò il successo sperato. Comunque, Lynch sarà ricordato come il primo artista fuori dalla cerchia dei Beatles a incidere una canzone scritta dal duo Lennon-McCartney[41].
Registrata dal quartetto su undici nastri l'11 febbraio, fu ultimata con una sovraincisione effettuata il 20 dello stesso mese[42].In quella sessione George Martin eseguì e registrò una parte – chiamata dal produttore “wind-up piano” – consistente nel suonare la sezione di pianoforte a velocità dimezzata e in un'ottava più bassa rispetto all'altezzadel brano, per poi inserirla velocizzata e all'altezza normale, tecnica a cui Martin avrebbe fatto ricorso inRubber Soulcol suo assolo di sapore baroccheggiante diIn My Life[43].
Anna (Go to Him)
modificaEra impensabile che a quell'epoca un gruppo musicale riuscisse a riempire un album con materiale interamente prodotto in proprio. Effettivamente i Beatles fecero ricorso a composizioni di altri autori, collaudate nella propria carriera di concerti dal vivo e che per questo essi erano in grado di riprodurre senza problemi. La sicurezza nell'esibizione era richiesta anche dal fatto che al gruppo era stato concesso di occupare gli studi di registrazione diAbbey Roadper non più di un giorno, diviso nella seduta antimeridiana e in quella pomeridiana – mentre quella serale fu una concessione non programmata – e così i quattro sostanzialmente fecero ricorso al rodato repertorio che faceva parte delle loro esibizionilive[44].
La primacoverad apparire sul nuovo LP fuAnna,che era già stata portata al successo dall'affermato cantante statunitenseArthur Alexander,noto agli estimatori inglesi dirhythm and blues.Questo motivo ballabile, in cui John canta la propria arrendevolezza in un contrastato rapporto sentimentale[45],venne registrata in tretakenella sessione serale[46].
Chains
modificaQuarta traccia e secondacover,era una composizione diGerry GoffineCarole Kinge aveva già raggiunto il successo in un'incisione targata Cookies[47].
Già dall'inizio della carriera, Lennon e McCartney tenevano in grande considerazione i due compositori americani. Come ebbe a dire John, «Paul e io volevamo essere i Goffin e King d'Inghilterra […] Perché Gerry Goffin e Carole King all'epoca scrivevano materiale eccellente»[48].
Gradevole ballabile, vede l'introduzione di John all'armonica e un buon lavoro corale delle voci di John, Paul e George[49][50].
Boys
modificaSi trattava di un rock'n'roll in dodici battute composto da Luther Dixon e Wes Farrell ed eseguito dal gruppo delleShirelles.Nel periodo di Amburgo il quartetto suonava nei concerti dal vivo altri tre pezzi delle Shirelles:Will You Love Me Tomorrow?,Mama SaideBaby It's You;eBoysera stato introdotto in scaletta in quanto ritenuto idoneo per fare posto al batteristaPete Best[51].
Per rispettare la tradizione, il ruolo della linea vocale principale fu perciò assegnato a Ringo Starr, che canta in primo piano con i cori degli altri tre sullo sfondo a sostenerlo, e che a circa metà del pezzo introduce un assolo di chitarra secondo l'impronta diChet Atkinseseguito da George Harrison. E d'altra parte, per Ringo questo brano non costituiva una novità: Starr lo cantava infatti quando militava nel gruppo diRory Storm and the Hurricanes[52].
Ask Me Why
modificaConsiderando la giovane età e la relativa inesperienza, i Beatles degli esordi, nel loro stile strumentale e compositivo, non potevano non subire l'influenza di musicisti contemporanei di successo. Nel caso diAsk Me Why,composta in gran parte da John Lennon nella primavera del 1962, il pezzo risente dell'influsso delsoundMotowne in particolare diSmokey Robinsonand The Miracles[53].
La prima registrazione diAsk Me Whyrisale al 6 giugno 1962. Si trattava allora di grezze incisioni di prova che aspettavano ancora il beneplacito di George Martin. Fu proprio il produttore che, al termine di quella seduta, volle riunire i quattro musicisti e spiegare loro i dettagli tecnici per migliorare le esecuzioni. Successivamente il motivo fu ripreso ed eseguito in studio il 26 novembre 1962, e vennero incisi sei nastri di quello che sarebbe diventato il lato B diPlease Please Me[54].
Please Please Me
modificaIl titoloPlease Please Metrae origine dai ricordi d'infanzia di Lennon a cui la madre cantavaPlease,il successo diBing Crosbydel 1932 che conteneva il verso“Please lend your ears to my pleas”[55].
Il pezzo era stato scritto da John quando ancora abitava a Liverpool nellacasadella zia Mimi[56].La composizione, fiacca e lamentosa, si ispirava alRoy OrbisondiOnly the Lonely,e nella seduta dell'11 settembre 1962 la versione del pezzo non soddisfece Martin che, confidando nelle potenzialità del brano, intuiva che fosse però necessario accelerare e infondere maggiore brillantezza e dinamismo nell'interpretazione[57].Per vivacizzare il pezzo, Paul McCartney elaborò una soluzione armonica sullo stile degliEverly Brothers[58].
Dopo due settimane il pezzo venne eseguito su diciotto nastri col tempo accelerato rispetto all'originale – secondo le istruzioni del produttore –, con la sovraincisione dell'armonica di John, con un Ringo rinfrancato e determinato rispetto all'umiliazione di quindici giorni prima e complessivamente con un'esecuzione energica e aggressiva. Come ricorda Paul a proposito dell'incisione, «improvvisamente ecco che nacque il ritmo veloce alla Beatles»[59].
È rimasta celebre la frase con cui George Martin, al compimento dell'incisione del pezzo, si rivolse ai quattro attraverso l'interfono:«Signori, avete appena finito di incidere il vostro Numero Uno!»[60].Come previsto da Martin, il brano ebbe grande successo, Radio Luxembourg trasmise la canzone decretandola un trionfo e perfino laBBCmandò in onda il pezzo dietro le richieste incessanti dei fans[61].
Love Me Do
modificaLa canzone era stata composta nel 1958[62]da Paul McCartney con l'aiuto di Lennon. C'è chi ritiene che, assieme ad altri pezzi scritti da Paul e John,Love Me Donon facesse parte del repertorio di composizioni che i Beatles suonavano dal vivo ad Amburgo, dato che (al pari diP.S. I Love YouePlease Please Me) avrebbe frenato i ritmi martellanti che quelle esibizioni richiedevano[63].E lo stesso Lennon ammise in seguito che non fu mai un successo, pur decantando le qualità del brano[64].
George Martin voleva arricchire il brano per fargli assumere un sound distinguibile e caratterizzante; perciò, rifacendosi alle sonorità del duo blues composto daSonny TerryeBrownie McGhee,suggerì di inserire fra gli strumenti anche l'armonica a bocca[65].Il compito spettò di diritto a John, che aveva imparato i rudimenti dello strumento e ne aveva perfezionato e raffinato la tecnica sotto la guida di Delbert McClinton, armonicista americano che era in tournée in Gran Bretagna nella primavera del 1962[66].Nei concerti dal vivo era di John la voce principale del pezzo; ma in sala di incisione, al fine di permettere che la voce si amalgamasse con il suono dell'armonica, Martin chiese che fosse Paul a eseguire la linea vocale principale e che l'armonica di John fungesse da controcanto[67].
Senza considerare la registrazione di prova del 6 giugno, la canzone venne incisa per la prima volta il 4 settembre. George Martin, però, preferiva piuttostoHow Do You Do It?considerandola più adatta al gruppo e candidata al successo[68],perciò in quella seduta i Beatles dovettero insistere a voler registrare anche il loro materiale e cosìLove Me Dofinì su quindici nastri. Quella sera Ringo non era in forma, e risentendo il nastro Martin concluse che il batterista era il punto debole del gruppo e che sarebbe stato necessario rifare la registrazione sostituendo Starr con unsessionman[69].Così, dopo una settimana, il quartetto si ritrovò in studio e lì Ringo scoprì con delusione che si sarebbe limitato a suonare il tamburello, rimpiazzato da Andy White alla batteria; e con questa formazione furono registrati diciotto nastri del pezzo. Tuttavia la versione della seduta del 4 settembre non venne scartata, fu anzi pubblicata come il lato A del primo 45 giri del gruppo; la variante dell'11 costituisce invece il pezzo d'apertura del lato B dell'album. Pertanto la presenza o meno del tamburello permette a chi ascolta di comprendere quale delle due versioni si stia riproducendo[70].
P.S. I Love You
modificaQuesta è la prima canzone dei Beatles impiegata come “messaggio” dedicato alle proprie fidanzate – ve ne saranno ben tre inRubber Soul.
Nel 1961, Paul conduceva una relazione sentimentale con una ragazza di Liverpool, Dorothy (Dot) Rhone. Lontano perché impegnato nella estenuante trasferta di Amburgo, Paul compose questa canzone-lettera con l'intenzione di confermare a Dot il proprio amore e di prometterle un veloce ritorno in Inghilterra[71].
Anch'essa eseguita nel provino del 6 giugno,P.S. I Love Youvenne rifatta e completata in dieci nastri nella seduta dell'11 settembre. Quella circostanza vide Andy White alla batteria, mentre a Ringo fu chiesto di suonare le maracas. La canzone divenne il lato B del 45 giriLove Me Do[72].
Baby It's You
modificaÈ (oltre aBoys) l'altro pezzo dell'album precedentemente portato al successo dalle Shirelles.
Composto da Hal David, Barney Williams eBurt Bacharach,Baby It's Youdal 1961 faceva parte del repertorio dei Beatles in scaletta nelle esibizionilive[73]ed è una melodia lenta e ballabile in cui Lennon esegue la parte vocale solista. In studio, oltre a quello dei quattro musicisti, il pezzo vide il contributo di George Martin allacelesta[74].
Do You Want to Know a Secret
modificaÈ la voce di George Harrison a condurre la linea vocale principale, sebbene la canzone sia stata composta da John Lennon nell'agosto del 1962. Lo spunto per la composizione derivò all'autore dalle parole“Wanna know a secret? Promise not to tell?”,l'introduzione parlata di una delle canzoni presenti nel film d'animazioneBiancanevediWalt Disney,melodia con cui la madre del piccolo Lennon cullava il figlio[75].Con una certa altezzosità, l'autore la offrì a George in quanto «sarebbe stata adatta alle sue capacità perché aveva solo tre note e lui non era certo il miglior cantante al mondo»[76].
Dopo che l'11 febbraio 1963 la canzone venne incisa, l'autore la cedette a un altro gruppo della scuderia diEpstein,Billy J. Kramer and The Dakotas, che nell'estate dello stesso anno con quel motivo inaspettatamente scalò le vette della classifica inglese[77].
A Taste of Honey
modificaLa canzone si ispirava direttamente all'omonimo film del 1961. Paul era rimasto colpito in special modo dal tema musicale, composto da Ric Marlow e Bobby Scott che nel 1962 erano stati premiati in qualità di compositori con unGrammy Awardper il miglior tema strumentale[78].L'impressione fu talmente viva che dopo più di quattro anni dall'incisione da parte dei Beatles, Paul si sarebbe richiamato di nuovo al film – in particolare a un frammento di dialogo – per comporreYour Mother Should Know[79].
Appartenente al repertorio dei motivi ballabili del gruppo,A Taste of Honeyvenne inciso su sette nastri l'11 febbraio e, primo caso di una lunga e fortunata serie di espedienti tecnici, la voce solista di McCartney dei nastri 5 e 7 fu oggetto didoubletracking[80].
There's a Place
modificaÈ un pezzo che per la prima volta cerca di discostarsi dal soggetto ricorrente dell'amore per affrontare i temi della solitudine, delle angustie quotidiane e della malinconia, e del rifugio in cui ripararsi in queste circostanze[81];e in questo senso anticipa motivi ben più celebri ed elaborati, daIn My LifeaStrawberry Fields Forever.
John Lennon prese ispirazione dalla musica dei neri d'oltreoceano, volendo ricreare un sound “allaMotown”e per questo richiamandosi ai brani di Arthur Alexander e delleMarvelettes,in particolare al loro successoI Want a Guy[82].
Fu la prima canzone a essere registrata nella sessione dell'11 febbraio; venne incisa su 10 nastri, e le due voci che procedono parallelamente sono quelle di Paul, al registro più alto, mentre a quello basso è la voce di John[83]– che esegue anche le parti da solista.
Twist and Shout
modificaConclusione speculare a un'apertura altrettanto energica[84],Twist and Shout– composta da Phil Medley e Bert Russell ed eseguita dagli Isley Brothers – era il brano che più degli altri mandava in visibilio il pubblico dei Beatles negli spettacoli dal vivo[85]e quello con cui il gruppo era solito chiudere i concerti alCavern[86].
Dopo la registrazione di tutti gli altri pezzi, il quartetto si trovò a serata avanzata con ancora una canzone da eseguire per completare l'album e poco tempo a disposizione da poter sfruttare in sala di incisione. Perciò, radunate le forze residue, i Beatles – consapevoli di non poter sbagliare – si lanciarono in una scatenata esecuzione del pezzo, in particolare John, con la responsabilità della linea vocale solista e con le corde vocali in fiamme a causa di dodici ore di registrazione quasi continuate[87].
Ma nonostante la fatica accumulata, il primo nastro ci consegna un rock'n'roll possente, aggressivo e aspro[88]che suscitò perfino l'entusiasmo dell'abitualmente controllato staff tecnico. Richard Langham, secondo ingegnere del suono, affermò: «Mi sarei messo a saltare su e giù, sentendoli cantare a quel modo. Fu un pezzo di bravura stupefacente». E George Martin disse a conferma: «Non so come ce l'hanno fatta. È tutto il giorno che registriamo, ma più vanno avanti e meglio suonano!»[89].
Dagli archivi dellaEMIrisulta che fu fatto il tentativo di una seconda incisione completa diTwist and Shout;ma, come ammise lo stesso produttore, ormai le ugole sforzate avevano arrochito le voci, e comunque rimaneva il primotakedi qualità eccellente[42].
Tracce
modificaTesti e musiche diLennon-McCartney,eccetto dove indicato
Lato A
- I Saw Her Standing There– 2:59
- Misery– 1:52
- Anna (Go to Him)– 3:01(Alexander)
- Chains– 2:30(Goffin,King)
- Boys– 3:31(Dixon, Farrell)
- Ask Me Why– 2:31
- Please Please Me– 2:07
Durata totale: 18:31
Lato B
- Love Me Do– 2:26
- P.S. I Love You– 2:07
- Baby It's You– 2:41(Williams,Bacharach,David)
- Do You Want to Know a Secret– 2:02
- A Taste of Honey– 2:07(Scott, Marlow)
- There's a Place– 1:52
- Twist and Shout– 2:36(Russell, Medley)
Durata totale: 15:51
Formazione
modifica- John Lennon- voce,chitarra ritmica,armonica
- Paul McCartney- voce,basso
- George Harrison-chitarra solista,cori, voce inChainseDo You Want to Know a Secret
- Ringo Starr-batteria,tamburello,maracas,voce inBoys
Altri musicisti
modifica- George Martin-pianoforteinMisery,celestainBaby It's You
- Andy White- batteria inLove Me DoeP.S. I Love You
Note
modifica- ^Turner,p. 27.
- ^(EN)"ARIA Charts – Accreditations – 2009 Albums",suaria.com.au.
- ^(EN)"Canadian album certifications – The Beatles – Please Please Me",sumusiccanada.com.
- ^(ES)Certificaciones,suCámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas.URL consultato il 19 gennaio 2022(archiviato dall'url originaleil 6 luglio 2011).
- ^(DA)Please Please Me,suIFPI Danmark.URL consultato il 22 dicembre 2020.
- ^(EN)Please Please Me,suBritish Phonographic Industry.URL consultato l'11 settembre 2020.
- ^(EN)"American album certifications – Beatles, The – Please Please Me",suriaa.com.
- ^pitchfork.com,https://pitchfork.com/reviews/albums/13419-please-please-me/amp/ .
- ^consequence.net,https://consequence.net/2009/09/album-review-the-beatles-please-please-me-remastered/ .
- ^allmusic.com,https://www.allmusic.com/album/please-please-me-mw0000649873 .
- ^The History of Rock Music. Beatles: biography, discography, reviews, links,suscaruffi.com.URL consultato il 21 marzo 2019.
- ^abLewisohn,p. 65.
- ^abcThe Beatles - Please Please Me,suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^500 Greatest Albums of All Time,suRolling Stone.URL consultato il 3 aprile 2017(archiviato dall'url originaleil 22 ottobre 2012).
- ^Rocklist.net....NME: The 500 Greatest Albums Of All Time: October 2013,surocklistmusic.co.uk.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^(EN)The 500 Greatest Albums Of All Time: 100-1 - NME,inNME,25 ottobre 2013.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^abThe Beatles - Love Me Do,suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^The Beatles - Please Please Me,suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^MacDonald,pp. 55 e 59.
- ^«Non più di 585 minuti di sala di registrazione: eppure è probabile che siano stati tra i più produttivi di tutta la storia della musica registrata.»Lewisohn,p. 58.
- ^Hertsgaard,p. 51.
- ^MacDonald,p. 358.
- ^Los Beatles* - Por Favor, Yo,suDiscogs.URL consultato il 5 aprile 2017.
- ^The Beatles - Otro De Los Beatles (Por Favor... Compláceme) (Please Please Me),suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^Les Beatles* - N°1,suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^Die Beatles* - Please Please Me Und Andere Knüller,suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^Die Beatles* - Please Please Me Und Andere Knüller,suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^The Beatles - The Beatles (Beatles Story),suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^The Beatles - The Beatles,suDiscogs.URL consultato il 3 aprile 2017.
- ^The Beatles - Songs, Pictures And Stories Of The Fabulous Beatles,suDiscogs.URL consultato il 5 aprile 2017.
- ^Los Beatles* - Por Favor, Yo,suDiscogs.URL consultato il 5 aprile 2017.
- ^abEverett, 2001,p. 145.
- ^Spitz,p. 238.
- ^Racconta Paul: «Ci fermammo e dicemmo: “Non va, bisogna cercare un'altra rima” e per cercarla passammo tutto l'alfabeto. “Between, clean, lean, mean, she wasn't mean, You Know What I Mean;fantastico! Scrivila così.», inMiles,p. 80.
- ^«Suonai esattamente le stesse note, e si inserirono perfettamente alla nostra canzone. Perfino ora, quando lo dico, sono in pochi a crederci. Ecco perché continuo a sostenere che unriffnon dev'essere necessariamente originale», inMiles,p. 80.
- ^Riley,p. 49.
- ^Everett, 2001,p. 153.
- ^«John e Paul temevano di non riuscire a portarla a termine, […] e così Clarke e Nash cominciarono a offrire suggerimenti», inTurner,p. 27.
- ^Ricorda la Shapiro che i Beatles «offrironoMiseryprima a me, tramite Norrie [Paramor dellaColumbia], ma io non ne seppi nulla finché non li incontrai in occasione del primo giorno del tour [...]. A quanto pareva, lui l'aveva rifiutata, senza neanche darmi il modo di ascoltarla», inTurner,p. 28.
- ^Everett, 2001,pp. 152-153.
- ^Spitz,p. 241.
- ^abLewisohn,p. 61.
- ^Everett, 1999,p. 21.
- ^Ricorda George Martin: «Chiesi loro che cosa avevamo che si potesse registrare in fretta, molto in fretta, e loro mi portarono tutto il loro spettacolo dal vivo», inLewisohn,p. 58.
- ^MacDonald,p. 70.
- ^Lewisohn,p. 57.
- ^Harry,p. 185.
- ^Wenner,p. 54.
- ^Everett, 2001,p. 154.
- ^Riley,p. 53.
- ^Spitz,p. 196.
- ^Harry,p. 680.
- ^Harry,p. 64.
- ^Lewisohn,pp. 47 e 53.
- ^Everett, 2001,p. 131.
- ^Badman,p. 46.
- ^Lewisohn,p. 52.
- ^Ingham,p. 242.
- ^Miles,p. 78.
- ^Martin, 1994,p. 130.
- ^Spitz,pp. 234-235.
- ^Pete Best ricorda invece che la nascita di quella che egli ricorda intitolata originariamenteLove, Love Me Do– in seguito accorciata – risale al terzo periodo di Amburgo, cioè fra l'aprile e il maggio del 1962, inMacDonald,p. 358.
- ^Spitz,p. 154.
- ^«Love Me Doera rock'n’roll. Ottimo ritmo», inWenner,p. 89.
- ^Martin, 2008,p. 58.
- ^Turner,p. 31.
- ^Martin, 2008,p. 45.
- ^Harry,p. 365.
- ^Emerick,pp. 46 e 49.
- ^Emerick,p. 53.
- ^Turner,p. 33.
- ^Lewisohn,p. 51-52.
- ^Harry,p. 71.
- ^MacDonald,p. 73.
- ^Everett, 2001,p. 151.
- ^Dall'intervista aPlayboy,riportata inTurner,p. 35.
- ^Harry,p. 256.
- ^Nel 1965,A Taste of Honey(questa volta interpretato daHerb Alpert) avrebbe conquistato ben quattro Grammy Awards.
- ^MacDonald,p. 255.
- ^Ildoubletracking,o raddoppio, consiste nella sovrapposizione di due piste musicali in modo che vi sia tra esse un lieve scarto, così che il suono che si ottiene sia più rotondo,v.Lewisohn,p. 59.
- ^Come disse Paul, «nel nostro caso il posto stava nella testa, e non dietro la tromba delle scale per un bacio e due coccole. Eravamo sempre un po' più cerebrali», inMiles,p. 81.
- ^Everett, 2001,pp. 143-145.
- ^MacDonald,p. 63.
- ^«I Saw Her Standing ThereeTwist and Shoutsono i due reggilibro [dell'album]».Riley,p. 58.
- ^MacDonald,p. 74.
- ^Riley,p. 58.
- ^Riguardo a Lennon inTwist and Shout,avrebbe commentato George Martin: «Dio solo sa cosa facesse alla sua laringe ogni volta che lo cantava, perché emetteva un suono come di carne lacerata.» InMartin, 1994,p. 131.
- ^Spitz,p. 240.
- ^Lewisohn,pp. 60-61.
Bibliografia
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- (EN) George Martin,All You Need Is Ears,New York, St. Martin’s Griffin, 1994,ISBN978-0-312-11482-4.
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- Steve Turner,La storia dietro ogni canzone dei Beatles,Firenze, Tarab, 1997,ISBN88-86675-23-2.(A Hard Day's Write - The Stories Behind Every Beatles Song,Carlton Books Ltd, 1994)
- Jann S. Wenner,John Lennon ricorda - Intervista integrale a ‘Rolling Stone’ del 1970,Vercelli, White Star, 2009,ISBN978-88-7844-473-7.
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Collegamenti esterni
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- (EN)Guida all'ascolto commentata dagli stessi Beatles,suhome.att.net.URL consultato il 2 marzo 2006(archiviato dall'url originalel'8 novembre 2006).
- (EN) Alan W. Pollack,Notes on"Anna (Go To Him)","Baby It's You","Boys","Chains","Do You Want To Know A Secret","Misery","P.S. I Love You","There's A Place",inNotes on... Series,Rijksuniversiteit Groningen.
- Recensione del disco a cura di Paolo Vites, nella prima puntata dello speciale de ilsussidiario.net: Ritorno ad Abbey Road[collegamento interrotto],suilsussidiario.net.
- Recensione del disco a cura di Piero Scaruffi,suscaruffi.com.
- Recensione di Pitchfork,supitchfork.com.
- Recensione di ConsequenceOfSound,suconsequence.net.
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