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Biblioteca Ambrosiana

biblioteca di conservazione a Milano

LaVeneranda Biblioteca Ambrosianaè un'istituzione ecclesiastica comprendente unabibliotecapubblica, una pinacoteca e un'accademia di studi, fondata nel 1607 dal cardinaleFederico Borromeo,situata nel comune diMilanoall'interno delPalazzo dell'Ambrosiana.

Biblioteca Ambrosiana
Ubicazione
StatoItalia (bandiera)Italia
RegioneLombardia
CittàMilano
IndirizzoPiazza Pio XI, 2
Caratteristiche
TipoPubblica
ISILIT-MI0133
Numero opere1 000 000 volumi e opuscoli, 3 000 incunaboli, 10 000 cinquecentine
Stilearchitettura barocca italiana
ArchitettoFrancesco Maria Richini,Fabio MangoneeGiacomo Moraglia
Apertura1609
DirettoreMarco Navoni
Sito web

«...questa biblioteca ambrosiana che Federigo ideò con sì animosa lautezza ed eresse, con tanto dispendio, dai fondamenti.»

(I promessi sposi,Cap. XXII -Alessandro Manzoni)

Storia

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Sala Federiciana

Federico Borromeo (1564-1631), cardinale arcivescovo di Milano, durante i soggiorni a Roma tra il 1585 e il 1595 e dal 1597 al 1601, maturò l'idea di un'istituzione culturale di alto livello artistico, letterario e scientifico, «per un servizio universale» a gloria di Dio e per la promozione integrale dei valori umanistici. Rientrato aMilanoinviò emissari a raccogliere manoscritti e stampati da ogni parte del mondo e pose mano alla costruzione dell'Ambrosiana, affidandone l'edificazione aLelio BuzzieFrancesco Maria Richininel 1603, e nel 1611 aFabio Mangone,che aggiunse all'edificio della Biblioteca anche i due saloni per l'Accademia e le raccolte d'arte.[1]Si deve al Richini il progetto della sala di lettura, oggi dettaSala Federiciana,concepita come una grande aula rettangolare convolta a botte,scandita da semicolonne poste lungo le librerie. L'illuminazione era garantita da due grandi finestre termali poste alla base della volta. Il progetto definitivo elaborato da Fabio Mangone,tra il 1616 e il 1618, prevede l'atrio di ingresso della Biblioteca così come è stato effettivamente realizzato, e le librerie scandite dalesenee con armadietti angolari per custodire i manoscritti più preziosi. Al di sopra degli scaffali si trova la teoria di ritratti alla base della volta, che presenta una decorazione a cornici in stucco di varie forme, ancora oggi visibili. L'attuale aspetto della Sala Federiciana è da ascrivere agli interventi di restauro e ricostruzione attuati nel dopoguerra, con lo scopo di cancellare i segni delle distruzioni dovute alle bombe e agli ordigni incendiari caduti sul palazzo. Il restauro della Sala terminò nel 1956[2].

Notevoli e di fattura raffinatissima furono le opere sottratte alla Biblioteca Ambrosiana e spedite in Francia durante lespoliazioni napoleoniche.[3]Antonio Canovadisponeva di una lista di opere d'arte spedite alMusee Napoleondai funzionari napoleonici e provenienti dall'Ambrosiana[4].Il Cardinal Borromeo era un ammiratore dell'arte fiamminga, e i maggiori danni vennero subiti proprio dalla collezione fiamminga. Il Cardinale in persona aveva commissionato due opere aJan Brueghel il Vecchio,l'Ariae laTerra.Queste vennero spedite al Louvre il 25 giugno 1796 dove ancora oggi lì si trovano.La VerginePeter Paul Rubensvenne sequestrata e arrivò al Louvre nel 1797, comeLa Vergine e tre santidiLucas van Leydenche rimase anch'essa al Louvre[5].Da notare come numerose opere si persero durante il tragitto o non vennero mai rintracciate.[6]I napoleonici avevano una vera e propria brama di arricchire il Louvre delle opere diLeonardo.Quando seppero che la Biblioteca custodiva latesta della Verginedi Leonardo, la prelevarono nel maggio 1796 e la spedirono in Francia, ma venne persa durante il tragitto.Un soldato e un vecchiodiFrancesco Cairovenne sequestrato il 24 maggio 1796 e spedito a Parigi, ma fu anch'esso perso durante il tragitto. IlConcerto campestredelGiorgionevenne prelevato il 24 maggio 1796 e spedito alMusée de Rouennel 1801.

Tra il 1826 e il 1836Giacomo Moragliasull'area della preesistente chiesa di S. Maria della Rosa realizzò il cortile neoclassico e rovesciò l'ingresso sul lato nord, incorporando anche l'aula rinascimentale della Confraternita del Pio Istituto di Santa Corona. Nel 1923 il cortile neoclassico fu trasformato nella Sala di lettura attuale, e nel 1928 fu annesso all'Ambrosiana l'edificio appartenente agli Oblati fondati da sanCarlo Borromeo,con la chiesa di S. Maria Maddalena al Santo Sepolcro di origini millenarie, antecedente laprima crociata.Dopo i bombardamenti del 1943 i lavori di ripristino furono affidati aLuigi Caccia Dominioni,e le vetrate artistiche al pittoreCarlo Bazzi.Dal 1990 al 1997 sono stati eseguiti lavori di restauro e ristrutturazione realizzando un ammodernamento completo di quasi tutti gli ambienti, grazie al contributo della bancaCARIPLO,poi IntesaBci.

Istituzione

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Grégoire Huret, Ritratto del Cardinal Federico Borromeo, New York,Metropolitan Museum of Art

Il cardinaleFederico Borromeoaffidò nel 1604 l'attività scientifica e culturale dell'Ambrosiana a unCollegio di Dottori,presieduto da un Prefetto che, secondo le Norme promulgate nel 1998 dall'arcivescovo di Milano,Carlo Maria Martini,è nominato dall'Arcivescovo.

«Erano stati dottori all'inizio: Angelo Antonio Olgiati, prefetto, bibliotecario e cultore di eloquenza latina; Antonio Salmazia, specialista delle traduzioni dalgrecoallatino;Giuseppe Ripamonti,speranza della storia ecclesiastica;Antonio Giggei,esperto dilingue orientali,ebraico,arabo,persiano,ecc.; Francesco Bernardino Ferrari, dedito ad approfondire le antichità ecclesiastiche; Benedetto Sossago, cultore della poesia sacra in latino; Francesco Colli, Antonio Rusca e Giuseppe Visconti, teologi, il terzo dei quali incaricato anche degli studi concernenti i sacri riti. Li aveva affiancati Giorgio Longo, custode della biblioteca, ma anche eccellente conoscitore delle discipline archivistiche, dellasfragisticain particolare.»

(Luca Ceriotti,L'ordine del sapere: considerazioni sull'enciclopedismo borromaico e gli orizzonti dell'ambrosiana,in Santo Burgio e Luca Ceriotti (a cura di),Studia Borromaica,vol. 16,Bulzoni,2001, p. 168.)

Il Collegio dei Dottori e la Biblioteca Ambrosiana ebbero sorte felice, sostenuti da sapienti norme stabilite dal fondatore, che ne assicurò la continuità istituendo anche una Congregazione di Conservatori e dotandola di adeguate risorse. I Dottori erano originariamente previsti fino a un numero di dodici ecclesiastici, affiancati da quattro Dottori laici. Motori della ricerca, dell'insegnamento e dello studio dovevano essere i membri di tre Collegi che avrebbero dovuto svolgere un'azione coordinata: dei Dottori, dei Professori e degli Alunni. Era così tracciata la missione e l'identità dall'Ambrosiana quale centro letterario, scientifico e artistico di eccellenza a carattere interdisciplinare e universitario, secondo il motto tuttora vigenteSinguli singula.

L'Arcivescovo di Milano è anche di diritto patrono e GranCancellieredell'Ambrosiana. L'inaugurazione dell'anno accademico(in latino:Dies Academicus generalis) ha luogo una volta ogni tre anni alla presenza delle 8 Classi di Studio dell'Ambrosiana.[7]

Biblioteca

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Ilias Pictadel V secolo, Cod. F. 205 Inf.
Libro d'Ore Borromeo- Cod. SP42 f16

Con l'apertura al pubblico della Biblioteca Ambrosiana, l'8 dicembre 1609, nasceva quella che nel 1623Galileo Galileiscrivendo al cardinale Federico definì «[...] l'eroica et immortal libreria». Il patrimonio originario comprendeva circa 30 000 stampati e 8 000 manoscritti, acquistati da ogni parte del mondo, fino dalle lontane terre d'Arabia,Cina,Russia,Indie eGiappone,tra i più preziosi della storia della cultura e della scienza sia occidentale sia orientale; a questo periodo risale l'acquisizione dei manoscritti dell'Abbazia di San Colombano di Bobbio(1606) e della biblioteca del bibliofilo padovanoGian Vincenzo Pinelli(1608). Possiamo ricordare tra questi:

La fama dell'Ambrosiana le attirava altre eccezionali donazioni, come:

  • i codici di Leonardo offerti da Galeazzo Arconati nel 1637, dei quali dodici sono oggi conservati alla Biblioteca Nazionale di Parigi dopo essere stati trafugati da Napoleone Bonaparte, mentre ilCodice Atlanticoè conservato all'Ambrosiana,
  • il meraviglioso Museo diManfredo Settala.

Le donazioni continuarono nei secoli, consentendo nel 1909 l'acquisizione dei 1 600 codici arabi del fondo Caprotti, fino a quelle più recenti dell'indologoEnrico Fasana,dell'Istituto italo-cinese Vittorino Colombo e di altre istituzioni culturali italiane e straniere.

Dal 2009 è iniziata, nella Sala Federiciana dell'Ambrosiana e nella Sacrestia Monumentale del Bramante presso Santa Maria delle Grazie, la serie di Mostre che - culminando nel 2015, anno dell'Expomondiale in Milano - espongono progressivamente nella sua integralità il capolavoro del genio diLeonardo da Vinci,con gli oltre 2 000 suoi disegni raccolti nei 1 119 fogli delCodice Atlantico.[9]

Pinacoteca

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Lo stesso argomento in dettaglio:Pinacoteca Ambrosiana.

Federico Borromeo era stato il primo sostenitore e successivamente Patrono dell'Accademia di San Luca, progettata dapapa Gregorio XIIInel 1577 e inaugurata a Roma daFederico Zuccarinel 1593. Giunto nel 1595 a Milano come arcivescovo, progettava di fondarvi un'Accademia artistica, pari a quelle diFirenzee di Roma. Mentori del programma del cardinale erano, tra i molti,Giusto Lipsiodocente aLovanio,Ericio Puteanoprofessore alle Scuole Palatine di Milano e, tra gli artisti, iBrueghele i fratelliBrill.Nel 1618 Federico donò all'Ambrosiana la sua raccolta di dipinti e disegni, costituendo così il nucleo iniziale della Pinacoteca, con opere diRaffaello,Caravaggio,Leonardo,Tiziano,Bernardino Luini.La fondazione dell'Accademia di disegno, pittura, scultura e architettura avvenne il 25 giugno 1620, con la nomina dei tre maestriGiovanni Battista Crespi detto il Cerano,Gian Andrea BiffieFabio Mangone,direttori rispettivamente per la pittura, la scultura e l'architettura; i primi allievi furono in numero di nove. Oggi la Pinacoteca comprende 24 sale e consente di ammirare circa 300 capolavori dei massimi artisti italiani e europei[10][11],con un piano pluriennale di mostre anche all'estero, fra cui quella aTokyonell'aprile-giugno 2013[12].(cfr.Newsletter 2013/6Archiviatoil 21 settembre 2013 inInternet Archive.)

Accademia

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Le ricerche accademiche si sono fatte più intense con la fondazione, nel 1963, dell'Accademia di S. Carlo Borromeoda parte dell'arcivescovo cardinale Giovanni Battista Montini, poipapa Paolo VI;nel 1976 il cardinaleGiovanni Colombocon nuovo statuto ne affidava la direzione a monsignor Carlo Marcora, dottore dell'Ambrosiana. Dopo un ulteriore rinnovamento dello statuto voluto dal cardinaleCarlo Maria Martininel 1994, nel 2003 avvenne la fondazione dell'Accademia di Sant'Ambrogio, entrambe fuse nel 2008 dall'Arcivescovo di Milano cardinaleDionigi Tettamanziin un'unica Accademia Ambrosiana con 7 classi di studi: borromaici, ambrosiani, greci e latini, di italianistica, di slavistica, sul Vicino Oriente e sull'Estremo Oriente. Queste ultime due Classi comprendono a loro volta 7 Sezioni di studi arabi, armeni, ebraici, siriaci e, in Asia orientale, studi sulle diverse culture dell'area, in particolare cinese, giapponese e indiana.[13]

Il raccordo tra l'Accademia e il Collegio è assicurato mediante la nomina del direttore di ciascuna classe, scelto tra i dottori del Collegio. Sono oggi membri dell'Accademia circa 250 professori universitari di ogni parte del mondo, assistiti da 14 segretari accademici. Ciascuna classe pubblica una propria serie di volumi miscellanei con saggi e ricerche specifiche, mentre nella serie di Fonti e studi si pubblicano opere monografiche d'interesse generale per l'intera Accademia.[14]

Resti del foro romano di Milano

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Lo stesso argomento in dettaglio:Foro romano di Milano.

Nei sotterranei della Biblioteca Ambrosiana è possibile visitare i resti dell'antica pavimentazione delforo romano di Milano.Questa pavimentazione, risalente all'epoca augusteae ancora nella collocazione originaria, appare formata da grandi lastre rettangolari dimarmo rosso di Veronaaventi dimensioni irregolari.[15]Esse hanno infatti ancora la sagomatura originale, che un tempo accompagnava il profilo degli edifici ad esse adiacenti[16].Si sono anche conservati alcuni gradini che davano accesso alle botteghe, che si trovavano sotto i portici del foro, e i resti di una canaletta in pietra di scarico delle acque meteoriche[16].

Casa Museo Lodovico Pogliaghi

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Alla Veneranda Biblioteca Ambrosiana appartiene lacasa museo di Lodovico Pogliaghi,per lascito testamentario dello stesso artista, con tutte le sue collezioni archeologiche, artistiche e librarie. La villa, situata al termine del Viale delle cappelle delSacro Monte di Varese,è stata riaperta al pubblico nel maggio del 2014.

Note

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  1. ^A. Paredi,Storia dell'Ambrosiana,Neri Pozza, 1981; A. Paredi,A History of the Ambrosiana,University of Notre Dame Press, 1983;Storia dell'Ambrosiana,4 volumi, Cariplo-Intesa Bci, Milano, 1996-2002; Mario Panizza,L'Ambrosiana…,De Agostini, 2013; Mario Panizza,San Sepolcro[in stampa]
  2. ^Storia dell'Ambrosiana. Il Novecento,IntesaBci, Milano, 2002.
  3. ^Nicole Gotteri, Enlèvements et restitutions des tableaux de la galerie des rois de Sardaigne (1798-1816), p. 459-481, dans Bibliothèque de l'école des chartes, 1995, tome 153, no 2.
  4. ^Marie-Louise Blumer,Catalogue des peintures transportées d'Italie en Francce de 1796 à 1814,collanap. 244-348, dans Bulletin de la Société de l'art français, 1936, fascicule 2.
  5. ^Notice des tableaux envoyés d'Italie en France par les commissaires du Gouvernement français, tome 1, p. 387-411, dans Lettres historiques et critiques sur l'Italie de Charles de Brosses, chez Ponthieu, Paris, An VII.
  6. ^Notice de tableaux dont plusieurs ont été recueillis à Parme et à Venise: exposés dans le grand salon du Musée Napoléon, ouvert le 27 thermidor an XIII, De l'imprimerie des sciences et des arts, Paris.
  7. ^«La missione dell’Ambrosiana: portare alla luce l’umanesimo che unisce i popoli» – Chiesa di Milano,suchiesadimilano.it.URL consultato il 10 novembre 2024.
  8. ^Simonetta Cerrini,Simonetta Cerrini, Libri dei Visconti Sforza: schede per una nuova edizione degli inventari,inSimonetta Cerrini, Libri dei Visconti-Sforza: schede per una nuova edizione degli inventari,1º gennaio 1991.URL consultato il 27 novembre 2021.
  9. ^Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico - Drawings by Leonardo from the Codex Atlanticus[in continuazione]; T. 1,Fortezze, bastioni e cannoni – Fortresses, Bastions and Cannons,PIETRO C. MARANI con ANNA MALIPIERO edd.,Veneranda Biblioteca Ambrosiana,Milano – Istituto Geografico De Agostini, Novara, 2009; T. 2,La biblioteca, il tempo e gli amici di Leonardo – Leonardo's Library, Times and Friends,EDOARDO VILLATA edd.,Veneranda Biblioteca Ambrosiana,Milano – Istituto Geografico De Agostini, Novara, 2009; T. 3,L'architettura, le feste e gli apparati – Architecture, Festivities and Ephemeral Displays,PAOLO CORDERA ed.,Veneranda Biblioteca Ambrosiana,Milano – Istituto Geografico De Agostini, Novara, 2010; T. 4,Leonardo, la politica e le allegorie – Leonardo, Politics and Allegories,MARCO VERSIERO ed.,Veneranda Biblioteca Ambrosiana,Milano – Istituto Geografico De Agostini, Novara, 2010; T. 5,Le armi e le macchine da guerra: il De re militari di Leonardo. Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico – Weapons and Machines of war: Leonardo's De re militari. Drawings by Leonardo from the Codex Atlanticus,MATTHEW LANDRUS ed.,Veneranda Biblioteca Ambrosiana,Milano – Istituto Geografico De Agostini, Novara, 2010
  10. ^M. Navoni e A. Rocca,La Pinacoteca Ambrosiana. Catalogo,De Agostini, 2013, ita/eng
  11. ^Pinacoteca Ambrosiana. Catalogo:
    T. I, Dipinti dal medioevo alla metà del Cinquecento, PIETRO C. MARANI, BERT W. MEIJER, MARCO ROSSI, ALESSANDRO ROVETTA edd., Mondadori Electa, Milano, 2005;
    T. II, Dipinti dalla metà del Cinquecento alla metà del Seicento, BERT W. MEIJER, MARCO ROSSI, ALESSANDRO ROVETTA edd., Mondadori Electa, Milano, 2006;
    T. III, Dipinti dalla metà del Seicento alla fine del Settecento – Ritratti, SIMONETTA COPPA, MARCO ROSSI, ALESSANDRO ROVETTA edd., Mondadori Electa, Milano, 2007;
    T. IV, Dipinti dell'Ottocento e del Novecento. Le miniature, LUCIANO CARAMEL, FERNANDO MAZZOCCA, MARCO ROSSI, ALESSANDRO ROVETTA, FRANCESCO TEDESCHI edd., Mondadori Electa, Milano, 2008;
    T. V, Raccolte archeologiche – Sculture, LUCIANO CARAMEL, FERNANDO MAZZOCCA, MARCO ROSSI, ALESSANDRO ROVETTA, FRANCESCO TEDESCHI edd., Mondadori Electa, Milano, 2009;
    T. VI, Collezione Settala e Litta Modignani – Arti applicate da donazioni diverse – Numismatica, ALESSANDRO ROVETTA ed., Mondadori Electa, Milano 2010.
  12. ^Leonardo e la sua cerchia” dalla raccolta della Biblioteca-Pinacoteca Ambrosiana aprile - giugno 2013, Tokyo, Metropolitan Art Museum, Catalogo, pp. 350; opere 109; 2013.
  13. ^StatutoArchiviatoil 6 settembre 2017 inInternet Archive.dell'Accademia Ambrosiana
  14. ^Newsletter 2012/10,suilnarratario.info.URL consultato il 19 settembre 2013(archiviato dall'url originaleil 21 settembre 2013).
  15. ^Bacchetta 2008,p. 45.
  16. ^abIl foro romano di Milano,sumilanoarcheologia.beniculturali.it.URL consultato il 22 gennaio 2020.

Bibliografia

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  • Alberto Bacchetta,I luoghi di culto e gli spazi della politica,in Matteo Cadario (a cura di),Lombardia romana. Arte e architettura,Milano, Skira, 2008,ISBN9788861308565.

Altri progetti

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Collegamenti esterni

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