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Guerre stellari (film)

film del 1977 diretto da George Lucas

Guerre stellari(Star Wars), successivamente rinominatoStar Wars: Episodio IV - Una nuova speranza(Star Wars: Episode IV - A New Hope) è unfilmdel1977scritto, diretto, ideato e eseguito daGeorge Lucas,prodotto daLucasfilme distribuito daTwentieth Century-Fox.È il primo film pubblicato della serie di filmGuerre stellari,nonché quarto capitolo cronologicamente della "Saga degli Skywalker".Ambientato" tanto tempo fa "in una galassia immaginaria governata dal tirannicoImpero Galattico,la storia segue un gruppo di combattenti per la libertà conosciuti come l'Alleanza Ribelle,che mirano a distruggere la nuova arma dell'Impero, laMorte Nera.Quando la leader ribelle, laprincipessa Leila,viene rapita dall'Impero,Luke Skywalkeracquisisce i progetti architettonici rubati della Morte Nera e si propone di salvarla mentre apprende le vie di un potere metafisico noto come "la Forza"dalMaestro JediObi-Wan Kenobi.Il cast del film includeMark Hamill,Harrison Ford,Carrie Fisher,Peter Cushing,Alec Guinness,Anthony Daniels,Kenny Baker,Peter Mayhew,David ProwseeJames Earl Jones.

Guerre stellari
Chewbecca,Luke Skywalker,Obi-Wan KenobieIan Soloa bordo delMillennium Falconin una scena del film
Titolo originaleStar Wars
Lingua originaleinglese
Paese di produzioneStati Uniti d'America
Anno1977
Durata121 min(versione cinematografica)
125 min(versione restaurata)
Rapporto2,35:1
Generefantascienza,avventura,azione,fantastico
RegiaGeorge Lucas
SoggettoGeorge Lucas
SceneggiaturaGeorge Lucas
ProduttoreGary Kurtz
Produttore esecutivoGeorge Lucas
Casa di produzioneLucasfilm
Distribuzionein italianoTwentieth Century-Fox
FotografiaGilbert Taylor
MontaggioPaul Hirsch,Marcia Lucas,Richard Chew
Effetti specialiIndustrial Light & Magic
MusicheJohn Williams
ScenografiaJohn Barry,Norman Reynolds,Leslie Dilley,Roger Christian
CostumiJohn Mollo
TruccoStuart Freeborn
Interpretiepersonaggi
Doppiatori italiani

Scene aggiunte o ridoppiate (1997)

Logo ufficiale del film

Le riprese iniziarono il 22 marzo 1976 e finirono il 16 luglio 1976; le sequenze principali ebbero luogo agli Elstree Studios diLondra,mentre gli esterni sono stati girati negli Stati Uniti, Guatemala e Tunisia.Guerre stellarivenne distribuito nelle sale cinematografiche a partire dal 25 maggio 1977. Il film ha incassato 461 milioni di dollari nei soli Stati Uniti d'America e 337 milioni nel resto del mondo, per un totale di 798 milioni di dollari a livello globale.[1][2][3][4][5][6]Il suo successo planetario lo reseil film dal maggior incasso nella storia del cinema,superando gli incassi deLo squalodiSteven Spielbergdel 1975, fino all'uscita diE.T. l'extra-terrestrenel 1982. Nel Nord America, aggiornato al tasso d'inflazione,Guerre stellaririmane tutt'oggi il secondo film dal maggior incasso di sempre (dopoVia col vento), con oltre 178 milioni di biglietti venduti.[7]

La pellicola fu accolta da critiche estremamente positive: vinse molteplici premi, tra cui 1Golden Globe,2BAFTA,9Saturn Awardse diventò il secondo film con maggiori nomination aiPremi Oscar 1978,dove riuscì ad aggiudicarsene 6 su 10 (Migliore montaggio,Migliore scenografia,Migliori costumi,Migliori effetti speciali,Migliore colonna sonoraeMiglior sonoro), con aggiunto l'Oscar alla carrieraassegnato aBen Burttper il suo contributo nell'ambito degli effetti visivi. Lacolonna sonora del film,composta daJohn Williamsed eseguita dallaLondon Symphony Orchestra,ha ricevuto duedischi di platinonegli Stati Uniti e nel Regno Unito e dueGrammy Awardsper laBest Score Soundtrack for Visual MediaeBest Pop Instrumental Performance.

Diversi sondaggi popolari e riviste di settore lo collocano in cima alla lista dei migliori film di tutti i tempi.[8][9][10][11][12]In seguito alla sua uscita, il film ha acquisito sempre maggior popolarità, scatenando un enormefenomeno culturalesenza precedenti in ogni parte del mondo[13][14][15][16]e attirando un numero considerevole di appassionati efan club.I costumi, le scene d'azione e le musiche sono diventati punti di riferimento per tutti coloro che tutt'oggi creano opere di fantascienza e non solo, influendo sui lavori di grandi cineasti, tra cuiRidley Scott,Christopher Nolan,Peter Jackson,James Cameron,Gareth Edwards,J.J. Abrams,John Lasseter,Roland EmmericheDavid Fincher.

Nel 1989,Guerre stellariè stato scelto per essere conservato all'interno delNational Film Registrypresso laBiblioteca del Congressodegli Stati Uniti, mentre nel 2007 laVisual Effects Societylo ha inserito al 1º posto della VES 50, riportantei 50 film più importanti nel campo degli effetti visivi.[17]Nel 1998, l'American Film Instituteha inseritoStar Warsal 1º posto dell'AFI's Years of Film Scores.[18]Nel 2007, lo stesso organo ha collocato il film al 13º posto nella sua lista dei100 migliori film statunitensi di tutti i tempi.[19][20]

Trama

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Nel mezzo di una guerra civile galattica, le spie dell'Alleanza Ribellehanno rubato i piani dellaMorte Nera,una colossale stazione spaziale costruita dall'Impero Galatticoin grado di distruggere interi pianeti. Laprincipessa LeiladiAlderaan,segretamente una leader ribelle, ha ottenuto i progetti, ma la sua nave viene intercettata e abbordata dalle forze imperiali al comando diDart Fener.Leia viene fatta prigioniera, ma riesce a consegnare un messaggio e far fuggire i droidiR2-D2eC-3POcon i piani verso il vicino pianetaTatooine.

Su desertico Tatooine, i droidi vengono catturati dai commerciantijawache li vendono ai coltivatori di umiditàOweneBeru Larse al loro nipote,Luke Skywalker.Mentre Luke sta pulendo R2-D2, scopre uno spezzone della registrazione di Leila che chiede aiuto a un ex alleato di nomeObi-Wan Kenobi.R2-D2 però scompare e mentre lo cerca, Luke viene attaccato daisabbipodie viene salvato proprio da Obi-Wan Kenobi, un anziano eremita. Obi-Wan racconta a Luke del suo passato come uno dei CavalieriJedi,expeacekeeperdellaRepubblica Galattica,che traevano abilità mistiche dalla "Forza"ma furono braccati fino quasi all'estinzione dall'Impero. Luke scopre dal racconto che suo padre, anche lui un Jedi, ha combattuto al fianco di Obi-Wan durante leguerre dei clonifinché Fener, ex allievo di Obi-Wan, si è rivolto al lato oscuro della Forza e lo ha ucciso. Obi-Wan regala a Luke laspada laserdi suo padre, l'arma caratteristica dei Jedi.

Mentre si trova da Obi-Wan, R2-D2 riproduce il messaggio completo di Leila, in cui implora Obi-Wan di portare i piani della Morte Nera ad Alderaan e di darli a suo padre, un compagno veterano, per l'analisi. Luke inizialmente rifiuta l'offerta di Obi-Wan di accompagnarlo ad Alderaan e apprendere le vie della Forza, ma non ha scelta dopo che scopre la strage della sua famiglia perpetrata dalletruppe d'assalto imperialiche erano alla ricerca dei droidi fuggiti. Alla ricerca di una via d'uscita dal pianeta, Luke e Obi-Wan si recano nella città diMos Eisleye chiedono aIan SoloeChewbecca,piloti dell'astronaveMillennium Falcon,di accompagnarli.

Prima che ilFalconriesca a raggiungere Alderaan, ilGrand Moff Tarkin,comandante della Morte Nera, fa disintegrare il pianeta dal superlaser della stazione.[21]All'arrivo in zona, ilFalconviene catturato dalraggio traentedella Morte Nera, ma i passeggeri riescono a non farsi scoprire e si infiltrano nella stazione. Mentre Obi-Wan se ne va per disattivare il raggio traente, Luke convince Ian e Chewbecca ad aiutarlo a salvare Leila, che dovrebbe essere giustiziata dopo essersi rifiutata di rivelare la posizione della base ribelle. Dopo aver disabilitato il raggio traente, Obi-Wan muore in un duello con la spada laser contro Fener, consentendo al resto del gruppo di sfuggire alla Morte Nera. Tuttavia, utilizzando un dispositivo di localizzazione posizionato sul Falcon, l'Impero localizza la base ribelle sulla lunaYavin 4.

L'analisi degli schemi della Morte Nera rivela però un punto debole in una piccola luce di scarico che conduce direttamente al reattore della stazione. Luke si unisce allo squadrone di cacciaX-wingdella Ribellione in un attacco disperato contro la Morte Nera, mentre Ian e Chewbecca si allontanano dal teatro degli eventi per saldare un loro debito con il signore del crimineJabba the Hutt.Nella battaglia che segue, Fener guida uno squadrone dicaccia TIEe distrugge molte delle navi ribelli. Ian e Chewbecca ritornano inaspettatamente nel mezzo della battaglia, mandando fuori rotta la nave di Fener prima che possa abbattere Luke. Guidato dalla voce dello spirito di Obi-Wan, Luke usa la Forza per puntare i suoi siluri verso la luce di scarico, facendo esplodere la Morte Nera pochi istanti prima che possa sparare sulla base ribelle. In una cerimonia trionfante, Leila conferisce delle medaglie a Luke e Ian per il loro eroismo.

Personaggi

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Lo stesso argomento in dettaglio:Personaggi di Guerre stellari.
Sinistra verso destra:Mark Hamill(fotografato nel 2019),Harrison Ford(2017) eCarrie Fisher(2013)

Phil BrowneShelagh Fraserappaiono rispettivamente nei panni dellozio Owene dellazia Berudi Luke,[36][37]eJack Purvisinterpreta il capo dei jawa.[38]I leader ribelli includonoAlex McCrindlenei panni delgenerale DodonnaeEddie Byrnenei panni del generale Willard. I comandanti imperiali includonoDon Hendersonnei panni delgenerale Taggi,[N 2]Richard LeParmentiernel ruolo del generale Motti eLeslie Schofieldnel ruolo del Comandante n. 1. I piloti ribelli sono interpretati daDrewe Henley(Capo Rosso, erroneamente accreditato come Drewe Hemley),[41]Denis Lawson(Rosso Due/Wedge,accreditato come Dennis Lawson),Garrick Hagon(Rosso Tre/Biggs),Jack Klaff(Rosso Quattro/John "D" ),William Hootkins(Rosso Sei/Porkins), Angus MacInnes (Capo Oro, accreditato come Angus McInnis),Jeremy Sinden(Oro Due) e Graham Ashley (Oro Cinque).[42]Tra gli attori non accreditati sono presentiPaul Blakeche interpreta il cacciatore di taglieGreedo,[43]Alfie Curtisnei panni del fuori legge che affronta Luke nella cantina,[N 3][46]e Peter Geddis nel ruolo dell'ufficiale ribelle strangolato da Dart Fener.[N 4][49]Registrazioni audio fortemente sintetizzate diJohn Wayne(dai suoi film precedenti) sono state utilizzate per la voce di Garindan, una spia imperiale.[50]

Produzione

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Genesi

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George Lucas, il creatore diGuerre stellari(fotografato nel 1986)

La fase iniziale degli avvenimenti che portarono alla nascita diGuerre stellarisi sviluppò a partire dal 1971,[N 5]quando George Lucas ultimò i lavori per il filmL'uomo che fuggì dal futuro,anch'esso opera di fantascienza ma dai toni molto più cupi, i quali gli fecero coltivare l'idea di dar vita a una storia più ottimistica.[N 6][53][54]Diversi elementi riguardanti gli eventi antecedenti alla produzione diGuerre stellarisono sempre rimasti nell'ombra, per volere di Lucas,[55]convinto che tale scelta avrebbe potuto arricchire l'aura di mistero che ha sempre aleggiato sul film.[56][57]Una delle teorie più accreditate al riguardo era quella secondo cui Lucas avrebbe voluto rilanciare il generespace opera,[53]creando un miscuglio tra cinema, televisione e fumetti, prendendo ispirazione daFlash Gordon,un popolare fumetto degli anni 1950,[58]di cui egli era un appassionato lettore da giovane.[59]Lucas disse:[60]

(EN)

«I especially loved the Flash Gordon serials... Of course I realize now how crude and badly done they were... loving them that much when they were so awful, I began to wonder what would happen if they were done really well.»

(IT)

«Amavo soprattutto i serial diFlash Gordon... Naturalmente ora mi rendo conto di quanto fossero rozzi e mal fatti... amandoli così tanto quando erano così orribili, ho iniziato a chiedermi cosa sarebbe successo se fossero stati fatti davvero bene.»

L'uomo che fuggì dal futuro,fu il suo primo film per laWarner Bros.e lo realizzò insieme all'amicoFrancis Ford CoppolaagliAmerican Zoetrope.

Nel maggio del 1971, durante ilFestival di Cannes,dopo aver fatto proiettare fuori concorso lapremièredeL'uomo che fuggì dal futuro,laUnited Artistsoffrì a Lucas un contratto che gli avrebbe garantito un sostegno finanziario per il suo prossimo film, un'opera totalmente incentrata sulle avventure diFlash Gordon,ancora in fase di sviluppo e senza la stesura definitiva.[N 7]Nello stesso anno, tuttavia, rinunciò all'idea di acquistare i diritti dell'omonimoserial cinematograficoFlash Gordondel 1936[60]in quanto appartenevano già aDino De Laurentiis.[60]Il regista, però avrebbe reso le sue motivazioni di dominio pubblico solo in un'intervista per ilTIMEnel 1999:[53][61][N 8]

«All'epoca, ero affascinato dall'idea di fare una specie diremakediFlash Gordon,con i dialoghi e tutto, ma non sono riuscito ad ottenere i diritti per i personaggi. Così feci qualche ricerca, e scoprii cheAlex Raymondaveva tratto ispirazione dalle opere diEdgar Rice Burroughs(autore diTarzan delle scimmie), e specialmente dalla serie di libriJohn Carter di Marte.A sua volta, la serie fu lo sviluppo diGulliver di Marte,pubblicato nel 1905 daEdwin Arnold.Questa fu l'unica storia del genere che riuscii a trovare.Giulio Vernepoi, si era prefissato un progetto che non ebbe mai la possibilità di cominciare: un eroe in lotta contro le creature dello spazio. Un nuovo genere sviluppato ed estratto dal genio della sua mente.[N 9]»

Lo Skywalker Ranch a Nicasio, in California, luogo in cui Lucas lavorò per diversi anni prima di dar vita aGuerre stellari

Quindi, dopo aver cercato invano di acquisire i diritti per il film diFlash Gordon,Lucas era molto depresso, e venne accompagnato dall'amico Francis Ford Coppola all'entrata dell'MGM Tower, sede della celebreMetro-Goldwyn-Mayer,per mostrare ai direttori il copione diAmerican Graffiti.[60][62][63]L'esito non fu positivo, e con esso Lucas pensò che le sue possibilità di diventare un artista affermato sfumassero. Assieme adAmerican Graffiti,il regista aveva portato con sé anche un altro sunto, che però reputava non abbastanza convincente, e che perciò aveva relegato nella sua vasta libreria di film scartati[64][65]e anche la United Artist lo scartò[66](sebbene fosse rimasta colpita dall'«innocenza della storia e dalla raffinatezza del mondo» del film).[52]Si trattava proprio diThe Star Wars,una raccolta di 13 pagine, scritta insieme all'amico e partner produttivoGary Kurtze finita il 25 maggio 1973. Dopo aver trascorso i successivi due anni per la lavorazione adAmerican Graffiti(che nel frattempo era stato accettato dallaUniversal Pictures),[63]rivolse la sua attenzione suThe Star Wars.[53][63]

Sviluppo

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Il processo di scrittura della sceneggiatura originale diThe Star Warsebbe origine nel gennaio del 1973.[67]Lucas trasse ispirazione anche dalla politica dell'epoca, e in seguito disse: «Si trattava in realtà dellaguerra del Vietnam,e quello era il periodo in cuiNixonstava cercando di candidarsi per un secondo mandato».[68][69]Nel corso di tre anni, Lucas e Kurtz si isolarono scrivendo la sceneggiatura per otto ore al giorno, cinque giorni a settimana.[53]Durante questo travagliato periodo, Lucas avrebbe scartato diverse parti deltrattamento,inclusi nomi di personaggi, droidi e pianeti, che sarebbero poi stati inserirli alcuni decenni dopo nelle stesure finali dellatrilogia prequel(EpisodioI,IIeIII) e dellatrilogia sequel(EpisodioVII,VIIIeIX).[70][71]Utilizzò questi nomi e idee iniziali per compilare una sinossi di due pagine intitolataJournal of the Whills,che raccontava l'addestramento dell'apprendista CJ Thorpe comecommando spazialeJedi-Benduda parte del leggendario Mace Windy.[72]Il 17 aprile 1973 il regista, non soddisfatto del lavoro svolto, a detta sua dalla trama troppo complessa,[73]ricreò a modo suo un trattamento del film di 13 pagine intitolatoThe Star Wars,attingendo in particolar modo aljidaigekiLa fortezza nascostadiAkira Kurosawa.[74]Durante un'intervista svoltasi nel suo ranch nel 1977, Lucas spiegò:

«Quando iniziai a scrivere, m'intrigava l'idea di trasformare due robot in esseri umani e di farne i personaggi più interessanti in termini di comicità. Volevo usarli come ossatura attorno alla quale costruire il film. Sapevo di mettermi in un mare di guai.»

Nel 1975 (dopo il rifiuto da parte della United Artists), George Lucas assieme a Gary Kurtz pensò che sarebbe stata una buona idea proporre il film (che durante il processo di rifinitura era stato mutato inStar Wars)[75]alla Universal Pictures, lo stesso studio che aveva deciso di finanziareAmerican Graffiti.[76]Pur essendo d'accordo sul fatto che sarebbe potuto essere «un'impresa molto commerciale», lo studio aveva dei dubbi sulla capacità di Lucas di portare a termine il progetto[52]e dissero a Lucas che avrebbe dovuto seguire lo schema diAmerican Graffiticon temi più consequenziali.[64]Coppola portò il progetto a una divisione (The Directors Company) dellaParamount Picturesche gestiva con i colleghi registiPeter BogdanovicheWilliam Friedkin,ma Friedkin mise in dubbio la capacità di Lucas di dirigere un film e, insieme a Bogdanovich, rifiutò di appoggiarlo.[77]

Il presidente dellaDecca RecordsLew Wasserman,tuttavia, non si mostrò affatto interessato al genere, considerandolo «alquanto strano» e senza futuro per il pubblico, mentre Lucas non si mostrò sorpreso del rifiuto dell'Universal, dato che «come i miei film, sono sempre stato ostacolato ed etichettato strano dalle grandimajordellaNew Hollywood».[64][78][79]Kurtz ha affermato che «la fantascienza non era popolare nella metà degli anni '70 [...] sembra che, in generale, gli esecutivi degli studi cercassero ciò che era popolare l'anno scorso anziché guardare avanti a ciò che potrebbe diventare popolare l'anno successivo».[79]Kurtz aggiunse anche: «NonostanteGuerre stellarifosse completamente diverso dalla fantascienza dell'epoca, è stato semplicemente inserito nella stessa categoria».[79]

Nel 1977, inoltre, spiegò che lo scopo principale diGuerre stellarinon era quello di proiettare il mondo in una realtà distopica, ma di creare un connubio perfetto tra ilfantasyeazione,molto più vicino ai lavori deifratelli Grimmche alla concezione comune della fantascienza.[80]Nello stesso anno, il produttore Gary Kurtz aggiunse:

«Il suo obiettivo era quello di mettere in risalto gli aspetti mistici e psicologici dei personaggi, che alla fine sono sempre quelli che assicurano il trionfo del Bene sul Male, come in ogni fiaba.[81][82][83]»

Sempre nel 1977, Lucas, ricalcando il discorso di Kurtz, spiegò che il film non è «ambientato nel futuro» e che è «una fantasia molto più vicina ai lavori dei fratelli Grimm che a2001: Odissea nello spazio». Aggiunse: «La mia principale ragione per realizzarlo era dare ai giovani una vita fantastica onesta e salutare, simile a quella che aveva la mia generazione. Avevamo i film western, i film sui pirati, ogni genere di cose fantastiche. Ora hannoL'uomo da sei milioni di dollarieKojak.Dove sono finiti il romanticismo, l'avventura e il divertimento che erano presenti praticamente in ogni film che veniva realizzato?».[64]Successivamente, Lucas avrebbe ricontestualizzato la discussione sul film, affermando che esso era nato da ricerche sulle «basi psicologiche della mitologia», una dichiarazione che era stata respinta da Kurtz: «L'intera idea diGuerre stellaricome cosa mitologica, credo sia sorta a causa delle interviste [successive di Lucas] che l'hanno collegato aL'eroe dai mille volti»[84]e da Steven Hart e Michael Kaminski: «È da qui che deriva la vera origine diGuerre stellari- non dalla mitologia e dalle leggende, ma dalla "robaccia" venduta nelle edicole e proiettata al cinema durante lematinée».[85]

Sulla base di quanto prevedeva il trattamento scritto da Lucas, il budget avrebbe dovuto essere elevatissimo, dati i toni epico-drammatici descritti nel copione, le molte scene d'azione e le battaglie tra i veicoli spaziali.[86]LaLucasfilmpartì da un budget iniziale compreso tra gli otto e i dieci milioni (entrambe cifre ben al di sotto rispetto agli standard hollywoodiani), salito poi a undici milioni per coprire i costi della costruzione dei modellini e pagare le tasse richieste per girare le sequenze del primo atto.[65][87][88]Lucas riuscì a persuadereAlan Ladd, Jr.,capo di Fox,[89]a fornirgli il benestare per la realizzazione del progetto poiché, come detto dallo stesso Ladd, «mi fidavo di George, ma non mi fidavo del film».[90]George Lucas ottenne così un compenso di centocinquanta mila dollari per scrivere e dirigere il film che, ora, per la prima volta, sarebbe diventato realtà.[91]

Sceneggiatura

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Gary KurtzadAmburgonel 2002

Il processo di scrittura della stesura iniziale diGuerre stellariebbe una lunga evoluzione, sviluppatasi a partire dal gennaio 1973 e conclusasi a metà delle riprese del film.[92]Nel maggio del 1974, Lucas completò la prima bozza di sceneggiatura approssimativa, terminata solo dopo continui cambiamenti e rimaneggiamenti, soprattutto nello sviluppo dei personaggi.[64][84]Durante la scrittura, Lucas, si rese conto che la storia tracciata era troppo lunga per poter essere coperta in un unico film,[93]e decise così di rendere il lungometraggio l'episodio introduttivo di una saga più ampia, che sarebbe potuta essere raccontata in due sequel, se il primo avesse avuto successo.[94][95]

All'epoca della terza stesura della sceneggiatura, Lucas aveva negoziato un contratto che gli accordava i diritti per la realizzazione di due sequel.[96][97]Decise allora di dedicare del tempo per sviluppare una trama di fondo più elaborata, che avrebbe facilitato il processo di scrittura dei film seguenti.[98]Mentre scrivevaL'Impero colpisce ancora,Lucas trasformò il cattivoDart Fenernel padre dell'eroeLuke Skywalker,e sviluppò un retroscena in cui Fener un tempo era unCavaliere Jedicon il nome di Anakin Skywalker, un potente guerriero che era stato sedotto dalLato Oscuro della Forza.[99]Con questa struttura in mente, Lucas inquadrò allora le prime due parti della seconda trilogia (prequel) della saga, rinumerandoL'Impero colpisce ancorada secondo a quinto episodio.[100][101]

Quando George Lucas decise di rendere unaGalassiafittizia l'ambientazione completa per l'intera saga, questi si occupò di rappresentare il tutto nella maniera più scientificamente corretta, facendosi procurare da Gary Kurtz alcuni libri incentrati sulle leggi della fisica e sulle teorie formulate daAlbert Einstein.[102][103]Come raccontato poi dallo stesso Kurtz, «per rimanere concentrati»,[104]tra una pausa e l'altra i due passavano i loro pomeriggi guardandodocumentarisull'astronomia.Il nucleo delle vicende narrate diGuerre stellariavrebbe avuto origine dalla storia di un maestro Jedi e di suo figlio, percorrendo tutta la sua formazione fino al raggiungimento del titolo di Cavaliere sotto la guida da parte di un amico del padre.[105]Il regista completò la seconda versione diGuerre Stellari,nel gennaio 1975 in maniera autonoma,[106]e questa fu la prima delle cinque a introdurre il personaggio diLuke Skywalker,un ragazzo che durante la sua ascesa verso il controllo del proprio destino trova un potente alleato nella Forza, un'energia mistica che guida il cuore degli Jedi.[76][78]Il sunto, nonostante presentasse molti più dettagli e scene d'azione rispetto al precedente, si differenziava dalla versione definitiva sotto vari aspetti. Ad esempio, Luke ha numerosi fratelli, e la figura di suo padre viene solo lievemente accennata verso il finale.[107]

Nella parte centrale del film, sarebbe stato introdotto anche il potere del Lato Oscuro della Forza e degli effetti che può portare sulle menti più deboli e fragili, questo sotto forma diflashback:[108]un episodio in cui un giovane apprendista Jedi sarebbe passato al Lato Oscuro, e addestrato daiSithavrebbe assunto le sembianze dell'antagonista di tutta la saga.[109][110]Su consiglio dell'amicoMartin Scorsese,Lucas assunse ilconceptual designerRalph McQuarrie[111]per creare alcuni schizzi tratti dalle scene più salienti del film.[112]Molti di questi, scaturiti semplicemente da alcune idee di McQuarrie, colpirono Lucas al punto di spingerlo ad aggiungere tali sequenze alla trama già scritta.[113]

Il 1º agosto 1975,The Star Warssi tramutò inThe Star Wars: From the Adventures of Luke Starkiller,il quale si sarebbe distinto dalla versione originale solo per alcune caratteristiche dei personaggi dal punto di vista psicologico.[114]Il 1º agosto 1976, esattamente cinque mesi dopo, la trama fu completata e riscritta, sotto il nome diThe Adventures of Luke Starkiller as taken from the Journal of the Whills, Saga I: The Star Wars.[115]George Lucas venne aiutato dagli amiciGloria KatzeWillard Huyckper la revisione del lavoro, in modo tale da disporre di diversi pareri prima di dare il via alle riprese.[116]Il 27 agosto 1976, laTwentieth Century-Foxrese ufficiale la sua scelta di produrre il film, con un budget fissato a $8,250,000.[117]Il successo riscosso in quell'anno daAmerican Graffiti,inoltre, risanò le disponibilità economiche della LucasFilm. Il 2 settembre, il regista decise di stringere un accordo con i Boss degli Studios: Lucas avrebbe recepito meno soldi per la direzione della pellicola, a patto che gli fossero lasciati i diritti sugli eventualisequel[118]e il 60% delmerchandise(una percentuale arrivata a 100 nei mesi successivi).[119]I produttori accettarono l'offerta, ancora incuranti del potenziale che aveva il film.[120][121]

Riprese

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Nel 1975, George Lucas fondò l'Industrial Light & Magic,dopo aver scoperto che il settore della Twentieth Century-Fox dedicato aglieffetti visiviera stato fatto smantellare.[122]L'ILM iniziò dunque il proprio lavoro all'interno di un vecchio capannone industriale aVan Nuys,Los Angeles.[123]Lucas era desideroso di offrire al pubblico emozioni mai provate prima, attraverso deglieffetti specialirivoluzionari in grado di colpire lo spettatore e introdurlo nell'universo immaginario diGuerre stellari.[124][125]Il regista contattò quindiDouglas Trumbull,famoso per il suo lavoro in2001: Odissea nello spaziodiStanley Kubrickdel 1968.[126][127]Il tecnico rifiutò l'offerta di Lucas, ma gli segnalò la disponibilità del suo assistente,John Dykstra.Per il film, Dykstra mise a punto un innovativo sistema di ripresa acontrollo numerico,il primo nella storia del cinema: ilDystraflex.[128]Tale tecnica consisteva incinepreseVistaVisionacircuiti integratiTTLa basso costo,[129]in grado di compiere sette assi di ripresa interamente controllati dalcomputer,che vennero sfruttati per buona parte delle sequenze con le riprese più innovative del film.[130][131]I modelli delle astronavi (tra cui laMorte Nera,ilMillennium Falcone gliX-wing)[132][133]vennero creati in base ai disegni diJoe Johnstoncolorati daRalph McQuarrie,[134]il quale diede forma a personaggi comeDart Fener,Chewbecca,R2-D2eC-3PO.[135]Lucas abbandonò quella che fino ad allora era stata la concezione di fantascienza, creando un universo "vecchio", con oggetti, edifici, armi e astronavi appunto vecchi e rovinati dall'uso.[136][137][138]

Gary KurtzeAnthony Daniels(nei panni diC-3PO) nellaValle della Mortedurante le riprese del film

Il regista cercò sempre di creare una realtà coesiva all'interno della pellicola.[55]Tuttavia, al fine di dare al film un tocco favolistico, dovette fondere in un'unica opera visiva diversi elementi fiabeschi con vari accenni alla concezione ordinaria dell'ignoto.[80][86]Il design diGuerre stellarivenne realizzato sulla base dei lavori diGregg Toland,[139]caratterizzati da una precisaprofondità di campoe da un intenso utilizzo dell'illuminazione per aumentare lasaturazione cromaticadegli oggetti di scena.[140][141]Venne così fuori un risultato completamente nuovo agli occhi del pubblico, il tutto curato dal fotografoGilbert Taylor.[142]Lucas, in origine, era interessato a coinvolgere nel progettoGeoffrey Unsworth,fresco vincitore delPremio Oscar alla miglior fotografianel 1973 perCabarete direttore della fotografia di2001: Odissea nello spazio.[143]Unsworth dimostrò subito il suo interesse nei confronti dello stile del film, ma dovette declinare l'offerta per via del sovrapporsi delle riprese diGuerre stellaricon quelle diNinadiVincente Minnelli.[144]Lucas trascorse le seguenti due settimane alla ricerca di un tecnico che fosse all'altezza dell'esperienza di Unsworth.[145]Alla fine, decise di scegliere Taylor dopo aver preso visione diIl dottor StranamoreeTutti per uno,capolavori immortali diStanley KubrickeRichard Lester.[86][146][147]Gilbert Taylor aveva trascorso i suoi ultimi anni a perfezionare le proprie tecniche di lavoro e a rimanere a passo coi tempi, in modo da proporre sempre nuovi metodi di fotografia.[80]Quindi, appena venne chiamato in causa da Lucas, gli si presentò l'occasione di poter partecipare a un film di rilievo. Durante la travagliata fase di scrittura per la sceneggiatura del film, il produttoreGary Kurtzaiutò a inquadrare con precisione gli elementi mitici e spirituali della trama, avendo studiato a lungoscienza delle religionied essendo stato educato secondo i principi dellafede mormone.[148]

L'edificio utilizzato dalla produzione per le riprese della casa di Luke suTatooineaMatmata,inTunisia

Le riprese del film iniziarono il 22 marzo 1976 aMatmata,Tunisia.[149]In principio, Lucas desiderava cheTatooine,luogo di nascita di Luke Skywalker, fosse dipinto come un pianeta rigoglioso, ricco di una vasta biodiversità e ricoperto da foreste lussureggianti.[150][151]Per questo motivo, laLucasfilmpagò di tasca propria un volo per Gary Kurtz sull'isola di Boracay,nelleFilippine.[152]A causa però delle allergie di cui soffriva, la troupe fu costretta a mutare l'immagine di Tatooine,[153]ora concepito come un ambiente sterile, privo di qualsiasi forma di vita e con vegetazione rada.[154]Kurtz, quindi, per sua volontà, intraprese numerosi viaggi in giro per il mondo, alla ricerca della «location perfetta».[100][155]Il produttore girovagò per tutto ilGrand Canyon,organizzò spedizioni lungo tutti i deserti delMedio Orientee sullaCatena dell'Atlante,[156][157]fino a che non giunse inTunisia,dove rimase abbagliato dalla purezza del paesaggio, dall'aspetto lunare e immacolato, una striscia di terra mai toccata prima dall'uomo.[158]Le riprese ebbero dunque inizio aMatmata,un villaggioberberosituato alle porte deldeserto del Sahara.[159]Alcune delle abitazioni troglodite, quasi interamente ubicate nel sottosuolo, vennero acquistate dalla LucasFilm e unite fra loro, fino a formare un vero e proprio impianto cinematografico, con apposite camere per gli attori, tecnici e zone di servizio.[160]George Lucas convinse addiritturaMark HamilleAlec Guinnessa dormire e vivere per alcuni giorni all'interno dei vari alloggi, in modo che entrassero nella parte in maniera completamente genuina.[161][162]Le riprese si spostarono in seguito più a sud, aChott el-Djerid,e presso le dune di sabbia di Nefta.[163]La scena d'attacco deiTuskene della cattura dei droidi da parte deijawavenne girata nellaValle della Morte,inCalifornia.[55][164]

La casa di Owen Lars, zio di Luke, sul lago salato diChott el-Djerid,in Tunisia occidentale

Quando le riprese iniziarono nel deserto tunisino, Lucas e il resto del cast dovettero affrontare diversi tipi di problemi.[86]Il 15 marzo 1976 la produzione, composta da 130 persone, atterrò all'Aeroporto di Gerba-Zarsis,[80]e da lì si trasferì nella piccola città diTozeurin auto prima dell'alba,[165]quando, secondo un resoconto pubblicato sul sito ufficiale diGuerre stellari,«per i guidatori fu difficile distinguere dal resto della strada i berberi, che indossavano vestiti scuri».[165][166]Arrivati a Tozeur le cose non migliorarono:[165]l'hotel più grande della città era temporaneamente chiuso e gli altri hotel migliori erano occupati dalla produzione dellaminiserie televisivaitalianaGesù di Nazareth,diFranco Zeffirelli.[165]Di conseguenza, gli attori e la produzione diGuerre stellaridovettero dormire stipati in alberghi scadenti.[165]Gary Kurtz ha ricordato che fortunatamente le riprese durarono due settimane, perché «se fossero durate due o tre mesi, ci sarebbe stata una ribellione».[165][167]

Il primo giorno ufficiale di riprese, il 22 marzo 1976, fu problematico almeno quanto l'arrivo in Tunisia.[168]L'inizio ufficiale della giornata era programmato per le 6:30 del mattino: decisamente troppo presto perAnthony Daniels,che aveva dormito pochissimo la notte prima, e il cui umore non era certo migliorato dopo aver passato due ore a indossare il costume.[165][169]Eppure resistette tutto il giorno nonostante il costume da C-3PO fosse troppo stretto e gli facesse male ogni qualvolta doveva muoversi.[165]La fretta di iniziare a girare causò parecchi problemi quel giorno, specialmente coi droidi.[165]La produzione scoprì che le batterie che avevano messo dentro ai robot duravano troppo poco ed erano difficili da sostituire.[165]La terza "gamba" di R2-D2, inoltre, non veniva fuori dalla struttura metallica, in qualsiasi modo provassero.[165]Un altro problema era che i droidi non rispondevano sempre correttamente ai comandi a distanza,[165]cosa che li faceva andare dappertutto senza fermarsi quando dovevano farlo.[165]R5-D4, il droide rosso che lo zio di Luke compra prima di R2-D2,[170][171]aveva poi un problema particolare: la produzione scoprì che la "testa", che secondo il copione doveva saltare in aria per simulare un guasto, era anche la sezione dove si trovava il meccanismo che faceva controllare a distanza i suoi movimenti.[171]E quindi non si poteva più farla saltare in aria.[172][173]Ancora piuttosto tranquilli, Lucas e il suo staff aggirarono il problema muovendo R5-D4 con una corda,[173]così che non fosse più necessario farlo muovere da solo (Lucas sapeva già che avrebbe dovuto fare tanti piccoli tagli per nascondere i movimenti involontari dei droidi).[163][174][175]La giornata finì alle 19:20, dopo che fu girata la scena in cui Luke e C-3PO escono dalla casa di Luke per cercare con un binocolo R2-D2, scappato per andare alla ricerca diObi-Wan Kenobi.[165]A causa del cattivo tempo, l'iconica scena in cui Luke guarda i due Soli di Tatooine era stata posticipata di una settimana.[165]Il cattivo tempo del primo giorno fu una specie di avvisaglia della tempesta che in seguito avrebbe semi-distrutto il set.[165]Nel secondo giorno di riprese, infatti, le cose peggiorarono decisamente.[165]Nella Tunisia occidentale piovve d'inverno per la prima volta in cinquant'anni. Alcuni membri della produzione si presero lapolmonite,altri ladissenteria,e dovettero rientrare in Europa.[165]Il set venne distrutto: un camion che portava dei robot necessari per alcuni set prese fuoco.[165]Una gru messa a disposizione dall'Esercito Nazionaleper recuperare l'attrezzatura finita nel fango in seguito alle piogge, cadde a sua volta nel fango.[165]

Il 25 maggio 1977, l'attoreAlec Guinness(l'unico già famoso prima del successo diGuerre stellari) scrisse e inviò una lettera all'amica Anne Kaufmann, in cui si lamentava per il modo in cui veniva trattato sul set:

«Cara Anne,

Sono inInghilterraa girare. Non posso dire che il film mi piaccia. Ogni giorno che passa mi consegnano risme di fogli con nuovi dialoghi scadenti, nessuno dei quali rende il mio personaggio più definito o tanto meno sopportabile. Devo andare sul set e lavorare con un nano, un certoKenny Baker(molto piacevole, e si lava in unbidet), il tuo connazionaleMark Hamille Tennyson Ford (aspetta, non può essere il suo vero nome). Ellison, forse? (Ma no!). Beh, insomma, un giovanotto languido e slanciato che probabilmente è piacevole e divertente. Ma Dio mio, mi fanno sentire un novantenne - e mi trattano come se avessi 106 anni.

Ah, ecco, "Harrison" Ford. Mai sentito?[176][177][178]»

Gli esterni degli Elstree Studios di Londra nei primianni novanta

Dopo aver finito di girare le scene d'apertura in Tunisia, la produzione si trasferì presso gli Elstree Studios aBorehamwood,nell'Hertfordshire,inInghilterra,[179]uno studio cinematografico noto per i suoi set enormi.[180][181]Le riprese proseguirono tra mille altri problemi, tra cui i litigi tra Lucas eGilbert Taylor[182]- il quale veniva definito da Kurtz «Uno della vecchia scuola, molto irascibile»,[183]nuovi estenuanti calcoli per non aumentare a dismisura il budget e trovate ingegnose per risparmiare.[184][185]Per tagliare sui costi di realizzazione degli effetti speciali e della costruzione delle astronavi - che comunque occuparono circa $3,9 milioni del budget complessivo di $11 milioni - il modello inscala 1:1delMillennium Falconvenne costruito solamente a metà:[186]quella anteriore, che si vede in alcune scene del film, come la fuga dal porto spaziale di Tatooine.[187]E dato che il modello era troppo grande per poter essere spostato, per utilizzarlo in scene diverse la produzione scelse di smontare e rimontare il set attorno, a seconda delle esigenze.[187]

Uno degli inconvenienti più fastidiosi per il cast e la produzione, nei giorni delle riprese aLondra,ci furono le continue prese in giro e lo scetticismo generale dei tecnici britannici che lavoravano al film.[188]Pat Carr, il responsabile della produzione diGuerre stellari,intervistato da Chris Taylor per il libroHow Star Wars Conquered The Universe,[188]ha ricordato che «L'80% della produzione pensava che il film fosse una montagna di stupidaggini, e lo faceva notare».[189]Un lungo articolo delDaily Telegraphprecisa che «Quasi tutto il personale extra-impiegato per girareUna nuova speranzacredeva che il film sarebbe stato unflop,e insultava apertamente gli attori mentre giravano per il set».[189]Sembra che i tecnici che lavoravano aGuerre stellaripensassero veramente che stessero lavorando ad unfilm di serie B,e pertanto si prendessero diverse libertà.[189]Mark Hamill, l'attore che interpreta Luke Skywalker,[190]ha ricordato per esempio che alcuni tecnici trovarono «Spassosissimo» il fatto che a un certo punto su un copione il nome di Obi-Wan Kenobi fosse stato trascritto per errore Obi-Wan-Ki ( "wank" in inglese significa "masturbarsi").[191]IlDaily Telegraphracconta inoltre di come l'atteggiamento generale del personale tecnico non fosse molto collaborativo:

«Le persone che lavoravano al film erano circa un centinaio. E per i britannici, questo significava un'adesione inflessibile alle regole sindacali. Di conseguenza, le riprese iniziavano esattamente alle 8:30. Ogni giorno erano previste due pause obbligatorie per il tè - e c'erano delle tizie che giravano costantemente sul set con carrelli pieni di tè - e una per il pranzo da un'ora. Le riprese finivano alle 17:30 spaccate, a meno che a quell'ora la produzione non si trovasse a metà di una scena. In tal caso, dicevano le regole sindacali, si poteva tenere un voto sul proseguire o meno le riprese per altri 15 minuti. Lucas volle sempre mettere ai voti la proposta. Perse tutte le volte.[192][193][194][195]»

L'entrata deiPinewood Film StudiosaIver Heath,nella contea diBuckinghamshire,aLondra

La maggior parte dei membri dello staff e gli attori lo consideravano un film per bambini: lo stessoKenny Bakerconfessò più tardi di aver pensato che il film potesse essere un fallimento.[193]Harrison Fordlo definì come un film «strano, misterioso, con una principessa con delle strane crocchie di capelli e con un gigante vestito da scimmia di nomeChewbecca».[55]L'attore criticò molto anche i dialoghi dei personaggi, dicendo a Lucas: «Puoi mettere questa merda nei copioni, George, ma sono sicuro che tu non riusciresti mai a parlare così»,[196]e detto così, lo costrinse a recitare alcune battute del personaggio diIan Solo.[55]Il processo di produzione divenne così incredibilmente stressante per George Lucas: divenne molto timido, scontroso e poco loquace. Molti membri dell'équipe iniziarono a ridere e a scherzare su quanto fosse depresso, tanto che a un certo punto egli ebbe un infarto e i medici gli diagnosticarono un'ipertensionee unesaurimento nervosodovuto a uno stress eccessivo. Nel complesso, la troupe impiegò 14 settimane e mezzo per poter completare le riprese dellaMorte Nerae gli interni delle astronavi agli Elstree Studios e aiPinewood Film Studios.[136][193]

RovineMayaaTikal,inGuatemala,utilizzate come scenario per le riprese della base ribelle suYavin IV

Nel giugno del 1976 Lucas era ancora impegnato nelle riprese dellabattaglia di Yavintra gliX-winge leTruppe d'Assalto ImperialidellaMorte Neraa Londra.[197][198]Durante una pausa, il regista si imbatté in un'agenzia di viaggi con in vetrina esposto un opuscolo con stampata l'immagine di una foresta tropicale, tra cui spiccavano imponenti piramidi.[199]Gary Kurtz si informò, e scoprì che si trattava diTikal,un immenso complesso archeologico, residuo di un'anticacittàMayasituata neldipartimento di Petén,inGuatemala.[200]Lucas pensò che sarebbe stato perfetto come location perYavin IV,[201]conosciuta come base militare dell'Alleanza Ribelle,e per questo inviò parte del suo staff a Tikal nel marzo 1977.[199]L'équipe, tuttavia, era talmente stanca a causa del tanto lavoro svolto e svogliata nel girare le scene finali della pellicola, che decise addirittura di pagare con sei bottiglie di birra alcuni passanti per convincerli a tenere d'occhio l'attrezzatura e le telecamere.[202]Le riprese in Guatemala durarono dal 22 marzo al 16 luglio 1976, giorno che segnò la conclusione ufficiale del processo di produzione del film.[199][203]

Trucco

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Il trucco con cui sono stati creati i dettagli degli alieni presenti nel film è stato curato interamente dall'artista ingleseStuart Freeborn.[204][205]La sua collaborazione con George Lucas, oltre a fruttargli unSaturn Awardnel 1978, sancì un lungo sodalizio con l'intera trilogia originale destinata a durare fino al 1983.[206]

A Freeborn fu affidato in primo luogo il compito di finalizzare l'aspetto estetico diChewbeccasulla base dellestoryboarddi Ralph McQuarrie: progettò la sua forma affinché assumesse l'aspetto di una grossa scimmia, simile a quelle da lui realizzate in2001: Odissea nello spaziodurante la celeberrima scena delmonolito,[206]ma cestinò l'idea poiché Lucas voleva creare un animale del tutto originale, che non desse punti di vista allo spettatore.[206]Il truccatore realizzò quindi prima il busto con l'aiuto di una base di terracotta e argilla, per poi idealizzare la struttura corporea fittamente ricoperta di peli.[206]A lui si deve la realizzazione della maggior parte delle creature che affollano la cantina diMos Eisley,i cui particolari furono parzialmente ispirati da alcune specie di pesci presenti su un libro dibiologia marinaconservato dal curatore degli effetti sonori Ben Burtt.[204][206]La concezione diYodaneIl ritorno dello Jedi,tuttavia, rimase uno dei suoi capolavori assoluti e al quale Freeborn legò la sua notorietà nel tempo.[204]

Effetti sonori

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Glieffetti sonoridel film furono curati daBen Burtt,all'epoca annoverato fra i miglioriprogettisti del suonoin attività.[204][205]Si trattava di un periodo caratterizzato dalla continuazione dell'attività dellaNew Wave,[206]nonché da nuove sperimentazioni in campo fantascientifico, di cuiGuerre stellariera indicato come il capostipite assoluto;[206]perciò, l'impiego di nuove tecniche visive da parte dell'ILMmosse le industrie cinematografiche a evolvere i propri strumenti.[206]Le sessioni di registrazione furono effettuate nello scantinato delloSkywalker Ranch:nel concreto, Ben Burtt registrava le varie sorgenti sonore utilizzandosistemi portatili a nastro,per poi elaborarli in unhost software;[206]ciò che contraddistinse fu soprattutto la sua creatività nel trovare le fonti sonore più bizzarre e disparate.[206]

L'ARP 2600 di Steve Fisk, simile a quello usato per il mixaggio di alcune voci aliene del film

Uno dei suoni più iconici, ovvero lespade laser,[206]venne realizzato combinando il suono emesso da un vecchio proiettore con quello di un'interferenza di un televisore su unmicrofononon schermato;[206]a sorprendere il pubblico fu soprattutto il cambio di frequenza derivato dal movimento dell'arma durante i combattimenti, in realtà risultato dell'effetto Doppler[206]scaturito dal suono indirizzato verso l'uscita di un altoparlante registrato poi con un microfono in movimento.[206]Sebbene negli anni abbia subito diverse modifiche e migliorie, rimane la base con cui sono sonorizzate le spade anche nellaTrilogia Sequel.Il verso diChewbeccafu ottenuto alterando principalmente i versi di un tricheco e di un orso, mentre per il fragore dei motori deiTIEegli utilizzò l'elaborazione del barrito di un elefante combinato con il rumore di un'auto lanciata a tutta velocità su una strada bagnata; unARP 2600fu necessario per apportare alcune sfumature ai suoni diR2-D2.[206]Il risultato più inquietante e suggestivo fu quello accostato aDart Fener,animato dallo stesso respiro di Burtt prodotto in un vecchio Dacor, regolatore abitualmente impiegato daisubacquei.[206]

Duespade laserstilizzate, tratte dal combattimento fra Obi-Wan Kenobi e Dart Fener presente nel film

Sorse inoltre l'esigenza di doppiare alcuni personaggi del film, fra i tanti Dart Fener e C-3PO.[207]Per l'antagonista dellaTrilogia,il regista non volle mai ricorrere alla voce diDavid Prowse,il quale lo interpretava, poiché temeva che il suo accento inglese tipico delWest Countrysarebbe stato troppo riconoscibile al pubblico;[207]Orson Wellesfu uno dei tanti che vennero scartati per prestare la propria voce al cattivo, fino a che Burtt non avanzò l'idea di contattareJames Earl Jones,[207]attore statunitense noto per la sua voce bassa, profonda e autoritaria. Al provino al cui palio vi era interpretare C-3PO si presentarono 30 persone, tra le qualiStan Freberg,il cui trovò però molto adatta quella diAnthony Danielse propose al regista di lasciarla, in quanto l'accento tipicamente inglese, il modo di parlare e lo stile dell'attore rispecchiavano perfettamente il personaggio.[207]

Ben Burtt, oltre a essere stato riconosciuto come creatore di effetti sonori innovativi e di pregevole fattura,[207]era anche specializzato nella creazione dei fonemi relativi ailinguaggi delle varie creature e robot,[207]la cui realizzazione richiedeva l'apporto dell'aspetto emozionale, che il più delle volte fu estremamente difficile da ottenere in maniera puramente elettronica.[207]Nel 1978 venne insignito delPremio Special Achievement,uno speciale riconoscimento attribuito agli artisti distintisi in un particolare aspetto delcinema moderno.[207]

Costumi

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I costumi del film furono ideati daJohn Mollo,che avrebbe rivestito l'incarico di disegnatore anche nell'Impero colpisce ancora(1980). La collaborazione con Lucas gli valse una vittoria aiPremi Oscar 1978nella categoriamigliori costumi.In un'intervista, Mollo ha riferito che originariamente non era destinato a entrare nello staff tecnico diGuerre stellari,ma fu convinto da un suo amico — artista anch'egli — ad accettare dopo che aveva dovuto rinunciare all'incarico per via di un suo coinvolgimento in un altro film.

Sulla base degli studi conseguiti dalprogettistaRalph McQuarrie,grande appassionato e conoscitore delleculture orientali,Mollo progettò tutti i costumi in modo tale che essi potessero idealizzare il livello di rango dei relativi personaggi, e che nello stesso tempo riflettessero la loro interiorità e i sentimenti.[208]Le vesti deiCavalieri Jedifurono realizzate sul modello dei costumi relativi agli ordini gerarchici deisamurai:[55][208]per questo vennero utilizzati diversi strati sovrapposti di seta bianca, richiamati da due fasce che dalle spalle arrivano fin sopra le ginocchia, con un taglio akimonomostrante la tela grezza.[56]Il tutto fu successivamente ricoperto da una tunica scura, progettata in modo tale da affibbiare alla figura dello Jedi un'idea di saggezza e spititualità. Il mantello diLuke Skywalker,infine, assume un significato profondamente simbolico in quanto esso non riflette solo il suo ruolo, ma soprattutto il suo cammino interiore;[56]conosciuto coi vestiti chiari dei coltivatori di Tatooine, gradualmente passerà ad abiti sempre più scuri in coincidenza del superamento delle tappe del suo cammino.[56]Uno degli aneddoti più curiosi riguardanti il candido vestito indossato da Carrie Fisher nel ruolo dellaprincipessa Leilaconsisteva nel fatto che all'attrice fu proibito di indossare biancheria intima, ma solo diversi strati dinastro adesivo telato;[56]ciò perché Lucas esigeva che si rispettasse a tutti i costi la detta secondo la quale nello Spazio non si usasse alcun capo di abbigliamento.[56]

Gli schizzi e laconcept artdiRalph McQuarriedefinirono lo stile della trilogia originale, incluso il design finale di personaggi come Dart Fener, R2-D2, C-3PO e dei luoghi Morte Nera, Tatooine e Bespin[209]

Dart Fener è invece stata la figura attorno alla quale i disegnatori si sono soffermati maggiormente.[55][210]La maschera di Fener fu progettata originariamente da Ralph McQuarrie come parte della tuta spaziale del cattivo e non destinata a far parte del costume regolare; il casco fu unito a pesanti placche rigide sovrapposte su una solida base di stoffa, ricalcante la struttura degli elmi tipici usati dai guerrieri nipponici durante il periodo degliShōgun.[210]La cromatura della corazza fu scelta da George Lucas per avvicinarla all'immagine occidentale del Cavaliere oscuro, mentre al centro del torace è stata posizionata una piastra metallica regolante il sostentamento vitale di Fener, che si riferisce al paramentoebraicoefod.[55]A questo proposito laLucasfilmfece circolare un'immagine ravvicinata della piastra mostrante caratteri ebraici[55]la cui traduzione più accreditata, ma non accertata, sarebbe:«Le sue azioni non saranno perdonate finché egli non lo meriterà»,[55][208]una profezia che condanna Fener a proseguire su un cammino forzato, la cui fine sopraggiungerà solo con la sua morte.[208]

UnoStormtrooperdell'Impero

Come già evidenziato nell'analisi degli abiti relativi ai personaggi, vi è una forte simbologia anche nell'elaborazione estetica dell'Esercito Imperiale.[55]Le armature degliStormtrooperrichiamano infatti in modo evidente le corazze medievali, composte da placche studiate per dare agli animatori la maggior mobilità possibile:[55]in tal caso, al posto dellacotta di maglia,è stata studiata dai disegnatori una tuta aderente nera che distacca nettamente dal costume vero e proprio, rendendo i soldati impersonali.[208]Si ha quindi un rovesciamento dell'iconografiadel colore che vede contrapporsi le forze del Male più chiare rispetto a quelle del Bene.[208]Negli ufficiali imperiali, invece, trovano spazio diverse analogie con gli abiti deigerarchinazistisimbolo delReich,nonostante il taglio ordinato dell'uniforme ricordi più ilprimo conflitto mondiale.[55][208]

Non mancarono tuttavia alcune problematiche che ostacolarono l'assegnazione dei vestiti di scena e della loro applicazione.[208]Per la creazione deibantha,enormi creature dotate di corna e densa pelliccia, sono stati presi in prestito due elefanti asiatici, Kenya e Mardji,[208]da un parco a tema vicino aSan Francisco,a cui sono stati montati i costumi sulla groppa che, tuttavia, recavano grandi problemi agli animali, sofferenti per il gran caldo;[208]Peter Cushing,interprete delGovernatore Tarkin,trovava doloroso indossare gli stivali forniti dalla produzione, e dopo aver discusso del problema con George Lucas, hanno deciso che le inquadrature dei piedi di Tarkin sarebbero stati limitati, consentendo all'attore di indossare delle pantofole.[208]La pelliccia diChewbecca,interpretato daPeter Mayhew,fu realizzata con il solo ausilio di capelli umani, dettaglio che spinse più volte Mayhew a rinunciare al ruolo.[208]

Cosplayervestiti come personaggi della saga durante un evento aTorinonel 2006

I costumi e lo stile estetico diGuerre stellarifu riconosciuto fra i più apprezzati e simbolici dell'interastoria del cinema,[208]tanto da risvegliare una vasta schiera di fan e appassionati, portandoli spesso e volentieri a praticare ilcosplay,[208]dando vita in alcuni casi a vere e proprie associazioni, come la501st Legion,composta da oltre 10 000 membri attivi in tutto il mondo.[208]

Montaggio

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Richard Chewnel 2006

L'assemblaggio finale degli spezzoni derivati dalle riprese aiPinewood Film Studiosnon soddisfaceva pienamente le aspettative di Lucas, che si trovò costretto a licenziare il montatore inglese John Jympson dopo aver preso visione di un premontato privo dell'energia cinetica che aveva immaginato per la pellicola.[55][56]Il regista decise allora di coinvolgere nel progetto la moglieMarcia Lucas,all'epoca una delle personalità tecniche prominenti, insieme aWalter MurcheJohn Milius,del movimento femminista dellaNuova Hollywoodin cui emersero molte donne in ruoli prestigiosi prima riservati esclusivamente agli uomini.[55]Il materiale era ingestibile per una sola persona, così a Marcia vennero affiancatiRichard Chew,direttore della fotografiadeLa conversazione,ePaul Hirsch,collaboratore diBrian De PalmainCarrie - Lo sguardo di Satana(1976).[211]Nel dicembre del 1976 Marcia abbandonò prematuramente il progetto per dedicarsi a un'opera «più artistica», in quantoMartin Scorsesel'aveva invitata a sostituire il precedente curatore della fotografia diNew York, New York(1977);[208]per via del suo stile di vita fatto di eccessi e svaghi di ogni genere,[210]George fu titubante sull'influenza che Scorsese poteva avere sulla moglie, ma non si oppose alla decisione di Marcia e si focalizzò unicamente sul concludere i lavori attinenti aGuerre stellari.[210]

Numerose furono le scene tratte dal lavoro di Jympson progressivamente cancellate dal risultato finale.[55][210]L'intro,in seguito completamente rimodellata e sostituita con la celeberrima introduzione a scorrimento, prevedeva un lungoprimo pianodellaDevastatordi Dart Fener nel corso di una battaglia spaziale contro laTantive IV,che si sarebbe dovuta ridurre (mediante l'utilizzo dellozoom digitale[208]) a un semplice bagliore nel cielo diTatooine,proprio sotto gli occhi di Luke Skywalker e del suo amicoBiggs Darklighter.Inoltre, era stato stabilito che ititoli di testaavrebbero dovuto essere accompagnati dalle immagini ritraenti i singoli personaggi con accanto i rispettivi nomi e interpreti;[208]la loro rimozione fu motivata da Chew dal fatto che la loro inclusione avrebbe potuto limitare l'immaginazione del grande pubblico in merito al filo conduttore della trama.[208]Complessivamente, il 40% del materiale raccolto fu depennato dalla pellicola, con un totale di $12 milioni investiti e 254 sequenze rimosse in sei mesi.[55][210]

L'intenso contributo di Paul Hirsch, Richard Chew e Marcia Lucas all'innovativa estetica diGuerre stellarifu gratificato con l'assegnazione delPremio Oscarper ilmiglior montaggionel 1978.[210]

Colonna sonora

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Lo stesso argomento in dettaglio:Guerre stellari (colonna sonora).

Spronato dal suo grande amicoSteven Spielberg[212]— il quale era da poco rientrato dalle riprese diIncontri ravvicinati del terzo tipo— George Lucas decise di assumere come compositore delle colonne sonore del film il direttore d'orchestraJohn Williams,neo-vincitore del Premio Oscar nella categoriamiglior colonna sonoraconLo squalo(1976).[213][214]

Dal punto di vista minimalista, George Lucas ha sempre ritenuto e sostenuto che la natura cinematografica diGuerre stellarifosse quella di rappresentare visivamente mondi nuovi e sconosciuti; perciò, secondo la sua opinione, c'era bisogno di un'atmosfera musicale che creasse un perfetto connubio tra immagine e suono[212]e che soprattutto desse delle sensazioni al pubblico in modo tale da farlo familiarizzare con la storia stessa.[212][215]L'idea di Lucas per il film era quella di una partitura di carattereoperistico,[212]che amalgamasse diversi stili musicali, derivati principalmente dagli idiomi delTardo RomanticismodiRichard Strausse dei lavori diErich Wolfgang KorngoldeMax Steiner,autori musicali molto apprezzati da questi. Nel marzo del 1977 John Williams cominciò a dirigere laLondon Symphony Orchestra,con un tempo di registrazione fissato a 20 giorni; il contenuto finale venne suddiviso in 16 tracce, distribuite con il titolo diStar Wars - Original Soundtrack.[212]

Il compositore comunque decise di distaccarsi dai suggerimenti di Lucas, ricollegandosi ai linguaggi artistici diGustav Holst,William Turner Walton,Giacomo PuccinieIgor' Fëdorovič Stravinskij,con un risultato di stampo classico[216];tutte le tracce musicali sono state perfettamente predisposte per tutte le scene della pellicola, sia per le scene di battaglia nello Spazio, sia per quelle in cui si devono traspirare i sogni e le speranze dei protagonisti.[212]Il tema musicale che accompagna i titoli a scorrimento veloce sull'apertura del film,A New Hope,è ritenuto uno deileitmotivpiù celebri della storia del cinema, nonché uno dei migliori di tutti i tempi;[212]nel 2005 l'American Film Institutel'ha inserita al primo posto all'interno dellaAFI's 100 Years of Film Scores,riportante le cento migliori colonne sonore di sempre.[217][218]

Distribuzione

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Première e uscita iniziale

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Londra,26 dicembre 1977. Folla radunata all'esterno di un teatro diLeicester Squarein attesa di assistere alla proiezione del film.

Il 1º maggio 1977 si svolse la prima proiezione pubblica del film al Northpoint Theatre diSan Francisco,[219][220]lo stesso cinema che aveva ospitato quattro anni prima la première diAmerican Graffiti.[221]

Negli Stati Uniti,Guerre stellaridebuttò il 25 maggio 1977 in occasione del weekend delMemorial Day,pur non senza difficoltà.[222]La pellicola era infatti ritenuta a rischio flop dalla Fox a causa dell'uscita ravvicinata dell'attesoIl bandito e la "Madama",diretto daHal Needhame da tempo indicato da pubblico e critica come il film più papabile a potersi aggiudicare il titolo di campione d'incassi di quell'estate[223]tanto che, alla vigilia del suo rilascio, soltanto 42 sale cinematografiche in tutto il Paese accettarono di proiettareGuerre stellari,e questo solo dopo le ripetute minacce da parte della Fox di non far consegnare loro lebobinediL'altra faccia di mezzanotte,suo principale titolo di punta al box-office.[224]Il clima di pessimismo generale che aleggiava sull'interatroupefin dall'inizio delle riprese, e ora impadronitasi di tutta la dirigenza Fox, stroncò perfino l'abituale entusiasmo di George Lucas, il quale institette per rinunciare al suo compenso extra di $500.000 in cambio dell'ottenimento dei diritti dimerchandisinge sequel da cui ricavare entrate sufficienti a recuperare le perdite del film;[225][226]la sua delusione fu tale che, la mattina dopo l'uscita, partì in vacanza alleHawaiicon sua moglie Marcia, in modo da fuggire da quello che per Lucas sarebbe ormai diventato «un autentico disastro»[224].Egli si rese conto dell'effettiva portata del successo diGuerre stellariproprio aHonoluluquando, accendendo la TV della sua stanza d'hotel, s'imbatté in un servizio diWalter CronkiteperCBS Evening Newsche documentava l'enorme folla radunatasi al di fuori delChinese TheatrediLos Angelesin attesa di vedere la pellicola[227],e tale fenomeno culturale iniziò ben presto a ripercuotersi anche sui membri del cast, molti dei quali andarono incontro a un livello di notorietà globale e improvvisa ricchezza mai vissuto prima della loro carriera.[228]

Incasso

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Drive-inaPhoenix(Arizona), nell'estate del 1977 recante gli orari di proiezione diGuerre stellari

Guerre stellariebbe un successo enorme[229],diventando presto uno deifilm dal maggior incasso nella storia del cinema.[230][231]Sovvertendo ogni pronostico[232],negli Stati Uniti esordì albotteghinoin prima posizione nel weekend d'apertura, guadagnando 1 554 475 di dollari (pari a circa 13,2 milioni nel 2022), poi saliti a 2 556 418 durante i primi sei giorni di programmazione, continuando a issarsi in vetta al box-office americano per 18 settimane non consecutive (dal 1º giugno al 19 ottobre 1977[233]), inframezzate per tre settimane daAbissidiPeter Yates.[229][234][235]Malgrado il calo di vendite, la pellicola riuscì comunque a sostenere un ritmo tale da sorpassare in soli sei mesiLo squalo(1975) in cima alla classifica deifilm di maggior incasso di sempre negli Stati Uniti,con un totale di 220 milioni di dollari.[231]Nel 1978, dopo essere entrato in distribuzione mondiale,Guerre stellarichiuse a quota 410 milioni di dollari in totale[229],di cui 58,4 in Giappone, che si rivelò il mercato estero più redditizio.[236]

Il 21 luglio 1978 le sale che proiettavanoGuerre stellarierano 1.744 nei soli Stati Uniti, mentre le ri-edizioni nel 1979 ($22,4 milioni), 1981 ($17,2) e 1982 ($17,9) portarono il lordo comulativo a 323 milioni di dollari in Stati Uniti e Canada[237]ed estesero i suoi guadagni globali fino ai 530 milioni[238][239],prima di essere superato nel 1983 dagli incassi diE.T. l'extra-terrestre.[240]Nel 1997, in concomitanza con l'uscita dellaSpecial Editionper il 20º anniversario dall'uscita nelle sale, ribadì il suo strepitoso successo, incassando altri 280 milioni di dollari nel mondo,[241]venendo tuttavia sorpassato dalcolossalTitanicdiJames Cameronnel 1998.[242]A oggiGuerre stellariha incassato $460 998 007 nei soli Stati Uniti d'America, e $336 901 993 nei mercati internazionali, per un incasso complessivo di $797 900 000,[243][244][245][246][247][248][249][250]a fronte di un budget stimato intorno agli $11 000 000.[251][252]NelNord America,tenendo conto del tasso d'inflazione,Guerre stellaririmane tutt'oggi ilsecondo film dal maggior incasso di sempredopoVia col ventoe il terzo a livello internazionale dietroVia col ventoeAvatar.[253][254]Guerre stellaririsulta inoltre essere ilmedia franchisecinematografico di maggior successo di tutti i tempi, con $70 miliardi complessivi.[253][Non aggiornato]

In Italia fu il film a ottenere ilmaggior incasso cinematograficodel biennio 1977-1978 con 24 340 000 €.[255]

Stando ai patti di una scommessa con George Lucas,Steven Spielbergavrebbe incassato il 2,5% degli introiti provenienti daGuerre stellari,mentre Lucas altrettanto con i proventi diIncontri ravvicinati del terzo tipo.Lucas credette che gli fosse conveniente, ma il suo film incassò molto di più di quello di Spielberg.[256]

Edizione italiana

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La versione italiana del film è stata curata daRoberto De Leonardis;ildoppiaggiovenne eseguito dallaC.V.D.presso gli studi dellaInternational Recordingsotto ladirezionediMario Maldesi.Per l'edizione speciale del 1997 le scene aggiunte sono state doppiate dalla Art Collage sotto la direzione diTonino Accollaanche autore dei dialoghi.[257]

L'adattamento italiano diGuerre stellariha modificato i nomi di alcuni avvenimenti, oggetti e personaggi. R2-D2 è stato cambiato in C1-P8, che richiamava il nome del duo comicoGianni e Pinotto(similmente al nome originale, dove R2 in inglese andava a richiamare "Arthur" ).[258][259]Anche C-3PO, Darth Vader, Han e Leia sono stati rinominati per l'edizione italiana del film, divenendo rispettivamente D-3BO, Dart Fener, Ian e Leila; discorso simile per Chewbacca e Chewie – il nome e il soprannome di uno dei personaggi – che diventano Ciubecca e Ciube.[260][261]Il nome di una razza presente nel film, in inglese "Sand People", è stato adattato come Sabbipodi.[262]Anche la "Death Star" (lett."stella della morte" ) ha ricevuto un cambio di nome, divenendo nell'edizione italiana dei film la Morte Nera, così come la "lightsaber" (lett."sciabola di luce" ), che è diventata la spada laser[260]Infine, la Guerra dei cloni ( "Clone Wars" ) è stata chiamata nel film Guerra dei quoti.[263]

Dopo la distribuzione

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Ridistribuzione cinematografica

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Guerre stellarifu ripubblicato nelle sale nel 1978, 1979, 1981 e 1982.[264]IsottotitoliEpisode IVeA New Hope[N 10]furono aggiunti per la riedizione del 1981.[266][267][N 11]I sottotitoli hanno allineato il film col suo sequel del 1980, distribuito comeStar Wars: Episode V – The Empire Strikes Back.[268][N 12]Kurtz ha detto che avevano considerato di chiamare il primo film Episodio III, IV o V.[269]Hamill afferma che la motivazione di Lucas per iniziare con l'Episodio IV era dare al pubblico «la sensazione di essersi perso qualcosa». Un altro motivo per cui Lucas iniziò con gli episodi IV-VI, secondo Hamill, era perché erano le sezioni più «commerciali» della macrotrama.[270][271]Michael Kaminski, tuttavia, sottolinea che molte delle prime bozze della sceneggiatura di Star Wars portavano come sottotitolo "Episode One" e che le prime bozze diEmpireerano chiamate "Episodio II".[271]

Nel 1997,Guerre stellariè stato rimasterizzato digitalmente con alcune scene alterate per una riedizione nelle sale, soprannominata "Special Edition". Nel 2010, Lucas annunciò che tutti e sei i film di Star Wars precedentemente pubblicati sarebbero stati scansionati e trasferiti in3Dper l'uscita nelle sale, ma solo le versioni 3D della trilogia prequel furono completate prima che ilfranchisevenisse venduto a Disney nel 2012.[272]Nel 2013, Star Wars è stato doppiato inlingua navajo,diventando così il primo film importante doppiato in lingua navajo.[273][274]

Special Edition

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Una maglietta con su scritto "Han shot first".

Dopo che ILM iniziò a creare la CGI per il film del 1993Jurassic Parkdi Steven Spielberg, Lucas decise che la tecnologia digitale aveva raggiunto la sua «visione originale» diGuerre stellari.[136]Per il 20º anniversario del film nel 1997,Guerre stellariè stato rimasterizzato digitalmente con alcune scene alterate e ridistribuito nelle sale, assieme all'Impero colpisce ancoraeIl ritorno dello Jedi,con il titolo della campagnaStar Wars Trilogy: Special Edition.Questa versione diGuerre stellaridura 124 minuti.

La Special Edition contiene riprese visive e scene che non erano realizzabili nel film originale a causa di vincoli finanziari, tecnologici e di tempo.[136]Il processo di creazione dei nuovi effetti visivi è stato esplorato nel documentarioSpecial Effects: Anything Can Happen,diretto dal sound designer diGuerre stellariBen Burtt.[275]Sebbene la maggior parte dei cambiamenti siano minori o di natura estetica, molti fan e critici ritengono che Lucas abbia peggiorato il film con le aggiunte.[276][277][278]Un cambiamento particolarmente controverso in cui un cacciatore di taglie di nome Greedo spara per primo quando affronta Ian Solo ha ispirato magliette con la frase "Han shot first"(lett."Ian ha sparato per primo" ).[279][280]

Home media

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Merchandising

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Lo stesso argomento in dettaglio:Star Wars Kenner Action Figures,Guerre stellari (Lucas e Foster)eFumetti di Guerre stellari.
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Accoglienza

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Critica statunitense

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Guerre stellariè da sempre considerato una delle migliori pellicole mai realizzate,[281][282][283]la prima a denudare un volto nascosto dellaNew Hollywooddeglianni settanta.[284]Considerato unapietra miliareper la creazione dieffetti specialiinnovativi, all'uscita venne accolto con pareri contrastanti dalla critica specializzata. In un'intervista del 1977, lo storico critico delChicago Sun-TimesRoger EbertdescrisseGuerre stellaricome un'«esperienza extra-corporea», comparando gli effetti speciali della pellicola a quelli di2001: Odissea nello spazio.[285]Vincent Canby delThe New York Timeslo definì «un film ricco di folk contemporaneo, con un debole per i costumi fumettistici», arrivando addirittura a considerarlo come il film «più elaborato, completo e bello mai realizzato».[286]A.D. Murphy, scrivendo perVariety,lo trovò «magnifico» e rimase sorpreso dal modo in cui George Lucas riuscì a convergere in un solo film «un così grande tripudio dieffetti speciali,fumettieserie televisive».[287]Scrivendo per ilThe Washington Post,Gary Arnold assegnò aGuerre stellariun voto di quattro stelle su cinque, seguito da un'ottima recensione, nella quale annunciò l'uscita del film come «L'inizio di una nuova pagina di storia, e il segno dell'alba deiblockbusterestivi».[288]Pauline Kael, delThe New Yorker,invece criticò il film, dicendo che «Non c'è respiro, non c'è poesia e non ha nessun appiglio emotivo». Anche il critico cinematografico John Simon del periodicoNew Yorkaccolse freddamente l'uscita diGuerre stellari,dichiarando di non trovarci nulla di particolarmente esaltante, definendolo «Un ammasso di nomi, luoghi e dialoghi immersi nella più completa banalità».[289]Stanley Kauffmann, nella sua recensione inThe New Republic,ha trovato cheGuerre stellarifosse «uno specchio dell'adolescenza, davanti a cui lo spettatore si confronta e si immedesima».[290]

Critica italiana

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Come detto in precedenza, il film fu presentato in anteprima per l'Europa aParigi[291]il 19 ottobre e aRoma,MilanoeTorinoil 20,[291]e quindi iniziarono a essere pubblicati i primi commenti critici sui quotidiani.[291]SuLa Stampaapparve una critica piuttosto equilibrata,[291]nella quale si faceva notare la vicinanza diGuerre Stellarial mondo delle fiabe.[291]Per Simone Coppolaro, infatti:

«Cambiavano soltanto le armi dei duelli, i costumi dei personaggi, gli sfondi spaziali, la cornice tecnologica: l'eroe maneggia una micidiale spada-laser, cavalca astronavi più veloci di un raggio di sole. L'orco ha lasciato il castello gotico e le mele avvelenate per una stazione spaziale grande come una luna e mortifera come una milione di bombe ai neutroni. Ma lo scontro tra il Bene e il Male, la lotta tra buoni e cattivi, con l'ottimistica vittoria dei perseguitati sui feroci tiranni, rimane intatta nel suo antagonismo naturale e nella sua dialettica ideologica, unica grande molla del progresso nella storia dell'uomo.»

(Simone Coppolaro,La Stampa[291])

Simile il giudizio riportato suStampa Sera,il quale definì la pellicola una «fantafavola»,[291]una critica positiva, sebbene si noti un soggetto «in sé fanciullesco e a tratti rudimentale e affastellato.»[291]

Sprezzante il commento suL'Unità[291]:

«Guerre Stellarinon è un film, bensì un prodotto, un giocattolone per super minorenni che non lascia scampo alla fantasia. Il cinema fantastico, quello che ha diritto di chiamarsi così, vive in funzione dellametafora,quindi è inviso alla grande fabbrica dell'evasione e, di conseguenza, anche ai suoi milioni di spettatori beati e sottomessi.[291]»

Ancora più severo il commento deLa Repubblicae citato suStampa Serache, notando nel film un improbabile «autoritarismo galattico»,[291]arrivava a inserire (come da tipica abitudine dell'epoca, peraltro)Guerre Stellarineldibattito politico italiano destra-sinistra,[291]dandogli una lettura ideologica:

«InGuerre stellari,paradossalmente, il trionfo della supertecnica è contrappuntato da quella "rivolta contro il mondo moderno" cara al filosofo cheAlmirantedefinisce "il nostroMarcuse".La pacificazione dell'universo viene affidata ai portatori dell'auctoritas,a un'alta gerarchia di valori eterni che si incarnano antidemocraticamente nel chiuso circolo dei cavalieri Jedi: un nuovo "Herrenklub" di proporzioni galattiche? Non vorremmo, insomma, cheGuerre stellaridiventasse una specie di "Campo Hobbit" multinazionale, per richiamarci al nome tratto daTolkiencon cui ifascistinostrani battezzarono il loro festival l'estate scorsa. "Che la Forza sia con voi" augura la pubblicità. Per carità, tocchiamo ferro un'altra volta. Si comincia esaltando Ben Kenobi, si finisce inVietnam con il tenente Calley.[291]»

Di tono analogo la recensione diTullio Kezich:dopo aver ammesso che il film "sostiene il proprio mito con un'adeguata vernice artistica", e che "il regista George Lucas si abbandona con controllato divertimento al racconto avventuroso, mescolando il ricordo dei poemi cavallereschi alle oscure profezie dei conflitti fra pianeti", conclude:

«Spiace, in tutto questo, una certa propensione a rimettere in circolo la leggenda elitaria di una setta destinata a guidare l'universo, i cavalieri Jedi. Slogan come la forza sia con voi ricordano i miti del Santo Graal investigati daJulius Evola,il filosofo che Almirante ha definito il Marcuse del fascismo. Torniamo dodicenni, e va bene: ma non in divisa dabalilla.[292]»

Ci fu anche una polemica generata da uno scritto del noto autoreGiorgio ManganellisulCorriere della Seradel 10 novembre 1977[291]in: «L'oroscopo? No, meglioGuerre Stellari.Omaggio alla fantascienza, letteratura analfabeta». Manganelli, usando come spunto il film di Lucas, sparò a zero su tutto ilgenere fantascientifico,etichettandolo come «genere letterario infimo, infantile, fracassone e demente, sintomo dischizofreniache è una infinita e infima proliferazione di liquami maniacali, che sfama la nostra fame di follia». [291]A prescindere da tutto ciò, il pubblico italiano del 1977 fu entusiasta diGuerre Stellari,tanto che il film rimase primo albox officeper quasi un anno.[291]

Retrospettiva

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La pellicola continuò a ricevere il plauso universale anche dalla critica moderna. Sull'aggregatore di recensioniRotten Tomatoesha ottenuto il 93% di giudizi professionali positivi, con un voto medio di 8,8 su 10 basato su 137 critiche,[293]mentre suMetacriticdetiene un punteggio di 90 su 100 sulla base di 24 recensioni.[294]Nel 1997, in occasione del 20 anniversario dall'uscita del film, Michael Wilmington delChicago Tribuneha assegnato aGuerre Stellariquattro stelle su cinque, definendolo «una grandiosa epopea dal cuore semplice e bizzarro».[295]Nel 2001 Matt Ford dellaBBCha premiato il film con la valutazione massima, ossia cinque stelle su cinque, in cui sosteneva che «non sarà forse il miglior film di sempre, ma sicuramente quello universalmente più amato».[296]

Genere e influenze

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Icombattimenti aereidelsecondo conflitto mondialecompiuti dagliAvro 683 Lancaster(in alto) e ide Havilland DH.98 Mosquito(in basso) influenzarono le scene di guerra del film

Guerre stellaripresenta elementi caratteristici sia del genere fantascientifico, in particolare dellaspace opera,comeroboteviaggi nello spazio,sia del generefantastico-fantasy,come cavalieri, duelli dicappa e spadae principesse, infine anche archetipi del generewestern.[297]Dai fumetti diFlash Gordondell'autoreAlex Raymond,con cui era cresciuto e che furono la sua prima ispirazione perGuerre stellari,Lucas riprese l'idea dell'eterna lotta tra buoni e cattivi, di avventure seriali scanzonate e allegre, e un'ambientazione fantastica composta da un miscuglio di fantasy e tecnologia. I serial cinematografici sul personaggio ispirarono inoltre la celebresequenza di aperturache apre tutti i film della saga. Nel tentativo di non ricalcare troppo pedissequamente Flash Gordon, Lucas si rivolse inoltre alla sua fonte di ispirazione, ovveroJohn CarterdiEdgar Rice Burroughs,basando i suoi personaggi sugli stereotipi già apparsi in questi due cicli[298][299]Il cinema diAkira Kurosawa,in particolar modo la pellicolaLa fortezza nascosta,fu altresì una fonte di ispirazione importante per la trama e la struttura del primo film; da esso Lucas trasse l'idea di centrare la narrazione sui due personaggi minori, ovvero i due droidi R2-D2 e C-3PO, e modelli per numerosi personaggi, tra cui Dart Fener e il suo elmo a forma dikabuto.[300][301]In quanto opera fantascientifica, Lucas dovette per forza di cose confrontarsi con due dei capisaldi del genere: ilCiclo di DunediFrank Herberte ilCiclo della FondazionediIsaac Asimov.Essi ispirarono sommariamente l'ambientazione, e in particolare il pianeta deserticoTatooine,che presenta forti richiami adArrakis,la presenza di una setta in grado di esercitare ilcontrollo mentale,JedieBene Gesserit,la rappresentazione dei droidi e l'ecumenopoliCoruscant,ripresa daTrantor.[302]

Un grande influsso sul processo creativo di Lucas ebbero gli studi sulla mitologia comparata diJoseph Campbell,e in particolare la lettura deL'eroe dai mille volti,in cui lo studioso identifica nelviaggio dell'eroel'archetipodi miti di popoli ed epoche diverse. Sono rintracciabili passaggi che ricalcano fedelmente le tappe del viaggio dell'eroe indicate da Campbell, a partire dal richiamo all'avventura di Luke, il suo incontro con il mentore Obi-Wan Kenobi e le prove da superare fino al confronto con il padre e l'espiazione finale.[303]Per l'ideazione della Forza, Lucas si orientò a elementi della cultura, filosofia e spiritualità orientale, cometaoismo,buddismoeconfucianesimo,al concetto della forza vitalekie alla subculturaNew Agein voga in quegli anni.[304][305]

I parallelismi che spesso vengono tracciati tra la politica statunitense eGuerre stellariaffondano le proprie radici nel fatto che Lucas trasportò parte delle idee che aveva perApocalypse Now,film che avrebbe dovuto dirigere, nella sua saga fantascientifica. Lo stesso Lucas ha dichiarato che la pellicola è una sorta di reazione alla presidenza diRichard Nixone allaguerra del Vietnam.Diverse sono inoltre le somiglianze storiche tra l'Impero Galattico e laGermania nazista,visibili soprattutto nelle uniformi imperiali e neglistormtrooper,che riprendono nel nome letruppe d'assalto tedesche.L'ascesa al potere di Palpatine ricalca inoltre quella diGaio Giulio Cesare,Napoleone BonaparteeAdolf Hitlere rappresenta un monito su come le istituzioni democratiche possano essere manipolate in una dittatura con il consenso o il disinteressamento del popolo.[306][307]

Riconoscimenti

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Altri media

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  • Star Wars in concertè uno spettacolo teatrale che, con la partecipazione della rinomata orchestra Royal Philharmonic di Londra, 86 professori d'orchestra e 60 di coro, e uno schermo gigante ad alta definizione, ripercorre tutta la saga diGuerre stellariin ordine cronologico. La saga è raccontata dall'attoreAnthony Daniels,ovveroC-3PO,"il Robot protocollare della saga", qui nelle vesti di appassionato narratore (sottotitolato). Nell'atrio, prima dello spettacolo, si sono potuti ammirare quasi tutti i costumi di scena e tutti i personaggi a grandezza naturale, mentre alcuni monitor spiegavano le varie fasi della lavorazione in computer grafica, oltre a una parte della partitura originale diJohn Williams.
  • Il 12 aprile 1977 è stato pubblicato dallaMarvelil primo numero diStar Wars,che ha preceduto l'uscita nelle sale del film di un mese.

Sequel

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Lo stesso argomento in dettaglio:Guerre stellari.

Guerre Stellariè il capostipite di un popolare e numerosofranchisecinematografico, infatti Lucas, grazie al successo della pellicola, iniziò la lavorazione per altri due sequel del film:L'Impero colpisce ancoraeIl ritorno dello Jedi.Di tutti quelli della saga però, questo fu quello che costò di meno.

Gli antefatti del film sono stati raccontati nellaTrilogia Prequel(composta da:Star Wars: Episodio I - La minaccia fantasma,Star Wars: Episodio II - L'attacco dei clonieStar Wars: Episodio III - La vendetta dei Sith), che narra l'ascesa dell'Impero Galattico; lospin-offRogue One: A Star Wars Storyracconta la storia dei ribelli che hanno trafugato i progetti dellaMorte Nera,lo spin-offSolo: A Star Wars Storynarra le origini del contrabbandiereIan Soloe infine la miniserieObi-Wan Kenobinarra gli anni di esilio del Jedi durante l'oscurantismo imperiale.

Infine, gli eventi successivi aIl ritorno dello Jedisono stati narrati nellaTrilogia Sequel,che comprendeStar Wars: Il risveglio della Forza,Star Wars: Gli ultimi Jedi,eStar Wars: L'ascesa di Skywalker.

Note

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Annotazioni
  1. ^Nei crediti diGuerre stellari,il nome del droide è scritto senza il trattino (C3PO). Nei film successivi, è scritto con un trattino (C-3PO).
  2. ^Il personaggio viene chiamato "generale Cassio Tagge" nei successivi media diGuerre stellari.[39][40]
  3. ^Il personaggio viene chiamato "dr. Evazan"nei successivi media diGuerre stellari.[44][45]
  4. ^Il personaggio viene chiamato "capitan Raymus Antilles"nei successivi media diGuerre stellari.[47][48]
  5. ^Lucas qualche anno dopo disse di aver avuto l'idea molto prima del 1971,[51]e che ha anche provato a realizzarlo prima diAmerican Graffiti.[52]
  6. ^Un altro motivo per cui decise di creare una storia più ottimistica al film fu perché la scarsa accoglienza deL'uomo che fuggì dal futurofosse dovuta proprio ai suoi toni cupi.
  7. ^Come viene mostrato neldocumentarioL'impero dei sogni - La storia della trilogia di Star Wars.
  8. ^Come viene detto neldocumentarioLa mitologia di Guerre stellari(1999).
  9. ^Citazione originale: «I wanted to make aFlash Gordonmovie, with all the trimmings, but I couldn't obtain the rights to the characters. So I began researching and went right back and found where Alex Raymond (who had done the originalFlash Gordoncomic strips in newspapers) had got his idea from. I discovered that he'd got his inspiration from the works of Edgar Rice Burroughs (author ofTarzan) and especially from hisJohn Carter of Marsseries books. I read through that series, then found that what had sparked Burroughs off was a science fantasy calledGulliver on Mars,written by Edwin Arnold and published in 1905. That was the first story in this genre that I have been able to trace. Jules Verne had got pretty close, I suppose, but he never had a hero battling against space creatures or having adventures on another planet. A whole new genre developed from that idea.»
  10. ^In italiano i sottotitoliEpisodio IVeUna nuova speranza,assieme al cambio di nome daGuerre stellariaStar Wars,sono stati adottati nel 1999.[265]
  11. ^InThe Cinema of George Lucas,Marcus Hearn sostiene che il titolo sia stato cambiato prima, nel luglio 1978 (Hearn 2005, p.124).
  12. ^In italiano intitolato inizialmenteGuerre stellari: V Episodio - L'Impero colpisce ancorae successivamente rinominato nel 1999 inStar Wars: Episodio V - L'impero colpisce ancora.
Note
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