Palazzo Reale (Torino)

Bene protetto dall'UNESCO
Residenze della casa reale di Savoia
	Patrimonio dell'umanità
Tipo	architettonico
Criterio	C (i) (ii) (iv) (v)
Pericolo	Nessuna indicazione
Riconosciuto dal	1997
Scheda UNESCO	(EN)Residences of the Royal House of Savoy; (FR)Scheda

Palazzo Reale di Torino
Localizzazione
Stato	Italia
Regione	Piemonte
Località	Torino
Indirizzo	Piazzetta Reale 1
Coordinate	45°04′21.72″N 7°41′09.6″E
Informazioni generali
Condizioni	In uso
Costruzione	XVI-XVIII secolo
Inaugurazione	1948
Stile	barocco; neoclassico
Uso	Musei Realicon laGalleria Sabauda,Armeria RealeeMuseo di antichità
Realizzazione
Architetto	Ascanio VittozzieCarlo di Castellamonte
Committente	Duchi di Savoia,poiRe di SardegnaeRe d'Italia

IlPalazzo Reale diTorinoè la prima e più importante tra leresidenze sabaude in Piemonte,teatro della politica degliStati sabaudiper almeno tre secoli.

È collocato nel cuore della città, nella Piazzetta Reale adiacente alla centralissimaPiazza Castello,da cui si dipartono le principaliarteriedelcentro storico:via Po,via Roma,via Garibaldievia Pietro Micca.

Rappresenta il cuore della corte sabauda, simbolo del potere della dinastia e, congiuntamente alle altre dimore reali dellacintura torinese,come lareggia di Venaria Reale,laPalazzina di caccia di Stupinigio ilcastello del Valentino,è parte integrante dei beni dichiarati dall'UNESCOqualiPatrimonio dell'umanità.

Nel 2016 confluisce neiMusei Reali^[1]insieme allaGalleria Sabauda,Armeria Reale,Biblioteca Reale,Palazzo ChiableseeMuseo di antichità.Nel 2018 l'intero complesso, incluse le mostre ospitate nelle Sale Chiablese, è stato visitato da 515.632 visitatori.^[2]

Storia

Testa diMedusa,particolare della cancellata di Palazzo Reale.

Il palazzo, destinato a residenza ducale, venne progettato tra la fine delCinquecentoe l'inizio delSeicentodaAscanio Vittozzi.Alla morte di quest'ultimo, i lavori vennero affidati, durante la reggenza diCristina di Francia,aAmedeo di Castellamonte.Lafacciatapresenta una parte centrale affiancata da due ali più alte, secondo il progetto seicentesco diCarlo Morello.Le sale delpiano nobilesono decorate dalle immagini allegoriche che celebrano la dinastia reale, realizzate dalle mani di diversi artisti. Alla fine del SeicentoDaniel Seiterviene chiamato per affrescare il soffitto della Galleria, che verrà chiamata anche Galleria del Daniel, eGuarino Guariniedifica laCappella della Sindoneper ospitarela preziosa reliquia.

NelSettecentoviene chiamato, per alcuni interventi di modifica, l'architettoFilippo Juvarra.Egli realizza per il Palazzo la Scala delle Forbici costituita da doppie rampe e il Gabinetto Cinese decorato dagli affreschi settecenteschi diClaudio Francesco Beaumont,artista di corte durante il regno diCarlo Emanuele III.Sempre Juvarra redigerà il progetto e relativi disegni, del magnifico "Gabinetto per il Segreto Maneggio degli Affari di Stato". Un ambiente, altamente decorato sia nella volta, con le pitture diClaudio Francesco Beaumont,sia nelle boiserie, con specchi e legni intagliati e dorati. Inoltre nello stesso ambiente, si trovano i due grandi mobili dell'ebanista,Pietro Piffetti.I due mobili, uno di fronte all'altro, sono alti più di 3 metri e sono realizzati con legni pregiati, avorio, madreperla e decorazioni bronzee. Nel piccolo vano attiguo che prende il nome di "andito al Pregadio", si trovano i magnifici pannelli dipinti daCarlo Andrea Van Loo.

Nell'Ottocentoi lavori di restauro e modifica vengono affidati aErnesto MelanoePelagio Palagiche si ispirano all'antichità e alla cultura egizia. Il Palagi realizzò la grande cancellata con le statue diCastore e Polluce,che chiude la piazza antistante il Palazzo. Poco dopo l'Unità d'Italiaviene realizzato lo Scalone d'Onore sul progetto diDomenico Ferri.La volta dello Scalone d'Onore è dipinta daPaolo Emilio Morgarie rappresenta l'apoteosi di Re Carlo Alberto e del duca Emanuele Filiberto. Trasferita la capitale aRoma,il Palazzo si trasforma da abitazione a Museo pubblico. Il Giardino venne riprogettato a fine Seicento daAndré Le Nôtrecon vari bacini e suggestivi sentieri ornati da fontane e statue. Il Giardino venne negli anni risistemato e restaurato da diversi architetti.

La balaustra è opera diGiovanni Battista Casella "de Monora"e diMattia Solari(1660).

Origini della dimora

Il palazzo fa parte di un complesso di edifici, siti nelcentro cittadino,che si possono annoverare, certamente, tra i più antichi e ricchi di fascino di Torino: è prossimo al sontuosoPalazzo Madama,uno dei più singolari connubi tra arte antica, medioevale, barocca e neoclassica che si ricordino. A questo proposito, Palazzo Reale è di origini, se non paragonabili per epoca al ben più remoto Palazzo Madama, quantomeno molto precedenti di quel che l'austera facciata possa far sembrare: in origine, l'edificio era adibito a palazzo vescovile, fino almeno alXVI secolo,cosa che ne fa presupporre una fondazione ben più remota.

Il fasto della dimora vescovile può essere solo immaginato, in quanto ben poco si è salvato del periodo precedente al Cinquecento: in ogni caso, doveva avere un fascino ed una magnificenza superiori al già celebre Palazzo Madama se, al momento di trasferire la sede ducale daChambéryaTorino,Emanuele Filiberto I di Savoialo scelse come sua personale dimora, cacciandone il legittimo proprietario, dopo aver passato qualche anno nell'adiacente castello di Palazzo Madama, poco consono, forse, per essere elevato a corte.

Fu così che il vescovo venne lasciato dimorare nell'attiguo Palazzo di San Giovanni, mentre la nuova residenza della corte divenne il Palazzo Ducale di Torino, un passaggio che segnò profondamente l'architettura della piazza e della città stessa: siamo nel Cinquecento, e la geografia urbanistica della capitale sabauda relega l'edificio al limitare del muro di cinta, facendone un facile bersaglio per un ipotetico assedio. Non a caso, quindi, sottoCarlo Emanuele II di Savoiasi amplierà la città partendo proprio dal lato del palazzo, creando quindivia Pofino apiazza Vittorio Veneto.

Il periodo d'oro

Vittorio Amedeo III: i lavori che caratterizzarono il suo matrimonio sono quelli forse più visibili nel palazzo

Con la morte diCarlo Emanuele I di Savoianel1630,iniziamo a considerare la vera evoluzione del Palazzo, che al tempo del "Grande Duca" aveva visto ben poche modifiche, tra le quali si annovera un tempietto circolare interno. La parentesi diVittorio Amedeo I di Savoiapone alla sommità del ducato una donna,Maria Cristina di Borbone-Francia,definita "Madama Reale", grande estimatrice di questi luoghi. Ed è, infatti, per sua volontà che, dopo i disastri provocati dall'assedio del1640,che danneggiarono sensibilmente l'edificio, vennero ricostruiti gli ambienti, chiamando il grande architetto di corteCarlo di Castellamonte,col figlioAmedeo;essi realizzarono in gran parte la facciata e gli interni, anche se molti dei lavori che li contraddistinsero vennero, come si vedrà, vanificati dai successivi ritocchi al Palazzo, ordinati dagli stessi sovrani a partire dal1722in onore dei matrimoni, specie al secondo piano, dei loro primogeniti.

L'epoca d'oro, quindi, risale proprio ai grandi fasti successivi alla fine dei lavori di ricostruzione, e che potremo collocare già dal1656,anno della fine dell'imponente e severa facciata di Amedeo di Castellamonte. Ma, se sotto l'austero regno diVittorio Amedeo II di Savoiail lusso sembrò svanire dalla corte, ridotta per numero e molto censurata nei costumi e nelle frivolezze, ecco che dal1722,anno del matrimonio diCarlo Emanuele, erede al tronocon la principessa palatinaCristina di Baviera-Sulsbach,il lusso tornò ad imperversare nella dimora, almeno nel secondo piano, dedicato dal re di Sicilia^[3]al figlio: i lavori, in questa fase, furono diretti daFilippo Juvarra,e molto ancora venne realizzato in seguito all'abdicazione di Vittorio Amedeo, quando il nuovo sovrano si dedicò con estrema apertura alla vita mondana.

E, se per gli allestimenti dell'erede Carlo Emanuele venne chiamato a corte Filippo Juvarra, anche per i successivi matrimoni i sovrani non lesinarono sulla committenza: per le nozze diVittorio Amedeo IIIconMaria Antonietta di Borbone-Spagna,venne incaricatoBenedetto Alfieri,architetto di corte dal 1739, già rinomato inPiemontecome grande architetto. Poi, quando il secondogenito di Vittorio Amedeo III,Vittorio Emanuele, duca d'Aostaottenne un'ala della residenza, furonoCarlo RandonieGiuseppe Battista Piacenzaa ridisegnare le sale che oggi prendono il nome di Appartamenti del Duca D'Aosta.

AncheCarlo Albertocommissionò dei rifacimenti, per le nozze, questa volta, diVittorio Emanuele II:l'architetto, molto amato da Carlo Alberto, fuPelagio Palagi,già autore della grande cancellata, del1835,visibile innanzi al Palazzo.

Il declino

Tra il1799e il1815la residenza ufficiale dellafamiglia realee della corte, in esilio daTorinoper via dell'occupazionenapoleonica,passò temporaneamente alPalazzo Reale di Cagliari.^[4]

Con l'Unità d'Italia il Palazzo rimane sede della monarchia fino al1865:di questi anni, e precisamente nel1862,è il grande Scalone d'Onore, su progetto diDomenico Ferri,voluto da Vittorio Emanuele II per celebrare la nascita della nuova nazione e per rendere, così, degno di tale titolo regio anche il palazzo: in questo ampio ambiente, grandi tele e statue illustrano momenti e personaggi della storia sabauda.
Con un ingente numero di arredi e di effetti personali, i Savoia si trasferirono quindi aPalazzo Pitti,aFirenze,lasciando la loro prima dimora a semplice alloggio per le loro visite a Torino.

Ulteriori lavori vennero eseguiti per le nozze diUmberto II di Savoia,nel1930:la caduta della monarchia nel1946destinò questi ambienti all'oblio, tant'è che molte ali dovettero essere restaurate pesantemente, come quelle dei Duchi di Aosta al Secondo Piano.

Il Palazzo

Facciata

La facciata del Palazzo Reale di notte

«...mancava forse soltanto alla di lui facoltà architettonica una più larga borsa di quel che si fosse quella del Re di Sardegna: e ciò testimoniano i molti e grandiosi disegni ch'egli lasciò morendo, e che furono dal Re ritirati, in cui v'erano dei progetti variatissimi per diversi abbellimenti da farsi in Torino, e tra gli altri per rifabbricare quel muro sconcissimo, che divide la Piazza del Castello dalla piazza del Palazzo Reale; muro che si chiama, non so perché, il Padiglione.»

Così Vittorio Alfieri, riferendosi a suo zio,Benedetto Alfieri,apostrofa il muro esterno dell'edificio, verso la fine del settecento: quello che oggi vediamo, decisamente elegante, con la famosa cancellata del Palagi, è difatti diverso da come poteva apparire agli occhi dell'astigiano: l'apparenza austera del palazzo è in linea con l'architettura barocca, ma priva di fronzoli, di tutta la piazza. La sua facciata, lunga 107 metri ha un'altezza media di trenta metri, nulla in confronto alla scenografica maestosità dellaPalazzina di Caccia di Stupinigi,ma allo stesso tempo adatta allo scopo assegnato a questo edificio: il centro strategico da cui esercitare il potere.

Osservando la facciata del palazzo si nota subito la geometria e l'equilibrio dei due padiglioni laterali, a firma degli architettiCarlo di CastellamonteeAmedeo di Castellamonte,la simmetria è interrotta dall'elevarsi maestoso, sulla sinistra, dellaCappella della Sacra Sindone,destinata a conservare uno dei gioielli più preziosi in mano aCasa Savoia,ovvero ilSacro Linteo.

Interni

«L'interno del palazzo reale reca stupore: non saprei finora a qual altro paragonarlo nella ricchezza e vivacità de' suoi arazzi, che sembrano or or dipinti. I bei pavimenti, le porcellane, le pitture d'ogni scuola, tutto è prezioso: tu non ci vedresti angolo, porta, o finestra, che ne sia priva.»

Questa l'impressione che ebbe il conte Girolamo Orti nel visitare, nella prima metà dell'Ottocento, gli interni del Palazzo Reale, resi così sfarzosi dalla maestria degli artisti che si operarono nel corso dei secoli. Bastino alcuni nomi per avere il livello della raffinatezza raggiunta:Isidoro Bianchi,Claudio Francesco Beaumont,Rocco Comaneddi,Giuseppe Paladino,Francesco de Mura,Angelo Maria Crivelli,Giovanni (Johann) Carlone,Vittorio Amedeo Cignaroli,Leonardo Marini,Michele Antonio Milocco,Giuseppe Duprà,Massimo d'Azeglio,e poiJean-Baptiste van Loo,Giuseppe Maria Bonzanigo,Pietro Piffetti:il livello dei fregi, delle decorazioni, dell'arte in generale toccò qui alcuni dei più alti apici dell'epoca.

Primo Piano

La Galleria del Daniel

Definito generalmente Primo Piano Nobile, esso è dominato da uno stile aulico, teso a sottolineare l'importanza della dinastia; particolare pregio rivestono alcuni ambienti, tra essi il Salotto Cinese, opera in buona parte di Beaumont, già attivo in quel periodo alla Grande Galleria, che poi prese il suo nome, all'Armeria Reale,l'imponente Galleria di Daniel, secentesca, affrescata dal vienneseDaniel Seiter,la cui magnificenza rivaleggiava con laGalleria degli Specchi di Versailles,alla quale si ispirava prima di venir trasformata, sotto il regno diCarlo Alberto,in una quadreria con ritratti di personaggi storici, legati a casa Savoia.
Di grande pregio anche l'Appartamento d'Inverno del Re e la Sala del Trono.

Secondo Piano

Si accede al Secondo Piano grazie ad uno dei massimi capolavori dell'architetto Filippo Juvarra: la scala detta "delle Forbici", nella quale il messinese ci regala una delle sue trovate più geniali e, al contempo, fascinose: una imponente gradinata in marmo, che sembra librarsi verso l'alto con una voluta leggera e sinuosa, scarica tutto il suo peso sulle pareti adiacenti, quelle del muro esterno del palazzo, in modo da non gravare eccessivamente sul pavimento sottostante, realizzato in legno, un materiale che, quindi, difficilmente avrebbe sopportato il peso del marmo. Juvarra mantiene, in questo caso, le grandi finestre che si affacciano sul cortile retrostante al palazzo, in modo da dotare l'ambiente, per altro poco spazioso, di una fonte di illuminazione esterna efficace.

Appartamenti del Principe di Piemonte

LaManica nuovadi Palazzo Reale con i resti delteatro romano

Il secondo Piano reca forte l'impronta, dovuta ai continui lavori commissionati dai sovrani per i loro primogeniti^[5],il che accosta, in molte sale, stili e mode differenti a seconda delle epoche. Questi lavori di riallestimento, dovuti al gusto del momento, spesso danneggiavano, come già osservato, le opere preesistenti (emblematici, i soffitti, o gli affreschi); nel 1660 il pittoreGiovanni Andrea Casellacollaborò all'esecuzione delfregiodella sala delleVirtù(detta poi degli Staffieri). L'ornamentazione a stucco dei vari locali si deve a Pietro Somazzi.

Per i matrimoni del1722,del1750e del1775furono realizzati, quindi, riallestimenti che toccarono tutto il piano, prima che esso venisse condiviso con le stanze del Duca di Aosta. In particolar modo, si ricordano la grande Sala da Ballo, di tipica impronta alfieriana: la sala, decorata con grandi arazzi raffiguranti Storie diDon Chisciotte,è poi collegata con l'altrettanto fascinosa Piccola Galleria di Beaumont, che svolgeva la funzione di tramite con le ale diVittorio Emanuele I.

Impronta tipicamente palagiana hanno invece le Tre Anticamere (Sala della Guardia del Corpo, Sala degli Staffieri, sala dei Paggi), e le sale adibite, nel Novecento, come stanze private della Principessa Maria José: soffitti e pavimenti^[6],portando ancora traccia dei disegni dell'architetto preferito daCarlo Alberto di Savoia.

Appartamenti del Duca d'Aosta

Dominati dalle impronte di Piacenza e di Randoni, oltre che dalla sapiente manifattura diBonzanigo,gli appartamenti ducali sono destinati aVittorio Emanuele I, duca di Aosta,e alla consorteMaria Teresa.La loro dislocazione, nella pianta dell'edificio, li colloca nell'area a ridosso del palazzo dell'Armeria Reale.

Di rilevanza, in queste sale, è il piccolo Gabinetto Cinese, un crogiuolo di stucchi e di lacche orientali, sapientemente lavorate da Bonzanigo e dalla sua squadra per ricreare immagini tipiche del favoloso Oriente.

Particolari della decorazione e del mobilio. Foto diPaolo Monti,1976.
Sala del Consiglio, specchio
Tavolo
Sedute
Sguincio finestra
Soffitto sala da ballo
Lampadario

L'architettura

Palazzo Reale visto da fuori le mura cittadine. Dipinto diBernardo Bellotto,1745

Gli stili caratterizzanti il palazzo sono tre:barocco,rococòeneoclassico.Ciò si deve ai principali architetti che operarono qui dall'epoca filibertina in poi:

Gli esterni

Polluce, uno dei duedioscuriche ornano la cancellata

Gli esterni del palazzo, inPiazza Castello,si affacciano sulla maestosa scenografia della piazza disegnata dalVittozzi,collegandosi agli altri edifici che, complessivamente, formano il grande corpo della reggia.
La facciata, solenne, che si offre al visitatore da Piazza Castello non è quindi l'unica, ma certamente, oltre ad essere il corpo più importante, è anche quello più famoso. La grande cancellata, eretta in loco di un grande porticato poi distrutto, venne creata dal Palagi, ultimata con le pregevoli statuee dei due Dioscuri, fuse daAbbondio Sangiorgio.Dietro al palazzo, poi, si estendono iGiardini del Parco Regio.

I Giardini Reali

I Giardini visti dallaMole Antonelliana.

«Dietro il Palazzo, verso la strada di circonvallazione, si stende il R. Giardino sostenuto dagli antichi bastioni. Lo fece nel genere regolare, introdotto da Le Nôtre per i giardini di Luigi XIV, il francese Dupacs o Duparc. È adornato da una grande fontana con Tritoni, di vasi e statue. Alcune sue parti furono testé racconciate alla moderna. Ciò che in esso havvi di più delizioso è il gran viale accanto alle segreterie.»

Siti all'estrema periferia di quella Torino che Emanuele Filiberto volle ergere a capitale del suo guerresco ducato, i Giardini Reali del Palazzo presero forma per ispirazione alle maggiori regge d'Europa, allora decorate con gli eleganti giardini, specie di idea toscana (basti pensare alle ville medicee).

Dietro a Palazzo Reale si estendono quindi i Giardini Reali e, quanto oggi visibile, è in gran parte opera dell'architettoAndré Le Nôtre.Il Le Nôtre, già attivo alla corte diVersailles,per committenza dei Borbone, rispecchiava quella che era una caratteristica dei giardini nobiliari europei, i giochi d'acqua e le prospettiva floreali. Già nell'epoca di Carlo Emanuele I e di Vittorio Amedeo I il giardino aveva subito notevoli ampliamenti, ma è sostanzialmente dal tardo seicento che si avranno, con il lavoro del De Marne (che attuava i progetti del de Nôtre) i veri e propri splendori.

Triste degrado si ebbe durante il periodo napoleonico, durante il quale non mancarono le spoliazioni ed i saccheggi: tutto ciò ebbe termine nel1805,a seguito della nomina del giardino a Parco Imperiale. Prima del ritorno dei Savoia, a seguito della Restaurazione, quel Giuseppe Battista Piacenza che già aveva lavorato per il secondo piano dell'edificio, ebbe l'incarico di restaurare le settecentesche statue raffiguranti le Stagioni e i grandi vasi celebrativi provenienti dallaReggia di Venaria Reale,e sostanzialmente questa fu l'ultima grande modifica che subì il giardino: ancora qualche statua venne posta verso fine Ottocento, quando per volontà di Vittorio Emanuele II si posero qui le raffigurazioni marmoree diAmedeo VI di Savoia,Vittorio Amedeo I e Vittorio Amedeo II, ma lo spostamento della capitale a Roma ridusse drasticamente l'importanza del luogo.

Note

^Musei Reali Torino Archiviatoil 23 marzo 2017 inInternet Archive.
^Musei Reali Torino, 461.250 ingressi nel 2018 (+27,82% rispetto al 2017),suAgCult,3 gennaio 2019.URL consultato il 5 gennaio 2019.
^Vittorio Amedeo IIfu riconosciuto, con ilTrattato di Utrechtseguito alla vittoria nellaGuerra di successione spagnola,re di Sicilia, diventando così il primo re dicasa Savoia
^Cagliari, Palazzo Regio Archiviatoil 28 dicembre 2014 inInternet Archive.URL consultato il 30 dicembre 2007
^Nella fattispecie, per Carlo Emanuele III, Vittorio Amedeo III, Carlo Emanuele IV, Vittorio Emanuele II, Umberto II
^nelle sale della principessa, su disegno del Palagi, ma realizzazione diGabriele Capello,detto il Moncalvo

Bibliografia

Carlo Merlini,Palazzi e Curiosità Storiche di Torino,Torino, Stamperia Rattero.
Vittorio Viale,Mostra del barocco piemontese, Palazzo Madama, Palazzo reale, Palazzina di Caccia di Stupinigi,1963, Torino.
Umberto Chierici,Torino: il Palazzo Reale,1969, Fratelli Pozzo Editore, Torino.
Il Palazzo Reale,collanaLe grandi Residenze Sabaude,Umberto Allemandi, Torino, 2007.
Palazzo Reale a Torino. Allestire gli appartamenti dei sovrani (1660-1790),a cura di G. Dardanello, Torino, Editris 2016