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Gioconda

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Disambiguazione– "Monna Lisa" rimanda qui. Se stai cercando altri significati, vediGioconda (disambigua)oMonna Lisa (disambigua).
Gioconda
AutoreLeonardo da Vinci
Data1503-1506 circa
Tecnicaoliosu tavola dipioppo
Dimensioni77×53 cm
UbicazioneMuseo del Louvre,Parigi

LaGioconda,nota anche comeMonna Lisa,è un dipinto aolio su tavoladipiopporealizzato daLeonardo da Vinci(77 × 53 cme13mmdi spessore), databile al 1503-1506 circa e conservato nelMuseo del LouvrediParigicol numero 779 di catalogo.

Opera iconica ed enigmatica dellapitturamondiale, si tratta sicuramente del ritratto più celebre della storia nonché di una delle opere d'arte più note in assoluto. Il sorriso quasi impercettibile del soggetto, col suo alone di mistero, ha ispirato tantissime pagine di critica, letteratura, opere di immaginazione e persinostudi psicoanalitici;sfuggente, ironica e sensuale, laMonna Lisaè stata di volta in volta amata e idolatrata, ma anche irrisa e vandalizzata[1].

La Gioconda viene ammirata ogni giorno da circa trentamila visitatori, ovvero l'80% dei visitatori delMuseo del Louvrein cui è esposta,[2]tanto che nella grande sala in cui si trova, un cordone deve tenere a debita distanza le persone. Nella lunga storia del dipinto non sono infatti mancati i tentativi di vandalismo, nonchéun furto rocambolesco,che ne hanno alimentato la popolarità.

Storia

L'identificazione del soggetto

Lisa Gherardini

La tradizione sostiene che l'opera rappresentiLisa Gherardini,cioè "Monna" Lisa (un diminutivo di "Madonna" derivante dalla parola latina "Mea domina" che oggi avrebbe lo stesso significato di "mia signora" ), moglie diFrancesco del Giocondo(quindi la "Gioconda" ). Leonardo dopotutto, in quel periodo del suo terzo soggiorno fiorentino, abitava una casa dell'Arte dei Mercatantiinvia de' Gondi(oggi distrutte) a pochi passi dapiazza della Signoria,che erano proprio di un ramo della famigliaGherardinidiMontagliari.

Questa apparentemente facile identificazione ha come fonti antiche un documento del 1525 in cui vengono elencati alcuni dipinti che si trovano tra i beni diGian Giacomo Caprottidetto "Salaì",allievo di Leonardo che seguì il maestro in Francia, dove l'opera è menzionata per la prima volta" la Joconda ";[3]lo stessoVasariscrisse che "Prese Lionardo a fare per Francesco del Giocondo il ritratto di Monna Lisa sua moglie, e quattro anni penatovi lo lasciò imperfetto, la quale opera oggi è appresso ilre Francesco di FranciainFontainebleau",dilungandosi poi in una serie di lodi del dipinto, in realtà piuttosto generiche.

Gli occhi della Gioconda

Alcuni dubbi sono sorti a partire dalla descrizione diGiorgio Vasari,che parla della peluria delle sopracciglia magnificamente dipinta (ma la Gioconda non ne ha) e che esalta le fossette sulle guance (pure assenti). Ciò è comunque spiegabile con la particolare storia del dipinto, che seguì Leonardo fino alla sua morte in Francia e che venne ritoccato per anni e anni dall'artista. Vasari infatti potrebbe aver attinto la sua descrizione dal ricordo dell'opera com'era visibile a Firenze fino al 1508, quando il pittore lasciò la città; alcune analisi airaggi Xhanno mostrato che ci sono tre versioni dellaMonna Lisa,nascoste sotto quella attuale.

A sostegno delle testimonianze del Vasari, nel 2005Veit Probst,storico e direttore dellaBiblioteca di HeidelberginGermania,ha pubblicato un altro appunto del cancelliere fiorentinoAgostino Vespucci,datato 1503, che conferma l'esistenza di un ritratto di Lisa del Giocondo:

(LA)

«Apelles pictor. Ita Leonardus Vincius facit in omnibus suis picturis, ut enim caput Lise del Giocondo et Anne matris virginis. Videbimus, quid faciet de aula magni consilii, de qua re convenit iam cum vexillifero. 1503 octobris.»

(IT)

«[Come] il pittore Apelle. Così fa Leonardo da Vinci in tutti i suoi dipinti, ad esempio per la testa di Lisa del Giocondo e di Anna, la madre della Vergine. Vedremo cosa ha intenzione di fare per quanto riguarda la grande sala del Consiglio, di cui ha appena siglato un accordo con il gonfaloniere. Ottobre 1503.»

(Agostino Vespucci[4])

Isabella d’Este

Ritratto di Isabella d'Este(Leonardo), 1499-1500

Nell'attuale catalogo ragionato di Leonardo da Vinci (2018), soloIsabella d'Esteè documentata come alternativa plausibile.[5]

Isabella d'Este (1474-1539) fumargravia di Mantovae la più famosa mecenate del suo tempo. Leonardo da Vinci era il pittore di corte della sorellaBeatrice d'EstenelDucato di Milano.Nel 1499, Leonardo fuggì alla corte di Isabella d'Este dopo l'espulsione degliSforza(suoi datori di lavoro). Nell'arco di tre mesi, Leonardo realizzò diversi disegni di Isabella (documentati da lettere).[6]Uno di questi ritratti,il disegno di profilo,è conservato al Louvre e presenta somiglianze visive.[7]

Si conoscono diverse lettere degli anni 1501-1506, in cui Isabella – direttamente e tramite agenti – perseguiva da Vinci con richieste per la promessa esecuzione delritratto a olio.[8]LaGiocondarientrerebbe proprio in quel periodo.

Le riserve del Louvre riguardano i capelli apparentemente biondi di Isabella d'Este.[9]Tuttavia, i ritratti di Isabella quali laminiatura di Ambras[10]eIsabella in rossomostrano capelli castani e somiglianze.[11]L'unica eccezione bionda èIsabella in nero.[12]Nonostante la distribuzione, questa identificazione è controversa (al di fuori della documentazione del museo stesso) perché la testa non mostra né l'idealizzazione attraverso la bellezza né somiglianze con i due ritratti sopra citati.[13]

Altre identificazioni

Altre identificazioni storicamente proposte sono stateCaterina Sforza,[14]e la madre stessa di Leonardo,Caterina Buti del Vacca;[15][16]Isabella d'Aragona,duchessa di Milano nell'anno 1489.[17]Fu quest'ultima a consigliare a Leonardo l'aggiunta nelCenacolodell'aureoladelquadrato magicodel sole.[18] Si è supposto, inoltre, che la nobildonna ritratta appartenesse al casato degliImperiali.[19]Altri farebbero risalire l'identità aBianca Giovanna Sforza,figlia primogenita legittimata diLudovico il Moro,signora di Bobbio e Voghera[20]o aPacifica Brandani,amante del ducaGiuliano de' Medici.[21][22][23][24][25]

La Gioconda in Francia

Le mani

Fu Leonardo stesso a portare con sé il dipinto in Francia nel 1516. Non sappiamo con precisione se Leonardo avesse regalato il dipinto in segno di riconoscenza al re per il soggiorno che gli aveva offerto o l'abbia semplicemente venduto assieme ad altre opere, aFrancesco I.

Si sa che un secolo dopo, nel 1625, un ritratto chiamatola Giocondafu descritto daCassiano dal Pozzotra le opere delle collezioni reali francesi. Altri indizi fanno pensare che fin dal 1542 si trovasse tra le decorazioni dellaSalle du baindelcastello di Fontainebleau.[26]

Più tardi, nel 1685,Luigi XIVfece trasferire il dipinto aVersailles,ma dopo larivoluzione francese,nel 1797, venne spostato alLouvre.Nel 1800Napoleone Bonapartelo fece mettere nella sua camera da letto, ma nel 1804 tornò al Louvre. Durante laguerra Franco-Prussianafu messo al riparo in un sito nascosto.

Spazio vuoto sulla parete del Louvre in seguito al furto del 1911

Il furto

Nella notte tra domenica 20 e lunedì 21 agosto 1911, prima di un giorno di chiusura delmuseo,laGiocondavenne rubata. Della sottrazione si accorse il martedì 22 agosto un copista,Louis Béroud,che aveva avuto il permesso per riprodurre l'opera a porte chiuse.[27]La notizia del furto fu ufficializzata solo il giorno dopo, anche perché all'epoca non era infrequente che le opere venissero temporaneamente rimosse per essere fotografate.[28]

La Gioconda in mostra nella Galleria degli Uffizi di Firenze, anno 1913. Il direttore del Museo Giovanni Poggi (a destra) controlla il dipinto.
Monna Lisa in Italia aFirenzenel 1913 dopo essere stata recuperata

Era la prima volta che un dipinto veniva rubato da un museo, per di più dell'importanza del Louvre, e a lungo la polizia brancolò nel buio.[29]Fu sospettato il poeta franceseGuillaume Apollinaireche venne arrestato dopo aver dichiarato di voler distruggere i capolavori di tutti i musei per far posto all'arte nuovae condotto in prigione il 7 settembre 1911; il suo arresto si basava su una calunnia, causata da una ripicca, da parte dell'amante Honoré Géri Pieret, che era stato accusato di aver ricettato alcune statuette antiche rubate dal museo. AnchePablo Picassovenne interrogato in merito, ma, come Apollinaire, fu in seguito rilasciato.[28]Sospetti caddero anche sull'Impero tedesco,nemico della Francia, ipotizzando un furto di Stato. Mentre crescevano sospetti e polemiche poiché si scoprì che le uniche misure di sicurezza adottate dal museo consistevano nell'aver addestrato aljudoun gruppo di guardie,[28]si iniziò a ritenere il capolavoro perso per sempre.Franz Kafkavide una cornice vuota, e dopo un po' il posto lasciato dalla Gioconda sulla parete fu preso dalRitratto di Baldassarre CastiglionediRaffaello.[28]

In realtà, un ex-impiegato del Louvre,Vincenzo Peruggia,originario diDumenza,paesino nei pressi diLuino,convinto che il dipinto appartenesse all'Italia poichésottratto da Napoleone,lo aveva rubato, rinchiudendosi nottetempo in uno sgabuzzino e, trascorsavi la notte, staccando il dipinto di prima mattina e uscendo dal museo con il ritratto sotto il cappotto; egli stesso ne aveva montato la teca in vetro, quindi sapeva come smontarla per sottrarlo.[27]Uscì in tutta calma; chiese anche a un idraulico un aiuto per uscire dal museo, essendo sparita la maniglia del portone d'ingresso, e all'uscita sbagliò tram, optando poi per un più comodo taxi.[28]Messa l'opera in una valigia, posta sotto il letto di una pensione diParigi,la custodì per ventotto mesi e successivamente la portò nel suo paese d'origine, aLuino,con l'intenzione di "regalarla all'Italia", dopo aver ottenuto da qualcuno la garanzia che il dipinto sarebbe rimasto nel suo paese; come accennato, riteneva infatti erroneamente che l'opera fosse stata rubata durante lespoliazioni napoleoniche.

Ingenuamente, nel 1913 si recò aFirenzeper rivendere l'opera. Si rivolse all'antiquariofiorentino Alfredo Geri, che ricevette una lettera firmata "Leonardo" in cui era scritto che «Il quadro è nelle mie mani, appartiene all'Italia perché Leonardo è italiano» con una proposta di restituzione a fronte di un riscatto di 500 000 lire «per le spese». Incuriosito, l'11 dicembre 1913, l'antiquario fissò un appuntamento nella stanza 20 al terzo piano dell'Hotel Tripoli, invia de' Cerretani(albergo che poi cambiò il nome proprio in Hotel Gioconda), accompagnato dall'allora direttore degliUffiziGiovanni Poggi.[28]I due si accorsero che l'opera non era uno dei tanti falsi in circolazione, ma l'originale e se la fecero consegnare per "verificarne l'autenticità". Nell'attesa Peruggia se ne andò a spasso per la città, ma venne rintracciato e arrestato.[27]Il ladro, processato, venne definito "mentalmente minorato" e condannato a una pena di un anno e quindici giorni di prigione, poi ridotti a sette mesi e quindici giorni. La sua difesa si basò tutta sul patriottismo e suscitò qualche simpatia (si parlò di "peruggismo" ). Egli stesso dichiarò di aver passato due anni "romantici" con laGiocondaappesa sul suo tavolo di cucina.[28]

Approfittando del clima amichevole che allora regnava nei rapporti tra Italia e Francia, il dipinto recuperato venne esposto in tutta Italia; prima agliUffiziaFirenze,[30]poi all'ambasciata diFranciadipalazzo FarneseaRoma,allaGalleria Borghese(in occasione delNatale), e infine allaPinacoteca di BreraaMilano,prima del suo definitivo rientro al Louvre. LaMonna Lisapassò il confine aModane,in Francia, su un vagone speciale delleferrovie italiane,accolta in pompa magna dalle autorità francesi, per poi giungere a Parigi dove, nelSalon Carré,l'attendevano ilpresidente della RepubblicaRaymond Poincarée tutto il governo.[31]

Ritorno della Gioconda almuseo del Louvreil 4 gennaio 1914

Sicuramente il furto contribuì alla nascita e alimentazione del mito dellaGioconda;dalla cultura più alta, per pochi eletti, la sua immagine entrò decisamente nell'immaginario collettivo.[28]

Vicende recenti

Durante laprimae laseconda guerra mondiale,il dipinto venne di nuovo rimosso dal Louvre e conservato in luoghi sicuri. Durante il secondo conflitto in particolare fu depositata alcastello di Chambord,poi adAmboise,a cui seguirono l'abbazia di Loc-Dieu,ilMuseo IngresdiMontaubane di nuovo Chambord, prima di finire sotto il letto del conservatore del Louvre nelcastello di Montale tornare a Parigi nel 1945.[32]

Nel 1956, la parte inferiore del dipinto venne seriamente danneggiata a seguito di un attacco con dell'acido. Diversi mesi dopo qualcuno lanciò un sasso contro il dipinto; attualmente viene esposto dietro un vetro di sicurezza. Sull'episodio fornì una lettura psicoanaliticaSalvador Dalí:«Molte persone se la sono presa con la Gioconda, anche lapidandola come qualche anno fa, caso tipico di flagrante aggressione contro la propria madre. [… Leonardo], inconsciamente, ha dipinto un essere che riveste tutti gli attributi materni. Ha due grandi seni e posa su chi la contempla uno sguardo totalmente materno. Però sorride in modo equivoco. […] Ora cosa succede al povero infelice che è posseduto dalcomplesso di Edipo[…]? Egli entra in un museo. Un museo è una casa pubblica. Nel suo subcosciente, è unbordello.E in questo bordello vede il prototipo dell'immagine di tutte le madri. La presenza angosciante di sua madre che gli lancia uno sguardo dolce e gli rivolge un sorriso equivoco, lo spinge a un atto criminale. Commette un matricidio, prendendo la prima cosa che gli capita fra le mani, un ciottolo, e rovinando con esso il quadro. È una tipica aggressione da paranoico».[33]

La ressa dei visitatori del Louvre di fronte al dipinto di Leonardo

Nel 1962 il quadro fu prestato agliStati Unitidove, accolto dal presidenteJohn Fitzgerald Kennedy,dallafirst ladyJacqueline Kennedye dal vicepresidenteLyndon Johnson,fu esposto allaNational Gallery di Washingtone alMetropolitan MuseumdiNew York,dove attrasse un milione e settecentomila visitatori; nel 1974 fece la sua ultimatournée,con tappe aTokyoe aMosca.[32]

Studi del settembre 2006, effettuati dal Centro Nazionale di Ricerca e Restauro dei Musei di Francia, hanno rilevato come in un primo tempo tutto il volto della donna dovesse essere ricoperto da un sottilevelo,che all'epoca era portato dalle donne in dolce attesa o che avevano appena dato alla luce un figlio; inoltre, dietro il dipinto si è potuto vedere uno schizzo inciso sul legno da Leonardo, il quale prima di dipingere il quadro ne avrebbe abbozzato la struttura. Nello schizzo la figura femminile indossa una cuffia, poi oggetto di un ripensamento.

Per evitare il deterioramento causato dai numerosi flash che colpiscono l'opera, è stata inserita una protezione in vetro di fabbricazione italiana resistente oltretutto a vari tipi di esplosivi e a qualsiasi agente corrosivo. Ciò l'ha protetta anche dal lancio di una tazza con cui una visitatrice russa cercò di colpirla nel 2009[32]e da un pezzo di torta nel 2022.[34]

Descrizione e stile

Il ritratto mostra una donna seduta a mezza figura, girata a sinistra, con il volto pressoché frontale, ruotato verso lo spettatore. Le mani sono dolcemente adagiate in primo piano, mentre sullo sfondo, oltre una sorta di parapetto, si apre un vasto paesaggio fluviale, col consueto stile leonardesco di picchi rocciosi e speroni. Indossa una pesante veste scollata, secondo la moda dell'epoca, con un ricamo lungo il petto e maniche in tessuto diverso; in testa indossa un velo trasparente che tiene fermi i lunghi capelli sciolti, ricadendo poi sulla spalla dove si trova appoggiato anche un leggero drappo a mo' di sciarpa.

La bocca

Alla perfetta esecuzione pittorica, in cui è impossibile cogliere tracce delle pennellate grazie al morbidissimosfumato,Leonardo aggiunse un'impeccabile resa atmosferica, che lega indissolubilmente il soggetto in primo piano allo sfondo, e una profondissima introspezione psicologica. Se l'impostazione, col paesaggio sullo sfondo, affonda le radici nella ritrattistica umanistica del Quattrocento (come ilDoppio ritratto dei duchi d'UrbinodiPiero della Francesca), la straordinaria naturalezza del personaggio, così diversa dalle pose ufficiali e "araldiche" dei predecessori, ne fa una pietra miliare della ritrattistica con cui si apre il Rinascimento maturo.

Come scrisseCharles de Tolnaynel 1951:

«Nella Gioconda, l'individuo - una sorta di miracolosa creazione della natura - rappresenta al tempo stesso la specie: il ritratto, superati i limiti sociali, acquisisce un valore universale. Leonardo ha lavorato a quest'opera sia come ricercatore e pensatore sia come pittore e poeta; e tuttavia il lato filosofico-scientifico restò senza seguito.
Tuttavia, l'aspetto formale – l'impaginazione nuova, la nobiltà dell'atteggiamento e la dignità del modello che ne deriva – ebbe un'azione risolutiva sul ritratto fiorentino dei due decenni successivi […] Leonardo ha creato con laGiocondauna formula nuova, più monumentale e al tempo stesso più animata, più concreta, e tuttavia più poetica di quella dei suoi predecessori. Prima di lui, nei ritratti manca il mistero; gli artisti non hanno raffigurato che forme esteriori senza l'anima o, quando hanno caratterizzato l'anima stessa, essa cercava di giungere allo spettatore mediante gesti, oggetti simbolici, scritte. Solo nellaGiocondaemana un enigma: l'anima è presente ma inaccessibile.[35]»

Lo sfondo

Paesaggio sinistro
Paesaggio destro

Il quadro di Leonardo fu uno dei primi ritratti a rappresentare il soggetto davanti a un panorama ritenuto, dai più, immaginario. Una caratteristica interessante del panorama è che non è uniforme. La parte di sinistra è evidentemente posta più in basso rispetto a quella destra. Questo fatto ha portato alcuni critici a ritenere che sia stata aggiunta successivamente.

LaGiocondasi trova in una specie di loggia panoramica, come dimostrano le basi di due colonne laterali sul parapetto;una copia seicentescamostrerebbe la composizione originaria in cui è visibile la parte architettonica successivamente mutilata.

Considerando la grande cura di Leonardo per i dettagli, molti esperti ritengono che non si tratti di uno sfondo inventato, ma rappresenti anzi un punto molto preciso della Toscana, cioè là dove l'Arnosupera le campagne di Arezzo e riceve le acque dellaVal di Chiana.C'è un indizio preciso sulla destra della Gioconda oltre la spalla, è un ponte basso, a più arcate, cioè un ponte antico, a schiena d'asino distile romanico,un ponte simile alPonte Burianoche scavalca tutt'oggi l'Arno. Leonardo conosceva questa zona, come testimonia un disegno datato tra il 1502 e il 1503 che descrive il bacino idrico della Val di Chiana (oggi allaRoyal LibrarydiWindsor), in cui si intravede anche il ponte a Buriano. Se si osserva il lato sinistro della Gioconda, si vede un corso d'acqua con meandri che s'infila in una stretta gola, che potrebbe essere laGola di Pratantico,con i rilievi a sinistra scavati dall'erosione, che potrebbero essere i vicinicalanchi.È un tipo di rilievi, verticali e frastagliati, che si ritrovano in altre opere di Leonardo, come laMadonna dei Fusi,ilCartone di sant'Annae laVergine delle Rocce.Con una certa approssimazione, a partire da questi elementi, c'è chi ha ricostruito alcomputerl'angolo diprospettiva,individuando come punto esatto dell'osservazione di Leonardo il borgo diQuarata,dove all'epoca era eretto un castello, oggi scomparso.

Una diversa teoria[36]colloca lo sfondo presso una gola attraversata dall’Arno vicino alla città diSigna,sempre sulla base di alcuni particolari che coinciderebbero con il territorio, oltre al fatto che il maestro dovesse conoscere bene questa zona, vicina al suo paese natale[37].

Alcuni ritengono invece che i paesaggi di Leonardo non siano toscani, maprealpini,[38]dei dintorni diLecco.Sullo sfondo si potrebbe riconoscere ilResegonecon il relativo paesaggio,[39]la formazione rocciosa dei "Campelli" aiPiani di Bobbioin alto sulla sinistra e ilPonte Vecchiodi Lecco sulla destra in basso,[40]dellepaludi pontineo, come è forse più probabile, di luoghi inventati e idealizzati sulla base di ricordi e sensazioni e della composizione di elementi appartenenti ad aree diverse che l'artista aveva potuto osservare nel corso dei suoi viaggi. Altra ipotesi è quella che identifica collago di Garlateil corpo d'acqua dello sfondo.[41]

Altre ipotesi hanno formulato che il paesaggio vada letto attraverso uno specchio; forse venne ricavato con lacamera oscura leonardiana.In questo caso potrebbe assomigliare alLago di Iseocol profilo dellaCorna Trentapassi.[42]

Secondo altri, i paesaggi sarebbero quelli dell'antico feudo diBobbio[43]e dellaVal Trebbia,allora contea imperiale milanese assegnata aBianca Giovanna Sforza,ritenuta da alcuni identificarsi nella Gioconda leonardesca,[44]con ilPonte Gobbo.[45]Secondo altri ancora si tratterebbe delMontefeltro,nell'anticoDucato di Urbino,[46][47][48]col fiumeMarecchia,ilSasso Simone e Simoncelloe ilmassiccio del Fumaiolo.[49]

Stato di conservazione

La Gioconda fu dipinta su una tavola di pioppo molto sottile e col tempo il pannello è andato imbarcandosi; si è inoltre aperta una fessura, ben visibile sul retro. Altri danni sono stati causati dagli attacchi vandalici (si veda lasezione storia). Per questo il dipinto è oggi conservato dietro una teca di vetro infrangibile, in un'atmosfera a temperatura e umidità controllate. Ne consegue che il prestito dell'opera ad altri musei è divenuto un evento alquanto improbabile. Nel 2011, ad esempio, ne è stato negato il prestito agli Uffizi, che volevano esporla nel 2013, in occasione del centenario del ritrovamento dopo il famigerato furto.[32]In passato però l'opera è stata spedita negli Stati Uniti (1963) e in Giappone (1974).

Copie

Molte sono le copie antiche e moderne presenti in musei statali e collezioni private, che sono conservate in varie nazioni.

Copie antiche

Prospettiva e proporzioni della Monna Lisa del Prado

Nel febbraio 2012, ilMuseo del Pradopresentò unaGiocondaattribuita alla bottega di Leonardo, di una mano molto vicina a quella del maestro; forse diGian Giacomo CaprottioFrancesco Melzio di un allievo spagnolo. La tavola mostra uno sfondo dai colori chiari, molto simile a come doveva apparire in origine anche sul dipinto del Louvre.[50]

Esiste la cosiddettaMonna Lisa di Isleworth,nota anche comeMonna Lisa anterioreoGioconda giovane,che è custodita aGinevra.[51]Questo ritratto fu acquistato da un nobile del Somerset, che successivamente lo portò nel suo studio a Isleworth, da cui deriva il nome. Questa versione dell'opera differisce dall'originale per diversi aspetti: la protagonista è visibilmente più giovane, il paesaggio alle spalle è più spoglio e sono presenti due colonne. Inoltre l'opera è dipinta su tela, cosa che non si ritrova altrove nell'uso di Leonardo da Vinci. Alcuni hanno voluto vedere in questo dipinto una versione precedente della Gioconda originale,[52]ma con nessun seguito da parte della letteratura artistica italiana.

Altro ritratto è laGioconda di San Pietroburgo,anch'esso raffigurante una Monna Lisa più giovane e con due colonne ai lati.[53]Questo dipinto della Gioconda giovane e quello presente in Svizzera sono anch'essi di un pittore leonardesco ma, secondo alcuni studiosi, vi è la possibilità che siano opera di Leonardo stesso.[54][55]

La controversa copiaGioconda Torloniadel XVI secolo è presente nelpalazzo Montecitoriodi Roma dove ha sede lacamera dei deputati:questo dipinto proviene dalla collezione della famigliaTorloniae, dopo il suo restauro, alcuni studiosi ritengono che Leonardo realizzò questo ritratto come replica di quello originale custodito a Parigi. Questa replica è chiamata pure "Gioconda di Montecitorio".[56][57][58]

La copia del Cinquecento chiamataGioconda nudaè un disegno in esposizione nelMuseo CondédiChantillyin Francia.

Copie moderne e citazioni

Considerata una tra le più celebri icone dell'arte tradizionale, l'immagine della Gioconda è stata spesso utilizzata dagli artisti contemporanei in funzione simbolica. IldadaistaMarcel Duchamp,ad esempio, l'ha scelta come bersaglio delle proprie provocazioni, aggiungendo a una riproduzione del dipinto i baffi e intitolandola ironicamenteL.H.O.O.Q.,che pronunciato in francese può suonare anche comeElle a chaud au culche tradotto significa "Lei ha caldo al culo", ovvero "è eccitata".[59]

AncheAndy Warholriprodusse il dipinto in serie, come poster, mentreBanksyne fece una versionemujaheddin,con lanciarazzi in spalla.Boterola ridipinse paffuta eBasquiatla rese un'icona graffiante, dal sorriso sinistro.[28]

LaGioconda Africanafu realizzata daSalvatore Fiumenel 1974 ed è custodita neiMusei Vaticani.[60]

Numerosissimi gli utilizzi e le citazioni dell'icona-simbolo nel mondo del cinema, della musica, della televisione e della pubblicità. In particolare, il cantautoreIvan Grazianisi ispirò allo storico furto per la canzoneMonna Lisa,del 1979, immaginando un maniaco che si chiude nel museo e inizia a deturpare l'opera, da cui trae anche ilcalembour"Monna Lisa... lisa".

Nella cultura di massa

Filmografia

Letteratura

Fumetti

Musica

Note

  1. ^Magnano, cit., p. 45.
  2. ^(EN)Louvre visitors furious over time limit for the 'Mona Lisa,inNew York Post,14 agosto 2019.URL consultato il 24 maggio 2021.
  3. ^Piero C. Marani,La pittura di Leonardo,inLeonardo,Electa editrice, Milano 2006, p. 23.
  4. ^La scoperta nella biblioteca di Heidelberg(archiviato dall'url originaleil 5 novembre 2013).
  5. ^Zöllner (2018), cit., p. 241 (no. XXV).
  6. ^Francis Ames-Lewis:Isabella & Leonardo — The Artistic Relationship between Isabella d’Este and Leonardo da Vinci,1500-1506. Yale University Press, New Haven e Londra 2012, appendiceLetters to and from Isabella d’Este concerning works for her by Leonardo da Vinci,p. 225f (lettera del 13 marzo 1500), p. 227f (lettera 27 maggio 1501), p. 235f (lettera 14 maggio 1504).
  7. ^Leonardo da Vinci,Ritratto di Isabella d’Este,1499/1500, Louvre.Banca dati del museo Louvre(URL consultato il 29 maggio 2022)
  8. ^Francis Ames-Lewis (2012), p. 223-240 (lettere 27 marzo 1501, 14 aprile 1501, 31 luglio 1501, 14 maggio 1504 (2 x), 3 maggio 1506).
  9. ^Sylvie Béguin (a cura di):Le Studiolo d'Isabella d'Este,catalogo della mostra Louvre, Édition des Musées Nationaux, Parigi 1975, p. 4.
  10. ^Immagine
  11. ^InIsabella in rossoi capelli sono probabilmente colorati con l'hennéa causa dell'età. Lacopia del Pradoconferma anche le sopracciglia dellaGioconda.
  12. ^Immagine
  13. ^Per "controversa" si veda il catalogo ragionato di Tiziano (compreso l'inventario divergenteArciduca Leopoldo Guglielmo1659) [Francesco Valcanover:L'opera completa di Tiziano,Milano 1969, pp. 108-109.] e la recensione accademica della mostra del 1994 [Jennifer Fletcher:Isabella d'Este, Viennain:The Burlington Magazine 136,1994, p. 399.]
  14. ^Magdalena Soest: la proposta si basa sulla presunta similarità dei lineamenti con quelli delRitratto di Caterina Sforza– oDama coi gelsomini– diLorenzo di CrediallaPinacoteca civica di Forlì.
  15. ^Sigmund Freud,Serge Bramly,Rina de' Firenze
  16. ^Roni Kempler:Who the Mona Lisa Is.2017, TXu 2-064-715, Google Site.Mona Lisa, painting by Leonardo da Vinci, View article history, Roni Kempler's contributions, Encyclopædia Britannica.
  17. ^Laura Villani,La travolgente Isabella d'Aragona, la duchessanata per governareBari,subarinedita.it,13 gennaio 2017.
  18. ^Antonella Pignatelli Palladino,Nella Gioconda di Leonardo il sorriso di Isabella d’Aragona Sforza “Ducissa di Milano et Bari”,Gruppo Albatros Il Filo, 31 luglio 2019, p. 42,ISBN9788830608603.
  19. ^Histoire de la Maison Tartaro Imperiali des origines a nos jours,Belgium
  20. ^Leonardo Da Vinci. Oltre Dan Brown: Bianca Sforza è Gioconda e San Giovanni..
  21. ^Leonardo Da Vinci – Un intellettuale cinese nel Rinascimento italiano..
  22. ^Gli occhi della Gioconda..
  23. ^I Segreti Codici Gioconda: L'Arcanum Methodus..
  24. ^Misteri, crimini e storie insolite delle Marche.
  25. ^Dino Messina,Tutti i misteri della Gioconda. E un'ipotesi sulla sua vera identità,suCorriere della Sera,10 settembre 2015.URL consultato il 13 settembre 2020(archiviato dall'url originaleil 13 settembre 2020).
  26. ^Abbé P. Guilbert,Description historique des chateau bourg et forest de Fontainebleau,2 vols., Paris, 1731, Vol. I, pp. 153-159, citato da Frank Zöllner inLeonardo's portrait of Mona Lisa del Giocondo(PDF).,1993, p. 116 e nota 19 a p. 131.
  27. ^abc"Curiosità" nel sito dell'Hotel Gioconda(archiviato dall'url originaleil 26 giugno 2011).
  28. ^abcdefghiStefano Bucci,Furto della Gioconda, cent'anni di mito,articolo delCorriere della Sera,7 agosto2011,p. 41.
  29. ^Francesca Bonazzoli,Il mito della Gioconda (nato da un furto),inCorriere della Sera,12 aprile 2015.
  30. ^La Gioconda agli Uffizi.
  31. ^Un articolo suLe Figaro.
  32. ^abcdStefano Montefiori,Il Louvre nega la Gioconda.,Corriere della Sera,25 giugno 2011, pag. 55.
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Bibliografia

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  • Zöllner Frank,Leonardo da Vinci. Tutti i dipinti,Taschen, 2018,ISBN978-38-365-7347-4.

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