God Save the King

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Disambiguazione– "God Save the Queen" rimanda qui. Se stai cercando altri significati, vediGod Save the Queen (disambigua).

God Save the King
inno nazionale britannico
Partitura dell'inno pubblicata sulThesaurus musicusnel 1745
Dati generali
Nazione Bandiera del Regno UnitoRegno Unito
Adozione XVIII-XIX secolo
Lingue inglese
Adozione in altri paesi
vedielenco
Componimento poetico
Autore anonimo
Epoca XVII-XVIII secolo
Struttura
Strofe tre strofe diesasillabiequadrisillabicomposte ciascuna da unaterzinae unaquartinachiuse dal verso più breve[1][2][3]
Schema metrico aab cccb[1][3]
Composizione musicale
Autore anonimo
Epoca XVII-XVIII secolo
Forma e stile
Sistema musica tonale
Tradizione musica liturgicabritannica (anthem)
Forma gagliarda
Tempo =60||=52
Metro 34
Tonalità sol maggiore
Audio
Versione strumentale(info file)
Manuale

God Save the King(«Dio salvi il Re» o «Dio preservi il Re»[4][5]) è ilbrano musicalepatriottico e popolareingleseche funge perconsuetudine[6]dainno nazionalee realebritannico,deiterritori d'oltremare del Regno Unito,e da inno reale deireami del Commonwealth.Quando sul trono siede una sovrana, assume il titolo diGod Save the Queen(«Dio salvi la Regina») e il testo è adattato nel genere grammaticale.

D'autore ignoto sia per il testo sia per la musica, affonda le proprie radici nella tradizionereligiosa,politicae popolare dellaGran Bretagnae appare frutto della rielaborazione di materiale musicale e testuale comune. Acquista funzione di emblema nazionale con l'avvento delloStato costituzionalemoderno e rappresenta storicamente il modello degli inni nazionalimonarchici.

Mentre il brano completo di musica e testo ha funto da inno di tutti i paesi legati alla corona britannica, la sola melodia è stata adottata più volte dagli inni di altre nazioni, soprattutto dilingua tedesca;in qualche caso anche in paesi di tradizionerepubblicanama legati per cultura alla Gran Bretagna (Stati Uniti) o allaGermania(Svizzera).

Storia

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God Save the Kingè indicato a volte come l'inno nazionale più antico ancora in uso, essendo stato pubblicato completo di testo e musica non più tardi del 1744 e adottato al massimo nel 1825: in questa data infatti il brano è indicato per la prima volta nelle fonti come «inno nazionale»,[7]e lo sarà poi costantemente dopo l'ascesa al trono diVittoria.[8]Il primato di antichità assume quindi l'anno 1825 (anteriore anche alla nascita di molti Stati europei moderni) come data di adozione non ufficiale dell'inno.[9]

Con riguardo alla sola pubblicazione completa di testo e musica, l'inno nazionale più antico è l'olandeseWilhelmus,redatto per iscritto già nel 1574[10]ma adottato soltanto nel 1932. Il primato di inno più antico è riconosciuto a volte allaMarsigliese,[11]che fu adottata ufficialmente nel 1795.[12]Si deve comunque ritenere cheGod Save the Kingdivenne inno nazionale «per gradi», all'epoca delleguerre rivoluzionarie francesi[11](1792-1802): è quindi in pratica contemporaneo allaMarsigliese,ma a differenza di questa è sempre rimasto in vigore.

Titolo e contesto storico

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«God save the King» in una lapide dell'epoca diGiacomo I e VI

Il titolo del brano corrisponde al terzo e settimo verso della prima strofa, che chiudono rispettivamente laterzinae laquartinametrichedi cui essa si compone e le corrispondentifrasi musicali.

L'espressione «God save the King» e la sua equivalente del secondo verso, «long live [the] King», ricorrono da secoli nella lingua inglese. Esse corrispondono all'augurio che nelle prime traduzioni dellaBibbiarendeva illatino«vivat rex» («viva il re») delI Libro dei Re(versetto 1,39[13]sull'incoronazione diSalomone), che nelle edizioni dal 1390 in poi diventa alternativamente «lyue the kyng» e «God save the kynge».[14]

L'intreccio del potere politico con laliturgiaè lungamente radicato inInghilterra,e la stessa cerimonia diincoronazione del sovranoè un rito religioso che, fin dal tempo diEdgardo(973[15]), si serve di unanthem(antifona) per cantare il passo 1,38-40 del I Libro dei Re.[16]A ridosso della prima pubblicazione del futuro inno nazionale,Händelstesso musicò una versione diZadok the Priestper l'incoronazione diGiorgio II(1727).[17]

Ma nell'Inghilterrapostrivoluzionariae del primocostituzionalismomoderno era mutata la concezione del potere sovrano, e la legittimazione reciproca tra il re e ilpopolocoinvolgeva ormai la totalità dei sudditi: fu proprio negli anni 1740-1745 che si assistette al fiorire della musica patriottica a carattere popolare, di cui sono espressione composizioni rimaste poi celebri in tutto il mondo, comeRule, Britannia!diArne.Su questa scia maturò il passaggio dall'anthemelevato, affidato al coro professionale, all'inno pur sempre di stampo religioso e solenne ma orecchiabile e cantabile dal popolo unito.[18]

Pubblicazioni e prima esecuzione

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L'inno pubblicato sulGentleman's Magazinenel 1745 presenta due errori rispetto alla prima edizione del brano e una melodia ancora in più parti diversa da quella accolta nell'uso

God Save the Kingfu pubblicato per la prima volta neglianni 1740.Chappell assume che la prima edizione sia stata inclusa nella raccoltaHarmonia anglicanadel 1744,[19]e solo in seguito nelThesaurus musicusdel 1745. L'affermazione, nell'irreperibilità dell'edizione da lui descritta, è stata a lungo posta in dubbio; solo nella seconda metà delXX secolola scoperta allaBiblioteca del Congressodi una copia dell'Harmonia,[20]unita all'evidente rinomina della stessa raccolta inThesaurus musicus,ha reso attendibile tale testimonianza.[21]

Oltre che nell'Harmonia,le prime pubblicazioni dell'inno sono incluse: nell'edizione delThesaurusdatabile tra il 20 aprile e il 16 novembre 1744; in quella delGentleman's Magazinedell'ottobre 1745; nell'altra delThesaurususcita intorno al dicembre 1745;[21][22]in una copia dell'arrangiamento di Thomas Arne conservata presso ilBritish Museum.

Quest'ultima fu usata per la prima esecuzione pubblica nota dell'inno, tenuta alDrury Laneil 28 settembre 1745.[22][23]L'esecuzione seguì la rappresentazione dell'AlchimistadiJonsone fu affidata a un coro maschile guidato da tre celebri voci:Susannah Cibber(mezzosoprano[24]), sorella di Arne,John Beard(tenore) eThomas Reinhold(basso).[8]L'esecuzione dell'inno fu replicata aCovent Garden,[25]in un arrangiamento diCharles Burney,allievo di Arne.[22][26]

L'evento, all'indomani della vittoria diCarlo Edoardo Stuarta Prestonpans (24 settembre 1745) nel corso dell'ultima sommossa giacobita,si svolse in un'atmosfera di patriottismo alla quale l'inno, come riaffermazione di lealtà a Giorgio II, aderiva a perfezione; nella medesima serata, l'intero cast maschile della commedia annunciò l'intenzione di costituirsi in unità volontaria a difesa del re contro il Giovane Pretendente.[8][11]

Ognuna delle prime pubblicazioni presenta una diversa versione della melodia diGod Save the King.La versione pubblicata per prima potrebbe non essere il vero originale, poiché la copia delThesaurusconservata alKing's CollegediCambridgepresenta abrasioni e altri segni d'alterazione.[27]Il brano è comunque scritto nella tonalità originale disol maggiore.[28]

a) Thesaurus musicus(Harmonia anglicana) 1744

\new GrandStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 g4 g g fis4. g8 a4 b b c a4. a8 b4 a fis4. g8 g2. \bar "||" \break d'4 d d d4. c8 b4 c c c c4. b8 a4 b c8[ b] a[ g] b4. c8 d4 e a,4. g8 g2. \bar "|." } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God save our Lord the King, Long live our no -- ble King, God save the King! Send him vic -- to -- ri -- ous, Hap -- py and Glo -- ri -- ous, Long to __ _ reign __ _ o -- ver us, God save the King! } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 O Lord our God a -- rise, Scat -- ter his E -- ne -- mies, And make them fall: Con -- found their Pol -- i -- ticks, Frus -- trate their Knav -- ish Tricks. On him __ _ our __ _ Hopes are fix’d, O save us all. } \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g { \clef bass \key g \major g4 g, g' d4. e8 fis4 g g a fis4. fis8 g4 c, d4. d8 g,2. \bar "||" \break b'4 b b b4. a8 g4 a a a a4. g8 fis4 g a8[ g] fis[ e] d4. c8 b4 c d4. d8 g,2. \bar "|." } >>

Si tratta musicalmente della stessa versione riportata (con ogni probabilità senza l'autorizzazione dell'editore delThesaurusJohn Simpson) comeA Song for two Voices. As sung at both PlayhousesdalMagazine,anche se è presente un doppio errore alla battuta 4:[23]una sequenzala-si-doinvece di la-la-si, scritta sulla stessa figurazione ritmica.[19]Dal punto di vista testuale, invece, la versione delMagazinecorrisponde a quella che sarebbe uscita poco dopo nell'edizione 1745 delThesaurus,qui riportata come versioned).

La ricostruzione dei frammenti alterati della versionea),omesse le note diabbellimento,dà un risultato melodicamente quasi identico[29](l'unica, rilevante differenza è alle battute 13-14) alla linea della voce femminile della versionec)arrangiata da Arne, sebbene questa sia trasportata inmi♭ maggiore.[30]In seguito alla ricostruzione, l'ipotetico originale dell'inno doveva suonare come segue.[27]

b)Ricostruzione diThesaurus musicus(Harmonia anglicana) 1744

\new GrandStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 g4 g a fis4. g8 a4 b b c a4. b8 g4 a fis4. g8 g2. \bar "||" \break d'4 d d d4. c8 b4 c c c c4. b8 a4 b c8[ b] a[ g] b4. c8 d4 e a,4. g8 g2. \bar "|." } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God save our Lord the King, Long live our no -- ble King, God save the King! Send him vic -- to -- ri -- ous, Hap -- py and Glo -- ri -- ous, Long to __ _ reign __ _ o -- ver us, God save the King! } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 O Lord our God a -- rise, Scat -- ter his E -- ne -- mies, And make them fall: Con -- found their Pol -- i -- ticks, Frus -- trate their Knav -- ish Tricks. On him __ _ our __ _ Hopes are fix’d, O save us all. } \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g { \set Score.tempoHideNote = ##t \clef bass \key g \major g4 c,2 d4. e8 fis4 g g a fis4. d8 e4 c d2 g,2. \bar "||" \break b'4 b b b4. a8 g4 a a a a4. g8 d4 g8[ fis] e[ d] c[ e] d4. e8 d4 c d2 g2. \bar "|." } >>

Si riporta di seguito la versione arrangiata da Arne, ritrasportata per comodità in sol maggiore, scritta nello stessometro,senza abbellimenti e con le sole voci soliste, esclusa la ripetizione delle due frasi da parte del coro. La linea del mezzosoprano è scritta in chiave di violino per uniformità con gli altri esempi.

c)Thomas Arne 1745

\new GrandStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \transpose es g { \relative es' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key es \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 es4 es f d4. es8 f4 g g as f4. g8 es4 f d4. es8 es2. \bar "||" \break bes'4 bes bes bes4. as8 g4 as as as as4. g8 f4 g as8[ g] f[ es] g4. as8 bes4 c f,4. bes8 g2. \bar "|." } } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God bless our no -- ble King, God save great George our King, God save the King! Send him vic -- to -- ri -- ous, Hap -- py and glo -- ri -- ous, Long to __ _ reign __ _ o -- ver us, God save the King! } \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \transpose es g { \relative es { \set Score.tempoHideNote = ##t \clef tenor \key es \major g4 bes c bes4. c8 d4 es es c d4. d8 g,4 c f,4. bes8 g2. g'4 g g g4. f8 e4 f f f f4. es8 d4 es es c bes4. d8 es4 es d4. es8 es2. } } \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \transpose es g { \relative es { \set Score.tempoHideNote = ##t \clef bass \key es \major es4 g as bes2 bes,4 es c as bes2 c4 as bes2 es,2. es'4 es des c2. f4 f f bes,2. es4 c as es'4. f8 g4 as bes bes, es2. } } >>

Si può notare che la battuta 1 del canto nelle versionib)ec)è identica a quella della versione moderna (sol-sol-la), mentre nella versionea)e in quella delMagazinefigura alterata (sol-sol-sol). Questa vistosa differenza nella versione di Arne non sarebbe una sua innovazione: secondo Scholes si tratterebbe di un errore iniziale che la nuova versioned)delThesaurus,posteriore alMagazine,avrebbe poi corretto.[31]

Differiscono invece dalle corrispondenti battute della versione moderna la battuta 4 (la-si-sol invece di si-la-sol) e quelle immediatamente precedenti alla conclusione delle due frasi, sulle cui note si cantano in entrambi i casi, alla prima strofa, le sillabeGod-save-the(5 e 13). Anche la difformità della battuta 4 – che è ancora diversa nella prima versionea)delThesaurus(la-la-si) e presenta il doppio errore in quella delMagazine– è però già superata dalla versioned)apparsa sulThesaurusstesso sotto il titoloA Loyal Song. Sung at the Theatres Royal,[32][33]che per semplicità si riporta di nuovo senza abbellimenti.

d) Thesaurus musicus1745

\new GrandStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 g4 g a fis4. g8 a4 b b c b4. a8 g4 a fis4. g8 g2. \bar "||" \break d'4 d d d4. c8 b4 c c c c4. b8 a4 b c8[ b] a[ g] b4. c8 d4 e a,4. g8 g2. \bar "|." } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God save great George our King, Long live our no -- ble King, God save the King! Send him vic -- to -- ri -- ous, Hap -- py and glo -- ri -- ous, Long to __ _ reign __ _ o -- ver us, God save the King! } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 O Lord our God a -- rise, Scat -- ter his e -- ne -- mies, And make them fall; Con -- found their Pol -- i -- ticks, Frus -- trate their Knav -- ish Tricks, On thee __ _ our __ _ hopes we fix, God save us all. } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 Thy choi -- cest gifts in store, On George be pleas’d to pour, Long may he reign. May he de -- fend our laws, And ev -- er give us cause, With Heart __ _ and __ _ Voice to sing, God save the King. } \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g { \set Score.tempoHideNote = ##t \clef bass \key g \major g4 g, c d4. e8 fis4 g g c, d4. d8 e4 c d4. d8 g,2. \bar "||" b'4 b b b4. a8 g4 a a a a4. g8 fis4 g a8[ g] fis[ e] d4. c8 b4 c d4. d8 g,2. \bar "|." } >>

Se quindi la forma moderna delle battute 1 e 4 fu raggiunta nel giro di un anno (e quella della battuta 1 era forse presente già nell'originale), diversa sorte ebbe la melodia del verso conclusivo delle due frasi, «God save the King». La linea melodica adottava l'uso corrente all'epoca di anticipare latonicaalla penultima battuta (il sol diKingveniva cioè cantato anche suthe). Riferisce Chappell che quest'uso passò di moda qualche anno dopo, e si preferì quindi raggiungere la tonica sol con note di passaggio pergrado congiunto,formando due semplici scale discendenti (la-sol-fa♯ e do-si-la).[34]

e)Battute 5-6

\new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \hide Staff.TimeSignature a4 g fis g2. \bar "||" } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God save the King! }

f)Battute 13-14

\new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \hide Staff.TimeSignature c4 b a g2. \bar "|." } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God save the King. }

Per scongiurare la banalità di questa soluzione sul finale della strofa, i cantanti presero allora l'abitudine di eseguire unacoronasulla sillabaus,prolungandola, per poi salire almidell'originale e cantare unaterzinami-re-do sulla sillabaGod.Questo nuovo uso, criticato da Chappell che mostra di preferire la versione più antica,[35]si è poi stabilizzato dando luogo ad almeno altre due varianti.

g)Battute 13-14: terzina

\new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \hide Staff.TimeSignature \times 2/3 {e8 d c} b4 a g2. \bar "|." } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God ___ _ save the King. }

h)Battute 13-14: variante ritmica[36]

\new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \hide Staff.TimeSignature e8 d16 c b4 a g2. \bar "|." } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God ___ _ save the King. }

i)Battute 13-14: variante ritmico-melodica[37]

\new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \hide Staff.TimeSignature e8 c b4 a g2. \bar "|." } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God __ _ save the King. }

Negli arrangiamenti moderni la seconda frase è introdotta alla battuta 6 da una scala di note di passaggio che dalla tonica sale alladominante(sol-la-si-do, in ottavi, che conducono la melodia al re sul tempo forte della battuta 7).

j)Battute 5-8: arrangiamento moderno[36]

\new Staff \with { \magnifyStaff #5/7 } << \set Score.tempoHideNote = ##t \new Voice \relative g' { \set midiInstrument = #"choir aahs" \voiceOne \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \hide Staff.TimeSignature a4 g fis g2. \bar "||" d'4 \stemNeutral d d d4. c8 b4 } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 God save the King! Send him vic -- to -- ri -- ous } \new Voice \relative g { \set midiInstrument = #"piano" \voiceTwo s2. s4 g'8 a b c d4 } >> \layout { } \midi { \context { \Staff \remove "Staff_performer" } \context { \Voice \consists "Staff_performer" } }

Testo

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Il testo diGod Save the Kingè rimasto anonimo. Singole parti di esso sono rintracciabili nella tradizione politica e religiosa, cosicché pare trattarsi di uncentonedi frasi lealiste comuni.[38]Il primo e il penultimo verso della prima strofa, ad esempio, funsero daparola d'ordinedellamarina inglesein epocaTudor(10 agosto 1545): all'esclamazione «God save King Henrye» (Enrico VIII) doveva darsi risposta «And long to reign over us».[8][39]Quest'ultima espressione si trova anche in una commedia diNicholas Udall,Ralph Roister Doister(1540 circa, pubblicata nel 1566), nella forma «The Lord strengthen her most excellent Majestie long to reign over us in all prosperitie» («Il Signore fortifichi Sua Maestà eccellentissima perché regni a lungo su di noi in tutta prosperità»). Secondo Scholes, i versi della seconda strofa potrebbero essere legati alla preghiera in uso nelle chiese anglicane per l'anniversario dellacongiura delle polveri(«scatter our enemies», «disperdi i nostri nemici», e «assuage their malice, and confound their devices», «placa il loro rancore e confondi i loro piani»).[38][40]

È esclusa l'attribuzione del componimento a Ben Jonson,[40]che tuttavia fu sostenuta da Clark (1822) non in riferimento aGod Save the Kingma a un testo inlatinodal titoloNon nobis Domine,composto presumibilmente nel 1607.[41]È quindi con un errore di fondo[42]che nel 1827 ilfagottistaJohn Ashley of Bath contesta la tesi di Clark indicando la grossolanità dellarimacome indizio del fatto che l'autore non poteva essere Jonson.[3]

Si è fatto anche notare il rinvenimento di unacoppad'epocaStuartcon incisi versi molto simili a quelli dell'inno;[38]essi però potrebbero essere stati aggiunti alla coppa in un secondo momento.[43]Altra ipotesi, basata sulla corrispondenza di Charles Burney, è che il componimento si basi su un coro in latino (in due strofe dalla medesima metrica, quasi perfettamente aderenti al senso delle prime due in inglese) che si sosteneva fosse stato scritto perCarlo II.Secondo la testimonianza dell'anziana madre di Arne, tale coro sarebbe stato eseguito nel 1688 perGiacomo II e VIIminacciato dallaGloriosa rivoluzionee dall'avvento diGuglielmo d'Orange;[44]il testo sarebbe stato già tradotto in inglese e avrebbe incluso il verso «God save great James our King» («Dio salvi il grande Giacomo nostro Re»).[8]Di ciò esistono tuttavia solo testimonianze postume,[45]e Arne stesso era convinto che il brano fosse stato composto in realtà per la cappella cattolica di Giacomo aWhitehall.[46]

Giacomo II e Giorgio II

La prima versione pubblicata dalThesaurus musicusincludeva solo le due prime strofe, e la seconda presenta sul finale un'importante differenza con la versione poi invalsa nell'uso: «On him our hopes are fix'd» («In lui [il re] sono riposte le nostre speranze») anziché «On thee our hopes we fix» («In te [Dio] riponiamo le nostre speranze»). Nella prima versione la strofa si conclude poi con «O save us all» («Oh, salva tutti noi») anziché con «God save us all» («Dio salvi tutti noi»). La terza strofa apparve nel 1745, prima nella pubblicazione non autorizzata delMagazinee subito dopo nella nuova edizione delThesaurus.[47]

Nel primo secolo di vita dell'inno si usò adattarne i versi al nome del sovrano regnante, ripudiando così la prima versione «God save our Lord the King» («Dio salvi il nostro signore, il Re»). In base alla metrica poteva trattarsi del primo verso («God save great George our King», «Dio salvi il grande Giorgio nostro Re») o del secondo («William our noble King», «Guglielmo il nobile nostro Re»), o eventualmente di entrambi come nell'arrangiamento di Arne («God save bless our noble King, God save great George our King», «Dio benedica il nobile nostro Re, Dio salvi il grande Giorgio nostro Re»).[11][48]Ciò sembra dipendere dalla volontà di dichiarare il nome del sovrano legittimo,[49][50]risolvendo l'ambiguità che gravò tanto sul regno di Giorgio quanto su quello di Giacomo. Gli adattamenti, nonostante l'esistenza di una versione che recita «God save Victoria»[51](«Dio salvi Vittoria»), caddero in disuso proprio inetà vittoriana,quando si stabilizzò il verso «God save our gracious Queen» («Dio salvi la nostra magnanima Regina»).[11][49]

La versione che segue corrisponde a quella riportata dal sito ufficiale della famiglia reale britannica, limitatamente alla prima e alla terza strofa.[52]Per la seconda fa riferimento alla versione pubblicata nelThesaurusdel 1745, adeguata all'ortografia dell'inglese moderno. L'unica differenza sostanziale tra i suddetti testi è l'inversione, nel testo moderno, del penultimo verso da «With heart and voice to sing» a «To sing with heart and voice». Quest'inversione sopprime la rimasing/Kingpresente nell'edizione antica e crea l'assonanzacause/voice.

Per le regine l'inno viene adattato con le opportune sostituzioni:King→Queen(«Re» → «Regina»),he→she(«lui» → «lei»),him→her(pronome «lo» → «la»),his→her(possessivo «di lui» → «di lei»).

Testo originale Traduzione

God save our gracious King!
Long live our noble King!
God save the King!
Send him victorious,
Happy and glorious,
Long to reign over us,
God save the King.

O Lord our God arise,
Scatter his enemies,
And make them fall;
Confound their politics,
Frustrate their knavish tricks,
On thee our hopes we fix.
God save us all.

Thy choicest gifts in store
On him be pleased to pour,
Long may he reign.
May he defend our laws,
And ever give us cause,
To sing with heart and voice,
God save the King.

Dio salvi il nostro magnanimo Re!
Lunga vita al nobile nostro Re!
Dio salvi il Re!
Lo renda vittorioso,
Felice e glorioso,
A lungo regni su di noi,
Dio salvi il Re.

O Signore, nostro Dio, sorgi,
Disperdi i suoi nemici
E falli cadere;
Confondi i loro intrighi,
Frustra le loro maliziose insidie,
In te riponiamo le nostre speranze,
Dio salvi tutti noi.

I doni più preziosi che hai in serbo
Voglia tu riversarli su di lui,
Regni egli a lungo.
Difenda le nostre leggi
E sempre ci dia occasione
Di cantare di cuore e a viva voce
Dio salvi il Re.

Musica

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God Save the Kingè in metro ternario (scritto in34ma nelle prime edizioni anche32) e suddiviso in due frasi di lunghezza ineguale (6 e 8 battute). Lamelodiaadotta, tranne che nelle battute finali delle due frasi, un tipico ritmo digagliarda[53]con la sola variante di una scala discendente diottavisui tempi deboli della battuta 11.

k)Ritmo di gagliarda

\new DrumStaff \with { drumStyleTable = #percussion-style \override StaffSymbol #'line-count = #1 \magnifyStaff #5/7 } \drummode { \set Score.tempoHideNote = ##t \time 3/4 \tempo 4 = 60 snare4 snare snare snare4. snare8 snare4 }

Il ritmo, unito alla linea melodica iniziale della seconda frase (laprogressionediscendente sui versi «Send him victorious, happy and glorious»), ricorre da oltre un secolo nella tradizione inglese, e suggerisce che il brano sia derivato da altre melodie popolari.[11]

l)Battute 7-8: tema ricorrente

\new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 \hide Staff.TimeSignature d4 d d d4. c8 b4 c c c c4. b8 a4 } \addlyrics { \override LyricText.font-size = #-1 Send him vic -- to -- ri -- ous, Hap -- py and Glo -- ri -- ous }

Ciò suggerisce che la melodia non fu composta appositamente ma il testo, a sua volta patrimonio comune della tradizione, fu adattato a una melodia già popolare. Nota Scholes che la cellula ritmico-melodica di base della progressione coincide anche con l'incipit dell'inno ginevrinoCé qu'è lainôdel 1603.[54]Si è tentato comunque più volte di attribuire la paternità della musica a un determinato autore e di individuarne l'esatta origine, retrodatandola anche a vari decenni prima della pubblicazione.

Nel 1795 George Saville Carey, figlio del defuntoHenry,nel tentativo di ottenere una pensione dalgoverno britannicosostenne che l'inno fosse opera di suo padre,[22]ma senza successo.[11][55]Una tradizione orale di testimonianze indirette afferma che Carey padre avrebbe cantato il brano privatamente, come propria composizione, nel 1740, per celebrare la vittoria dell'ammiraglio Vernon nella battaglia di Portobello (20 novembre 1739).[56][57]Secondo Cummings si tratterebbe di testimonianze fondate su false memorie: è certo invece che il nome di Carey non è mai stato associato all'inno, né questo è mai stato pubblicato a suo nome.[55][58]

John Bull è autore di un'aria (1619) che per struttura, melodia e ritmo anticipaGod Save the Kinge ne rappresenta il precedente più significativo

Un'altra attribuzione emerse nel 1796[59]a nome di Anthony Young,organistae nonno della vedova di Thomas Arne; costei avrebbe ricevuto una pensione annuale di 30 sterline in quanto discendente del compositore dell'inno, scritto al tempo di Giacomo II. Appare però improbabile che, se così fosse, Arne ignorasse del tutto il nome del compositore, come ebbe a dire, e che non ne avesse notizia neppure l'allievo Burney.[22][60]Quest'ultimo comunque avallava, proprio in base alla testimonianza orale di Arne, la tesi dell'origine della musica in epoca Stuart (1688).[61]

Non è esclusa, sebbene fondata essenzialmente su indizi e memorie di contemporanei, la possibilità che l'inno risalga all'epoca, ancora anteriore, di Carlo II, e sia stato poi usato per l'incoronazione di Giacomo (vuoi con il verso «God save great James our King»,[62]vuoi sul testo latino delVivatin onore della regina consorteMaria[63]).

Su questa linea di pensiero si pone anche l'ipotesi che legaGod Save the Kingal nome diPurcell,in un duplice senso. Da un lato, Fuller Maitland (1916) riconosce una citazione del brano nella seconda voce delcatchSince the Duke is returned,scritto per il ritorno del duca di York (Giacomo Stuart) dal breve esilio inBelgiodel 1680: sulle parole «God save the King» la voce mediana canta infatti quattro note che,trasportate,corrispondono esattamente all'incipit dell'inno.[46][64]Dall'altro lato, si è notata la somiglianza traGod Save the Kinge due altre composizioni di Purcell: ilLargodella Sonata n. 6 (1683) e unminuettoperclavicembalo(1696, postumo).[46][65]

Questa seconda coincidenza, tuttavia, si limita al ritmo di gagliarda e alla linea melodica iniziale della seconda frase, ed è altrettanto evidente in brani più antichi,[66]tra i quali in particolare l'ayrediBullda cui Purcell avrebbe tratto ispirazione.[65]

Eccettuata l'antifonaUnxerunt Salomonem,in cui, anche grazie all'identità d'argomento (si tratta proprio dei versetti sull'incoronazione di Salomone), Maginty individua discutibilmente[53]un antecedente dell'inno nelcanto pianomedievale,[67]il più antico di tali brani è lacarola nataliziapopolarescozzeseRemember, O thou man,pubblicata nella raccoltaMelismata(1611) a cura di Thomas Ravencroft.[54]La composizione è però insol minoree possiede pertanto un diverso carattere.[68]La si riporta di seguito adeguando l'indicazione metrica a quella dell'inno.

m) Melismata1611

\new GrandStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key d \minor \time 3/4 \tempo 4 = 60 << { \voiceOne g4 g g bes4. a8 g4 f4. f8 g4 a4. fis8 d4 g4 g4 g4 bes4. a8 g4 f f g a2. \break bes4 d d d4. c8 bes4 a c c c4. bes8 a4 bes a g fis4. g8 a4 c b c g2. \bar "|." } \new Voice { \voiceTwo d4 d d g4. g8 d4 d4. d8 bes4 d4. e8 fis4 d d d g4. g8 d4 d d bes d2. f4 f f f4. f8 f4 f c d8 e f2 f4 f f d d2. e4 d d d2. } >> } \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" \magnifyStaff #5/7 } \relative g { \set Score.tempoHideNote = ##t \clef bass \key d \minor << { \voiceOne bes4 bes bes d4. c8 bes4 a4. a8 g4 fis4. g8 a4 bes bes bes d4. c8 bes4 a a g fis2. f4 bes bes bes4. c8 d4 c a f a4. bes8 c4 d c bes a4. g8 fis4 g d'4. c8 b2. } \new Voice { \voiceTwo g2. g d4. d8 g4 d4. d8 d4 g,2. g' d4 d es d2. bes bes f' f bes,4 f' g d2. c4 d d g,2. } >> } >>

La stessa figurazione ritmica diGod Save the Kingè usata da John Bull, autore di diverse gagliarde di cui almeno una dalla struttura identica a quella dell'inno, cioè suddivisa in 6 e 8 battute.[69]La composizione da cui l'inno deriverebbe è un'aria per tastiera del 1619,[54]il cui manoscritto è andato perduto. Lo spartito fu interpolato per convertire latonalitàdala minoreala maggioree rimarcare così la somiglianza melodica (che come sempre è più evidente all'inizio della seconda frase).

La falsificazione era palese, e l'impiego da parte di Bull di una scala moderna come quella di la maggiore appariva del resto piuttosto inverosimile.[70]Ciò nonostante, sia Scholes sia Cummings ritengono che l'uso del tono minore non sia sufficiente a negare un rapporto di derivazione tra l'aria e l'inno, e sia nettamente più indicativa l'identità strutturale, ritmica e melodica,[54]essendo d'altronde il cambio dimodonient'altro che una delle possibilivariazioniapplicabili a una melodia.[71]Anche questa composizione è qui riportata con il metro adeguato, trasportata insol minorenaturalecon la solasensibilefa♯[72]in chiusura della prima frase.

n)John Bull 1619

\new GrandStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "harpsichord" \magnifyStaff #5/7 } \transpose a g { \relative a' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key a \minor \time 3/4 \tempo 4 = 60 << { \voiceOne e a a g4. a8 g8. a16 b8. c16 d4 b c4. b8 b4 a a gis a2. \bar "||" \break e'4 e e e4. d8 c4 d d d d4. c8 b4 b c8 d8 e4 d c b a a a a2. \bar "|." } \new Voice { \voiceTwo e4 e d e e e8. f16 g4 a g8 f e d e f g f e d e4. d8 c2. a'4 b c g4. b8 a4 e f g8 a b4. a8 g4 g e a f a8 f e4 c e f c2. } >> } } \new Staff \with { midiInstrument = "harpsichord" \magnifyStaff #5/7 } \transpose a g { \relative a { \set Score.tempoHideNote = ##t \clef bass \key a \minor << { \voiceOne c4. b8 a4 b b b8 c16 d e4 d d4~ 8 c16 b c8 d e4 a,8 b c4 b a2. e'4. d8 c4 b b c b a g f f g g g8 f e4 d e8 f g4 a8 b a4 a a2. } \new Voice { \voiceTwo a4. g8 f4 e e e e8 d16 e f4 g a a a f e8 d e4 a,2. c'4. b8 a4 e e a g f e d b e e e8 d c4 b c8 d e4 f8 g c,4 d a2. } >> } } >>

Caratteristiche simili presenta infine unaballatapubblicata nel 1669 nella raccoltaApollo's Banquet for the Treble Violincon il titoloFranklin is fled away;in questo caso però la linea melodica è in tono maggiore e rispecchia pertanto molto meglio il carattere dell'inno, sebbene la progressione all'inizio della seconda frase, il tratto più distintivo, si discosti più che negli altri casi da quella diGod Save the King(ambo le volte la melodia scende di unaquintaanziché di unaterza minore). In compenso, la battuta 1 è praticamente identica a quella dell'inno nella sua versione corrente.[73]

o) Apollo's Banquet for the Treble Violin1669

\new GrandStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "fiddle" \magnifyStaff #5/7 } \relative g' { \set Score.tempoHideNote = ##t \key g \major \time 3/4 \tempo 4 = 60 <b, d g>4 <b e g> <e a> <d fis>4. e8 d4 g <e g> <c fis a> <b g' b>2. <d g b>4 <e g b> <e g c> << { \voiceOne <g b>4. <fis a>8 <g b>4 } \new Voice { \voiceTwo d2. } >> <d fis a>4 <d f a> <b e gis> <c e a>2. \bar "||" \break <d a' d>4 <fis a d> <d a' c> <d g b>4. <c a'>8 <b g'>4 << { \voiceOne a' a g } \new Voice { \voiceTwo e4. c8 d e } >> fis4. e8 d4 g <fis g> <e g> << { \voiceOne d'4. c8 b4 } \new Voice { \voiceTwo d,8 e fis4 g } >> <e g a> <c fis a>4. <b g'>8 <b g'>2. \bar "|." } \new Staff \with { midiInstrument = "fiddle" \magnifyStaff #5/7 } \relative g { \set Score.tempoHideNote = ##t \clef bass \key g \major << { \voiceOne } \new Voice { \voiceTwo g4 e } >> << { \voiceOne a a4. g8 fis4 <g b> g } \new Voice { \voiceTwo c, d2. e4 c \override Stem.direction = #up a g2. g'4 e c g2. d'4 d e a,2. fis'4 d fis g2. } >> << { \voiceOne a2. a4. g8 fis4 g g g b,4. a8 g4 c d2 \override Stem.direction = #down g2. } \new Voice { \voiceTwo c,4. a8 b c d2. e4 d c } >> } >>

Si fonda invece su un'evidente, doppia falsificazione (1834) la pretesa di attribuire l'inno all'opera diLulli,che sarebbe stato autore perLuigi XIVdi un brano dal titoloGrand Dieu sauvez le Roy,poi appropriato da Händel che l'avrebbe spacciato per suo dedicandolo aGiorgio I.[66][74]

Diffusione

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Nella storia contemporaneaGod Save the Kingè il prototipo degli inni monarchici, come laMarsigliesedi quelli repubblicani,[75]e la sua melodia, dotata di nuovi testi in altre lingue, formò gli inni reali, imperiali e nazionali di altri paesi. Dopo una prima apparizione nell'Europacontinentale edita all'Aiainolandesecon il titoloD'Ongeveinsdheid,nel 1790 Heinrich Harries dotò l'inno di un testotedescoin onore diCristiano VII di Danimarca,[76]per celebrare il suo genetliaco.[77]

Heil dir im Siegerkranz(info file)
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Il brano riarrangiato e dotato del testo in tedesco come inno nazionale del Secondo Reich

Da questo momento il brano si diffuse soprattutto in Germania, dove la versioneHeil dir im Siegerkranzfu adottata dapprima dallaPrussia[78](1795[79]) e poi dall'Impero(1871).[75]Molti altri Stati tedeschi, entro l'impero, seguirono l'esempio: laBaviera,[80]ilWürttemberg,[81]ilBaden,[82]l'Assia,[83]l'Anhalt,[84]loSchaumburg-Lippe,[85]laSassonia,[86]ilMeclemburgo-Schwerin.[87]IlLiechtenstein,ultimo erede di questa tradizione, conserva tuttora l'inno comeOben am jungen Rhein.Al di fuori delle nazioni tedesche, il brano è stato adottato nel tempo anche daSvezia[11][78](Bevare Gud vår kung),Norvegia(Kongesangen,[88]inno reale ancora in vigore),Russia[78](Molitva russkich),Islanda[89](Íslands minni),Grecia,[90]Hawaii.[91]

Anche alcuni regimi repubblicani, di tradizione tedesca o anglosassone, adottarono l'inno. Oltre allaRepubblica di Weimar,che in un primo momento (1918-1922) mantenne la sola versione strumentale ereditata dal Secondo Reich,[75]si ricordano i casi dellaSvizzera,che lo impiegò comeRufst du, mein Vaterland[78]dal tempo della sua Costituzione federale (anni 1840) al 1961, e degliStati Uniti,che, con un nuovo testo dal titoloAmerica (My Country, 'Tis of Thee),riusarono la melodia ereditata dall'ex madrepatria come inno nazionale di fatto per circa un secolo, dal 1832[92]al 1931.[11]

Sul piano ideologico l'inno britannico influenzò anche testualmente i nascenti inni monarchici, come ilKaiserhymnediHaydn[11](che vi è ispirato anche in senso musicale[93]) e l'inno sardo nazionale,[94]tutti accomunati fin dall'incipit dall'invocazione a Dio di preservare il re o l'imperatore (Gott erhalte den Kaiser,Conservet Deus su Re) e nello stesso senso tradotti – è il caso dell'inno austriaco – nelle varie lingue dei sudditi quando destinati a uno stato multinazionale.[11]

Versioni

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Non esiste uno standard generale d'esecuzione dell'inno; tuttavia nel 1933Giorgio V,lamentando l'accelerazione deltempoe desiderando restituire al brano il carattere religioso e solenne delle origini,[11]ottenne un'ordinanza di regolamentazione del metronomo, delledinamichee dell'orchestrazione per le bande militari.

Il regolamento prevede, qualora si debba eseguire l'inno completo, che la prima frase venga suonatapianissimoal tempo di 60bpmallasemiminimadai bassi e daicorni;poi, dopo il passaggio realizzato datrombeetamburisulla brevescala(estranea alla melodia) introduttiva della seconda frase, si aggiunge tutta l'orchestra, subitofortissimo,nel tempo più largo di 52 bpm. Questa versione rappresenta la modalità d'esecuzione più comune, e non è usata quando, come negli onori al sovrano, dev'essere eseguita solo la prima frase: in tal caso l'orchestra suona semprefortissimoe al tempo più rapido. Quando l'inno dev'essere anche cantato è previsto il trasporto infa maggiore.[93]

Arrangiamenti

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God Save the Kingfu pubblicato per la prima volta in un semplice arrangiamento a due voci e rielaborato poco dopo da Thomas Arne per tre solisti, un coro maschile, duecorni,primo e secondoviolino.L'arrangiamento di Arne fu quindi il primo a dotare l'inno di una compiutaarmoniache sfrutta tutte letriadidisponibili nella scala maggiore, annulla le monotonie dovute alla ripetizione delle stesse note consecutive in alcune battute e risolve le ambiguità armoniche dovute allasovrapposizionedi due sole note.[95][96]

Edward Elgar e Benjamin Britten

Già in questa versione le due frasi del brano, anziché concatenarsi direttamente, sono riecheggiate dal coro, come si trova anche in arrangiamenti più moderni. Così è infatti nella grandiosa[9][97]versione diElgar,dove il soprano si alterna al coro intero. Tanto Elgar quantoBrittenarrangiarono l'inno su commissione. Quest'ultimo ne fu incaricato dalFestival di Leedsnel 1962, regnante Elisabetta II. La suaversione,per sola orchestra e senza ripetizione delle due frasi, si segnala per l'insolita adozione di unadinamicain fortecrescendotra ilpianissimodella prima frase e ilfortissimodel verso conclusivo.[98]Altro noto arrangiamento per coro e orchestra è quello del 1969 diBliss,[99]completo di tutte e tre le strofe, che l'autore rinvigorisce per mezzo difanfareeinterludia carattere esuberante.[100]

I più noti arrangiamenti in chiaverocksi devono all'improvvisazione diJimi Hendrixper ilFestival dell'Isola di Wightdel 1970[101]e all'incisione diBrian MayperA Night at the OperadeiQueen,eseguita dallo stesso artista sul tetto diBuckingham Palaceil 3 giugno 2002 per ilgiubileo d'oro di Elisabetta II.[102]

Rielaborazioni e citazioni

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«Un vero gioiello musicale; il tipo più perfetto dell'inno-preghiera.»

(Gino Visonà[103])

Molti compositori hanno omaggiatoGod Save the Kingconvariazionie citazioni. Le prime sono state composte da, tra gli altri,Johann Christian Bachper il finale del Concerto n. 6 per clavicembalo (1763 circa), daPaganini(op. 9, 1829) e daBeethoven(WoO 78,1802-1803). Quest'ultimo fu ammiratore dell'inno e lo citò anche due volte nellaSinfonia della vittoria(parte seconda dellaVittoria di Wellingtonop. 91): nell'Andante grazioso(terzo movimento) e poi nelMinuetto(quinto).[104]Una virtuosisticafantasiaper pianoforte ispirata al tema diGod Save the King(S 235) e trascritta in seguito per pianoforte e orchestra (S 694) si deve aLiszt(1841).

Beethoven(info file)
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Variazioni sul tema diGod Save the Kingin do maggiore WoO 78

Tra le citazioni si ricordano anche quelle diWeberper laJubel-Ouverture(1818), diClementiper la Sinfonia n. 3 (1816-1824), dove il tema è usato diffusamente, diRossiniperIl viaggio a Reims(1825), diDonizettiperRoberto Devereux(1837), diVerdiper l'Inno delle Nazioni(1862), dove si sovrappone allaMarsigliesee all'inno di Mameli,diBrahmsper ilTriumphlied(1870-1871), diDebussyper il preludioHommage à S. Pickwick Esq. P.P.M.P.C.(1910-1912).[93]

Sui generisè la citazione (testuale, non melodica) del solo verso iniziale «God save the Queen» nel titolo e nel testo dell'omonimo branodeiSex Pistols,scritto nel 1977 in occasione delgiubileo d'argento di Elisabetta IIcon intenzione critica verso la monarchia.[105]

Istanze di sostituzione

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God Save the Kingè stato oggetto nel Regno Unito di proposte di sostituzione, dovute principalmente a ragioni ideologiche: dal carattere religioso non più universalmente condiviso,[106]al suo legame con la guerra e l'imperialismo,[107]al suomonarchismo,[108]alla sua generale obsolescenza.[109]

Uso nel Commonwealth

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Legato al sovrano diGran Bretagnae poi delRegno Unito,anche dopo aver perso il carattere di attestazione di fedeltà alla casa regnante per acquisire quello di canto nazionale[11]God Save the Kingè rimasto in uso in tutto l'Impero britannicoe nei paesi che, pur dopo la fine di questo, fanno capo alla corona: non solo iterritori d'oltremare,ma anche i superstitireami del Commonwealth,che pur essendo indipendenti e dotati di propri inni nazionali riconoscono il sovrano del Regno Unito come capo di Stato e conservano quindi il brano come inno reale.

Dalla prima esecuzione fino a tutto il regno diElisabetta II,nel corso di quasi 277 anni, è stato cantato comeGod Save the Queenper oltre 134 anni: ciò è dovuto ai lunghi regni delle due sole regine,Vittoria(63 anni e 216 giorni) ed Elisabetta (70 anni e 214 giorni), che hanno quasi pareggiato il tempo (poco meno di 143 anni) in cui sul trono britannico è seduto uno degli otto re (Giorgio II,Giorgio III,Giorgio IV,Guglielmo IV,Edoardo VII,Giorgio V,Edoardo VIII,Giorgio VI).[110]

Nei reami indipendenti del Commonwealth la sostituzione diGod Save the Kingcon propri inni nazionali si è accompagnata al mantenimento di esso come inno reale.[111][112]Non tutti i reami hanno però abbandonato l'inno al momento di rendersi indipendenti: ilCanadal'ha dismesso solo approvandode iureO Canadanel 1980, anche se già negli anni 1960 lo alternavade factocon altri inni;[113][114]l'Australial'ha mantenuto di fatto fino al 1984.[115]LaNuova Zelandalo mantiene ancora come inno coufficiale conGod Defend New Zealand,in vigore dal 1977, ma lo usa solo davanti al re, a un membro della famiglia reale o al governatore generale.[116]InSudafrica,viceversa, fu abbandonato nel 1957, prima della dichiarazione d'indipendenza e della proclamazione della repubblica.[117]

Il grafico che segue mostra l'adozione e la dismissione nel tempo diGod Save the Kingnel Regno Unito e nei reami appartenuti o appartenenti alCommonwealth.[118]Non esistendo un'adozione ufficiale, la linea del tempo parte dal 1815.

MaltaIrlandaRegno Unito
IndiaPakistanCeylon
Tanganica (Stato)NigeriaKenyaUgandaMalawiRhodesiaGhanaGambiaSudafricaSierra LeoneMauritius
GuyanaTrinidad e TobagoBarbadosGiamaicaBahamasGrenadaSaint Vincent e GrenadineSaint LuciaCanadaBelizeAntigua e BarbudaSaint Kitts e Nevis
Isole SalomoneTuvaluPapua Nuova GuineaFigiNuova ZelandaAustralia

Note

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  1. ^abLa rima è violata già alla prima strofa con la ripetizione della parolaKing,e molto spesso è solo unomoteleutoo addirittura una sempliceassonanza.I versi sono ricostruiti anche comequinarisdruccioli e tronchi, ma in tal caso le rime perfette (comevictorious/glorious) sono ancora più rare.
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  24. ^Susannah Cibber era unsoprano,ma nel corso della carriera la sua voce gradualmente si abbassò fino al registro delcontralto.La parte femminile nell'arrangiamento di Arne è scritta inchiavedimezzosoprano.
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  36. ^abSi trova ad esempio nell'arrangiamento di Elgar per l'incoronazione diEdoardo VII,(EN)God Save the King for Solo, Chorus, Orchestra and Military Band (ad lib.),London, Novello and Company, 1902.
  37. ^Emerge in una versione circolata neglianni 1750,dal titoloGod Save the Kingma in tre strofe completamente diverse. Il brano è affidato al coro e la melodia dell'inno è cantata dal tenore.Cummings,p. 43-45.
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  95. ^Ciò è evidente all'orecchio soprattutto alle battute 7-8, dove mediante lasettima di passaggioal basso dell'accordo ditonicasi realizza unacadenza evitataindo maggiore(sol7-mi7) che risolve infine sull'accordo disopratonica(la minore) alla battuta 9.
  96. ^Si veda la partitura riportata inCummings,pp. 85-88
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  110. ^Essendo un inno nazionale di fatto, un tempo anche soggetto a variazioni testuali legate al nome del regnante, non è comunque possibile affermare rigorosamente che sia stato in vigore con l'uno o l'altro titolo con cui è noto.
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  118. ^L'adozione coincide con la trasformazione del paese almeno incolonianell'Impero britannico:sono quindi escluse le epoche in cui il territorio è stato amministrato da una compagnia commerciale. Restano esclusi anche i territori dell'Impero britannico che, nel rendersi indipendenti, non sono entrati nel Commonwealth o non hanno mantenutoGod Save the Queencome inno nazionale o reale, e che in quanto colonie non avevano ovviamente un inno proprio. Cfr.(EN)Entering and exiting the British Empire,suThe British Empire.URL consultato il 23 dicembre 2022.

Bibliografia

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