Gruppo dei Sei

Erik Satieal pianoforte in un disegno diSantiago Russiniol(1891)

IlGruppo dei Seifu uncircolomusicale sorto spontaneamente aParigiattorno al1920del quale fecero parte icompositorifrancesiDarius Milhaud,Arthur Honegger,Francis Poulenc,Germaine Tailleferre,Georges AuriceLouis Durey.

Nato in Francia nel primo dopoguerra, la suamusica oggettivacostituì una reazione alle tendenze dominanti dell'Impressionismo musicalediClaude Debussye delwagnerismo,aggiungendovi uno spirito nazionalista che tendeva alla rifondazione della musica nazionale francese. Raccoglievano in sintesi l'eredità musicale diErik Satieed ebbero dalla loro parte lo scrittoreJean Cocteau.Quest'ultimo scrisse nel1918ilmanifesto programmaticodi questo gruppo con il titolo deIl Gallo e l'Arlecchinoche esponeva l'ideologia dei Sei e la trasponeva in estetica musicale, esaltando Satie quale ispiratore delle musiche del gruppo.

I componenti

Honegger nel1921

Milhaud nel1926

I membri del Gruppo dei Sei furono:

Nome	Nascita	Morte
Georges Auric	1899	1983
Louis Durey	1888	1979
Arthur Honegger	1892	1955
Darius Milhaud	1892	1974
Francis Poulenc	1899	1963
Germaine Tailleferre	1892	1983

Questi sei compositori e musicisti furono attivi a Parigi all'epoca ma erano provenienti dai più disparati contesti musicali e che da lì avrebbero poi rivoluzionato il corso della musica occidentale. Vi si ritrovano infatti:

• Georges Auricche costruì il proprio stile attorno ad una musica d'arte che guardava però al grande mercato - alla piacevolezza -, scrivendo numerosissime colonne sonore a partire dal1930echansonsche diventarono spesso molto conosciute (vediWhere is your heart?tratta dal filmMoulin Rouge);
• Louis Dureyche fu l'unico dei sei a scrivere pochissimo per il teatro e per il balletto – la cifra stilistica di questo gruppo - rimanendo molto legato alla musica vocale e pianistica, pur non raggiungendo i risultati dei suoi colleghi;
• Arthur Honeggerche dei sei fu il meno “francese”, affascinato com'era dallo stile tedesco dell'ultimoMahlere dal gigantismo orchestrale;
• Darius Milhaudche aveva vissuto durante laprima guerra mondialeinBrasilee lì aveva scoperto i suoni e i ritmi sudamericani che tanta parte avranno nel suo stile compositivo;
• Francis Poulenc,figlio di un facoltoso medico del sud della Francia, che fu invece caratterizzato da un lirismo quasi italiano, da una limpidezza melodica che poco ha a che fare con l'impressionismo;
• Germaine Tailleferre,l'unica donna del gruppo, che fu molto eclettica nel suo modo di scrivere, spaziando dalla musica da camera a quella per grande orchestra alle composizioni per solo piano (opere che ultimamente si stanno riscoprendo).

Da queste brevi descrizioni si può capire che per temperamento e personalità stilistica i Sei non furono un gruppo musicalmente compatto, pur essendo grandissimi amici e restando tali per il resto della loro vita.

Storia

Les Noveaux Jeunes

Andrée Vaurabourg, pianista del primo concerto deiNoveaux Jeunes

L'idea di un gruppo di nuovi giovani nacque a Satie che desiderò formare un gruppo diNoveaux Jeunes(nuovi giovani) che potessero rinnovare la musica, seguendo parallelamente le avanguardie pittoriche e stilistiche dell'epoca, quali quelledadaiste,futuristeecubiste.Il primo nucleo deiNoveaux Jeunes,che prese tale nome nel1917riuniva solamenteLouis Durey(il più anziano dei 6),Georges AuriceArthur Honegger,assieme alla figura intellettualistica diJean Cocteau.

Un primo concerto si ebbe il 15 gennaio1918presso ilTheatre du Vieux-Colombier,durante il quale il poetaRené Chaluptintroduce i compositori dei brani che durante la serata verranno eseguiti da diversi giovani interpreti, qualiJane Bathori,Andrée Vaurabourg(futura moglie di Honegger) eEmile Passani.

I pezzi presentati quella sera furono:

• SonatinadiGermaine Tailleferre
• Gaspard et ZoëdiGeorges Auric
• CarillonsdiLouis Durey
• AlcoolsdiArthur Honegger
• Sept poemes de PersediAlexis Roland-Manuel
• Rhapsodie negrediFrancis Poulenc

Manca solo Darius Milhaud che in quel periodo si trova ancora inBrasilecome assistente diplomatico dell'ambasciatore francesePaul Claudel.

Les Six

INoveaux Jeunespresero a frequentarsi presso il bar "La gaya" diMontparnasse,luogo frequentato anche daJean Cocteaue altri intellettuali. Dopo il successo di "Les Mariés de la Tour Eiffel"e dopo la composizione diLe bœuf sur le toit( "Il bue sul tetto" ), balletto di Milhaud, questi artisti si spostarono in un locale in rue Boissy-d'Anglais, chiamato proprio "Le Bœuf sur le Toit".I musicisti seguono la strada intrapresa da Cocteau e Satie con il balletto "Parade"del1917,un insieme di sonorità ispirate al music-hall, alla musica da circo, del varietà e delJazz.Un ospite frequente a "Le Bœuf sur le Toit" era il giovane compositore americanoVirgil Thomsonle cui composizioni furono influenzate dai membri di Gruppo dei Sei negli anni successivi.

Il nome

Locandina di una serata musicale offerta da "Erik Satie et la Jeune Musique Française"il 12 dicembre 1920

È al critico musicale Henri Collet, con due articoli pubblicato fra il 16 e il 20 gennaio1920,nel giornaleComœdia,che si deve la denominazione "Les Six" ( "i Sei" ), dal titolo "Les cinq russes, les six français et M. Satie"ispirato dal nome delGruppo dei Cinque,cenacolo di importanti musicisti russi che si erano imposti questo nome dopo aver preso la decisione di rifondare la musica nazionale russa.

Collet ebbe modo di ascoltare il primo concerto in assoluto dei Sei, tenutosi nella casa di Milhaud nel Natale del1919,poco dopo il suo rientro dal Brasile.Qui erano finalmente presenti tutti e Sei i compositori che prenderanno tale nome. Tuttavia, come affermò in seguito Milhaud,

«[Collet] scelse sei nomi in modo assolutamente arbitrario, quelli di Auric, Durey, Honegger, Poulenc, Tailleferre e me semplicemente perché ci conoscevamo l'un l'altro ed eravamo amici e apparivamo insieme nelle stesse locandine, senza badare al fatto che i nostri temperamenti e le nostre personalità erano completamente diversi! Auric e Poulenc seguivano le idee di Cocteau, Honegger il romanticismo tedesco e io il liricismo mediterraneo!»

Le loro principali composizioni in gruppo furono realmente poche. La prima raccolta, composta da un brano per ogni compositore del gruppo, è l' "Album des six",citato anche da Collet nei suoi articoli. Il secondo (e ultimo) lavoro collettivo è"Les Mariés de la Tour Eiffel",commissionato daRolf de Maré,produttore deiBalletti svedesi,il corpo di ballo che si contendeva le scene parigine con i ben più notiBalletti russidiSergej Djagilev.

Composizioni

Le opere che meglio riassumono lo spirito musicale del Gruppo dei Sei non sono molte; vale la pena di citare in questo ambito le seguenti composizioni:

• "Album des six"(1920)

raccolta di musiche per pianoforte solo, unica opera alla quale parteciparono tutti e sei.

• "Les Mariés de la Tour Eiffel"(1921)

balletto composto dal gruppo Milhaud - Auric - Tailleferre - Honegger - Poulenc, da un'idea di Cocteau e coreografia di Jean Börlin per i Ballets Suédois.

• "Le Bœuf sur le Toit"(1920)

balletto ispirato a ritmi caraibici, composto da Milhaud; fu anche il nome del locale abitualmente frequentato dai Sei.

• "Les Biches"(1923)

balletto di Poulenc con coreografia di Bronislava Nijinskaja per i Ballets russes, ampiamente lodato da Cocteau come punto di riferimento per la musica moderna francese

Cocteau nel1923

Sebbene le loro reali attività di gruppo furono pochissime, i Sei restarono amici fino alla fine della vita. Il gruppo si separò attorno al1923,poco prima della morte di Satie (1925) e ciascuno dei componenti prese strade estremamente diverse, lontana dall'ideologia di Cocteau. La voce secondo la quale Durey provocò la fine del gruppo rifiutando di partecipare ai "Les Mariés de la Tour Eiffel"non è esatta. L'opera originariamente doveva essere scritta dal solo Auric, ma per varie ragioni furono gli amici a dividersi i compiti. Durey, per la sola ragione che non era aParigiin quel momento, non partecipò al progetto. Lo spirito del Gruppo dei Sei è tanto sopravvissuto ai suoi componenti, che vent'anni dopo la morte dell'ultimo tra loro, figli e amici continuavano ancora a frequentarsi.

Il Gruppo dei Sei può essere ammirato in un dipinto diJacques-Émile Blanche,nel quale figura in primo piano la pianistaMarcelle Meyer.Il dipinto è di proprietà delMuseo delle Belle Arti diRouen.

Le collaborazioni

I singoli componenti del Gruppo per le loro composizioni si avvalsero dell'aiuto di grandi artisti, i quali a loro volta influenzarono non poco le musiche dei Sei. Se il balletto fu la cifra della loro ideologia, gli esponenti più importanti da questo punto di vista furono iBallets Russes(con il loro impresarioSergej Djagileve i coreografiLéonide MassineeBronislava Nijinskaja) e iBallets Suédoisdel produttoreRolf de Marécon il coreografoJean Börlin.

Per quanto riguarda le scenografie e i costumi i Balletti Russi si avvalsero della collaborazione diPablo Picasso(grande amico di Cocteau),Marie Laurencin,l'ormai famosaCoco Chanel,Georges Braquee i russiAleksandr BenoiseLéon Bakst.

Fortuna volle che all'epoca i Balletti russi e quelli svedesi fossero guidati da grandissimi direttori d'orchestra, qualiRoger Désormière,Désiré-Emile InghelbrechteErnest Ansermetche diressero più volte i lavori dei Sei.

Grande impulso alle loro produzioni fu dato dalla pianistaMarcelle Meyerche eseguì per tutta la vita le loro nuove composizioni.

Voci correlate

• Il Gallo e l'Arlecchinodi Jean Cocteau
• Erik Satie
• Gruppo dei Cinque
• Le Bœuf sur le Toit

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Collegamenti esterni

• Gruppo dei Sèi,susapere.it,De Agostini.
• (EN)Les Six,suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.