Letteratura irlandese

Con il termineletteratura irlandesesi intende sia la produzione letteraria antica dell'Irlandainlingua gaelica,nelle sue diverse fasi fra il VII e il XVI secolo, che quella moderna, in gaelico e ininglese,espressa a partire dal XVII secolo da autori di origine irlandese, alcuni dei quali residenti oltre i confini del Paese. Con l'indipendenza dal secolare dominio dellaCorona Britannica(1922), l'isola si è divisa in due entità politiche separate: laRepubblica d'Irlanda(Éire) e l'Irlanda del Nord(Ulster). Quest'ultima fa parte delRegno Unito,ma la sua letteratura si confronta e si interseca inevitabilmente con quella del resto d'Irlanda.

Le esperienze storico-politiche e sociali hanno sempre influenzato laletteratura irlandeseda un punto di vista sia tematico che linguistico. I conflitti traIrlandaeInghilterrae i momenti drammatici che si sono susseguiti nel corso della storia del Paese hanno rafforzato o sconvolto i rapporti tra culture così diverse. Concetti come la tradizione, la cultura, l'identità e il senso della nazione sono stati messi spesso in discussione e confrontati con le esperienze di paesi lontani e diversi come gliStati Uniti,rifugio di molti autori irlandesi. In questo contesto multiculturale non si può quindi parlare di una singolaletteratura irlandese,ma di diverse espressioni legate alla stessa componente nazionalista:

• La produzione in gaelico, la più legata alla tradizione
• L'anglo-irlandese, identificabile in autori che pur adottando la lingua inglese non rinnegano la propria origine irlandese e ne traggono ispirazione.

In ogni caso dal XVII secolo gli scrittori irlandesi si devono confrontare con la tradizione letteraria inglese, scegliendo di accoglierla o di rifiutarla.

Dopo la nascita dellaRepubblica d'Irlanda(1949) il tentativo di incarnare lo spirito nazionalista è affidato al romanzo, ma tutt'oggi non si può affermare che questo processo si sia concluso. L'Irlandaresta nei fatti ancora un esempio di nazione divisa dove le varie espressioni sociopolitico culturali si intersecano o si scontrano tra loro, perché, come sostiene D. Kiberd, la decolonizzazione del territorio è paradossalmente più facile di quella della mente.

Dagli anni novanta si assiste tuttavia ad una fioritura letteraria ( “New Irish Renaissance” ) grazie ad autori che, pur fortemente ancorati alle proprie radici, esprimono un linguaggio che va oltre i confini d'Irlanda.

Le origini

La letteratura irlandese è la più antica tra quelle provenienti dallacultura celtica,che dal 600 a.C. fino al XII secolo d.C. ha influenzato la struttura etnica e linguistica dell'isola. Le prime testimonianze, risalenti ai secoli IV e V a.C., sono iscrizioni sepolcrali inalfabeto Ogham.

Cristianesimo e parola scritta

San Patrizio, patrono d'Irlanda

Con la diffusione del cristianesimo ad opera diSan Patrizioe la fondazione dei primi monasteri, a partire dal V secolo d.C. compare la parola scritta inalfabeto latino.I monaci mettono inglossela tradizione della poesia celtico irlandese (o gaelica), tramandata oralmente fino a questo momento. Spesso a margine deimanoscritti miniatitrascrivono gli antichi versi ed è in questo modo che sono arrivate fino a noi, in un linguaggio ancora arcaico, saghe i cui testi troveremo ritrascritti spesso in epoche più tarde. È il caso delTáin Bó Cúailnge,composizione epica arrivata ai giorni nostri incompleta tramite versioni risalenti al XII secolo, ma scritta in realtà in una lingua risalente all'VIII-VI secolo a.C.

Tra le prime opere dei monaci irlandesi merita un particolare rilievo, oltre allaConfessiodello stessoSan Patrizio,ilCommento alle lettere di Paolo(c. 410 d.C.) diPelagio,monaco quasi sicuramente irlandese, padre dell'eresia delpelagianesimo.

Dai Vichinghi ai Normanni

La successiva invasione vichinga (IX-XI sec.) distrugge molte opere e oggetti d'arte del periodo precedente, con l'abbattimento della gran parte dei monasteri e la conseguente fuga di monaci e studiosi verso il continente. L'arrivo dei Normanni agli inizi del XII secolo porta nuovi impulsi letterari introducendo nell'isola opere dalla Grecia e dalla Provenza. Le traduzioni dell'Iliade,dell'Odissea,dell'Eneidee dei racconti del ciclo arturiano influenzano anche la poesia gaelica. Ha inizio qui il lento processo di fusione e d'integrazione di lingue e culture diverse con la popolazione celtica e il progressivo spostamento della vita sociale dei nobili dalle corti verso le città.

Il Medioevo

Nei manoscritti medievali ritroviamo i racconti della tradizione celtica che possono essere ricondotti a quattro cicli solitamente denominati come:

1. ilCiclo mitologico;
2. ilCiclo dell'Ulster;
3. ilCiclo feniano;
4. ilCiclo storico,detto ancheCronaca d'Irlanda.

Al primo gruppo si fa risalire lamitologia irlandese,con i suoi miti, le saghe e le credenze religiose. Si tratta perlopiù di racconti ispirati alla formazione dell'Irlandae ai suoi popoli, in particolare aiTúatha Dé Danann,Il popolo della Dea Dana,fra i primi abitanti dell'isola.

Meno solenne è ilCiclo dell'Ulster,che parla dei guerrieri del re Conchobar, in particolare dell'eroe CùChulainn. Spesso i protagonisti di questi racconti sono esperti in arti magiche ed hanno familiarità con l'aldilà. Vi compaiono anche figure femminili, come la reginaMaeve.

IlCiclo fenianotre secoli dopo tratta la storia dell'eroe-guerrieroFionn mac Cumhaille del suo esercito (fiana). Molti di questi poemi trattano le vicende di Oísin odOssian,figlio di Finn: perciò, in seguito allafalsa traduzionedal gaelico diJames Macphersondel 1761, il ciclo viene definito "Ossianico".

IlCiclo storico(o dei re) tratta le vicende dei sovrani irlandesi fra il III e il VII secolo d.C.

Durante il corso delMedioevol'Irlandaconosce l'inizio della dominazione inglese. Temendo le mire espansioniste dei cavalieri normanni intervieneEnrico II d'Inghilterra,che sbarcando a Waterford nel 1171 è il primo sovrano inglese ad occupare l'Irlanda.L'integrazione della popolazione anglo-normanna con quella irlandese sarà un percorso travagliato che durerà fino al XV secolo. In questa fase gli scrittori irlandesi si esprimono ancora in gaelico, anche se comincia a prendere corpo l'anglo-irlandese (Hiberno English), la nuova forma linguistica nata dalla fusione con la lingua dei dominatori.

Il periodo moderno

Durante tutto il corso del XVI secolo il dominio inglese si rafforza assegnando ai coloni inglesi appezzamenti di terra (plantations), ma è nel XVII secolo che avviene la definitiva sottomissione dell'IrlandaallaCorona Britannica. Questo è un periodo drammatico per l'Irlanda,che subisce due guerre civili (1641-53 e 1689-91). I dominatori inglesi espropriano i beni ai proprietari terrieri irlandesi e li sottomettono con leggi discriminatorie (Leggi penali irlandesi,1690).

Con lariforma protestantee la chiusura dei monasteri voluta daEnrico VIIIla vita culturale migra dagli ambiti religiosi e dalle corti verso la città, dove nasce la nuova classe dirigente che parla inglese, è di fede protestante e compie gli studi in scuole di prestigio come ilTrinity College di Dublino(fondato nel 1592).

Lentamente va a sparire la figura del poeta-cantore e gli intellettuali legati alla tradizione sono spesso costretti a trasferirsi nella cattolicaFrancia;fra questi c'èGeoffrey Keating,autore dellaStoria d'Irlanda(Foras Feasa ar Éirinn), un'opera che evidenzia l'idea dell'identità irlandese legata ai valori cattolici. Seppure osteggiata dalle autorità come strumento di diffusione di idee sovversive, la poesia in gaelico sopravvive fino al XVIII secolo con alcuni artisti:Piaras Féiriteir,istigatore della lotta controOliver Cromwelle per questo impiccato nel 1653,Tadhg Dall Ó hÚigínne Toirdhealbhách Ó Cearbhalláin, meglio noto comeTurlough O'Carolan.

Nel XVII secolo muoiono le antiche scuole bardiche (l'opera in gaelicoGile na GilediAogán Ó Rathaillene è sicuramente l'ultima espressione) e lasciano il posto a un nuovo genere satirico di cui è massimo esponente Brian Mac Giolla Meidhre, conosciuto comeBrian Merriman(Il tribunale di mezzanotteeIl parlamento del clan dei Thomas).

Produzione Anglo-Irlandese del XVIII e XIX secolo

Oscar Wilde

A partire dal XVIII secolo la grande produzione letteraria irlandese è in lingua inglese e in molti casi gli artisti e gli intellettuali irlandesi più rappresentativi vivono inInghilterra.Fra questiJonathan Swift,importante esponente della prosa satirica in lingua inglese, autore deI viaggi di Gulliver(1726),Oliver Goldsmith,i filosofiGeorge BerkeleyeEdmund Burke,e il sentimentalistaHenry Brooke.

Con la promulgazione dell'Act of Union(1800) il parlamento irlandese viene definitivamente sciolto e nasce ilRegno Unito di Gran Bretagna e Irlanda(1801). In seguito viene ufficialmente proibito nel sistema scolastico l'uso dellalingua irlandese(1830), viene istituita laNational Schoolcon l'insegnamento obbligatorio dell'inglese,Dublinoperde prestigio eLondracatalizza l'attenzione degli intellettuali irlandesi. Fra questi il più famoso è certamenteOscar Wilde,noto esponente deldecadentismoe dell'estetismoletterario, che pur vivendo nella capitale inglese mantiene inalterati i tratti distintivi della sua origine. Opere comeIl ritratto di Dorian Gray(1890),L'importanza di chiamarsi Ernesto,Un marito ideale,Salomè,testimoniano la forza ironica, l'intelligenza, la sagacia e l'arguzia del più scomodo scrittore irlandese del XIX secolo.

Oscar Fingal O'Flaherty Wills Wilde,nato a Dublino e morto a Parigi, autore di romanzi e di fiabe, di opere teatrali e di poesie, con i suoi pungenti aforismi e paradossi attira spesso le critiche della perbenista società inglese dell'epoca vittoriana. Accusato di omosessualità viene condannato a due anni di lavori forzati, durante i quali scriveLa ballata del carcere di Readinge ilDe Profundis.

Dell'Età vittorianada ricordareJoseph Sheridan Le Fanu,il maggiore autore di storie difantasmidel XIX secolo, e diparanormale,noto per il romanzoLo zio Silas(1865) e per il racconto goticoCarmilla(1872), in cui descrive la persecuzione di unavampiranei confronti di una ragazza. Sempre in questo periodo, un importante romanzo per lo sviluppo del genere orrorifico è il celebreromanzo epistolare,Dracula(1897), capolavoro del dublineseBram Stoker,una storia gotica su un gruppo di persone che cerca di fronteggiare un terribile vampiro rumeno.

Fra gli altri autori irlandesi del periodo:Maria Edgeworth,James Clarence Mangan,John Banim,Gerald Griffin,Charles KickhameWilliam Carleton.

Celtic Revival

William Butler Yeats

LaGrande carestia irlandese (1845 - 1849)e i moti di ribellione contro la dominazione britannica (Giovane Irlanda,1848) impoveriscono e dimezzano la popolazione d'Irlanda,causando l'emigrazione di milioni di profughi verso laScozia,ilCanadae soprattutto l'America.

Il Paese in questo momento è in profonda crisi socio-economica, ha l'esigenza di recuperare le proprie origini ed è alla ricerca di un'identità. Nasce così, nel 1893, laLega Gaelica(Conradh na Gaeilge), organizzazione letteraria fondata daDouglas Hyde.La Lega è la prima a ripristinare l'uso della lingua originaria, rappresentando nel 1901 la commedia in gaelicoCasadh an tSùgàin(La corda di paglia) e dando il simbolico avvio alla nascita del movimento indipendentista irlandese.

Ma è conWilliam Butler Yeats(Nobel per la letteratura nel 1923) e la sua antologiaPoems and ballads of Young Ireland(1888) che si può parlare di un vero e proprioCeltic revival(Rinascimento celtico). A lui, celebrato ideologo di questo movimento culturale, espressione dipatriottismoenazionalismointriso di suggestioni decadentiste e simboliste, si devono la creazione prima della National Literary Society diLondra(1892), poi dell'Irish Literary Theatre (1897) e successivamente dell'Irish National Theatre Society (1902). L'Abbey TheatrediDublino,dove quest'ultima si insedia poi stabilmente, diventa la massima espressione del teatro della tradizione e il punto di riferimento degli intellettuali irlandesi. Grazie alla grande opera diYeatse alrealismo magicodella prosa diLady I.A. Gregorye diEdward Martync'è quindi un ritorno all'antico spirito delle origini, ma contemporaneamente si avverte l'urgenza di una maggiore concretezza. Questi aspetti emergono nelManifesto for Irish Literary Theatre,dove si esprime l'ambizione di fondare una nuova scuola di letteratura, il bisogno di sperimentazione e la necessità della partecipazione di tutto il popolo irlandese a questo processo:

(EN)

«We propose to have performed in Dublin, in the spring of every year certain Celtic and Irish plays, which whatever be their degree of excellence will be written with a high ambition, and so to build up a Celtic and Irish school of dramatic literature. We hope to find in Ireland an uncorrupted and imaginative audience trained to listen by its passion for oratory, and believe that our desire to bring upon the stage the deeper thoughts and emotions of Ireland will ensure for us a tolerant welcome, and that freedom to experiment which is not found in theatres of England, and without which no new movement in art or literature can succeed. We will show that Ireland is not the home of buffoonery and of easy sentiment, as it has been represented, but the home of an ancient idealism. We are confident of the support of all Irish people, who are weary of misrepresentation, in carrying out a work that is outside all the political questions that divide us.»

(IT)

«Noi ci proponiamo di rappresentare a Dublino, ogni anno a primavera, alcuni drammi celtici e irlandesi che siano scritti, qualunque sia il loro livello di compiutezza, con un'elevata ambizione, e fondare così una scuola di letteratura drammatica celtica e irlandese. Noi speriamo di trovare in Irlanda un pubblico incontaminato e immaginativo, addestrato all'ascolto dalla sua passione per l'oratoria, e crediamo che il nostro desiderio di portare sulla scena le emozioni e i pensieri più profondi d'Irlanda ci garantirà un'accoglienza tollerante e quella libertà di sperimentazione che non si trova nei teatri d'Inghilterra senza la quale nessun movimento, nell'arte e nella letteratura, può avere successo. Noi dimostreremo che l'Irlanda non è la patria della buffoneria e dei sentimenti facili, come è stata rappresentata, ma la patria degli antichi ideali. Noi confidiamo nell'appoggio di tutto il popolo irlandese, che è stanco di rappresentazioni falsate, per portare a termine un compito che va al di là di tutte le questioni politiche da cui siamo divisi.»

(W.B.Yeats,Lady I.A. GregoryeEdward MartyndalManifesto for Irish Literary Theatre)

L'elaborazione di una nuova espressione culturale più attenta alla realtà è affidata ad artisti comePadraic Colum,W. Boyle,L. Robinson,Seumas O'Kelly,St. J.Ervin,T.C.Murray,i cui scritti contribuiscono a creare una nuova coscienza sociale che porterà alla ribellione anglo-irlandese degli anni '20.

Dall'indipendenza agli anni '60

James Joyce nel 1915

Con la rivolta scoppiata aDublinonel 1916 (Rivolta di Pasqua) e terminata con l'esecuzione degli insorti capeggiati daJames Connolly,si avvia il movimento rivoluzionario indipendentista che porterà alla creazione delloStato Libero d'Irlanda(1921), di cuiW.B.Yeatssarà senatore per alcuni anni, e successivamente dellaRepubblica d'Irlanda(1949).

In un momento in cui anche la cultura è pervasa da impulsi nazionalistici, costituisce un caso a sé la vicenda umana e artistica diJames Joyce. Joyce, esponente delmodernismo,che è molto legato alle proprie origini ma ritiene l'azione degli indipendentisti irlandesi solo un'espressione volgare delnazionalismo,nel 1902 lasciaDublinoperParigialla ricerca di nuovi stimoli culturali in Europa, tornando poi inIrlandasolo per brevi periodi. Con lo stile innovativo e simbolico delle sue opere (Gente di Dublino,Ritratto dell'artista da giovane,Ulisse,Finnegans Wake) e con il suo sperimentalismo linguistico conquista i lettori di tutto il mondo. Proprio in questo suo contrastato ma decisivo legame con il Paese d'origine risiede il suo maggior contributo alla sprovincializzazione della cultura irlandese successiva. Tra i suoi immediati eredi si possono ricordare altri due grandi sperimentatori:Flann O'Brien(Una pinta d'inchiostro irlandese) eSamuel Beckett,futuro premio Nobel nel 1969 (Aspettando Godot). Premio Nobel per la letteratura(1925) è ancheGeorge Bernard Shaw,altro grande irlandese che segna il passaggio dal XIX al XX secolo. Narratore e drammaturgo, con la sua opera più famosa,Pigmalione,vince anche unOscar alla migliore sceneggiatura non originalenell'adattamento cinematografico del 1938. Grazie all'opera di questi artisti, ma soprattutto di Joyce, la cultura irlandese viene proiettata in un contesto europeo e globale che la spinge oltre i confini di un'espressione esclusivamente post-coloniale. In quest'ottica il recupero della tradizione diventa una vera e propria riconquista dell’irlandesitàda vivere come valore universale. La letteratura irlandese, dagli ultimi 60 anni del XX secolo al primo decennio del XXI secolo, compie un cammino che, come sostieneRenzo S. Crivelli,è una progressiva metabolizzazione dei vecchi motivi attraverso la scoperta di nuovi codici espressivi.Da menzionare il poeta, drammaturgo e romanziereAustin Clarke.

Letteratura contemporanea

La seconda metà del XX secolo è segnata dal conflitto armato degli anni '70 e '80 fra i nazionalisti dell'IRA (Irish Republican Army) e gli unionisti filobritannici, una sorta di guerra civile scatenata dall'eccidio diDerry(Bloody Sundaydel 30 gennaio 1972), in cui 13 civili disarmati vengono uccisi a sangue freddo dai soldati inglesi. La contrastatapacedegli anni '90 (Accordo del Venerdì Santo,10 aprile 1998) porta ad una tregua a tutt'oggi rispettata, pur fra segnali di rivolta mai del tutto sopiti.

La situazione politica ha ovvie ripercussioni sulla scena culturale dominata prima da un senso d'insicurezza poi da tentativi sempre più concreti di proporre soluzioni per risolvere in modo artistico anche i contrasti più forti. Come risultato nasce una letteratura nella quale la decisa contrapposizione fra le due culture, quella dell'Ulstere quellaRepubblica d'Irlanda,sembra trovare una conciliazione.

Poesia

Il nuovo impulso si avverte già dopo la metà del XX secolo con i poeti delBelfast Group(1963), ma di vera e propria grande rinascita della poesia irlandese si può parlare negli ultimi decenni del ‘900, quando dal nord dell'isola il fenomeno si estende al sud.

Passando da un iniziale recupero delle diverse lezioni diYeatse di Joyce si arriva ad una rielaborazione, frutto dell'esigenza di rinnovamento, che utilizza in modo nuovo la lingua, confrontandosi con la cultura europea. È questo quello che viene definito ilNuovo rinascimento celtico,rappresentato daSéamus Heaney(premioNobel per la letteraturanel 1995), poeta che ricerca l'equilibrio fra i contrasti e le problematiche della storia, del mito, della violenza e dell'esilio, temi che tornano nelle raccolte di poesieStation Island(1992),Una porta nel buio(1996),Electric Light(2003).

AncheT. Kinsella,B. Kennelly,D. O’Grady,S. Deane,Derek Mahon,Michael Longley,F. Ormsby,C. Carson,P. Muldoon,T. Pauline W.J. McCormack (pseudonimo del critico e poetaHugh Maxton) contribuiscono, in varia misura e con tematiche diverse tra loro, alla creazione di nuove formule poetiche in grado di avvicinare le diverse suggestioni dell'interaIrlanda. Fondamentale la presenza delle donne:E. Boland,E. Ní Chuilleanáin,M. Dorcey,P. Meehan,M. McGuckianeR.A. Higginsriescono a rileggere in chiave moderna il tema della figura femminile legata al passato e alla tradizione celtica.

Teatro

BenchéYeats,Lady I.A. GregoryeEdward Martyn,con ilManifesto per il teatro,abbiano svolto un ruolo fondamentale nella costruzione dell'identità nazionale, i successivi sviluppi politici dell'Irlandae la divisione dell'isola in seguito alla proclamazione dellaRepubblica d'Irlanda(1949), procurano una nuova crisi che porta anni di vuoto creativo soprattutto sul piano culturale. Ne è culmine simbolico l'incendio dell'Abbey Theatre(1951) di Dublino, teatro nazionale irlandese fondato da Yeats nel 1899, e il trasferimento della sua attività, per 15 anni, al Queen's Theatre. La ripresa parte da altri luoghi: il Gate Theatre e soprattutto il Pike Theatre, un piccolo centro sperimentale (1953), espressione dellaDublinobohémienne, dove vengono presentati testi delle avanguardie europee e americane (Sartre,Paul Claudel,Tennessee Williams,Ionesco).

È la riapertura del nuovoAbbey Theatrenel 1966, completamente rimodernato anche nella struttura architettonica, e ancor più lo spazio alternativo del Peacock (nel suo seminterrato), a favorire la produzione sperimentale del teatro in lingua irlandese. L'espressione della diversità dei valori culturali del Nord è garantita dal nuovo Lyric Theatre, inaugurato nel 1968 aBelfast.

Questa fioritura teatrale e il cambiamento di rotta nei testi proposti costituiscono il terreno fertile per l'assegnazione delPremio NobelaSamuel Beckettnel 1969.

Durante i tragici avvenimenti sociopolitici degli ultimi decenni del XX secolo anche il teatro è improntato all'auto-analisi e alla riflessione sull'attualità del Paese.Enda Walsh,Martin McDonagheConor McPhersonben rappresentano la nuova generazione di giovani drammaturghi irlandesi apprezzati ed esportati in tutta laGran Bretagnae negliStati Uniti. Oltre ad essi, il più rappresentativo è senza dubbioBrian Friel.Dagli esordi nei primi anni '60, insieme aT.Murphy,T.KilroyeH. Leonard,fino alle ultime produzioni riprese anche dal cinema, tutti i suoi lavori sono accomunati dai temi dell'emigrazione, dell'esilio, reale o psicologico, e dell'identità nazionale. Altri autori di spicco del teatro irlandese contemporaneo sono:Frank McGuinness,T.MacIntyre,G. Reide, fra le voci femminili,A. DevlineM. Carr.

Prosa

Con le autobiografie diMaurice O'SullivaneTomas O'Crohan,i romanzi diElizabeth BoweneEdna O'Brian,e conPatrick Kavanagh,Bernard MacLaverty,Patrick McCabe,Glenn Patterson,John Banville,W. Trevor,B. MooreeS. Deane,anche i temi ricorrenti della prosa irlandese del XX secolo vanno di pari passo con l'evoluzione storico-politica d'Irlanda.

Molti scrittori dell'ultima generazione, pur ambientando le proprie storie nel Paese d'origine, riescono ad esprimere il disagio di tutto il mondo giovanile contemporaneo. È il caso del giovaneJoseph O'Connor(Cow-boys and Indians) e dello scrittore-registaNeil Jordan(La moglie del soldato,Oscar alla migliore sceneggiatura originalenel 1993). AncheRoddy Doyle(The Commitments,The Snapper,The Van) e l'irlandese-americanoFrank McCourt(Premio Pulitzernel 1997 conLe ceneri di Angela) sono autori di storie riprese dal cinema e trasformate in film di successo.

Produzione in gaelico

La letteratura irlandese in lingua gaelica è presente durante tutto il corso del ‘900. Con temi di ispirazione rurale o comunque legati ad ambiti regionali, dove spesso il gaelico resta la lingua madre comunemente parlata (Galway,leisole Aran), emergono le novelle diPádraic Ó Conaire;i romanzi diTomas O'Crohan(Tomás Ó Criomhthain),Maurice O'Sullivan(Muiris Ó Súilleabháin),Máirtín Ó Cadhain,Flann O'BrienePeig Sayers;la produzione poetica diPatrick Pearse,S. Ó RíordáineM. Mhac an tSaoi;i testi teatrali diD. Hyde,Brendan Behan,E. Ó TuairisceS. Ó Tuama.

Neanche con l'arrivo del XXI secolo questa produzione letteraria conosce flessioni, anzi sembra trovare nuova linfa nelle molte traduzioni di testi antichi e nelle liriche diM. Hartnett,che alterna il gaelico all'inglese, ma soprattutto nelle opere della scrittriceNuala Ní Dhomhnaill(The Water Horse: Poems in Irish,Ireland in the 20th century,The incredible hides in every house: A collection of short stories and poetry in aid of habitat for humanity), la cui fortuna valica i confini d'Irlandagrazie al fatto che alcuni suoi lavori in gaelico sono stati tradotti in inglese, francese, italiano, norvegese e giapponese.

Nuala Ní Dhomhnaillaffronta così la questione della lingua:

(GA)

«Céist na Teangan

Cuirim mo dhóchas ar snámh
I mbáidín teangan
Faoi mar a leagfá naíonán
I gcliabhán
A bheadh fite fuaite
De dhuilleoga feileastraim
Is bitiúman agus pic
Bheith cuimilte lena thóin
Ansan é a leagadh síos
I measc na ngiolcach
Is coigeal na mbán sí
Le taobh na habhann,
Féachaint n’fheadaraís
Cá dtabharfaidh an sruth é,
Féachaint, dála Mhaoise,
An bhfóirfidh iníon Fhorainn?»

(IT)

«La questione della lingua

Pongo la speranza sulle onde
Nella barchetta
Della nostra lingua,
Come un neonato
In un cestello di foglie
D’iris, dal fondo
Coperto da strati
Di pece e bitume,
Lasciato poi a galla
Fra canne e papiri
Lungo il fiume,
Chissà dove lo porta
La corrente,
Magari, come Mosé,
In grembo alla figlia
Di un faraone.»

(Nuala Ní DhomhnaillinA poetry reading by Ireland's most distinctive voice,in Hesburg Library Auditurium, 2 November 2006)

Premi Nobel irlandesi per la letteratura

L'Irlanda ha dato un grande contributo alla letteratura mondiale ed ha avuto quattro Premi Nobel per la letteratura:

• 1923,William Butler Yeats
• 1925,George Bernard Shaw
• 1969,Samuel Beckett
• 1995,Séamus Heaney

Bibliografia

• (EN) John Jordan (edited by),The Pleasure of Gaelic Literature,Cork, Mercier Press, 1977,ISBN 978-0853424925
• (EN) Terence Brown,The Literature of Ireland: Culture and Criticism.Cambridge, Cambridge University Press, 2010,ISBN 978-0-521-13652-5
• Colasanti, Maria Pia (a cura di), [et al.]. 1998.Dizionario Oxford della letteratura inglese.Roma, Gremese editore s.r.l.ISBN 88-7742-218-1
• Cat, César,Tra i pub e le fate. Viaggio magico e letterario in Irlanda,Genova, Il Melangolo,ISBN-13. 978-8869833618
• Crivelli, Renzo (a cura di). 2007.La letteratura irlandese contemporanea.Roma, Carocci.ISBN 978-88-430-3942-5
• Rees, Alwin e Brinley Rees. 2000.L'eredità celtica: Antiche tradizioni d'Irlanda e del Galles.Roma, Edizioni Mediterranee.ISBN 88-272-1370-8

Voci correlate

• Storia d'Irlanda
• Cultura dell'Irlanda

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Collegamenti esterni

• (EN)Irish literature,suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.
• (EN)Letteratura irlandese,inCatholic Encyclopedia,Robert Appleton Company.
• Irlanda nell'Enciclopedia Treccani,sutreccani.it.