Maya Deren

Fotogramma del filmMeshes of the Afternoondi Maya Deren. Il fotogramma ritrae la stessa Deren che guarda fuori della finestra.

Maya Deren,pseudonimo diEleanora Derenkovskaja(inucrainoЕлеоно́ра Деренко́вська^?;Kiev,12 maggio1917–New York,13 ottobre1961), è stata unaregistarussanaturalizzatastatunitense,attiva neglianni quarantaeanni cinquantadelXX secolo.

Biografia

Infanzia e formazione

Maya Deren nacque il 12 maggio1917aKievpochi mesi prima dello scoppio dellarivoluzione d'ottobre,in una famigliaebreabenestante. Entrambi i genitori diElin'kaerano persone di grande cultura, e in particolare il padre era uno psichiatra allievo di Pavlov. Le allusioni psicoanalitiche che affiorano nelle opere di Maya Deren sono in parte dovute all'influenza dell'ambiente familiare; la stessa Eleonora si definisce un'escrescenza della mente paterna.

Le simpatietrotskijstedel padre e il crescente timore di rappresaglieantisemiteindussero i Derenkovskij a lasciare l'Unione Sovieticanel 1922 per trasferirsi aSyracuse,New York,negli Stati Uniti. I Derenkovskij ottennero lacittadinanza statunitensenel 1928, adottando il cognome di Deren.

Deren studiògiornalismoescienze politicheallaSyracuse University.A partire dalla metà deglianni trenta,cominciò a frequentare i movimentisocialistinewyorkesi, sviluppando le forti convinzionifemministeche ritroviamo anche nelle sue opere. Contemporaneamente cominciò a interessarsi alla scena dell'avanguardia,legata soprattutto alle suggestioni provenienti dalsurrealismofrancese.Sposò un compagno di studi, Gregory Bardacke, che era anche un attivista di sinistra. Nel 1939 si laureò inletteratura inglesealloSmith College,e divorziò da Bardacke.

I film degli esordi

Negli anni trenta e quaranta Maya Deren si dedicò anche alladanza,compiendo una tournée nazionale con lacompagniadellaballerinaeantropologaafro-americanaKatherine Dunham.Insieme a questa compagnia si trasferì aHollywoodall'inizio degli anni '40, dove conobbe il registacecoslovaccoespatriatoAlexander Hamid,detto Sasha. I due si sposarono nel 1942, e si trasferirono a New York nel 1943. La danza è una forma di espressione artistica che, anche nei successivi sviluppi della sua attività di cineasta, rimarrà una delle passioni e degli interessi principali di Deren. Anche negli anni della maturità, amerà esibirsi in pubblico durante i party organizzati dai circoli di intellettuali di New York.

All'inizio degli anni '40, usando parte dell'eredità paterna, Deren acquistò di seconda mano la sua primacinepresa,unaBolex16mm,che usò per girare il suo primo film,Meshes of the Afternoon(1943),da molti considerato il suo capolavoro,e una delle pellicole più influenti della storia del cinema statunitense. Nello stesso anno, Eleanora adottò lopseudonimodi Maya cheArthur Schopenhauerintendeva come illusivo binomio tra realtà e sua rappresentazione, vettori che percorrono trasversalmente la carriera dereniana. Il nome "Maya" si riferisce inoltre all'omonima divinitàindùe alla madre delBuddha,in questo periodo i coniugi Hammid si avvicinano alla fedebuddhista,la lettura delThe tibetan book of Deadinfluenza molte delle scelte stilistiche diMeshes of the Afternooncome la famosa figura in nero con il volto di specchio che ellitticamente ritorna nel corso del film o la "doppia soggettiva" dello specchio con Sasha, è nota pratica buddhista di depersonalizzazione l'osservare il mondo attraverso la realtà filtrata dello specchio, ancora una volta realtà e sua rappresentazione, che così diventano vettori trasversali a tutta la carriera dereniana. Un nome decisamente metacinematografico.

Hamid contribuì alla realizzazione diMeshes of the Afternoon,in cui recitò insieme alla stessa Deren. La loro unione durò solo alcuni anni. Hamid in seguito si sposò conHella Hamon,un'amica comune della coppia, che aveva contribuito alla realizzazione del secondo film di Deren,At Land(1944).Meshes of the Afternoonprocurò alla sua autrice una certa notorietà presso i circoli dell'avanguardia newyorkese gravitanti intorno alGreenwich Village.In quegli anni Deren ebbe modo di conoscere e frequentare intellettuali come lascrittriceAnaïs Nin,l'artistaMarcel Duchamp,ilcompositoreJohn Cagee ilfilosofoGregory Bateson,al quale si legò anche sentimentalmente per un breve periodo.

Il suo secondo film,At Land,fu realizzato nel 1944, sempre in 16mm. Le prime due pellicole di Deren sono caratterizzate da un uso poetico delle immagini, legate tra loro non secondo criteri (crono)logici, ma simbolici e associativi. In esse si può scorgere l'influsso degli autori delSurrealismo,comeLuis BuñueleJean Cocteau.A breve seguironoA Study in Choreography for Camera(1945) eRitual in Transfigured Time(1946) con la partecipazione di Anaïs Nin e le performance dei danzatoriRita ChristianieFrank Westbrook.

L'interesse per il vudù

Nel 1946, Deren ottenne una borsa di studioGuggenheim.Il premio, frutto anche delle raccomandazioni di Bateson e di altri sodali della Deren, rappresenta il primo caso di assegnazione della borsa a un regista. L'anno successivo divorziò dal marito, il quale sposò nel 1948 la fotografa tedescaHella Hammid,nata Heyman, che già aveva lavorato come fotografa di scena in alcuni dei cortometraggi della Deren.

Deren usò i soldi della borsa per compiere un viaggio aHaiti,dove ebbe modo di studiare sul campo la culturaVudùe i suoiriti.Tra il 1946 e il 1954 compì tre lunghi viaggi nell'isola, raccogliendo numerose ore di materiale filmato sui riti locali, in particolar modo quelli legati alle performance dipossessione.Scrisse anche un libro, in collaborazione conJoseph Campbell,Divine Horsemen: The Living Gods of Haiti(poi ripubblicato col titoloThe Voodoo Gods,trad.it.I cavalieri divini del vudù,Il Saggiatore, 2018), che ancora oggi è considerato tra i meglio documentati sull'argomento.

L'interesse di Deren per il Vudù andò sempre più approfondendosi, e si trasformò infine in una vera e propria adesione ai principi spirituali di questa religione. Durante i suoi soggiorni a Haiti, Deren prese a partecipare attivamente alle cerimonie e le fu assegnato unospirito-guida,identificato nella dea dell'amore,Erzulie.

Gli ultimi anni

Nel corso degli anni cinquanta, tornata a New York, Deren prese a condurre una vita piuttosto precaria. Da un lato cominciò a organizzare performance di musiche e riti Vudù, spesso accompagnandole a proiezioni dei suoi film, o a conferenze sull'argomento; dall'altro continuò le sue ricerche filmiche sulla danza. Il risultato finale può essere consideratoThe Very Eye of Night,in cui la Deren profuse buona parte delle sue energie e convinzioni estetiche. Il film fu segnato da grosse difficoltà produttive (dovute in gran parte a carenza cronica di fondi) e fu completato solo nel 1955 (dopo circa 3 anni di lavorazione) e distribuito nel 1959.

Sempre negli anni cinquanta Deren ebbe modo di conoscere intellettuali come ilpoetaJames Merrille il giovane registaStan Brakhage,che di Deren si è sempre considerato idealmente un discepolo. Nel 1952 Deren conobbe e si legò sentimentalmente alcompositoregiapponeseTeiji Itō,figlio di una sua amica ballerina, più giovane di lei di 18 anni. Itō realizzò la colonna sonora di diversi suoi film, tra cuiMeshes of the Afternoon.I due si sposarono infine nel 1960, dopo una lungaconvivenza.

La Deren morì nel 1961 a seguito di un'emorragia cerebrale,Itō era al suo capezzale. Si suppone che la causa principale della sua morte prematura sia stata l'aggravarsi dello stato di debilitazione in cui si trovava. Pare infatti che a causa delle privazioni economiche e delle difficoltà incontrate nellaproduzionedei suoi film, la Deren versasse in una grave condizione didenutrizionee di prostrazione psicologica. Condizione aggravata dall'eccentrico comportamento della regista, in gran parte frutto delle sue credenze legate al Vudù, e dai cocktail dipsicofarmacieamfetaminedi cui era diventata dipendente.

Opere postume

Dopo la sua morte, gli amici e collaboratori curarono il completamento delle opere rimaste incompiute. Uno degli interventi più significativi sull'opera postuma della regista è ilmontaggiodel materiale filmato a Haiti in un lungometraggio dal titoloDivine Horsemen: The Living Gods of Haiti.

Filmografia

Regista

• Meshes of the Afternoon- cortometraggio (1943)
• The Witch's Cradle- cortometraggio incompiuto (1943)
• At Land- cortometraggio (1944)
• A Study in Choreography for Camera- cortometraggio (1945)
• The Private Life of a Cat,coregia con Alexander Hamid - cortometraggio (1945)
• Ritual in Transfigured Time- cortometraggio (1946)
• Meditation on Violence- cortometraggio (1948)
• Medusa- cortometraggio incompiuto (1949)
• Ensemble for Somnambulists- cortometraggio incompiuto (1951)
• The Very Eye of Night- cortometraggio (1958)
• Season of Strangers- incompiuto (1959)
• Divine Horsemen: The Living Gods of Haiti,coregia con Cherel Ito e Teiji Ito - documentario (1985)

Documentari su Maya Deren

• Invocation: Maya Deren,regia diJo Ann Kaplan(1987)
• Im Spiegel der Maya Deren,regia diMartina Kudláček(2001)

Discografia

Album

• 1953 -Voices of Haiti

Bibliografia

• David Bordwell e Kristin Thompson,Storia del cinema e dei film. Dal dopoguerra a oggi,Editrice Il Castoro,1998,ISBN88-8033-112-4.

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Collegamenti esterni

• (EN)Maya Deren,suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.
• Opere di Maya Deren,suMLOL,Horizons Unlimited.
• (EN)Maya Deren,suDiscogs,Zink Media.
• (EN)Maya Deren,suMusicBrainz,MetaBrainz Foundation.
• Maya Deren,suMYmovies.it,Mo-Net Srl.
• (EN)Maya Deren,suIMDb,IMDb.com.
• (EN)Maya Deren,suAllMovie,All Media Network.
• (EN)Maya Deren,suRotten Tomatoes,Fandango Media, LLC.
• (EN)Maya Deren,suMetacritic,Red Ventures.
• (EN) Wendy Haslem,Maya Deren,suSenses of Cinema,dicembre 2002.