Sebastiano Ricci

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Rosalba Carriera,Ritratto di Sebastiano Ricci,Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe

Sebastiano Ricci(Belluno,luglio1659–Venezia,15 maggio1734) è stato unpittoreitaliano,cittadino dellaRepubblica di Venezia.

Biografia

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Ercole in lotta col centauro Nesso,1706 - 1707, Firenze,Palazzo Marucelli Fenzi

Figlio di Livio e Andreana, venne battezzato aBellunoil 1º agosto1659.Nel1671sarebbe statoapprendistaa Venezia diFederico Cervelli,pittore di "una certa buona macchia e fluido modo di maneggiare il pennello"[2].SecondoTommaso Temanza[3]Ricci avrebbe avuto invece come primo maestroSebastiano Mazzoni.È dato per certo che egli sia stato allievo prima del Cervelli e poi anche del Mazzoni.

Ricci, che lavorava nel1678in una bottega diRialto,avrebbe messo incinte due ragazze, delle quali la più giovane, Antonia Venanzio, cercò di avvelenare, senza però riuscirvi, per evitare il matrimonio[4].Imprigionato e successivamente liberato grazie a una "nobil persona", probabilmente appartenente alla potente famigliaPisani,si trasferì aBologna,probabilmente nel1681(i documenti lo testimoniano ancora inlagunail 14 marzo di quell'anno).

Qui, domiciliato presso la parrocchia di San Michele del Mercato di Mezzo, il 28 settembre1682ricevette dalla Confraternita di San Giovanni de' Fiorentini l'incarico di dipingere unaDecollazione di san Giovanni Battista(dispersa già dai tempi delle soppressionigiacobine[5]) e unaNascita del Battista(già aPalata Pepoli,ora nellaPinacoteca di Bologna) per il lorooratorio:in queste opere dimostra di aver assorbito la lezione diLuca GiordanoallaSalutetramite puntuali citazioni stilistiche[6].Il 9 dicembre1685stipula il contratto con ilmarchese di San SecondoScipione I de' Rossi,pressoParma,per la decorazione dell'oratorio della Beata Vergine del Serraglioche completò, con la collaborazione diFerdinando Bibiena,nell'ottobre1687,ricevendo un compenso di 4.482 lire; nel1686dipinse unaPietàcommissionata dal ducaRanuccio Farneseper il convento delle Cappuccine Nuove di Parma. Sposò intanto, con i buoni uffici del cardinale legato Antonio Pignatelli (dal1691papa Innocenzo XII), Antonia Venanzio, la ragazza veneziana che aveva sedotto e che gli aveva dato una figlia.

Dal 1687 al 1688 decorò gli appartamenti della duchessaFarnese,nell'omonimopalazzo di Piacenza,con un gruppo di dipinti ad olio rappresentanti iFasti di Paolo III. Le cronache riportano che il Ricci avesse abbandonato a Bologna la moglie e la figlia nel 1688, per fuggire con Maddalena, figlia del pittoreGiovanni Francesco Peruzzini,aTorino;qui, denunciato, venne arrestato e addiritturacondannato a morte.Graziato per l'intervento del duca di Parma, fu liberato e messo albandoda Torino. Godette evidentemente dei favori del ducaRanuccio Farnese,perché questi il 2 marzo1691gli rilasciò una "patente di familiarità", una sorta di lettera di raccomandazione, e gli assegnò una pensione mensile di 25 corone: con questi mezzi nell'aprile di quell'anno era aRoma,alloggiato apalazzo Farnese.

I documenti romani riportano solo le vicissitudini della commissione, data nel1692al Ricci, di copiare l'Incoronazione di Carlo MagnodiRaffaelloinVaticano,per conto diLuigi XIV,terminata solo nel1694per la difficoltà di riprodurre il disegno diRaffaello,e poi andata dispersa. La circostanza della morte del suo protettore Ranuccio Farnese nel dicembre 1694 avrebbe indotto Ricci a lasciare Roma perMilano,dove aveva del resto già ottenuto la commissione di affrescare la cappella ossario dellachiesa di San Bernardino alle Ossa,opera terminata nel novembre1695,mentre nel 1694 realizzò una grande pala raffiguranteL'Angelo custodeper la chiesa diSanta Maria del Carmine a Pavia.

Papa Paolo III riconcilia Francesco I di Francia e Carlo V d'Asburgo,1688,Piacenza, Palazzo Farnese

Il 22 giugno1697il conte Giacomo Durini incaricò Ricci, definito nel contratto "celebre pittore", di dipingere la pala diTeodolinda che fonda la basilicaper ilDuomo di Monza.Dal1698il pittore era a Venezia ma lavorò anche aPadovadove, nellachiesa di Santa Giustina,il 24 agosto1700fu inaugurata la suaPala di san Gregorioe vi iniziò ad affrescare la cappella del Santissimo Sacramento; lo stesso anno operò aPadernellodove dipinse unaCrocifissione.

Nel1701ricevette dal geografo venezianoVincenzo Maria Coronellila commissione della tela dell'Ascensione,da inserire nel soffitto della sagrestia dellabasilica dei Santi Apostolia Roma. L'anno dopo era aViennadove, nelpalazzo di Schönbrunn,affrescò il soffitto del Salone Azzurro con l'Allegoria delle Virtù principesche,che illustra l'educazione del futuro imperatoreGiuseppe I,rappresentando una figura allegorica, l'Amore della Virtù,che distoglie il principe dai piaceri diVenereavviandolo al trono dove l'attendono laGloriae l'Eternità.A Vienna ricevette anche la commissione di unaAscensionedall'elettore di Sassonia,Federico Augusto II,convertitosi al cattolicesimo per garantirsi la successione alla corona polacca.

Nel1704eseguì a Venezia le pale deiSanti Procolo, Fermo e RusticonelDuomo di Bergamoe dellaCrocifissioneper la chiesa fiorentina diSan Francesco de' Macci,ora agli Uffizi.

Vigna Contarena a Este

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Lo stesso argomento in dettaglio:Villa Contarini (Este).

Su commissione di Marco Contarini degli Scrigni gli vengono attribuiti parte degli affreschi diVigna ContarenaadEste.

L'esperienza fiorentina

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Commiato di Venere da Adone,1707, Firenze,Palazzo Pitti

Fra l'estate del 1706 e il 25 ottobre 1707 era aFirenze,dove svolse un ampio complesso decorativo, il maggiore rimasto del pittore, nelPalazzo Marucelli,poi Fenzi; gli affreschi si situano in cinque stanze a pianterreno del Palazzo: nelle prime due vengono celebrate la vittoria dellaPacesullaGuerrae delViziosullaVirtù,nelle due successive, il trionfo dellaCastitàsullaPassionee dellaSaggezzasull'Ignoranzamentre nella quinta, la Sala d'Ercole,vengono celebrate lefatichedell'eroe, intese come esempio di virtù morali e civiche.

Di poco successive sono le decorazioni di una saletta diPalazzo Pitti,già anticamera dell'appartamento del principeFerdinando de' Medicie oggi ufficio del Sovrintendente ai Monumenti; il suo collaboratore quadraturistaGiuseppe Tonellidipinse le architetture illusionistiche delle pareti; il soffitto, di grande leggerezza di tocco, rappresenta ilCommiato di Venere da Adone.

Nel 1708 è documentato a Venezia, dove firmò la pala dellaMadonna col Bambino e santinellachiesa di San Giorgio Maggiore;vi si trovano riferimenti alVeronese,alCorreggioe adAnnibale Carracci:"È il capolavoro di questa maniera neo - cinquecentesca, arricchita comunque da un tratto pittorico rapido e nervoso, tipicamente settecentesco" (Wittkower). "Questo vivace interesse per la grande tradizione cinquecentesca costituisce la base per un rilancio in chiave settecentesca di un gusto ormai del tutto rinnovato" (Zampetti).

In Inghilterra

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Selene ed Endimione,1714, Londra,Chiswick House

Forse partito da Roma nel1711,dove avrebbe dipinto aPalazzo Tavernale due tele diEster davanti ad Assueroe diMosè salvato dalle acque,nell'inverno di quell'anno, insieme col nipoteMarco,buon paesaggista, giunse inInghilterraper eseguire, per 700 sterline, nella residenza londinese dilord Burlington,poi sede dellaRoyal Academy of Arts,otto tele di soggetto mitologico,Cupido davanti a Giove,Incontro di Bacco e Arianna,che ha evidenti riferimenti agli affreschi diAnnibale CarraccinellaGalleriadiPalazzo Farnesea Roma,Trionfo di Galatea,che richiama le decorazioni diLuca Giordanonel Palazzo fiorentino Medici - Riccardi, laDiana e le ninfein cui si è visto un trattamento sciolto delle figure al modo diGiovanni Antonio Pellegrini,residente in Inghilterra dal 1708, oltre aBacco e Arianna,Venere e Cupido,Diana ed Endimionee unCupido e fiori,queste ultime quattro trasferite 15 anni dopo nellaChiswick House,ora sede del Ministero dei Lavori Pubblici. Un altroBacco e Ariannaè conservato nellaNational Gallery di Londra.

Nel 1715 prestò la sua opera per lo scritto più rilevante a livello europeo dello scienziatoDoroteo Alimari,laLongitudinis aut terra aut mari investigandæ methodus,pubblicata a Londra.[7]

Distrutti da tempo gli affreschi eseguiti in questi anni da Ricci per le residenze delconte di Portland;alla fine del 1716, col nipote Marco, lasciò l'Inghilterra per fermarsi aParigi,dove conobbeWatteaue forse ancheFragonard,e chiese l'anno successivo, presentando il suoTrionfo della Sapienza sull'Ignoranza,l'ammissione all'Académie royale de peinture et de sculpture,che gli venne concessa il 18 maggio1718.La tela, alLouvre,che porta il titolo datole dallo stesso pittore, rappresenta più precisamenteMinerva,dea dellaSapienza- nella quale a sua volta viene identificata laFrancia- che incorona laVirtùla quale schiaccia con un piede l'Ignoranza,un uomo dalle orecchie d'animale.

Tornato a Venezia nel 1718, con le ingenti somme guadagnate a Londra acquistò un ampio alloggio alleProcuratie VecchiediSan Marco;nello stesso anno zio e nipote si recarono a Belvedere, pressoBelluno,a decorare la villa del vescovoGiovanni Francesco Bembo;danneggiati nel tempo, furono cancellati dal nuovo proprietario alla fine dell'Ottocento; resta un frammento diTesta di donnaconservato nelMuseo civico di Belluno.

Gli ultimi anni

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Dal1724al1729lavorò intensamente percasa Savoia:nel 1724 dipinse ilRipudio di Agare ilSalomone adora gli idoli,nel1725laMadonna in gloria,nel1726inviò a Torino laSusanna davanti a Danielee ilMosè fa scaturire l'acqua dalla roccia;ammesso nell'ottobre1727all'Accademia Clementina di Venezia,ringraziò il pittoreGiovanni Battista Piazzettacon una lettera in cui ricordava il suo apprendistato nelle "erudite" scuole di pittura di Bologna.

Il 12 gennaio1730dettò il suo secondotestamento- aveva steso un primo testamento il 12 novembre1718- e il 21 morì il nipoteMarco Ricci.Redasse un altro testamento il 18 dicembre1732.Terminò ilFestino di BaldassarreedEster davanti ad Assueroper ilPalazzo Reale di Torino,oggi entrambi nelpalazzo del Quirinale.

Concluse nel1734la sua ultima opera importante, l'AssunzionedellaKarlskirchediVienna,commissionatagli dalla corte viennese: "Proveduta tosto la tela, vi mise mano, né mai ve la levò finché non lo vide finito, indi speditolo, incontrò la piena soddisfazione non pure di Sua Maestà Cristianissima, ma di tutta la nobiltà, di tutti i professori ed intendenti".

Non fece in tempo a riscuotere i 6 000 fiorini di onorario: il 12 maggio1734,in una postilla al testamento, confermava come unica erede la moglie, "giacché non aveva figli" e, malato, si sottopose a un'operazione chirurgica, ma morì il 15 maggio.

Itinerario critico

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"Ebbe in comune col Giordano l'abilità di contraffare ogni maniera… avendo a rappresentare qualsivoglia soggetto, ricorrevagli al pensiero come lo avesse trattato questo o quel maestro e ne profittava senza furto… non si era fondato nel disegno in su' primi anni; ne apprese poi quanto basta, coltivandone indefessamente lo studio nelle accademie, che frequentò ancor adulto. Le forme delle sue figure han bellezza, nobiltà, grazia sul far di Paolo (Veronese); le attitudini sono oltre il comun modo naturali, pronte, svariatissime; le composizioni son dirette dalla verità e dal buon senso. Benché bravo nel maneggio del pennello, non ne abusò, come moltissimi han fatto, alla celerità; le sue figure son disegnate con precisione, e staccate da' fondi, che spesso tinge di un bellissimo azzurro, su cui trionfano "(Lanzi).

"Ricci, appoggiandosi per primo alla splendida arte del Veronese, fece prevalere un nuovo ideale, quello della chiara e ricca bellezza coloristica: in ciò preparò la via a Tiepolo. Questo fatto è molto più importante della questione se il giovaneTiepolo,in determinate composizioni, si sia rifatto al Ricci. La pittura di figura del rococò a Venezia resta incomprensibile nella sua evoluzione senza Ricci… Tiepolo ha portato i germi prodotti dal Ricci a una ricchezza e a uno splendore tali da oscurare tutto intorno a lui… a Sebastiano Ricci va riconosciuto il ruolo di combattivo precursore "(Derschau).

Susanna davanti a Daniele,1726, Torino, Galleria Sabauda

"S'avverte in lui quella sintesi del più barocco decorativismo e della più individuata e sostanziosa pittura, che rivedremo nel Tiepolo. Da un lato il cortonismo, diretto e indiretto, dall'altro l'acutissima pittura del solitarioMagnasco;l'uno reso più intenso, sostanzioso e liberato da ogni accademia, l'altra divenuta ariosa, brillante, all'aria aperta fuor delle magiche grotte e dei tenebrori. Una sintesi nuova che spalancava nuovi orizzonti di schietta pittura, anche se la scena non è che un balletto, ma come sentito nelle meraviglie del colore, nei più vibranti, acuti, agili accenti "(Moschini).

"Sul cadere del secolo i veneziani si avvedono di esser rimasti tagliati fuori, per più di cent'anni, dalle grandi idee della pittura barocca, ormai non più romana ma europea, e cominciano a viaggiare. Il primo dei pittori veneti viaggianti, Sebastiano Ricci, ha ancora, come tutti i veneziani del Seicento, il gusto del plagio, dell'imitazione…dai più vari precedenti pittorici; ma intanto dilata la sua cultura fino a farsi europeo, bene intendendo che da un secolo ogni nuova idea figurativa aveva assunto validità europea. Il Ricci è… il primo ad accorgersi che i più validi soffitti della fine del secolo… sono quelli di Luca Giordano a Firenze…Per questa buona via… riesce a inaugurare il cosiddetto rococò nella saletta di palazzo Pitti o nelle volte di palazzo Marucelli. Gli nuoce più tardi la sua incredibile rapacità culturale che dà a tanta sua pittura quel gusto di abile reportage di tutti i motivi europei" (Longhi).

"...seppe imporre, a Venezia e fuori, un gusto nuovo, formato con meditazione, ma risolto con ardimento su di un piano apertamente rococò, cioè di effetti vivaci, scintillanti, garruli di luce e di colore. Schiarendo la tavolozza, riportò nella tradizione veneziana una ricchezza di espressione cromatica risolta in una luminosità nuova e vibrante: seppe sciogliersi cioè, mediante l'intelligente interpretazione del cromatismo veronesiano e della pennellata di tocco magnaschesca, dalle remore seicentesche, prendendo posizione sia contro la moda dei" tenebrosi ", sia contro la nuova correntePiazzetta-Federico Bencovich.Fornì quindi un nuovo valido mezzo linguistico, prezioso per tutto lo svolgimento della pittura settecentesca, anche per lo stesso Tiepolo, dopo la sua defezione dal piazzettismo "(Pallucchini).

"Venezia, ancor più di Napoli, raccoglie l'eredità del prodigioso mestiere di Luca Giordano...Sebastiano Ricci la rilancia, la amplia, la raffina alla scuola di Sebastiano Mazzoni e poi del dotto ambiente bolognese, impadronendosi di sempre più leggere e brillanti proprietà del tocco; la rinsalda ristudiando direttamente il Veronese ed arricchendo così di nuove note i registri alti della tavolozza; vi aggiunge perfino aggiornate esperienze straniere lavorando a Vienna e a Londra. È il primo di una squadra divirtuosiesecutori di gran classe sempre in giro per l'Europa "(Argan).

Opere principali

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San Gregorio Magno intercede presso la Madonna,1700, olio su tela, 358 × 188,Padova,chiesa di Santa Giustina
Estasi di Santa Teresa(detta ancheTransverberazionedi Santa Teresa), 1727,Chiesa di San Marco in San Girolamo,Vicenza
Cristo sul Monte degli Ulivi,ca 1730, Vienna, Kunsthistorisches Museum

Galleria d'immagini

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  • Il ratto delle Sabine
    Il ratto delle Sabine
  • Il salvataggio di Mosè bambino dalle acque
    Il salvataggio di Mosè bambino dalle acque
  • Betsabea al bagno
    Betsabea al bagno
  • Lucio Giunio Bruto
    Lucio Giunio Bruto
  • Abramo e tre angeli
    Abramo e tre angeli
  • Archimede e Gerone di Siracusa
    Archimede e Gerone di Siracusa

Note

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  1. ^Lino Moretti,Miscellanea Riccesca,in Giuseppe Pavanello (a cura di),Sebastiano Ricci 1659-1734. Atti del convegno internazionale di studi, 14-15 dicembre 2009, Venezia, Fondazione Giorgio Cini,Verona, Scripta, 2012, p. 71,ISBN978-88-96162-49-1.
  2. ^Antonio Maria Zanetti,Descrizione di tutte le pubbliche pitture della città di Venezia e isole circonvicine: o sia Rinnovazione delle Ricche minere di Marco Boschini, colla aggiunta di tutte le opere, che uscirono dal 1674. sino al presente 1733. Con un compendio delle vite, e maniere de'principali pittori,Venezia, Pietro Bassaglia, 1733,SBNIT\ICCU\RMLE\007960.
  3. ^Tommaso Temanza,Zibaldon,a cura di Nicola Ivanoff, Venezia - Roma, Istituto per la collaborazione culturale, 1963,SBNIT\ICCU\SBL\0256508.
  4. ^Anna Matteoli,Le vite di artisti dei secoli 17. e 18. di Giovanni Camillo Sagrestani,Roma, De Luca, 1972,SBNIT\ICCU\RML\0063498.
  5. ^Glauco Gresleri, Eugenio Riccomini e Roberto Gresleri,Oratorio di San Giovanni Battista dei Fiorentini a Bologna,2000,SBNIT\ICCU\UBO\2598108.
  6. ^Moretti 2012,p. 73.
  7. ^Giorgio E. Ferrari,ALIMARI, Doroteo,inDizionario biografico degli italiani,vol. 2, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1960.

Bibliografia

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  • Luigi Lanzi,Storia pittorica dell'Italia,Bassano, 1789
  • Joachim von Derschau,Sebastiano Ricci,Heidelberg, 1922
  • Vittorio Moschini,La pittura italiana del Settecento,Milano, 1931
  • Roberto Longhi,Viatico per cinque secoli di pittura veneta,Firenze, 1946
  • Giuseppe Delogu,La pittura veneziana dal XIV al XVIII secolo,Venezia, 1958
  • Edoardo Arslan,Contributo a Sebastiano Ricci e ad Antonio Francesco Peruzzini,Torino, 1959
  • Rodolfo Pallucchini,La pittura veneziana del Settecento,Venezia-Roma, 1960
  • Tommaso Temanza,Zibaldon,Firenze, 1963
  • Rudolf Wittkower,Arte e architettura in Italia, 1600-1750,Torino, 1965
  • Giulio Carlo Argan,Storia dell'arte italiana,Firenze, 1968
  • Aldo Rizzi,Sebastiano Ricci Disegnatore,Electa, Milano 1975
  • Jeffery Daniels,L'opera completa di Sebastiano Ricci,Milano, 1976
  • Aldo Rizzi,Sebastiano Ricci,Electa, Milano 1989
  • Annalisa Scarpa,Sebastiano Ricci,Milano, 2006

Altri progetti

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Collegamenti esterni

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