Takeshi Kitano

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Takeshi Kitano

Takeshi Kitano,noto anche con lo pseudonimo diBeat Takeshi(Bắc dã võ?,Kitano Takeshi;Tokyo,18 gennaio1947), è unattore,regista,sceneggiatore,montatore,conduttore televisivoecomicogiapponese.

Vincitore delLeone d'oroallaMostra del cinema di Venezianel 1997 e delLeone d'argentonel 2003, è considerato uno dei più importanti registi orientali viventi per il suo peculiare stile e l'originalità del suo cinema.[1][2][3]

Biografia

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La gioventù e la formazione

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(EN)

«It is OK to be laughed at on stage or on TV, doing your act, but I didn't like to be laughed at in public. I didn't want to be told I was a funny guy in my private life.»

(IT)

«Va bene essere derisi in televisione o su un palco, ma non mi piace si rida di me in pubblico. Non ho mai voluto che nella mia vita privata mi dicessero che "sono buffo".»

(Takeshi Kitano[4])

Nato nella Tokyo dell'immediato dopoguerra come quarto figlio di Kikujiro, un pittore e decoratore alcolizzato dal carattere violento, il padre era costretto ad accettare qualsiasi lavoro secondario pur di portare a casa i soldi necessari alla famiglia, anche se gran parte dei propri guadagni li spendeva in donne e alcol.[5]Quando ancora Takeshi era piccolo, il padre se ne andò di casa:[4]Kitano si trasferisce quindi con la madre e i fratelli a Senju, uno dei quartieri più poveri di Tokyo. Le difficoltà incontrate in questo periodo e la forte diffusione di clan diYakuzanel quartiere segneranno per sempre il piccolo Takeshi, il quale riprenderà questi temi nel suo cinema.[2][6]

Cresciuto, Kitano decide di lasciare l'università e, dopo avere svolto vari lavoretti per sbarcare il lunario, nel1972lascia la famiglia trasferendosi adAsakusa,un famoso quartiere diTokyo,sperando di diventare un comico.[4]Takeshi viene assunto alFrançais,un locale di spogliarelli dove fra un numero e l'altro si esibiscono dei comici dicabaret.Kitano vi trova lavoro come inserviente; per caso, una sera la spalla di uno dei comici non può salire sul palco e così viene chiamato il giovane Kitano a sostituirlo. Da allora rimane per molti anni tra le presenze fisse del locale, in cui impara ladanza,larecitazionee tutto ilteatrosatirico classico giapponese sotto l'ala protettrice del famoso comico Senzaburo Fukami. Kitano stesso racconterà questa sua esperienza formativa nel libro autobiograficoAsakusa Kid,così come gli servirà da ispirazione per il suofilmKids Return.[7]

Una volta abbandonato ilFrançais,Kitano e un suo amico, Kaneko Kiyoshi, formano il gruppo chiamato Two Beats specializzandosi inmanzai,numeri comici a due tipicamente giapponesi. Il duo ottiene sempre più consensi arrivando a monopolizzare la televisione giapponese con un picco di popolarità nella metà degli anni ottanta, al punto che Kitano rimane tutt'oggi uno dei volti più conosciuti del mondo televisivo giapponese. Sua è anche l'ideazione diTakeshi's Castle,programma nel quale decine di concorrenti devono superare vari ostacoli e avversari per arrivare allo stage finale e cercare di vincere la puntata; il programma è approdato anche in Italia (in versione tagliata e rimontata col nomeMai dire Banzai) grazie allaGialappa's Bande continua tutt'oggi ad avere numerose imitazioni in tutto il mondo.[8]Anche dopo queste esperienze televisive, Kitano ha voluto usare il nome d'arte che aveva nel duo dei Two Beats, scegliendo di firmarsi Beat Takeshi(ビートたけし?,Bīto Takeshi)per i suoi ruoli come attore al cinema, mentre da regista ha sempre mantenuto inalterato il suo vero nome.[6][9]

I "due esordi" da regista

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Dopo una gavetta nel mondo delcinemaparallela a quella televisiva, fra cui degna di nota è la partecipazione inFuryo(Merry Christmas, Mr. Lawrence,1983) diNagisa Ōshima,Kitano viene scritturato per il ruolo da protagonista inViolent Cop(titolo originaleSono otoko, kyobo ni tsuki,traducibile con"Attenzione, quest'uomo è pericoloso!"). Il film nasce come violento poliziesco sulle orme dei successi cinematografici americani, conKinji Fukasakualla regia e Kitano nel ruolo del tipico poliziotto contrapposto alla criminalità organizzata. Per motivi di impegni in altre produzioni, Fukasaku abbandona il progetto e Kitano chiede alla produzione di potersi cimentare lui stesso alla regia, sancendo di fatto il proprio esordio. La motivazione è semplice: non l'ha mai fatto e vorrebbe provare, senza ancora mirare a diventare un regista di professione. Il passato da cabarettista e poi da comico televisivo non sono d'aiuto in questa impresa, soprattutto agli occhi della critica, ma Kitano, essendo un artista largamente eclettico, riesce a vincere ogni pregiudizio realizzando la propria opera prima. Una volta avuta la regia in mano, infatti, Kitano si appropria del film girandolo secondo la propria visione.

Invece di un classicofilm di Yakuzatipicamente giapponese o di unpoliziescoall'americana, il neo-regista gira un film personale e intenso, intriso di violenza e tragicità, con un'impronta stilistica già potente seppur ancora grezza. Infatti, accanto alle caratteristiche tipiche dei film di genere, si intravede già l'innesto di temi come l'astrazione e la preparazione alla morte, oltre all'assenza di un protagonista positivo, rappresentato invece come anti-eroe. Tutti questi aspetti risulteranno preponderanti nella produzione successiva di Kitano.[9]Alla sua uscita nelle sale giapponesi nel1989,il film passò quasi inosservato. La figura di un Beat Takeshi inaspettatamente violento e cupo giustiziere strideva molto con l'immagine di comico e cabarettista che si era costruito fino ad allora; perciò il pubblico rimase disorientato, esattamente come la critica, che solo anni dopo rivaluterà questo film.[4]

Il successivo film di Kitano,Boiling Point - I nuovi gangster(3-4x jūgatsu,1990), è stato definito come una "seconda opera prima", in quanto è da questo film che il regista ha quella completa libertà d'espressione che gli era mancata nel subentro in corso d'opera diViolent Cop.Oltre ad attore e regista infatti, questo "secondo esordio" vede Kitano anche come sceneggiatore e montatore (sebbene qui non ancora accreditato), ruoli che ricoprirà stabilmente nel resto della carriera. Di rottura e senza un preciso sviluppo della trama, questo film permette a Kitano di sperimentare varie tecniche di regia per continuare a delineare il proprio stile, rimanendo comunque su un'impronta che aveva già fatto intravedere e che diverrà da qui in poi caratteristica del suo cinema. A differenza diViolent Cop,questo film mostra per la prima volta il lato ironico del regista, fatto di battute e azioni inaspettate altamente in contrasto con il clima cupo della pellicola; proprio per questo risulta una componente che mette ancor più in risalto la violenza e i dolori della vita mostrati. Come il precedente, il film fu un insuccesso di pubblico e critica, ma malgrado questo Kitano non si arrese nel suo percorso da regista.[4]

I primi successi

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Nel1991è la volta deIl silenzio sul mare(Ano natsu, ichiban shizukana umi), prima collaborazione con il compositoreJoe Hisaishi.Kitano figura anche nel ruolo di montatore accreditato, avendo così ufficialmente il pieno controllo su ogni singolo aspetto della pellicola. Il film è quasi completamentemuto,i dialoghi e la storia sono ridotti all'essenziale, e racconta di due innamorati accomunati dal fatto di essere sordomuti alla ricerca di uno stimolo nella loro monotona esistenza, che sarà scoperto grazie al surf. Già al suo terzo film, il regista gira forse la sua opera più ermetica ed essenziale, in cui si possono trovare tutti gli elementi più puramente lirici del suo cinema. L'opera vince il premio come miglior film aiKinema Junpo Awardse aiBlue Ribbon Awards,con questi ultimi che incoronano Kitano anche come miglior regista.[10]

Un murale dedicato a Kitano e a una scena del suo filmSonatine

Nel1993esce al cinemaSonatine,quarto film del regista e seconda collaborazione con Joe Hisaishi. Presentato alFestival di Cannesnella sezioneUn Certain Regarde vincitore del primo premio al XXIIIFestival del cinema di Taormina,è il primo film che ha diffuso il cinema di Kitano fra gli appassionati di tutto il mondo, e senz'altro uno dei più apprezzati dagli ammiratori del regista.[3]Il film è considerato un capolavoro per le esotiche ambientazioni sull'isola diOkinawa,la regia geometrica di Kitano, la colonna sonora martellante di Hisaishi e soprattutto il suo contrapporre una storia di spietatiyakuzaalla ricerca di redenzione del protagonista: un uomo violento e cinico caduto in una trappola tesagli dai suoi superiori e consapevole di non avere più vie di fuga. Finito per rassegnarsi alla morte imminente, egli vivrà gli ultimi giorni della sua vita cercando la pace e improvvisando giochi sulla spiaggia incontaminata coi suoi compagni. Definendo una situazione che verrà ripresa anche in altri suoi successivi lavori, il regista sembra voler creare un'oasi di felicità che possa far rinascere i personaggi, in attesa di tornare in un mondo violento e spietato.[4]

Il flop e l'incidente

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Il1994è un anno particolarmente buio per Kitano, il quale subisce due incidenti, uno sul piano fisico e uno sul piano professionale, che segneranno per sempre la sua carriera. All'inizio dell'anno esce il suo quinto film,Getting Any?(Minnâ-yatteruka!), primo lavoro demenziale del regista che egli stesso giudica un proprio "suicidio professionale". Il film è un insieme di gag comiche tenute assieme da un labile filo conduttore, girato con pochi mezzi e quasi senzasceneggiatura.Ogni genere cinematografico giapponese viene ridicolizzato in quest'opera: dalloyakuza movieallalove story,daikaiju eigaaitokusatsu.Più simile a una raccolta di sketch televisivi, Kitano lo considera un esperimento fallito, oltre che un grande flop dopo l'eccellente passaparola internazionale perSonatine.[5]

Il vero e proprio infortunio però avviene il 2 agosto 1994: il regista è vittima di un violento incidente motociclistico, a causa del quale dovrà subire un pesante intervento di chirurgia estetica al volto, il quale rimarrà paralizzato nella parte destra. L'intervento contribuirà a rendere particolare e unico il suo sguardo, causandogli anche il distintivoticall'occhio destro che rende ancora più inusuale la sua espressività. Questo incidente segna profondamente Kitano anche sul lato psicologico, spingendolo in uno stato di cupezza che si rifletterà sui successivi lavori da regista, particolarmente disincantati e con una maggiore consapevolezza del valore della vita e della morte.[4][8][11]

Il ritorno e la consacrazione

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Kitano alFestival di Cannesnel2000dopo l'incidente

Nel1996,dopo una lunga convalescenza dall'incidente, Kitano ritorna al cinema conKids Return(Kidzu ritan), suo sesto film e primo vero successo cinematografico in patria. Il film è una rielaborazione di esperienze di vita vissuta del regista, le stesse che anni prima aveva raccolto nel libro autobiograficoAsakusa Kid.Si ritorna alle atmosfere diBoiling Pointparlando del mondo giovanile giapponese con uno sguardo minuzioso e disincantato. L'attore protagonistaMasanobu Andōche interpreta Shinji viene premiato aiBlue Ribbon Awards,Hochi Film Awards,Kinema Junpo Awardse dalMainichi Film Concours,mentre inEuropail film viene presentato alFestival di Cannesnella sezioneQuinzaine des réalisateurs.[4]

Ma è il1997l'anno della svolta definitiva per Kitano: il filmHana-bi - Fiori di fuocoottiene un grande successo internazionale e, oltre a essere premiato da numerosi festival in giro per il mondo, la vittoria delLeone d'Oroalla54ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Veneziapermette all'opera del regista giapponese di approdare per la prima volta sui grandi schermi di tutto il mondo, a partire dall'Italia.[1]Kitano torna di nuovo a contrapporre la violenza a qualcosa di diametralmente opposto, come già evidente dal titolo: "Hanabi"è un'espressione giapponese che indica ifuochi d'artificio,composta dahana( hoa ),che significa "fiori", ebi( hỏa ), che significa "fuoco". Questa volta il sangue si contrappone all'amore che lega il protagonista Nishi a sua moglie malata di leucemia e ormai prossima alla morte. Nishi intraprende un viaggio con l'amata per regalarle degli ultimi momenti di serenità, seppur braccato da alcuni membri della Yakuza che pretendono il pagamento di alcuni debiti contratti in passato. Il film è probabilmente l'opera più toccante e personale del regista e segna l'ennesima collaborazione con Joe Hisaishi. I segni lasciati dall'incidente di tre anni prima sono evidenti nel personaggio di Horibe, ex-collega del protagonista ora infermo, ritratto a dipingere proprio le opere che realizzò Kitano lungo la convalescenza dall'incidente.[12]L'anno seguente prende parte al film franco-giapponeseTokyo Eyes - Gli occhi di Tokiodiretto daJean-Pierre Limosin.

Le opere successive, tra loro molto diverse, ricevono in tutto il mondo un'ottima accoglienza sancendo il periodo di massimo successo di critica nella carriera del regista. Il film seguente èL'estate di Kikujiro(Kikujirô no natsu,1999), dedicato alla memoria del padre del regista, dal nome appunto di Kikujiro, la storia di un viaggio che è una sorta di fuga dal mondo intrapresa da un losco signore di mezza età (interpretato sempre da Kitano) e da un bambino alla ricerca della madre, affidato all'uomo da sua nonna. Anche in questo road movie torna il tema della ricerca di redenzione e di un senso alla propria vita, sottolineata dall'emozionante colonna sonora di Hisaishi, prima di tornare all'esistenza di tutti i giorni. Il film è senz'altro uno dei più famosi e apprezzati da una vasta fetta di pubblico del regista, mettendo da parte la violenza fisica e accentuando il rapporto dell'individuo col mondo esterno, rappresentato dai vari personaggi che incontrano i protagonisti lungo la loro avventura.[13]Nello stesso anno offre una delle sue prove attoriali più significative nel filmTabù - GohattodiNagisa Oshimain cui interpreta il Capitano Hijikata Toshizo dellaShinsengumi.

L'acclamazione unanime della critica porta Kitano a realizzare nel2000il suo primo e finora unico film negli Stati Uniti,Brother,unoYakuza Movieche mette in scena l'incontro-scontro tra la criminalità nipponica con quella afroamericana. Questa pellicola vira maggiormente verso il cinema di genere rispetto agli elementi poetici tipici del regista, seppur presentando comunque in secondo piano una sottile ma aspra critica all'imperialismo americanoe al tempo stesso alla società giapponese, a detta dello stesso Kitano colonizzata dagli Stati Uniti e senza più una vera e propria indipendenza culturale.[14]La natura internazionale del film aveva l'obiettivo di far conoscere il nome del regista anche nel mercato americano, cosa che accadde solo in parte. Tuttavia, l'ambizioso progetto garantì per la prima volta un budget considerevole e il film registrò un buon incasso al botteghino, con oltre 15 milioni di dollari in tutto il mondo.[15]Nello stesso anno interpreta l'integerrimo professor Kitano nel filmBattle Royale,diretto daKinji Fukasaku,ruolo che riprenderà nel sequel del 2003Battle Royale II: Requiem,sempre diretto da Fukasaku che però morì durante le riprese per cancro alla prostata, venendo sostituito dal figlioKenta.

Nel2002il regista realizza la sua ultima collaborazione col compositore Joe Hisaishi per il filmDolls,in cui tre diverse storie sull'impossibilità dell'amore nella società giapponese si intrecciano tra loro, riportando sullo schermo tutti gli elementi cardine del cinema di Kitano in una sorta di opera definitiva, intrisa di grandi sprazzi di poesia e malinconia tipici del regista.[16]Dollsè l'ultimo film di Kitano acclamato unanimemente e realizzato secondo lo stile che lo contraddistingue. Infatti, l'anno dopo torna nei cinema di tutto il mondo conZatōichi,vincitore delLeone d'argento alla regiaalla60ª Mostra del Cinema di Venezia,adattamento dell'omonimo personaggioche vede Kitano anche come protagonista.[17]Il film è un esempio dijidai-gekipost-moderno che mette la regia dell'autore al servizio della violenza stilizzata, dell'umorismo nero e persino del musical,[18]risultando il più grande successo economico di Kitano, incassando ben 32 milioni di dollari in tutto il mondo.[19]Con questo successo internazionale di critica e pubblico si conclude la prima fase della carriera del regista, ormai affermatosi come il più importante autore giapponese vivente. La consacrazione e lo status raggiunto daranno modo a Kitano di ripensare totalmente il proprio ruolo di autore e il suo modo di fare cinema, andando a discostarsi in maniera radicale dal suo stile celebrato con i successivi progetti.[5]

La "Trilogia del suicidio artistico"

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Dopo essersi consacrato alla critica internazionale con film che hanno costituito una poetica autoriale profondamente originale, Kitano decide di dare una svolta alla propria carriera realizzando la cosiddetta "Trilogia del suicidio artistico",[5]ispirata al fallimento diGetting Any?e intesa come tale per via del carattere ostico dei film e il loro stile eccessivamente barocco, autoreferenziale e autoironico. Il trittico si propone di essere una folle riflessione sulle diverse facce del personaggio-Kitano e finisce puntualmente per deludere il pubblico e spiazzare le opinioni della critica, senza riuscire a replicare il successo dei precedenti film del regista.

Il primo film della trilogia èTakeshis',uscito nel2005e con protagonista Kitano nel doppio ruolo di sé stesso e di un suo sosia che sogna di diventare attore, analizzando in maniera autocritica la perfidia e la cattiveria che assumono nella vita privata molti uomini di spettacolo, per cui Beat Takeshi arriva ad auto-denunciarsi e sabotarsi da solo. Presentato come "film sorpresa" alla62ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia,si è rivelato un insuccesso commerciale e di critica, soprattutto dopo il trionfo diZatoichi.[20]

Non pago delle critiche negative, due anni dopo realizza il secondo capitolo della trilogia:Glory to the Filmmaker!,storia di un regista in crisi creativa che ha l'idea di realizzare un film unendo tutti i generi cinematografici esistenti, dall'horror alla fantascienza, dai film drammatici a quelli demenziali. Questa volta l'opera chiama in causa il Kitano-regista, andando a dissacrarne l'immagine con scene grottesche e battute che ridicolizzano il suo modo di fare cinema, ottenendo ancora meno successo del film precedente.

L'ultimo capitolo della trilogia è quello che torna più vicino allo stile originario di Kitano:Achille e la tartarugadel2008,presentato alla65ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia,nel quale sono affrontate la figura dell'autore e il tema della creazione artistica in maniera briosa ma questa volta senza volontà derisoria. Attraverso il celebreparadosso omonimo,il film narra la storia di un pittore fra tragedie e lutti personali e il suo rapporto instancabile ma fallimentare con l'arte.[7][21]

Il ritorno allo Yakuza Movie

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Nel2010Kitano torna a immergersi nel mondo della Yakuza firmandoOutrage,film di genere puro improntato su dialoghi e violenza, passato in concorso per laPalma d'oroalFestival di Cannes 2010.Dopo una serie di lavori non convenzionali con limitato successo commerciale, Kitano realizza la pellicola nell'ottica di intrattenere il pubblico seppur mantenendo un'elevata qualità, interpretando anche il protagonista e circondandosi di un cast corale ricco di volti noti del cinema giapponese.[22]Il film si è rivelato un successo commerciale, incassando otto milioni di dollari in tutto il mondo, facendo ritornare alla ribalta il nome di Kitano tra il pubblico e riguadagnando un certo rispetto da parte della critica che lo aveva più volte bersagliato a causa degli ultimi film.[23][24]Spinto dal ritrovato successo, due anni più tardi Kitano ne realizza un secondo capitolo,Outrage Beyond,passato in concorso per ilLeone d'oroalla69ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia.Ilsequelsi è rivelato un successo ancora più grande del primo capitolo, incassando ben 17 milioni di dollari in tutto il mondo.[25]Dopo la digressione col filmRyūzō 7,nostalgicodivertissementnel genere commedia-azione sempre a sfondo Yakuza che ha registrato un buon successo in patria, il ritorno commerciale dei primi due capitoli ha portato Kitano a girare anche un terzo film a conclusione della trilogia,Outrage Coda,presentato fuori concorso come film di chiusura della74ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia.

Nel2023viene presentato nella sezioneCannes Premièredel76º Festival di Cannesil filmchambaraKubi,basato sull'omonimo romanzo scritto da Kitano stesso sugli eventi storici dell'incidente di Honnō-ji.[26]

L'anno successivoa sorpresa e all'ultimo minuto[27]è annunciata nel Fuori concorso dell'81ª Mostra del cinema di Venezial'anteprima mondiale diBroken Rage,singolare combinazione in due atti di un violento film di Yakuza con la dissacrante e grottesca parodia del genere stesso.[28]

Tematiche e stile

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(EN)

«One thing I hate in movies: is when the camera starts circling around the characters. I find that totally fake.»

(IT)

«Una cosa che odio nei film è quando cominciano a girare con la cinepresa attorno a un personaggio; lo trovo completamente irrealistico.»

(Takeshi Kitano[29])

Il cinema di Kitano è fatto di temi e stilemi che ritornano più volte lungo tutta la sua filmografia. La sua opera si caratterizza a partire dalla presenza più o meno silente dellaYakuza,un elemento assolutamente ricorrente, vista dall'autore come presenza massiccia e pervasiva all'interno della società giapponese contemporanea, e per questo intesa come metafora della sua ferocia.[14]Altro tema costantemente presente nei suoi film è quello della morte violenta e in particolare delsuicidio,a cui molto spesso i suoi protagonisti sono condannati per espiare i propri peccati o per cercare definitivamente la pace. Attraverso la dimensione morale, Kitano contribuisce anche a porre l'attenzione sulla concezione della morte in Giappone, paese con più suicidi annui nelPrimo mondo.[30]Un'altra componente fondamentale del suo cinema è la presenza della natura, incarnata spesso dai fiori e dalmare,luogo silenzioso e quasi metafisico nel quale il triste realismo del mondo umano viene meno e il tempo sembra fermarsi.

Evidenti nei film di Kitano sono anche i riferimenti al cinemanoirclassico, sia nipponico sia occidentale: i suoi protagonisti non sono mai infallibili e positivi, ma incarnano la figura dell'anti-eroe, la cui filosofia di vita e senso della giustizia appaiono discutibili e sono portati avanti in modo inesorabile, seppur mostrando lati che mettono in evidenza il loro essere umano e, proprio per questo, imperfetto e spesso crudele. Il regista critica da vicino la società giapponese, di cui spesso fornisce una parodia nascondendola sotto comportamenti freddi veicolati da personaggi minori. In particolare, la classe medio-borghese è quasi sempre ritratta come un insieme di marionette dalla scarsa volontà e prive di un senso preciso di ciò che cercano nella vita. Kitano è radicalmente avverso nei confronti del modello di vita giapponese contemporaneo, riconoscendo negli Stati Uniti un paese che ha "colonizzato" il Giappone privandolo di una vera e propria autonomia culturale.[14]

Kitano ha sempre unito una forte e desolante componente drammatica dei suoi film a inaspettati sprazzi di ironia, esaltando ancor di più i momenti di tristezza.[9]Il suo umorismo è quasi sempre nero e di matrice nichilista, i frequenti silenzi e tempi morti sono carichi di disperazione e frustrazione, mentre le esplosioni di violenza improvvise e spesso immotivate alimentano il diffuso senso di irrealtà. La sua regia è minimalista, fatta di inquadrature per lo più statiche, per poi pronunciarsi occasionalmente in lenti e vistosi movimenti di macchina, come per esempio nel finale diHana-bi - Fiori di fuocoo nell'ultima sparatoria diSonatine,dove spicca l'altra componente fondamentale del cinema di Kitano: il montaggio. Sempre curato dal regista stesso, quest'ultimo è spesso composto da ellissi, fuori campo e inquadrature ripetute più volte in una sequenza, fino a creare una sorta di puzzle di non-detti e sottrazioni. Tutti questi aspetti fanno di Kitano un regista dallo stile inconfondibile. Con i film successivi aDolls,ha più volte abbandonato lo stile classico del suo cinema, passando dall'auto-analisi dell'autore e della sua creazione artistica con la "Trilogia del suicidio artistico", fino ad approdare ad un più puro cinema di genere con la "TrilogiaOutrage",spesso evitando consapevolmente le peculiarità che lo hanno reso celebre e apprezzato.[1][14][31]

Altri lavori

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Kitano ha scritto numerosi libri di poesia, critica cinematografica, vari romanzi e raccolte di racconti. Oltre ad aver realizzato appositamente i dipinti per alcune scene dei suoi film, Kitano ha più volte esposto le proprie creazioni in apposite mostre.[1][32]Tutt'oggi è attivamente presente nei canali della televisione giapponese, mantenendo a oltre trent'anni dalla prima comparsa sul piccolo schermo una grandissima popolarità come showman.[9]Kitano ha anche lavorato come designer di unvideogioco,intitolatoTakeshi no Chōsenjō(La sfida di Takeshi), prodotto nel1986per il Famicom (la console che diventerà ilNESnel mercato occidentale). Il gioco è stato ideato per rompere quante più convenzioni possibili e testare la pazienza del giocatore. In passato ha rifiutato la proposta di diventare Ministro della Cultura giapponese, per dedicarsi appieno alle sue attività.[33][34]

Filmografia

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Cinema

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Regista e sceneggiatore
Montatore
Attore
Produttore

Televisione

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Game show e altri programmi

Videogiochi

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Riconoscimenti

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Doppiatori italiani

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Nelle versioni italiane dei film in cui compare come attore, Takeshi Kitano è doppiato da:

Programmi radiofonici

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Opere

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Romanzi
Saggi

Videoludografia

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Note

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  1. ^abcdKitano, Takeshi,sutreccani.it,Enciclopedia Treccani.URL consultato il 27 aprile 2014.
  2. ^abTirza Bonifazi,Takeshi Kitano Un regista e il suo cinema di contrasti,sumymovies.it,MYmovies.URL consultato il 27 aprile 2014.
  3. ^abLietta Tornabuoni,«Sonatine» di Kitano,inLa Stampa,14 luglio 2000, p. 32.URL consultato il 27 aprile 2014(archiviato dall'url originaleil 28 aprile 2014).
    «Forse il capolavoro di Takeshi Kitano, il più sanguinario, nostalgico e violento dei registi giapponesi. Scritta, diretta, interpretata, montata da lui, è la storia di uno yakuza (un mafioso) ormai stanco della sua vita rischiosa, che con i suoi uomini compie un'ultima spedizione a Okinawa. [...] Film molto bello, girato con una sapienza che trasforma ogni goccia di sangue in visione metafisica. [...]»

    Citato anche in:
    Rassegna Stampa Sonatine Lietta Tornabuoni,sumymovies.it,MYmovies.URL consultato il 27 aprile 2014.

  4. ^abcdefgh(EN) Henrik Sylow,Biography,sukitanotakeshi.com,febbraio 2005.URL consultato il 27 aprile 2014(archiviato dall'url originaleil 16 luglio 2011).
  5. ^abcdondacinema.it,Takeshi Kitano | Monografie | Ondacinema,suwww.ondacinema.it.URL consultato il 15 luglio 2020.
  6. ^abTakeshi Kitano,sucineforum.bz.it.URL consultato il 27 aprile 2014(archiviato dall'url originaleil 19 febbraio 2014).
  7. ^abNicola Cupperi,Takeshi Kitano Dio del cinema - 1º PARTE: Kitano Takeshi Eiga no Kamisama,supositifcinema.it,4 novembre 2007.URL consultato il 27 aprile 2014(archiviato dall'url originaleil 27 aprile 2014).
  8. ^abUn incontro con Takeshi Kitano,suminimaetmoralia.it,minimum fax,22 settembre 2011.URL consultato il 2 agosto 2023.
  9. ^abcd(EN)Who is Takeshi Kitano?,suangelfire.com,AngelFire.URL consultato il 29 aprile 2014.
  10. ^(EN)Ano natsu, ichiban shizukana umi - Awards,suimdb.com,IMDb.URL consultato il 29 aprile 2014.
  11. ^Nicola Cupperi,Takeshi Kitano Dio del cinema - 3º PARTE: Back to the past,supositifcinema.it,25 novembre 2007.URL consultato il 27 aprile 2014(archiviato dall'url originaleil 27 aprile 2014).
  12. ^Hana-Bi. - Fiori di fuoco (1997),sufilmtv.it,Film TV.URL consultato il 28 aprile 2014.
    «Ed è il capolavoro, giustamente premiato a Venezia nel 1997, di un uomo solo, scritto, diretto, interpretato, montato da Takeshi Kitano (che è anche l'autore dei lussureggianti disegni)[...]»
  13. ^L'estate di Kikujiro (1999),sufilmtv.it,Film TV.URL consultato il 28 aprile 2014.
    «Kitano coniuga il suo straordinario senso cromatico con il suo gusto per la comicità demenziale e con quella malinconia della violenza e della perdita dell'anima giapponese che sempre serpeggia nei suoi film. La favola, che in fondo non è buona, ma rattristata dall'immagine di una madre che si è rifatta una vita "regolare", concilia, almeno, sulla possibilità di solidarietà tra personaggi che, all'apparenza, non dovrebbero aver niente a che spartire.[...]»
  14. ^abcdMario Tirino,Takeshi Kitano in nove movimentimore,suacademia.edu,Academia.edu.URL consultato il 27 aprile 2014.
  15. ^Brother,suBox Office Mojo.URL consultato il 16 luglio 2020.
  16. ^«Dolls» chiude in bellezza la rassegna Takeshi Kitano,inCorriere della Sera,4 maggio 2003, p. 58.URL consultato il 27 aprile 2014(archiviato dall'url originaleil 27 aprile 2014).
  17. ^Luca Liguori,Venezia 2003, tutti i vincitori!,suMovieplayer.it,7 settembre 2003.URL consultato il 27 aprile 2014.
  18. ^Marco Minniti,Il samurai di Kitano,suMovieplayer.it,3 settembre 2003.URL consultato il 27 aprile 2014.
  19. ^(EN)Zatoichi: The Blind Swordsman,suboxofficemojo.com,Box Office Mojo.URL consultato il 27 aprile 2014.
  20. ^Valentina D'Amico,Kitano... or not Kitano?,suMovieplayer.it,3 settembre 2005.URL consultato il 27 aprile 2014.
  21. ^Alessia Starace,Kitano e la tartaruga,suMovieplayer.it,11 aprile 2008.URL consultato il 27 aprile 2014.
  22. ^The Outrage (2010) - IMDb.URL consultato il 15 luglio 2020.
  23. ^Valentina D'Amico,Kitano torna alla yakuza,suMovieplayer.it,2 dicembre 2009.URL consultato il 27 aprile 2014.
  24. ^(EN)Outrage (2011),suboxofficemojo.com,Box Office Mojo.URL consultato il 27 aprile 2014.
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Bibliografia

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Altri progetti

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Collegamenti esterni

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