Araldica

Pagina dellaHyghalmen Roll(armoriale), uno dei più ricchi stemmari rinascimentali tedeschi

L'araldicaè lo studio deiblasoni,cioè deglistemmi:essi sono detti anchearmioscudi,ingrecoἀσπίς (aspís), donde ilsinonimoaspilogia.In altre parole, è quel settore del sapere che ha lo scopo di individuare, riconoscere, descrivere e catalogare gli elementi grafici utilizzati, nel loro insieme, per identificare in modo certo una persona, una famiglia (v.Armoriale delle famiglie italiane), un gruppo di persone o un'istituzione.

Storia

L'araldica si è sviluppata nelMedioevoin tutta l'Europacome un sistema coerente di identificazione non solo delle persone, ma anche delle linee di discendenza (in quanto il blasone poteva essere trasmesso in eredità ed esprimere il grado di parentela), il che la rende un sistema unico del suo tempo.

Non esiste una teoria veramente soddisfacente che possa spiegare la nascita e il repentino sviluppo dell'araldica, in tutti i paesi d'Europa.La maggioranza degli studiosi la ritiene apparsa nelXII secolocon la nascita deitornei,utilizzata dai membri dell'aristocraziae delclero,ma è stata anche avanzata l'ipotesi che essa sia nata durante leCrociate,quando i cavalieri cristiani avrebbero imitato l'usanza islamica di distinguere i cavalieri per mezzo di emblemi, colori e disegni simbolici applicati sugli abiti e sulle bardature dei cavalli, sugli scudi e sugli stendardi, al fine di riconoscere alleati e avversari.In seguito si sarebbe diffusa a poco a poco in tutta la società occidentale, tanto che anche importanti famiglieebraichesentirono il bisogno di dotarsi di uno stemma. Per quanto riguarda l'Italia, la più antica immagine dell'araldica ebraica (1383) si trova in un manoscritto appartenuto a un certo Daniele di Samuele, proveniente daForlìe oggi alBritish Museum.

Definizione

Non rientrano tra gli oggetti di studio dell'araldica lebandieree iloghiomarchidi natura commerciale o industriale: le prime, perché a esse l'araldica fornisce solo la giustificazione storica e la base concettuale di costruzione, ma poi le abbandona al momento in cui esse vengono rigidamente regolamentate da leggi e decreti che riguardano la loro esatta riproduzione e dimensione; i secondi, perché si tratta di espressioni grafiche rigide, immutabili e specificate nell'unica forma ammessa.

Per chiarire meglio il concetto, basti ricordare, per il primo caso, le discussioni sorte al momento della definizione delle esatte tonalità di colore dellabandiera italiana,quando in araldica il termineverdeindica genericamente qualunque tono di colore che rientri nella definizione diverde,ma senza specificare un codice cromatico univoco da utilizzare.

Nel secondo caso, si immagini cosa succederebbe se ungraficodovesse riprodurre il logo di un prodotto commerciale senza conoscerlo, ma basandosi esclusivamente su una descrizione orale ridotta all'essenziale; il suo disegno sarebbe, molto probabilmente, alquanto differente dall'originale.

L'araldica invece vuole dare la possibilità a qualunque disegnatore, quale che sia il suo stile o l'epoca e il luogo in cui vive, di produrre un oggetto grafico – il cosiddettostemma– che contenga tutte le informazioni essenziali per corrispondere senza alcun errore alla stringata descrizione – definitablasonatura– dello stemma stesso. Se il disegno è stato eseguito secondo le regole araldiche, chiunque conosca tali regole è in grado di ricostruire l'esatta descrizione semplicemente guardando il disegno, e viceversa.

La blasonatura

Se lo scudo, accompagnato dai suoiornamenti,è la rappresentazione grafica dello stemma, la blasonatura ne è la rappresentazione verbale.

Nata dalla pratica deitornei,dagli araldi(che daranno il loro nome all'araldica) e dalla necessità di costituire degli annuari affidabili (gli stemmari) con la doppia funzione di raccolta di identità e di deposito di elementi esclusivi, in un'epoca in cui l'illustrazione, soprattutto a colori, è una impresa di grande impegno, lablasonaturasi sviluppa in un vero linguaggio, con vocabolario e sintassi, sorprendente per rigore e precisione, che permette di descrivere rapidamente e senza ambiguità i blasoni più complessi.

Poiché l'identificazione araldica si è limitata per molto tempo ai soli elementi rappresentati sullo scudo, la blasonatura si riduce spesso a descrivere solo questo. Gli ornamenti sono diventati importanti solo più tardi, e la blasonatura completa ha avuto il compito di integrarli.

Questa impostazione concettuale deriva dall'origine stessa dell'araldica, il cui nome deriva evidentemente daaraldo,cioè da colui che, basandosi esclusivamente sui colori e sui disegni presenti sullo scudo, sulla gualdrappa dei cavalli o sugli stendardi che innalzavano, aveva il compito di riconoscere a distanza icavaliericoperti daarmaturemetalliche, e occultati anche nel viso.

Bisogna tenere presente che l'araldica si sviluppa in un'epoca di scarsaalfabetizzazione,in cui anche chi sapeva leggere spesso lo faceva con fatica, compitando le lettere. Perciò non sarebbe stato efficace scrivere il nome o le iniziali del cavaliere sullo stemma, e anzi ciò è vietato dalle regole araldiche.

La possibilità di riconoscere il sempre crescente numero dei segni distintivi individuali – i già citatistemmi– non poteva basarsi sulla disponibilità di costosi e voluminosi stemmari, ma si fondava sulla composizione e divulgazione di descrizioni che fossero costituite dal minimo numero possibile di parole pur mantenendo l'univocità di individuazione. I vari araldi si scambiavano, quindi, le descrizioni – lablasonatura– ricorrendo tutti ad uno stesso insieme di regole capaci di fornire loro il linguaggio comune. Questo è anche il motivo per cui quella parte dell'araldica che si occupa della descrizione degli stemmi è spesso definita come l'arte delblasone.Mentre si chiama araldica in senso stretto lo studio delle genealogie delle famiglie aristocratiche e dei loro titoli nobiliari.

È chiaro che i due sistemi di rappresentare uno stemma sono destinati a due pubblici diversi. La rappresentazione grafica dello stemma è comprensibile a tutta la popolazione, in gran parte analfabeta. Invece la blasonatura è diretta soprattutto a una classe di esperti, gli araldi, che non sono solo in grado di leggere, ma conoscono anche il vocabolario tecnico dell'araldica, spesso usato in francese.

Nei paesi e nelle epoche in cui lo stemma ha, o ha avuto, un effettivo valore di elemento univoco di riconoscimento delle persone o delle istituzioni, la concessione di uno stemma e la stesura della relativa blasonatura sono affidate a organi aventi valore legale e garantiti dallo Stato, allo stesso modo in cui sono garantiti dallo Stato i nomi e cognomi che hanno, per tutti, lo stesso valore univoco di riconoscimento.

In Italia

Nell'Italia repubblicana, ad esempio, lo Stato non garantisce più il sistema araldico individuale e familiare – in quanto lo si ritenne direttamente connesso con ititoli nobiliari,non più riconosciuti legalmente con l'entrata in vigore dellaCostituzione repubblicana(1º gennaio 1948). In Italia gli organi che si occupano ancora di araldica sono rimasti sostanzialmente tre: il primo, di natura pubblica, è l'Ufficio Araldico presso laPresidenza del Consiglio dei ministriche continua a garantire l'araldica delle istituzioni civili e militari cui è stato concesso uno stemma; il secondo, di natura privata, è ilCorpo della Nobiltà Italiana,costituito a Torino nel1958da alcuni studiosi italiani di storia, diritto, araldica e genealogia, che si sono assunti la funzione di accertare e di difendere i diritti storici di coloro che hanno diritto a un titolo nobiliare (e pertanto anche a uno stemma gentilizio, o di cittadinanza);il terzo è l'Istituto Nazionale del Nastro Azzurro,fondato nel 1923 dal ConteEttore Viola di Ca' Tasson(pluridecorato alvalor militare,più volte deputato del Regno d'Italia e della Repubblica Italiana). Quest'ultima organizzazione, per volontà delre Vittorio Emanuele III,conregio decretodel 17 novembre 1927, è autorizzata a concedere ai decorati al V.M., e con successive modifiche ai loro discendenti e congiunti, uno stemma araldico; essa è riconosciuta condecreto del presidente della Repubblican. 158 del 10 gennaio 1966, è oggi la quinta Associazione Combattentistica italiana.

Creazione ed evoluzione del blasone

La creazione dei blasoni benché lasciata all'iniziativa dei loro futuri possessori, si è visto fin dall'inizio, si fornì di regole più o meno stringenti, con lo scopo di rendere l'identificazione efficace: lettura resa facile dall'impiego di colori netti che spiccano gli uni sugli altri, motivi di grande dimensione dai contorni semplificati e facilmente riconoscibili, e soprattutto unicità degli stemmi (spesso non rispettata, per ignoranza più che per volontà di plagio).

Il «rebus» che costituisce le armi diLa Tour-du-Pin,comune dell'I sắc re.

Questo desiderio di identità si esprime anche nell'utilizzo di simboli, ricordi di fatti notevoli o traduzione di tratti caratteristici legati al possessore (armi alludenti), o anche rappresentazione del patronimico, senza esitare davanti all'approssimazione, perfino il gioco di parole (armi parlanti).

Ma il blasone non è statico e può evolvere in funzione:

• di unaalleanza,quando i blasoni degli alleati si riuniscono per formarne uno solo, unione codificata da regole che specificano il tipo di unione(vedi sotto «partizione»);
• di unaeredità,che talvolta impone all'erede una modifica (unabrisura) del blasone originale in funzione del grado di parentela;
• di unadistinzione onorificaaccordata da un signore feudale, che dà a un vassallo il diritto di aggiungere sul suo blasone un elemento distintivo tratto dal proprio (unaumento);
• di unadiffamazione(arma diffamataoscaricata) quando il blasone originale è stato «disonorato» dal suo possessore o da un suo un antenato e vi sono stati inseritimarchi d'infamia(vedereleone araldico,leonecodardo,immaschito vilenéetc.).
• di unasostituzioneper evitare la scomparsa del blasone di una famiglia che si è estinta.

Libertà del disegno araldico

Pl. XIX diDenis Diderot- Parigi, 1776, incisione su rame

L'araldica riconduce tutte le espressioni grafiche che studia alla struttura fondamentale dellostemmache si assume essere la rappresentazione dello scudo utilizzato dai cavalieri medievali. Questo è il motivo per cui in araldica la forma dello scudo è irrilevante ai fini della blasonatura, in quanto lo stemma è sempre lo stesso a prescindere dal tipo di scudo su cui veniva disegnato. Allo stesso modo l'araldica riconosce i colori solo nella loro essenza di colore astratto e non nella singola tonalità che può essere in realtà utilizzata nei vari casi. Ugualmente, infine, non è importante il modo in cui viene disegnata una figura araldica, quale ad esempio un leone, ma la posizione o gli elementi particolari utilizzati come mezzi di identificazione.

Se si parla semplicemente di un leone, quindi, si vuole descrivere un leone rappresentato in posizione rampante, rivolto verso la sinistra dell'osservatore – la destra dello scudo –, con tutte e quattro le zampe visibili e in cui si possano distinguere la lingua, gli artigli delle zampe e la coda. Chiunque può disegnare il leone che vuole, purché rispetti le poche regole suindicate: quello sarà sicuramente unleone araldicoe come tale sarà citato nella blasonatura e sarà riconosciuto da tutti.

Le varianti realmente significative, sono allora quelle che in qualche punto modificano la figura originale; si parlerà dileone rivoltatoper dire che è rivolto verso la destra dell'osservatore, dileone lampassato di rossoper quello che ha la lingua colorata in rosso, dileone armato d'oroper quello che ha gli artigli colorati d'oro, dileone coronatoper quello la cui testa è sovrastata da una corona, dileone passanteper quello che è rappresentato in posizione di cammino e non rampante, dileone bicipiteper quello a due teste (rivolte solitamente in direzioni opposte).

Ecco quindi che l'estrema libertà nella rappresentazione grafica viene ad essere strettamente correlata a una estrema rigidità nel linguaggio utilizzato per la blasonatura; ogni parola del linguaggio ha un suo ben preciso ed esclusivo significato e, per contro, è l'unica che può essere impiegata per descrivere quel particolare elemento grafico.

Altro elemento caratteristico del linguaggio araldico è l'irrilevanza delle misure (ogni stemma può essere rappresentato delle dimensioni desiderate) rispetto alla grande importanza delle proporzioni, che sono l'unico mezzo capace di distinguere tra loro elementi che sarebbero altrimenti identici. Una striscia che attraversi orizzontalmente uno scudo viene descritta con parole diverse a seconda delle sue proporzioni rispetto allo scudo stesso: sarà unafasciase è alta un terzo dello scudo, unadivisase diminuita di un terzo, unaburellase ulteriormente diminuita fino a consentirne la presenza di 6 o 8 esemplari, e così via.

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  Partito di rosso e di nero, all'aquila d'oro attraversante
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  Partito di rosso e di nero, all'aquila d'oro attraversante
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  Partito di rosso e di verde, alla mazza d'armi d'oro attraversante posta in sbarra
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  Partito di rosso e di verde, alla mazza d'armi d'oro attraversante posta in sbarra
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  Di rosso, al leone d'oro.
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  Di rosso, al leone d'oro.
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  Di rosso, al leone d'oro.
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  Di rosso, al leone d'oro.

I primi due disegni sopra riportati si riferiscono entrambi allo stesso stemma, quello diObernai,città dell'Alsaziafrancese e sono entrambi assolutamente regolari, pur essendo disegnati su scudi di forma diversa.
Allo stesso modo le due immagini a destra, relative allo stemma della città francese diColmar,sono del tutto equivalenti, pur presentando due mazze d'armi di diversa fattura.

Le componenti dello stemma

Uno stemma ha due componenti: ilcampoe lefigure.Il primo rappresenta lo scudo e può essere di un unicosmalto(scudo pieno) oppure ripartito in aree distinte, le cosiddettepartizioni,di colore diverso. Le seconde sono tutte quelle forme che possono essere disegnate sul campo, in uno o in più esemplari; le figure araldiche, a loro volta, si possono distinguere infigure— immagini reali o inventate di persone, animali, oggetti, ecc. — epezze— forme geometriche elementari o complesse che non vanno confuse con quelle che compaiono come componenti del campo.

Lo scudo

Forma dello scudo

Principali forme dello scudo:
1.scudo francese antico
2.scudo francese moderno(sannitico)
3.scudo ovale(delle dame)
4.scudo a losanga(delle damigelle)
5.scudo da torneo(banderese)
6.scudo italiano(a testa di cavallo)
7.scudo svizzero
8.scudo inglese
9.scudo tedesco(a tacca)
10.scudo polacco
11.scudo spagnolo,portoghese e fiammingo

Lo scudo, supporto materiale del blasone, ha forme diverse secondo il luogo e l'epoca, e può assumere le forme più varie. Théodore Veyrin-Forrer censisce 24 differenti forme degli scudi, Ottfried Neubeckerne presenta più di un centinaio, raggruppati per paese e per epoca per lo più con datazioni certe (pagine 76-77). Alcune osservazioni su queste forme:

• lo scudo antico, a tre lati, (non rappresentato qui a fianco) era disegnato ritto non sulla punta secondo il modo classico, ma appoggiato sul suo lato destro (all'antica);
• uno degli scudi italiani, ovale, era portato dagli ecclesiastici e in Francia dalle donne maritate;
• l'incavatura dello scudo tedesco permetteva di sostenere la lancia.

Organizzazione dello scudo

Per potersi inquadrare sullo scudo, questo è stato diviso in nove zone dettepunti dello scudo.Questi punti sono identificati da nomi, che variano di poco secondo gli autori, eccezion fatta per il «punto centrale» (5) detto anche «cuore» o «abisso».

Due altripunti,citati da tutti, sono il «punto d'onore» (A) e l'«ombelico» (Ω). Ma se per alcuni, si tratta di un'area equivalente ai primi, posta a cavallo di 2 zone (cf. disegno), per altri, si tratta di punti in senso geometrico, situati al centro delle frontiere 2-5 e 5-8.

Quali che siano gli autori, vi è simmetria di denominazione tra 1 e 3, 4 e 6, 7 e 9 in cuidestraper 1, 4 e 7 corrisponde asinistraper 3, 6 e 9. — In araldica, sinistra e destra sono quelle di chi porta lo scudo.

• Punto 1:canton destrodel capo(Duhoux D'Argicourt lo chiama «angolo destro del capo» che designa secondo gli altri autori l'angolo materiale dello scudo);
• Punto 2:punto del capo(numerosi autori lo chiamano semplicemente «capo» ma non confermano tale denominazione nella loro definizione di «capo»);
• Punto 4:punto del fianco destro(stessa osservazione fatta per il capo);
• Punto 7:canton destro della punta(Duhoux D'Argicourt come per 1, parla di angolo);
• Punto 8:punto della punta.La maggior parte degli autori usano solopunta(ma si trova più spesso conferma nella definizione dipunta). Talvolta si trovapiede.

Queste differenze di vocabolario o di definizione non hanno in pratica conseguenze sulla blasonatura, il che probabilmente spiega come mai tali differenze resistano.

Smalti

Tutti gli elementi che compongono il blasone hanno un attributo dismalto.Si tratta di colori simbolici: così ilgueuleè rappresentato da unrosso,che si tratti di vermiglio, scarlatto, carminio o altro, e le pellicce sono di fatto delle composizioni bicolori.

Gli smalti sono in divisi in tre gruppi: imetalliicolorie lepellicce(queste ultime chiamate anche "fodere", "foderature", "pelli" o "panni"). Alcuni autori includono tra gli smalti solo i metalli e i colori.

Occorre notare che in alcuni testi i terminismaltoecoloresono utilizzati invertendoli tra loro.

Gli smalti sono oggetto di un'importante regola araldica detta «regola di contrasto dei colori».

Smalti Rossoo cinabro Azzurro Nero Verde Porporao paonazzo Metalli Oro Argento

Pellicce Armellino moscature nere su fondo bianco Contrarmellino ospolverato d'argento Inverso dell'armellino (moscature bianche su fondo nero) Armellinato varianti dell'armellino Vaio(a volte Vajo) alternanza di campanelle blu e bianche Controvaio(a volte controvajo) vaio invertito Vaiato(a volte vajato) varianti del vaio Controvaiato(a volte controvajato) varianti del vaio

Campanella di vaio

Moscaturad'armellino

Partizioni

Lo scudo può essere diviso in più parti uguali, secondo linee semplici.

Si chiamanopartizionii diversi modi di dividere lo scudo.

1	2	3	4
partito	troncato	trinciato	tagliato

Le quattro partizioni di base (partito,troncato,trinciato,tagliato) sono talvolta definite «i quattro colpi guerrieri», benché questi nomi non corrispondano al vocabolario dellaschermamedievale.

Queste partizioni di base si possonocombinare all'infinito.

5	6	7	8
inquartato in decusse	inquartato	troncato in scaglione	interzato in pergola

In effetti ogni elemento si comporta come uno scudo a parte (e dunque può essere partizionato a sua volta), il che fa sì che spesso si comprendono meglio le partizioni come unaunionedi più scudi in uno solo, piuttosto che come l'esplosionedi uno solo in molti altri.

Scudi iniziali

Unione degli scudi iniziali

Gli elementi creati da una partizione sono di dimensioni uguali, ma non hanno lo stesso «prestigio»: sono gerarchizzati secondo la loro posizione: il prestigio diminuisce dall'alto verso il basso, e da destra verso sinistra, e la blasonatura si fa secondo questa gerarchia.

Un uso molto frequente delle partizione è quello di tradurre araldicamente unioni di ogni natura: matrimoni, annessione di feudi, e così via.

Perciò l'unione a due si farà spesso con unpartito(che ha l'effetto di comprimere in larghezza le figure e di sottolineare la preminenza del destro, su cui si possono fare ricerche) o ancora molto spesso con uninquartato(che non deforma lo scudo originale, e che rappresenta una unione più paritaria: il quarto più prestigioso e quello meno prestigioso per uno, i due intermedi per l'altro) l'unione delle prime due immagini a fianco darà, nel partito e nell'inquadrato le due rappresentazioni sottostanti.

Blasonatura: l'uno:d'azzurro, alla croce ansata d'oro,l'altro:d'oro, al grifone di nero;produce:partito, d'azzurro alla croce… e d'oro al grifone…;e:inquartato, nel 1º e nel 4º d'azzurro, alla croce… e nel 2º e nel 3º d'oro, al grifone…(la nozionepiù egualitariaè debole: la blasonatura è quasi identica).

La partizione può naturalmente essere solo un elemento nella redazione del blasone, come in quello del comune francese diLa Tour-du-Pin,in cui il partito serve solo a delimitare i due scomparti del «rebus» (si veda l'illustrazione precedente).

A queste partizioni, definitesemplici,si possono aggiungere ilsinistratoe l'addestrato.

Le partizioni costituite da numerosi elementi, come loscaccatoo ilrombeggiatoo altreripartizioni,evidenziano più una preoccupazione decorativa, e hanno una funzione simile a quella di unapellicciache copre l'intero campo.

Carichi

Di rosso, alla croce gheronata d'oro e d'azzurro

Pochi scudi sono di colore uniforme (anticamente «pieno»), la maggior parte sono ornati (caricati) da disegni (carichi) il cui fine tecnico principale è quello di rendere distinguibili univocamente le armi.

Ai motivi geometrici elementari dell'inizio (che hanno costituito il gruppo delle «pezze onorevoli», con posizione sul campo e dimensione convenzionali), si sono venute ad aggiungere un'infinità di figure di ogni sorta: forme geometriche pure, tra cui lepezze ordinarie(o di second'ordine), esseri viventi animali o vegetali, reali o fantastici, oggetti artificiali o naturali.

Il disegno dei carichi è sempre molto stilizzato, talvolta in modo estremo, senza effetti di tridimensionalità o di chiaroscuro (colore a tinta piatta, talvolta con i contorni evidenziati da una linea).

I carichi sono di un solo colore. Ma può succedere che alcuni elementi di un carico complesso siano di un colore differente (ad esempio: un leone rosso con le unghie nere), in questo caso occorre precisarlo con un termine appropriato (leone di rosso, armato di nero).

A differenza delle partizioni (che delimitano delle zone allo stesso livello) i carichi si pongonosulcampo osuun altro carico (ecco perchécaricano) andando a costituire uno spessore (nelle rappresentazioni accurate, questo spessore è evidenziato da un'ombra prodotta sul campo che carica, con la luce che convenzionalmente proviene dal davanti in alto e a destra — convenzione di luce che si ritrova nel disegno architettonico — vedere a fronte l'ombra della croce sul campo).

I carichi possono essere partizionati se sono di grandezza sufficiente e possono essere ornati da altri carichi (a fronte una croce partizionata:gheronata d'oro e d'azzurro).

Fra i carichi più rappresentati, oltre allepezze onorevoli,si trovano lacroce,illeone,l'aquila,ilgiglio.

Il numero praticamente infinito dei carichi ha spinto un gran numero di studiosi di araldica a proporre delleclassificazioni.Attualmente non vi è l'unanimità su nessuna di esse. Poiché queste classificazioni non intervengono nella blasonatura, esse rivestono un interesse essenzialmente teorico.

Bibliografia

• VediBibliografia sull'araldica
• Lorenzo Caratti di Valfrei,Araldica,Milano, Mondadori Editore, 2008.
• Goffredo di Crollalanza,Enciclopedia araldico-cavalleresca: prontuario nobiliare,Pisa, presso la direzione del Giornale araldico, 1876-77.
• Marc'Antonio Ginanni,L'arte del blasone dichiarata per alfabeto,Venezia, Guglielmo Zerletti, 1756.
• Guelfo Guelfi Camajani,Dizionario araldico,Milano, Ulrico Hoepli, 1921.
• Antonio Manno(a cura di),Vocabolario araldico ufficiale(PDF), Roma, Civelli, 1907.
• Felice Tribolati,Grammatica araldica ad uso degli italiani,Milano, Ulrico Hoepli, 1904.
• Carl-Alexander Von Volborth,Araldica. Uso, regole e stili,I dioscuri, 1992.

Voci correlate

• Arma (araldica)
• Armoriale
• Nobiltà
• Stemma
• Attributo (araldica)
• Consulta araldica
• Stemmario
• Sashimono
• Araldica militare italiana
• Istituto genealogico italiano

Altri progetti

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Collegamenti esterni

• araldica,inDizionario di storia,Istituto dell'Enciclopedia Italiana,2010.
• (EN) Frederick Hogarth e Leslie Gilbert Pine,heraldry,suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.
• (EN,FR)Araldica,suEnciclopedia canadese.
• L'araldica Italiana,sugeocities(archiviato dall'url originaleil 1º gennaio 2008).
• Manuale ragionato di araldica,sumanuali.lamoneta.it.
• Rivista del Collegio Araldico

Glossari

• (FR)Traduttore araldico,suheraldica.org.URL consultato il 14 settembre 2004(archiviato dall'url originaleil 15 novembre 2014).
• (FR)Glossario araldico illustrato (in francese) - Blasoni,sublason-armoiries.org.

Enti araldici ufficiali

Italia

• Ufficio araldico Presidenza Consiglio dei Ministri,sugoverno.it.

Regno Unito

• (EN)College of ArmsInghilterra
• (EN)The Court of the Lord LyonScozia

Raccolte di stemmi: stemmari, blasonari e armoriali

Un elenco delle risorse disponibili in rete è riportato inArmoriale.

Strumenti software

• generatore di immagini araldiche a partire da blasonature espresse in inglese,suweb.meson.org.
• generatore di stemmi sia con input della blasonatura (in inglese) sia che un'interfaccia per creare stemmi (in italiano)su heraldicon.org.