Bartolomeo Montagna
Bartolomeo Cincanidetto "il Montagna"(Orzinuovi,1449/1450–Vicenza,1523) è stato unpittoreitaliano,cittadino dellaRepubblica di Venezia.
Biografia
[modifica|modifica wikitesto]Figlio diAntonio CincanidiOrzinuovi(Brescia), trasferitosi aVicenzapoco prima del1450,Bartolomeo apprese ben presto i canoni dell'arte delMantegnain quel diPadova;successivamente, nel1469,egli mosse versoVenezia,dove ebbe modo di prendere contatto diretto con alcune opere diGiovanni Bellini,autore destinato ad esercitare su di lui un'influenza notevole, rilevabile già nei lavori eseguiti poco dopo il1474,anno del suo ritorno a Vicenza: di particolare interesse soprattutto tre dipinti che rappresentano laMadonna col Bambino,conservati rispettivamente adOxford,nella pinacoteca civica diPalazzo ChiericatidiVicenzae nelmuseo civico di Belluno,dove laplasticitàsolida e robusta del Mantegna si stempera in una delicatezza di contorni di matricebelliniana.
Percorso artistico
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Ben presto, però, il Montagna si accostò all'arte diAntonello da Messina,cogliendovi specialmente il dominio prospettico dello spazio e la definizione rigorosa dei volumi, ottenuta grazie all'azione della luce. Gli effetti si notano già nella severa, imponenteMadonna col Bambino tra i Santi Rocco e Sebastianodell'Accademia CarraradiBergamo,probabilmente del1482,e risultano ancor più evidenti in alcuni dipinti, databili probabilmente tra il1483e il1485,conservati nella pinacoteca civica di Vicenza: laMadonna col Bambino tra le Sante Monica e Maddalena,laMadonna col Bambino tra i Santi Onofrio e Giovanni Battistae laPala grande di San Bartolomeo.
In queste opere il nitore preciso delle forme, l'equilibrata disposizione delle masse, la monumentalità della composizione rimandano alla lezione di Antonello, filtrata e interpretata dai lavori diAlvise Vivarini,pittore che lo precede solo di qualche anno in analoghe esperienze artistiche. Vi si può ravvisare il segno di una raggiunta maturità artistica nell'armonia compositiva tra l'imponenza delle costruzioni architettoniche e l'austerità dei personaggi.
Evoluzione di fine Quattrocento
[modifica|modifica wikitesto]Del1485circa è laMadonna Mertondi Maidenhead, che colpisce per la sommessa tenerezza dei volti e prelude a una nuova fase che già dal1490porterà il Montagna a riaccostarsi ai maestri veneziani e segnatamente al Bellini, anche grazie al contributo dato dai primi lavori diCima da Conegliano.Lo evidenziano la ricerca di sperimentazione prospettica, la riduzione del peso delle strutture architettoniche in primo piano, una più dolce caratterizzazione dei personaggi accompagnata da una più complessa trama luminosa.
All'ultimo decennio del Quattrocento appartengono laMadonna col Bambino ed i Santi Giovanni Battista e Francescodella Collezione Cini, ilNoli me tangeredellaGemaldegaleriediBerlinoin cui si accentua l'irrigidimento delle forme, iSanti Giovanni e PaolodelMuseo Poldi PezzolidiMilano,ilSan Pietro e il donatoredelleGallerie dell'Accademiadi Venezia, dove la figura del santo balza imponente da uno sfondo urbano che ne esce ridimensionato e la grandiosa tela dellaMadonna ed il Bambino tra i Santi Andrea, Monica, Orsola e SigismondodellaPinacoteca di Breradi Milano, firmata e datata1499,con raffinati accordi di colore.
La pinacoteca milanese conserva anche ilSan Girolamo nel deserto,di inizio Cinquecento, dove il santo viene rappresentato in atteggiamento di meditazione contemplativa da un altopiano che si affaccia su un paesaggio di grande suggestione.
Pressoché contemporanea è laPietàdelSantuario di Monte Berico(Vicenza) pervasa da una luce fredda e tagliente che accentua la tragicità della scena: nel compianto, a cui partecipano San Giuseppe, San Giovanni e Maria Maddalena in atteggiamento attonito con sguardi smarriti, si notano echi di reminiscenze nordiche e ferraresi. Del 1500-1507 circa[1]è ilCristo portacroceallaPinacoteca civica di Vicenza,una delle opere qualitativamente più elevate del pittore.[2] Databile intorno al1505è invece ilSan Pietro benedicentedella Galleria dell'Accademia di Venezia, dove la figura del santo balza, austera e vigorosa, da uno sfondo urbano che garantisce una mirabile sintesi tra figura umana, architettura e ambiente.
Personalità eclettica, particolarmente attenta ai nuovi sviluppi della tecnica pittorica, il Montagna ha comunque saputo rielaborare, nella sua piena maturità, i suggerimenti provenienti dai grandi contemporanei, facendone una sintesi arricchita da una propria visione artistica. La sua copiosa produzione, in parte andata perduta, presenta i tratti di una definita fisionomia, ad eccezione di quella più tarda, in cui il tentativo di far propri alcuni aspetti dell'opera diTiziano- significativa al riguardo la sua collaborazione agli affreschi della scuola del Santo a Padova nel1512- ha sortito esiti insoddisfacenti, anche per l'intervento di aiuti, come quello diGirolamo di Stefano d'Alemagnae del figlioBenedetto.
Note
[modifica|modifica wikitesto]- ^http://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda.jsp?decorator=&apply=&tipo_scheda=OA&id=23891&titolo=Anonimo+%2c+Bartolomeo+Montagna.+Cristo+portacroce
- ^Cristo portacroce di Bartolomeo Montagna,suPinacoteca di palazzo Chiericati,Musei civici di Vicenza.URL consultato il 9 ottobre 2015.
Bibliografia
[modifica|modifica wikitesto]- L. Puppi,Bartolomeo Montagna,Venezia, 1962.
- F. Barbieri,Pittori di Vicenza 1480-1520,Vicenza, 1981.
- M. Lucco,Bartolomeo Cincani detto Montagna,Treviso, 2014.
Voci correlate
[modifica|modifica wikitesto]Altri progetti
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Wikimedia Commonscontiene immagini o altri file suBartolomeo Montagna
Collegamenti esterni
[modifica|modifica wikitesto]- Montagna, Bartolomèo,susapere.it,De Agostini.
- (EN)Bartolomeo Montagna,suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.
- Lucio Grossato,CINCANI, Bartolomeo,inDizionario biografico degli italiani,vol. 25,Istituto dell'Enciclopedia Italiana,1981.
- (EN)Bartolomeo Montagna,inCatholic Encyclopedia,Robert Appleton Company.
- Bartolomeo Montagna su Artcyclopedia,suartcyclopedia.
