Giovanni Battista Viotti

Giovambattista Viotti

Giovanni Battista Viotti,noto anche comeGiovambattista ViottioGiovan Battista ViottioAlfredo VincenzooAlberto Fabrizio(Fontanetto Po,12 maggio1755–Londra,3 marzo1824), è stato uncompositoreeviolinistaitaliano.

In suo onore si svolge ogni anno aVercelli,a partire dal 1950, ilConcorso internazionale di musica G.B. Viottie dal 1998 ilViotti Festival.

Biografia

La formazione piemontese

La chiesa parrocchiale di Fontanetto Po,dove Giovan Battista Viotti fu battezzato

Violinista italiano, compositore eimpresario teatrale,nacque nel 1755da una famiglia di umili origini aFontanetto Po,nella parte piemontese dell'alloraRegno di Sardegna.Il piccolo Giovanni Battista ebbe modo di manifestare presto il proprio talento musicale, stimolato dall'interesse per la musica del padre, Felice Viotti, sposato con Maddalena Milano. Questi faceva ilfabbroferraio ma si dilettava a tenere serate musicali in casa, dove suonava ilcorno da caccia,e aiutò Giovanni Battista nei primi decisivi anni di formazione. Condotto nel 1766 da un certo signor Giovanni Pavia a suonare per una festa religiosa aStrambino(oIvrea), fu notato dalvescovo,monsignorFrancesco Rorà,che gli consigliò di trasferirsi aTorinoper studiare presso la casa dellaMarchesa di Voghera.

Il Teatro Regio di Torino nel '700

Qui fu preso sotto la protezione del figlio della Marchesa, il principe Alfonso Dal Pozzo della Cisterna, che affidò l'educazione musicale del giovane Giovanni Battista dapprima al violinista Celoniati (probabilmente Carlo Antonio) e successivamente aGaetano Pugnani.Quest'ultimo, allievo diGiovanni Battista Somis,erede della tradizione violinistica italiana risalente adArcangelo Corelli,fu nominato primo violino della cappella di corte nel 1770, ricoprendo per contratto anche l'incarico di primo violino e direttore dell'orchestra delTeatro Regio.Riconosciuto come unico suo maestro dallo stesso Viotti, Pugnani trasmise un'importante eredità culturale al giovane Giovanni Battista, soprattutto per la predilezione per un trattamento particolarmente espressivo del violino. Si pensa che in seguito il giovane Viotti abbia proseguito la sua formazione da autodidatta, prevalentemente nella composizione, poiché si separerà dal suo maestro principale Pugnani in via definitiva nel 1781. Il primo incarico professionale di Viotti risale alla stagione 1773-1774, in cui compare tra i violini dell'orchestradel Teatro Regio; due anni dopo, il 27 dicembre 1775, venne assunto come «soprannumerario» nell'orchestra di corte e fu confermato il marzo successivo. Durante il periodo torinese Viotti tenne probabilmente numerose accademie private, anche se la prima testimonianza risale al 1778, secondo una recensione dellaGazzetta di Torino.

I viaggi in Europa

Gaetano Pugnani,maestro di Viotti

Federico II di Prussia al flauto

Il basso stipendio ricevuto alla Cappella Reale e la volontà di «forgiare sempre più il [...] talento» probabilmente lo indussero a intraprendere nel 1780 una tournée europea al fianco di Pugnani, suonando dapprima aGinevraeBerna.I concerti tenuti inSvizzerae la fama ottenuta stimolarono Viotti a proseguire il viaggio, esibendosi aDresdapresso ilPrincipe elettorediSassoniaFederico Augusto III,e aBerlino,nell'aprile 1780, al cospetto diFederico IIe del principeFederico Guglielmo,con il quale ebbe «l'onore [...] di far musica sovente». Dopo Berlino ritroviamo Viotti inPolonia,pressoStanislao II Augusto Poniatowski,e aSan Pietroburgo,dal gennaio 1781 per quasi dieci mesi, durante i quali si esibisce a corte, al cospetto diCaterina II,e in concerti pubblici. Una breve tappa a Berlino consentì a Viotti di dare alle stampe il suo primoconcertoper violino inLamaggiore, poi ripubblicato aParigicome No. 3; questa tappa segnò la sua separazione definitiva da Pugnani, che seguì la via di Torino mentre Viotti si avviò verso Parigi.

Il primo periodo parigino

La sala del Teatro dellaReggia di Versailles,fatta costruire dal re Luigi XVI

In virtù di una forte stabilità del sistema produttivo in mano al re, Parigi vantava un'attività operistica continuativa, un florido mercato editoriale e un'ampia attività concertistica, pubblica e privata. Tali ragioni spinsero moltissimi musicisti stranieri a raggiungere la capitale. In particolare i violinisti italiani (Antonio Bartolomeo Bruni,Felice Giardini,Gaetano Pugnani,Giuseppe Cambini,Giovanni Mane Giornovichi,ecc.) trovarono un ambiente particolarmente sensibile e ricettivo, e Viotti, grazie alle sue formidabili qualità di concertista e di compositore, non fece fatica a imporsi come la personalità violinistica dominante. Inserito probabilmente nel circuito concertistico dal Baron de Bagge, noto violinista amatore, Viotti apparve per la prima volta alConcert Spirituelil 17 marzo 1782, ottenendo un grandissimo successo, e per due stagioni vi suonò ben ventisette volte, non mancando di tenere accademie private e concerti "au benefice de...", fino al ritiro definitivo dall'agone pubblico nel settembre 1783. Sempre nel 1782 fu iniziato inMassonerianellaLoggiapariginaSaint-Jean d'Écosse.In questa situazione conobbe il violoncellistaJean-Louis Duport,sulla cui tecnica dell'archettoegli ebbe grande influenza.Forse una maggiore sicurezza economica o la volubilità del pubblico parigino lo spinsero a dedicarsi all'attività esecutiva negli ambienti privati e a corte; diresse l'orchestra delprincipe di Rohan-Guémenéee probabilmente quella delprincipe di Soubise,per poi entrare, nel gennaio 1784, al servizio diMaria AntoniettaaVersailles.

Il Théâtre de Monsieur

L'impegno di musicista di corte e la possibilità di avere sottomano un'orchestra intensificarono la sua attività compositiva, con la produzione di numerosi concerti per violino e dimusica da camera.Dopo un periodo in cui si dedicò verosimilmente alla composizione e all'insegnamento, nel 1789 iniziò per Viotti un'intensa carriera di impresario teatrale, che lo accompagnerà per tutta la vita con esiti non sempre felici: personaggio ben conosciuto negli ambienti importanti della capitale e nome di rilievo al Concert de la Loge Olympique e al Concert spirituel — dove nel 1787 furono presentate due sueSinfonie Concertanti—, dopo avere tentato di ottenere la direzione dell'Opéranel 1789 entrò a fare parte della direzione delThéâtre de Monsieur.Grazie al patrocinio delConte di Provenzae insieme aLéonard Autié,primoparrucchieredella regina, Viotti rese il Monsieur un'istituzione di prestigio e destinata a incidere profondamente nella realtà teatrale della città: con tre compagnie di canto — una per l'opera francese, una per la comédie e ilvaudeville,e una per l'opera italiana — e un'orchestra fra le prime della capitale, il teatro difese il valore dell'opera italiana e fu sede di importanti esecuzioni strumentali.

I periodi inglese e tedesco

Fotografia di un violinoStradivari:Viotti possedeva loStradivari Jupitercostruito nel 1700

A luglio del 1792, travolto dall'incalzare dellaRivoluzionee reo di essere amico della regina e straniero, Viotti dovette lasciare la direzione del teatro — che nel frattempo si era trasferita dalpalazzo delle Tuileriesalla Salle de la Foire de Saint-Germain, prima, e alla Salle de la rue Feydeau, poi — e partire alla volta diLondra.

A Londra Viotti riprese l'attività concertistica, anche grazie alla fama che lo aveva preceduto nelRegno Unitoe ai contatti che aveva tenuto conJohann Peter Salomon,impresario lungimirante che fece di tutto per assicurarsi i migliori talenti che venivano da Oltralpe (M.me Mara, J. L. Dussek, N-J. Hüllmandel, F. Janiewicz). Dopo il debutto il 7 febbraio 1793 agli Hanover Square Concerts, Viotti rimase fuori continente fino al 1798, a parte un breve e pericoloso (per via della situazione politica) viaggio aFontanetto Ponello stesso anno per la morte della matrigna. A Londra legò conWilliameMargaret Chinneryuna stretta e sincera amicizia che durerà per tutta la vita, e si dedicò all'attività concertistica, esibendosi nei più prestigiosi palcoscenici e nei circoli privati più importanti, tra cui quello delprincipe di Galles.Grazie alla sua aspirazione imprenditoriale nel 1794 ottenne l'incarico diacting managerdelKing's Theatre(Opera House at Haymarket), assumendosi la responsabilità della programmazione concertistica, e nel 1797 successe a W. Cramer come direttore d'orchestra; in questa sede ebbe modo di entrare in contatto conFranz Joseph Haydn,ai cuibenefit concertssuonò più volte. Tuttavia la situazione economica non era delle migliori e Viotti decise di intraprendere, forse su indicazione di W. Chinnery, la via del commercio divinieliquori,ritenuto più redditizio di altre attività inerenti alla sfera musicale. Per più di un anno Viotti spese le giornate diviso tra il commercio e la musica, dedicando i fine settimana ai Chinnery e ai loro parties musicali.
La frequentazione di luoghi sospetti come la locanda "Crown and Anchor Inn", l'essere stato legato a personaggi simpatizzanti la Rivoluzione e la presenza di lettere che testimoniavano un rapporto ancora frequente con laFranciafurono tra le cause che, nel marzo 1798, portarono il governo britannico a espellere Viotti dall'Inghilterraper sospettogiacobinismo.Viotti scrisse una vibrante dichiarazione di protesta sulTimese si imbarcò il 10 marzo per Schenefeld (Pinneberg), nei pressi diAmburgo,dove visse per quasi due anni, rifiutando di esibirsi in pubblico e dedicandosi all'attività di insegnamento e di composizione. In questo periodo, preso dallo sconforto e dalla nostalgia, scrisse ilPrécis de la vie,scrittoautobiograficoche affidò a un diplomatico inglese di passaggio per l'Inghilterra e pubblicò iSix duos concertans op. 5(Böhme), dedicati agli amici Chinnery, frutto «du loisir que le malheur me procure» e «dictés par la peine, d'autres par l'espoir».
Nel luglio 1799 lasciò laGermaniae nel 1801 (forse prima) si recò a Londra, dove dedicò le proprie energie esclusivamente al commercio di vini, che lo vide ripetutamente vacillare tra successi e dissesti finanziari; continuò a comporre e suonare negli ambienti privati e per gli amici, ma si ritirò quasi interamente dall'attività concertistica. Viotti ritornò alla vita pubblica solo nel 1813, quando apparve, al fianco diMuzio Clementie W. Cramer, nella lista dei fondatori dellaLondon Philharmonic Society,patrocinata dalduca di Cambridge,suo amico e dedicatario del concerto per violino No. 27. Tuttavia, l'esperienza della Philharmonic si rivelò piuttosto amareggiante e, dopo qualche anno travagliato per l'esclusione dall'incarico di segretario-tesoriere e per i debiti accumulati nell'attività commerciale, tentò ancora la via di Parigi.

Di nuovo a Parigi

L'Académie Royale de Musique

Morte del duca di Berry, dipinto diÉdouard Cibot

Nel 1818, grazie a una sua vecchia conoscenza, ilMonsieurconte di Provenza ora divenutoLuigi XVIII,rilevò ilThéâtre Italiene fu nominato direttore della tanto desiderata Opéra (13 novembre 1819), ben trent'anni dopo dalla sua prima richiesta. Il conferimento di tale incarico dimostra come Viotti continuasse a godere di profondo credito da parte dell'ambiente francese, pur essendo lontano da Parigi. L'onere di amministrare due teatri, entrambi dipendenti dall'Académie Royale de Musique, ma ciascuno dotato di un proprio complesso artistico autonomo, fu per Viotti forse un peso di cui aveva sottovalutato le responsabilità. Oltre a ciò, a meno di quattro mesi dall'incarico, nel febbraio 1820 fu assassinato all'uscita dell'Opéra ilduca di Berry,nipote di Luigi XVIII. Viotti era a Londra, «absent pour ses propres affaires», e questo gli provocò le antipatie del pubblico e dei reali. Inoltre la sala Favart, dove l'Accademia si era installata, era troppo angusta e il pubblico non nascondeva il proprio malcontento.Viotti dovette trasferire gli spettacoli da rue de Favart, nella sala del Théâtre Louvois, e in rue Péletier poi. La volontà di ergersi a impresario dovette scontrarsi con una serie di difficoltà materiali quanto artistiche, aggravate dalla contingente situazione politica interna.

Il ritorno in Inghilterra e la morte

Criticato anche come direttore dell'Italien,nel 1821 abbandonò per sempre l'impresa teatrale per ritornare, nel 1823, a Londra, dai suoi amici Chinnery, e morire l'anno successivo nella loro casa al n. 5 di Barkey Street, inPortman Square.Fu sepolto nel cimitero della parrocchia di St. Marylebone. Successivamente la salma del compositore fu spostata al cimitero di Brockwood, nelSurrey.

Il carisma e, al tempo stesso, la sensibilità musicale che Viotti manifestava si riflettevano nella sfera umana, creando amicizie durature come quelle con i Chinnery e H. de Montgeroult, e molti resoconti dell'epoca ne sottolineano l'idealismo e la lealtà. Viotti non fu certo l'impresario che resistette più a lungo nella memoria dei parigini, ma comevirtuosoe compositore riscosse sempre grandi successi, divenendo figura dominante sia nel panorama concertistico che in quello editoriale; i suoi allievi tesero a idealizzarlo e i suoi concerti furono modello artistico per i contemporanei.

Lacittà di Torinonel 1884 gli dedicò una via nel centro della città.

I violini

Viotti possedette diversi violini costruiti daAntonio Stradivari:

• Jupiter,costruito nel 1700, posseduto e suonato dal 1964 da Arnold Belnick, Los Angeles, California.
• Viotti; ex-Bruce,costruito nel 1709, di proprietà dellaRoyal Academy of Music.
• Marie Hall,costruito nel 1709, ora presso il Chimei Museum.
• Viotti,costruito nel 1712, posseduto dal 1965 da Isaac Hurwitz.
• Viotti; ex-Rosé,costruito nel 1718, attualmente in prestito a Volkhard Steude.
• Dragonetti-Milanollo,costruito nel 1728, attualmente in prestito a Corey Cerovsek.

Stile e importanza nella storia della musica

Viotti in un'incisione

Quasi coetaneo diMozart,che ne conobbe e apprezzò alcune opere, la figura di Viotti è indissolubilmente legata a quella del violino. Figlio dellatradizione violinistica italiana(che annoverava già "mostri sacri" qualiCorelli,Vivaldi,Locatelli,Tartini), egli divenne emblema e modello della musica francese dell'epoca, in grado di unire i tratti più virtuosistici della tecnica violinistica a una particolare cantabilità specificamente strumentale.
Moltissime sono le testimonianze del tempo che sottolineano come il suo modo di suonare si distinguesse per «the [enchanting] sweetness and perfections of his tones» e a un «degree of power and energy». Sebbene la carriera concertistica pubblica di Viotti fosse durata meno di dieci anni, il suo gusto, il tono, l'esecuzione e l'espressione, nonché un'originale concezione della forma musicale influenzarono un'intera generazione di violinisti e compositori comeRode,Baillot,KreutzereBeriot,che ne codificarono gli insegnamenti generando la cosiddetta scuola violinistica francese moderna.
I precetti che egli fissò negli appunti per un metodo per violino furono ripresi nellaMéthode de violondi Baillot, Rode e Kreutzer (1803) e inL'art du violon: nouvelle méthode(1834) di Baillot. L'attività esecutiva ispirò in larga misura la produzione compositiva in cui sono evidenziate tutte le potenzialità tecniche ed espressive del violino.
A dispetto del suo interesse impresariale per l'opera, Viotti scrisse pochissima musica vocale: solo alcune arie composte per amici o arrangiate dai suoi concerti per violino per essere utilizzate come inserti operistici.

Il violinista italianoGuido Rimondaha sostenuto nel 2013 che la melodia dellaMarsigliesederivi da un identico tema variato in do maggiore di ViottiLa data sul frontespizio del manoscritto allegato da Rimonda, 2 marzo 1781, è però contestata come un'aggiunta tardiva;mentre altre variazioni sullaMarsigliesepubblicate nel 1795 a nome di Viotti (tre delle quali coincidenti con quelle del manoscritto), contenute neiSix Quatuors d'airs connus dialogués et variés,appaiono disconosciute da una postilla vergata dal compositore e recante «Je n'ai jamais composé les quatuors ci dessous» («Non ho mai composto i quartetti di seguito»).

IConcerti per violino

Il corpus più importante dell'opera di Viotti è formato dai29 concerti per violino:eccetto il primo (No. 3 in La maggiore), pubblicato a Berlino, i concerti sono scritti tra Parigi e Londra e riflettono l'intero sviluppo artistico e stilistico di Viotti. Dopo il suo arrivo a Parigi, Viotti abbandona i tratti tipicamente ‘galanti’ del primo concerto, per assorbire presto le influenze della musica d'Oltralpe, accentuando i tratti virtuosistici dello strumento solista e incrementando gli elementi drammatici attraverso continui cambi di registro e la ricerca di contrasti.
Gli ultimi sei concerti parigini (14-19), in particolare, dei quali solamente uno intonalità maggiore,tendono a un afflato pre-romantico e fanno intravedere quella concezione coloristica dell'orchestrazione che si esprimerà al meglio nella produzione londinese. I dieci ultimi concerti della sua produzione (20-29), in maggioranza intonalità minore,scritti a Londra, riflettono la piena maturità dell'autore: pubblicati spesso posteriormente rispetto alla data di composizione — visto il successo che le relative trascrizioni per pianoforte avevano in Inghilterra — riflettono il gusto del pubblico inglese. In tali concerti, infatti, Viotti cede il passo all'elemento virtuosistico per approfondire altri elementi del discorso musicale, quali una maggior ricercatezza armonica, un allargamento dellacompagine orchestrale,una predilezione dell'elemento lirico e una sempre più raffinata concezione dell'orchestrazione.
L'elemento drammatico, caratterizzato dall'alternanzaSolo-Tutti,si trasfigura in un dialogo più intimo tra i singoli strumenti dell'orchestra e tra questi e il solista. Il trattamento personalizzato di ogni strumento permette a Viotti di codificare differenti topoi dialogici, sondando un'infinita gamma di possibilità espressive che vanno a incidere anche su un'originale concezione della struttura formale. Nel primo movimento di concerto Viotti oscilla spesso tra bipartizione e tripartizione all'interno di una solida struttura a ritornelli, incurante di riprodurre con regolarità determinati schemi formali. Lo sviluppo è luogo dove esibire passaggi di bravura, in antitesi con l'atmosfera assertiva dell'esposizione, e la ripresa, che spesso capovolge l'ordine di presentazione dei temi, è sovente accorciata. Meno preoccupato dello sviluppo motivico come principio strutturale e unitario di un brano, Viotti concentra il proprio interesse sulle possibilità eloquenti che alcuni elementi strutturali possono produrre. Il tema, invece di essere sviluppato motivicamente, viene per di più elaborato al fine di accentuarne l'efficacia espressiva; Viotti manipola gli inserti tematici tra una sezione e un'altra, aumentandoli e diminuendoli, cambiandone la posizione o eliminandoli. La punteggiatura, l'elemento dialogico e la tessitura concorrono a regolare l'andatura del brano, che si modella sui continui rapporti di tensione del ‘gesto retorico’.
I tempi lenti centrali (spesso nella formaAABA) si caratterizzano sovente per lo stile diRomanza,in cui l'elemento lirico del solista, spesso struggente e appassionato, viene evidenziato grazie a una sapiente coloratura dell'orchestra. La combinazione di elementi eruditi e popolareggianti sono peculiari dei movimenti finali (spesso in formaRondò): tra ritmi di danza e arditi passaggi virtuosistici, Viotti esaspera il dialogo e il contrappunto tra solista e i componenti l'orchestra, conferendo un sapore drammatico a tutto il brano per mezzo di audaci modulazioni, contrasti tonali e passi di carattere eroico affidati alTutti.

I concerti per violino di Viotti influenzeranno definitivamente tutta la letteratura violinistica posteriore, di stampo romantico. Tra i compositori più famosi, si possono riscontrare fortissime influenze viottiane nei concerti per violino diNiccolò Paganini:il secondo movimento del suoSecondo Concerto,per esempio, inizia in maniera quasi identica al secondo movimento del Concerto n. 24 di Viotti. Echi della cantabilità malinconica di Viotti, oltre che della sua scrittura violinistica, sono particolarmente evidenti anche nei concerti per violino diBeethovene diBrahms.Di quest'ultimo, in particolare, è rimasto famoso un commento entusiasta riguardo alConcerto n. 22in la minore di Viotti, di cui ilcompositore tedescodisse: "Questo Concerto... è un pezzo magnifico, di mirabile libertà d'invenzione; sembra che sia improvvisato e invece è tutto magistralmente pensato e realizzato."Proprio a partire dalla cerchia musicale di Brahms questo concerto fu reso popolare, grazie alle esecuzioni del grande violinistaJózsef Joachim.

La musica da camera

Un quartetto d'archi del XIX secolo

La predilezione del gesto retorico caratterizza anche la produzionequartettistica:se il primo violino spicca sovente per brillantezza e agilità virtuosistica, tuttavia i quartetti si rifanno alla ricca eredità strumentale italiana del quartetto concertante; pur con le dovute differenze tra opere giovanili e mature — soprattutto per quanto riguarda la tecnica della frase — Viotti non cede al modello del concerto per violino mascherato (Quatuor Brilliant), privilegiando l'elemento dialogico tra gli strumenti, principalmente nella forma ‘a duetto’. Ben elaborata è l'idea di socialità che Viotti tende a far emergere tra i quattro strumenti, grazie al principio di una conversazione non intesa solo in termini di distribuzione del materiale tematico ma supportata dall'utilizzo coloristico della tessitura, al fine di esplorare tutte le più variegate possibilità espressive e retoriche del medium.
Gli altri generi musicali presenti nella produzione di Viotti (i Trii per 2 violini evioloncello,i Duetti per violino, le sonate per violino o per pianoforte con accompagnamento), composti primariamente come musica da camera per circoli di amatori e spesso riarrangiati nelle forme più varie, si rivelano talora alquanto maturi, con passaggi tecnici degni di nota e una rilevante ricercatezza tematica e di sonorità d'insieme.

Opere

(W: numero tratto dal catalogo delle opere di Chappell White, 1985; cfr.Bibliografia)

Musica vocale per Soprano e Pianoforte

• Au fond d'une sombre vallée,cantata,WVII:1, L. 1804, F-Pc (F-Pn);
• Gli Zingarelli,Aria «composée pour Mad.me[Élisabeth Vigée] Lebrun», WVII:2, L. 1802, F-Pc;
• Les Souvernirs (Assis auprès d'une fontaine),Aria, WVII:3, P. 1784; L. May 1803, F-Pc;
• Privez l'amour,Aria,WVII:4, L. 1817, F-Pc;
• C'est la verdure(S. Segur),romanza,WVII:5, F-Pc;
• Dis moi ce que j'éprouve(E. Vigée-Le Brun), romance, WVII:6, 1802, F-Pc;
• Vo triste tacito,dedicata a M. Chinnery, canzonetta, WVII:7, Gilwell House 5 Dec. 1804, F-Pc;
• Nous nous croyons heureux,Aria, WVII:8, P. 1814, F-Pc;
• O cara semplicità,Aria, WVII:9, L. 1812, F-Pc;
• Stanco di pascolar,Aria, WVII:10, L. [?], F-Pc;
• J'amais, j'étois aimé,Aria, WVII:11, F-Pc;
• Ah, rammenta, o bella,Aria, WVII:12, L. 1804, F-Pc;
• Che gioia che contento,Aria polacca (adatt. del V.-Konz. WI:2, III mov. perLe nozze di DorinadiSarti), WVII:1a, P. 1791;
• Consola, amato bene,Aria (adatt. del V.-Konz. WI:3, III mov. perUna cosa raradiMartín y Soler), WVII:2a, [circa 1791], F-Pc.

Musica strumentale

• Opere orchestrali
  • Sinfonie concertanti
    • 1re Symphonie Concertante, in Fa maggiore 2 V., 2 Ob. u. 2 Hn. ad lib., Str., WI:30, P. 1787;
    • 2me Symphonie Concertante, in Si bemolle maggiore 2 V., Fl., 2 Ob. u. 2 Hn. ad lib., Str., WI:31, P. 1788;
    • Concertante... arrangé sur le 3me concerto de violon, in La maggiore 2 Fl., Str., 2 Ob., 2Hn. (adatt. del V.-Konz. WI:3), WIa:19, P. circa 1788.
  • Concerti perviolinoeorchestra
    • Concerto n. 1 in Do maggiore, P. 1782 (WI:1);
    • Concerto n. 2 in Mi maggiore, dedicato a L.-A.-C. Rohan-Guémenée, P. 1782 (WI:2);
    • Concerto n. 3 in La maggiore, Bln. 1781; mit neue II mov., P. 1782 (WI:3);
    • Concerto n. 4 in Re maggiore, P. 1782 (WI:4);
    • Concerto n. 5 in Do maggiore, P. 1782 (WI:5);
    • Concerto n. 6 in Mi maggiore, P. 1782 (WI:6);
    • Concerto n. 7 in Si bemolle maggiore, dedicato a M. Soltikov, P. circa 1783-86 (WI:7);
    • Concerto n. 8 in Re maggiore, P. circa 1783-86 (WI:8);
    • Concerto n. 9 in La maggiore, P. circa 1783-86 (WI:9);
    • Concerto n. 10 in Si bemolle maggiore, P. circa 1783-86 (WI:10);
    • Concerto n. 11 in La maggiore, P. 1787 (WI:11);
    • Concerto n. 12 in Si bemolle maggiore, P. 1787-88 (WI:12);
    • Concerto n. 13 in La maggiore, P. 1788 (WI:13);
    • Concerto n. 14 in la minore, P. circa 1788-89 (WI:14);
    • Concerto n. 15 in Si bemolle maggiore, P. circa 1788-89 (WI:15);
    • Concerto n. 16 in mi minore,P. circa 1789-90.Mozartscrisse le parti orchestrali ditimpanietrombeper il I e il III movimento, k470a (WI:16);
    • Concerto n. 17 in re minore, P. circa 1790-91 (WI:17);
    • Concerto n. 18 in mi minore, P. circa 1790-93 (WI:18);
    • Concerto n. 19 in sol minore, P. 1791; revisione di Viotti, P. 1818 (WI:19);
    • Concerto n. 20 in Re maggiore, 1792-95, L. 1795 (WI:20);
    • Concerto n. 21 in Mi maggiore, 1792-97, P. circa 1802 (WI:21);
    • Concerto n. 22 in la minore,1793-97, P. circa 1803 (WI:22);
    • Concerto n. 23 in sol maggiore, 1793-94, P. circa 1804 (WI:23);
    • Concerto n. 24 in si minore,1793-97, P. circa 1805 (WI:24);
    • Concerto n. 25 in la minore, 1795-96, P. circa 1806 (WI:25);
    • Concerto n. 26 in Si bemolle maggiore, 1793-97, P. circa 1808 (WI:26);
    • Concerto n. 27 in Do maggiore, dedicato al duca di Cambridge, 1794-96, P. circa 1815 (WI:27);
    • Concerto n. 28 in la minore, dedicato a J.-A.-B. Law, 1803-12, P. circa 1823 (WI:28);
    • Concerto n. 29 in mi minore, dedicato a W. B. e M. Chinnery, 1801-17, P. circa 1824 (WI:29).
  • Concerti per violoncello e orchestra
    • Concerto pervioloncellocon violini,viola,oboe,corni e basso, C/Do maggiore, WId:1, I-Fc (duefelhalft) Flz., hrsg. von I. Gomez, 1968.
  • Concerti per flauto e orchestra (adattamento dai concerti per violino)
    • Concerto de J. B. Viotti arrangé pour la flûte... par C. Fuerstenau, e/Mi minore, (V.-Konz. WI:16), WIa:17, Offenbach 1802;
    • Nouveau concerto de J. B. Viotti arrangé pour la flûte... par C. Devienne, G (V.-Konz. WI:23), WIa:18, Offenbach 1804.
  • Concerti perpianofortee orchestra (adattamento dai concerti per violino)
    • adatt. di M.me de Montgéroult del WI:6 = WIa:1, in Mi bemolle maggiore, P. 1787;
    • adatt. di L.W. Lachnith del WI:10 = WIa:2, in Si bemolle maggiore, P. 1787; 1789;
    • adatt. di T. Latour del WI:9 = WIa:3, in La maggiore, P. circa 1788-89; 1796;
    • Konzert No.4 (mancante), WIa:4, P. circa 1790;
    • adatt. diJ.L. Dussekdel WI:13 = WIa:5, in La maggiore P. 1791;
    • adatt. di L. Adam del WI:17 = WIa:6, in Re minore, P. circa 1792;
    • adatt. di J.L. Dussek del WI:23 = WIa:7, in Sol maggiore, L. circa 1795-96;
    • adatt. di I. Hüllmandel del WI:20, II mov. = WIa:8, D/Re maggiore, L. 1795;
    • adatt. di D. Steibelt del WI:19 = WIa:9, in Sol minore, P. circa 1797;
    • adatt. di J.L. Dussek del WI:25 = WIa:10, in La maggiore L. 1796;
    • adatt. di I. Hüllmandel del WI:10, I mov.; WI:14, II mov.; WI:12, III mov. = WIa:11, in Sol maggiore, L. 1803;
    • adatt. di N. Isouard del WI:21 = WIa:12, in Mi maggiore, P. u. L. circa 1803;
    • adatt. diJ.B. Cramerdel WI:27 = WIa:13, in Do maggiore, L. 1813;
    • adatt. di Viotti del WI:24, I u. III mov. = WIa:14, in Si minore, F-Pc (1801);
    • adatt. diD. Steibeltdel WI:130 = WIa:15, in Fa maggiore P. circa 1790;
    • adatt. di Viotti del WI:31, I u. III mov., WIV:24, II mov. = WIa:16, in Si bemolle maggiore F-Pc;
    • adatt. di L.W. Lachnith del WI:3, I u. III mov. = WIa:20, in La maggiore P. circa 1782-86.

Musica da camera

• Quartetti per due violini, viola e violoncello
  • Six quatuors concertants... dédiés a son Altesse Royale Madame La Princesse de Prusse,A, C, Es, B, Es, E, op.1, WII:1-6, P. 1783-85;
  • Six quatuors concertants...,A, C, F, B, Es, E, op.3, WII:7-12, P. 1782-86;
  • Trois quatuors concertans... Dédiés à son frère A.[ndré] Viotti,F, B, G, WII:13-15, P. 1817;
  • Three Quartetts... Dedicated to Philip Cipriani,F./V., V., Va., Vc, b, c, Es, op.22, WII:16-18, L. 1801-06;
  • Six quatuors d'airs connus, dialogués et variés...,op.23, WIId:1-6, [ca. 1794-1802; opera spuria: sono di Viotti solo le duePolonaises];
  • Quatuor...,g, adatt. del V.-Konz. WI:19 = WIIa:1, P. circa 1816;
  • Quatuor...,e, adatt. del V.-Konz. WI:18 = WIIa:2, P. circa 1818;
  • Trois Quatuors... 2me livre,adatt. del WIV:22-24 = WIIa:3-5, Leipzig 1809.
• Trii per due violini e violoncello
  • Six trios concertans... dédiés au Célèbre Pugnani,A, E, C, G, B, A, op.2, WIII:1-6, P. 1783-86;
  • Three Trios..., dedicati a J.Ch. Hankley,A, d, D, WIII:7-9, L. 1796;
  • Trois trios...,Es, g, D, op.16, WIII:10-12, P. circa 1801-02;
  • Trois trios...,A, E, G, op.17, WIII:13-15, P. circa 1802;
  • Trois trios...,b, D, B, op.18, WIII:16-18, P. 1804;
  • Trois trios...,B, a, E, op.19, WIII:19-21, P. circa 1808.
• Duetti per due violini
  • Six duos concertans...,Ier liv., Es, B, E, D, C, A, WIV:1-6, P. 1789;
  • Six duos concertans...,2e livre, B, C, G, D, a, D, WIV:7-12, P. circa 1789-90;
  • Six duos faciles...,3e livre, C, G, D, F, c, B, WIV:13-18, P. circa 1796;
  • Six duos concertans...,A, e, B, f, C, E, op.5, dedicati a W.B. e M. Chinnery, WIV:19-24, [ca. 1797-98] Hamburg 1799;
  • Trois duos...,C, A, F, op.18, dedicati a J. Ch. Hankey, WIV:25-27, P. u. L. 1803;
  • Hommage à l'amitié.Three Duetts Concertante..., B, g, E, dedicati a J. Cary, WIV:28-30, L. circa 1803;
  • Three Duets Serenatas...,Book 1-2, A, D, G, Es, G, a, op.23, dedicati al duca di Cambridge, WIV:31-36, L. circa 1804;
  • Trois duos concertans...,adatt. del WIII:7 = WIVa: 3; WIII:8 = WIVa:2; WIII:9 = WIVa:1, P., circa 1796-97;
  • Six Duets Concertanti...,adatt. del WIV:37-42 = WIVa:4-9, L. circa 1800;
  • Trois duos pour deux violons...op. 19, adatt. del WII:16-18 = WIVa:10-12, P. circa 1806-07;
  • Trois grands duos concertans...op. 20, adatt. del WIII:13-15 = WIVa:13-15, P. circa 1809;
  • Trois grands duos concertans...op. 21, adatt. del WIII:16-18 = WIVa:16-18, P. circa 1809;
  • Trois grands duos concertans...op. 22, adatt. del WIII:19-21 = WIVa:19-21, P. circa 1812-13.
• Duetti per due violoncelli
  • Six Duets Concertanti...,D, A, c, a, G, E, op.6, Book. 1-2, dedicati a J. Crosdill, WIV:37-42, L. circa 1798-99.
• Opere per violino
  • Six sonates pour violon et basse,E, A, D, B, E, B, op.4, WV:1-6, P. circa 1788;
  • Six sonates...,IIe livre, A, E, B, E, G, c, WV:7-12, P. circa 1789-92;
  • Trois nouvelles sonates...,3e livre, e B, A, WV:13-15, P. circa 1809-16;
  • Recueils d'airs connus et variés...,WV:16-18, P. circa 1788; «Arietino l'Amico», B, Arietta perV. u. Kl., WV:22, F-Pc;
  • Duetto a un violino solo... per il suo amico Cherubini,WV:23, P. 15 March 1821, US-NYpm;
  • Per rimediar la colpa,V. solo u. Kl., E, WV:24, F-Pc;
  • Trois divertissemens... dédiés à son ami L. Duport,V. u. Kl., adatt. del WV:19-21 = WVa:7-9, P. circa 1818, F-Pc;
  • Andante et rondo...,V. u. Kl., adatt. del WI:19 = WVa:16, P. circa 1823, F-Pc.
• Opere per violoncello
  • Trois divertissemens...,Vc. u. Kl., a, F, D, dedicati a J.-L. Duport, WV:19-21, P. circa 1818.
• Opere per tastiera
  • Trois sonates...,Kl., V. u. Vc., B, G, Es, dedicate a E. Marshall, op.15, WVI:1-3, P. circa 1801-02;
  • Three Sonatinas...,Kl., V. u. Vc., C, B, Es, op.7, WVI:4-6, L. circa 1802;
  • Serenata.Chi sa se non divertirà La Padrona!,Kl., V. obbl., Vc., WVI:7, F-Pc;
  • Sonate...,Kl., V. u. Vc.,, B, WVI:8, P. circa 1791-92.
• Altre opere
  • Grand Sonata for Harp with Accompaniment for a Violin (ad libitum),B, dedicata a S. Dunmore, WVI:9, L. 1811; Suite in D, Str., WVIII:1, F-Pc [V. u. Vc. parts complete, II V. u. II Vc. incomplete];
  • Due Canoni,2 V.? u. Kl., WVIII:2, F-Pc;
  • frammenti autografi e ms. incompleti in F-Pc;
  • Meditazione in preghiera,Vl. u. Orch., [opera dubbia].

Scritti

• Mémoire au Roi, Concernant l'Exploitation du Privilège de l'Opéra, demandé par le Sieur Viotti,P. 29 April 1789, F-Pc;
• Précis de la vie de J.B. Viotti depuis son entrée dans le monde jusqu'au 6 mars 1798,23 March 1798, Viotti Papers, GB-Lcm;
• Opinion sur la manière d'enseigner et d'apprendre à jouer du violon,frammento, facs. in: F.-A. HABENECK: Méthode théorique et pratique de violon, P. circa 1835.

Bibliografia

• Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des lettres en France, depuis MDCCLXII jusqu'à nos jours,36 Bde., L. 1777-1789;
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• F. Fayolle,Notices sur Corelli, Tartini, Gaviniès, Pugnani et Viotti,P. 1810
• Memoir of Viotti,in:Quarterly Musical Magazin & Review2/5, 1820, 52-5;
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• Ph. Borer,Grand détaché porté contro détaché traîné, un punto fondamentale della lezione viottiana,inGiovanni Battista Viotti «professione musicista», sguardo sull’opera, lo stile, le fonti,a cura di M. Dellaborra, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2017 pp. 11–32
• M. Dellaborra (a cura di),Giovanni Battista Viotti «professione musicista», sguardo sull’opera, lo stile, le fonti,Roma, Società Editrice di Musicologia, 2017

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Collegamenti esterni

• Viòtti, Giovanni Battista,suTreccani.it – Enciclopedie on line,Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Viòtti, Giovanni Battista,susapere.it,De Agostini.
• (EN)Giovanni Battista Viotti,suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.
• Opere di Giovanni Battista Viotti,suLiber Liber.
• Opere di Giovanni Battista Viotti,suMLOL,Horizons Unlimited.
• (EN)Opere di Giovanni Battista Viotti/Giovanni Battista Viotti (altra versione),suOpen Library,Internet Archive.
• (EN)Giovanni Battista Viotti,inCatholic Encyclopedia,Robert Appleton Company.
• Giovanni Battista Viotti,inArchivio storico Ricordi,Ricordi & C..
• (EN)Spartiti o libretti di Giovanni Battista Viotti,suInternational Music Score Library Project,Project Petrucci LLC.
• (EN)Giovanni Battista Viotti,suAllMusic,All Media Network.
• (EN)Giovanni Battista Viotti,suDiscogs,Zink Media.
• (EN)Giovanni Battista Viotti,suMusicBrainz,MetaBrainz Foundation.
• (EN)Giovanni Battista Viotti,suIMDb,IMDb.
• (EN)Giovanni Battista Viotti. A Composer between the Two Revolutions,suutorpheus.URL consultato il 21 novembre 2022(archiviato dall'url originaleil 12 dicembre 2007).
• Video duetto per due violini - Uto Ughi e Guido Rimonda,suit.youtube.
• Video G.B.Viotti: Meditazione in Preghiera per Violino e Orchestra - Guido Rimonda, Orchestra Camerata Ducale,suit.youtube.