Pittura paesaggistica

Paul Bril,Landscape with a hunting party and Roman ruins

Lapittura paesaggistica,di paesaggioopaesaggismo,è ungenerepittorico che ha come soggetto ilpaesaggio,perlopiù ambienti all'aperto, ritratti dal vero, o inventati, o idealmente ricostruiti.

Storia

Le bibbie nel Medioevo erano decorate conminiatureche rappresentavano anche luoghi e personaggi. Molti episodi raccontati erano rappresentati all'aperto, come Adamo e Eva nei giardini dell'Eden, l'arca di Noè, il passaggio del Mar Rosso e, nel Vangelo, la fuga in Egitto, il discorso della montagna, il battesimo di Cristo, la sua crocifissione. Il paesaggio era quindi accennato in queste icone, ma con posizione ancillare, rispetto ai personaggi. Immagini sacre erano anche nelle basiliche delle città imperiali Costantinopoli eRavenna,che erano decorate di mosaici composti con tessere di vetro colorato o dorato. Nel catino dellabasilica di Sant'Apollinare in Classeil santo accoglie i dodici apostoli, visti come agnelli migranti verso la Croce centrale, sopra un tappeto di fiori e di cespugli che simboleggiano il Creato.

Gli scismi che allontanarono la Chiesa occidentale da quella ortodossa ebbero come effetto anche di cristallizzare in Oriente la rappresentazione iconica, che rimase fedele alle forme ieratiche e ferme bizantine; mentre in Occidente l'arte seguiva l'evolversi della storia e la sensibilità degli artisti.

Un nuovo modo di intendere il paesaggio si presentò aGiotto,impegnato nel racconto delleStorie di San Francesco,nellabasilica superiore di Assisi.NellaPredica agli uccelli,in particolare, Giotto dipinse san Francesco immerso nel verde della natura, come parte integrante di essa: il paesaggio accoglieva nel suo seno il santo.

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  Sant'Apollinare in Classe
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  Icone russa della natività, inizio del XVI sec, Mosca
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  Taddeo Crivelli,Bibbia di Borso d'Este
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  Mars,De Sphaera.Biblioteca Estense, ms lat 209
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  Marco Marziale,Portrait of a man,reverse
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  Giotto, Leggenda di San Francesco,San Francesco dona il mantello a un povero
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  Mantegna,Trionfi di Petrarca,1460

Tra i primi esempi di paesaggio, come soggetto indipendente, sono ilPaesaggio con fiumediLeonardo da Vinci(1473) e alcuni acquerelli diAlbrecht Dürer– per le opere grafiche – e ilPaesaggio con un pontediAlbrecht Altdorfer(1518 circa) in pittura, se si eccettua una discussa tavoletta allaPinacoteca nazionale di Siena,(riferita ora aifratelli Lorenzetti,ora a un maestro del primo Quattrocento comeGiovanni di Paolo) quasi certamente un frammento di una composizione più ampia. Questi primi esempi fanno pensare ancora a uno studio o a una timida prova per qualcos'altro, sebbene sia innegabile che anche nei soggetti tradizionali il paesaggio iniziasse a ricevere, a partire dal XV secolo, un'attenzione nuova. Sia nelle vedute cittadine di sfondo alle Madonne fiamminghe, sia nelle dolci aperture collinari delle tavole italiane, si cerca ormai di dare una sensazione dello spazio aperto e dell'atmosfera, che culminerà con l'applicazione dellaprospettiva aereadiLeonardo da Vinci,che tanto seguito ebbe soprattutto aVenezia.

Lascuola danubiana,in Germania, fece da apripista per rappresentazioni dei temi religiosi o storici, dove il fulcro della scena veniva via via relegato in spazi sempre più marginali, trasformando lo sfondo nel protagonista, come fece magnificamenteBruegel il Vecchio.

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  Albrecht Dürer,Veduta di Trento
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  Leonardo da Vinci,Paesaggio con fiume
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  Bartolomeo Montagna,Paesaggio con castello
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  Pieter Bruegel il Vecchio,Battaglia navale nel porto di Napoli
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  Annibale Carracci,Maddalena penitente,c. 1598
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  Carlo Antonio Procaccini,Giardino dell'Eden

Seicento

In Italia, all'inizio del Seicento si assistette a qualcosa di simile, sebbene pervaso da uno spirito più idealizzato e meno inquieto, nelle lunette dipalazzo Doria-Pamphili,in particolare nellaFuga in EgittodiAnnibale Carracci(1602-1604) dove, pur rifacendosi a esempi antecedenti, lasacra Famigliasembra quasi ormai un pretesto per la rappresentazione di una luminosa veduta fluviale all'alba.

Il definitivo affrancamento della pittura di paesaggio come genere a sé stante si ebbe comunque solo nel corso delSecolo d'oro,in Olanda: qui il venir meno della committenza religiosa, per ragioni storico-politiche, portò al clamoroso fiorire di una nuova pittura borghese, con il trionfo di tutti i generi fino ad allora ritenuti minori, compresa la veduta paesaggistica. Ora cittadina, ora campestre, ora marina, ora centrata all'interno di edifici, la veduta va esplorando tutti i generi possibili, attraverso botteghe specializzate che garantiscono una produzione costante e diffusa, non più episodica e circoscritta alle particolari esigenze di un committente.

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  Annibale Carracci,Fuga in Egitto
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  Rembrandt Harmenszoon van Rijn,Paesaggio con ponte di pietra.
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  Hans de Jode,Paesaggio con cascata,XVII secolo.
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  Michelangelo Cerquozzi,Accampamento
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  Willem van de Velde il Giovane,Nave nella tempesta.
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  Marco RicciPaesaggio con monaci e viandanti

Settecento

Nel Settecento il paesaggio si espresse nelle forme idealizzate, di ispirazione classica. Ilsentimento del luogosettecentesco ha creato una varietà di invenzioni, dicapricci,di ricostruzioni sceniche, di vedute ideate, in cui l'artista si appagava e si commuoveva. La corrente estetica del vedutismo artificioso sollecitava l'immaginario e coincideva con il gusto dello spettacolo in sé, dal quale nacque il concetto dipittoresco:cogliere dal vero quanto serve a trasferire l'immagine nel sentire interiore. I pittori neoclassici, attratti dalla bellezza e perfezione degli artisti dell'antichità, imitavano la natura secondo precise regole codificate. Essi reagivano aldisordineirrazionale della pittura rococò. I principi delbello ideale,rigidamente accettati, finirono per soffocare ilneoclassicismo.

Johann Heinrich Füssli,pur nel solco del paesaggio neoclassico, lascia sfuggire il tormento di visioni notturne e da incubo, un curioso inferno interiore, carico di inquietanti tensioni e di fantasmi psicologici.

Marco Ricci- considerato il fondatore del vedutismo veneziano - si distingue per i paesaggi boscosi e tormentati. Quando rappresenta i Fori romani li arricchisce di motivi architettonici della Roma antica, ma ricomposti in piena libertà, secondo il gusto delrovinismo,poi caro ai paesaggisti rococò. Giovanni Battista Piranesi,che ebbe influenza sulla pittura, nelle sueCarceri d'invenzionerappresenta le rovine come cupe allusioni di morte e di disperazione.

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  Johann Heinrich Füssli
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  Marco Ricci,Capriccio romano
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  Giovanni Battista Piranesi,incisione
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  Giovanni Battista Busiri,Paesaggio romano presso un fiume
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  Canaletto,Bacino di San Marco

Ottocento

Nell'Ottocento, il secolo borghese, il paesaggio riprese quella fecondità e indipendenza, come in Olanda due secoli prima. L'inconscio e l'istinto hanno caratterizzato parte dellapittura romantica.Il fenomeno della luce e la genesi dei colori interessarono i pittoriimpressionistie imacchiaioli.L'allucinazione e la dilatazione notturna, delle forme più varie, fece il suo ingresso nei paesaggi deisimbolisti.Il vedutismo incontrò poi ildivisionismoche frantumò il paesaggio in sottili e minuti frammenti di luce. Le pitture giapponesi, indiane e persiane, che arrivano in gran copia in Occidente a fine Ottocento, sotto forma di riproduzioni a stampa, suggeriscono che lo spazio nel dipinto può anche non essere naturalistico, ma esprimersi in due sole dimensioni: quindi è superabile il bisogno della prospettiva. William Turner,nelle sue libere, inquiete e aeree sperimentazioni di pitture paesaggistiche sfocate, con le sue esaltazioni cromatiche, sfugge a ogni classificazione. Giacinto Gigante,per la fantasia, per la luminosità e la trasparenza pittorica del suo paesaggio napoletano, fu definito da Emilio Cecchiimpressionista argenteo.

• Giuseppe Abbati.«Dalla sua natura malinconica trasse una pittura contenuta, persino severa di accenti e di precisione disegnativa, un po' fredda di tono e con un incastro perfetto di luminosità e chiaroscuro.»
• Giovanni Costa.«Passato il primo periodo di minuziosità e scrupolo realista, la sua pittura ebbe una cadenza larga, rustica e solenne insieme nella sua schiettezza, puntando sempre più verso la concisione, l'incisività e la sobria illuminazione.»
• Silvestro Lega.«e benché malandato in salute riprese a dipingere paesaggi, forti di colore e di vibrazione luminosa o ritratti di contadine, con una pennellata veemente e grassa, dove non è estraneo il rovello della sua angoscia.
• Ettore Roesler Franz.«Tra due esili quinte arboree l'artista ha inquadrato le strutture architettoniche ancora intatte del Porto di Ripetta. Riprendendole dalla zona di Prati, appena animata da una coppia seminascosta. Idillio tiberino. Placido scorre il Tevere ricco di riflessi, e sicura all'approdo è una barca.» (Il Porto di Ripetta dai Prati di Castello,1886).
• Jules Breton.«NeL'arc-en-ciel,il fenomeno naturale dell'arcobaleno assurge quasi ad apparizione, a miracolo, in un mondo regolato dal lavoro (le contadine chine sul campo), e la calma silenziosa dopo la tempesta. L'arcobaleno che trasforma le cascine dal tetto di paglia in macchie dai colori irreali, è un segno dell'ordine naturale del ciclo divino che scandisce la vita dell'uomo.» (Arc-en-ciel à Courrieres,1855).
• Achille Tominetti.«Nel campo di terra dalle grasse zolle brune, due figure curve e a capo chino, di cui si intuisce appena la femminilità, tirano l'aratro; dietro un uomo lo guida e lo spinge. Al campo solcato da strisce diagonali fa da quinta a sinistra un gruppo di alberi; all'orizzonte si vede un lago.» (Aratura a Miazzina,1899, ca.).
• Gustaf Fjæstad.«Nella falange valorosa degli odierni paesisti svedesi [...] Gustaf Fjaestad è riuscito a conquistare un posto in prima linea, specie con le opere dell'ultimo decennio, in cui ha saputo evocare, con tanta grazia e con tanta agile abilità di pennello, i nevosi paesaggi invernali e le irrequiete acque correnti della sua terra natale.»

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  Giuseppe Abbati,Arno presso Casaccia(1863)
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  Giovanni Costa,Donne che imbarcano legna a Porto d'Anzio
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  Giacinto Gigante,La Conocchia
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  William Turner,Pescatori a mare
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  Georges-Pierre Seurat,Honfleur, un soir, embouchure de la Seine
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  Antonio Smith,Crepúsculo marino
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  Pierre-Auguste RenoirCoucher de soleil à Douarnenez(c.1883)
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  Carl Anton Joseph Rottmann,L'isola di Delos(1847)
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  Gustaf Fjæstad,Fredda sera d'inverno(1897)

Novecento

Il Novecento ha visto il paesaggio rappresentato nelle forme più varie, fino all'intuizione di paesaggio nell'astrattismo.Il post-impressionismo ha meditato sugli affreschi diPiero della Francescae sulla essenzialità diPaolo Uccello.

• Giorgio De Chirico.«Ed è proprio la luce irreale sospesa, inquietantemente illusionistica nella sua freddezza, che può fare coesistere in uno stesso dipinto elementi eterogenei, alcuni allucinati nella apparenza verista, altri campiti geometricamente o descritti con segno illustrativo.»
• Filippo de Pisis.«Sente il valore della luce, dell'atmosfera, dell'intensità espressiva in tocchi rapidi, aerei. I grigi, i verdi, i rosa, le colate dei neri, gli azzurri e i bruni, in pennellate agilissime, in grumi di colore puro o in sottili stesure di fondo, acquistano, nella varietà dei timbri squillanti e preziosi, valore di lirismo acuto.»

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  Filippo de Pisis,Paesaggio con passero e casolare
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  Ottone Rosai,Paesaggio
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  Maurice Prendergast,Blue Mountains
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  Ernst Ludwig Kirchner,The Loam Pit
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  Giovanni Zangrando,Tržaško nabrežje pri ribarnici

Bibliografia

• Guido Ballo,La linea dell'arte italiana, dal simbolismo alle opere moltiplicate,vol. I e II, Roma, Edizioni Meditterranee, 1964.
• Marco Valsecchi (a cura di),I paesaggisti dell'800,Venezia, Casa editrice Valentino Bompiani, Electa Editrice, 1969.
• Francesco Tedeschi (a cura di),Dal paesaggio al territorio. L'arte interpreta i luoghi. Opere del Novecento dalle collezioni Intesa Sanpaolo,Cormons (GO), Poligrafiche San Marco, 2011.
• (DE) Sören Fischer,Das Landschaftsbild als gerahmter Ausblick in den venezianischen Villen des 16. Jahrhunderts - Sustris, Padovano, Veronese, Palladio und die illusionistische Landschaftsmalerei,Petersberg (Assia), Michael Imhof Verlag, 2014,ISBN978-3-86568-847-7.

Voci correlate

• Pittoresco
• Stanza paese

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Collegamenti esterni

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