Art Nouveau

Alfons Mucha,Frutta,1897.

L'Art Nouveau,declinata ma direttamente ed erroneamente assimilata inItaliaallostile florealeostileLibertyo (soprattutto all'epoca)arte nuova,fu unmovimento artisticoefilosoficoche si sviluppò tra la fine dell'800 e il primo decennio del 1900 e che influenzò learti figurative,l'architetturae learti applicate.Il movimento artistico ebbe massima diffusione durante l'ultimo periodo della cosiddettaBelle Époque.

Il nomeArt Nouveau( "arte nuova" ) fu coniato inFrancia,nazione nella quale il movimento era noto anche comeStyle Guimard,Style 1900oÉcole de Nancy(per gli oggetti d'arte); anche inGran Bretagnafu noto comeArt Nouveauinsieme con le definizioni in lingua diModern StyleoStudio Style,mentre inGermaniaprese il nome diJugendstil(stile giovane),inAustriaSezessionstil(Secessione),neiPaesi BassiNieuwe Kunst(traduzione diArt Nouveauin olandese), inPoloniaSecesja,inSvizzeraStyle sapinoJugendstil,inSerbiaeCroaziaSecesija,inRussiaModerne, inSpagna,Arte Joven(arte giovane), o più frequentemente,Modernismo.In Italia il movimento artistico assunse dapprima il nome di arte nuova, e successivamente distile florealeo stileLiberty.

Storia

La vetta- La regina dei ghiacciopera del 1912 in stile Liberty del pittoreCesare Saccaggi.

L'espressione «Art Nouveau» fu utilizzata per la prima volta da Edmond Picard nel1894nella rivista belgaL'Art moderneper qualificare la produzione artistica diHenry van de Velde.Tuttavia il nome era stato coniato dallo stesso Henry van de Velde insieme con i suoi connazionaliVictor Horta,Paul HankareGustave Serrurier-Bovy.

«L'opera di tutti e quattro fu messa assieme, giudicata e studiata attraverso la sola qualità ovviamente comune a tutti: la novità; così ebbe origine il nomeArt Nouveau»

(Henry van de Velde)

L'Art Nouveau siconfigurò come stile ad ampio raggio,che abbracciava i più disparati campi comearchitettura,decorazioned'internie urbana,gioielleria,mobilioetessuti,utensilie oggettistica,illuminazione,arte funeraria.

Il movimento trae le sue origini dai principi del movimento anglosassone delleArts and Crafts,che aveva posto l'accento sulla libera creazione dell'artigianocome unica alternativa alla meccanizzazione e allaproduzione in seriedi oggetti con poco valore estetico.L'Art Nouveau, rielaborando questi assunti, aprì la strada al modernodesigne all'architettura moderna.

Un punto importante per la diffusione di quest'arte fu l'Esposizione svoltasiaPariginel 1900, nella quale il nuovo stile trionfò in ogni campo. Ma il movimento si diffuse anche attraverso altri canali: la pubblicazione di nuove riviste, comeL'art pour tous,e l'istituzione di scuole e laboratori artigianali.

ABruxelles,dove si ebbero le prime manifestazioni mature del nuovo movimento, ebbero un ruolo importante l'ambiente socialista e l'esigenza di uscire dall'ombra della grande e lontana Parigi.

L'Art Nouveau, con le grandi esposizioni, si affermò rapidamente nelle grandi capitali come Parigi, dove l'architettoHector Guimardprogettò lestazioni per la metropolitana,Berlino,dove nel1898 nacque la Secessioneattorno alla figura diMunch,eVienna,dove gli architetti dellaSecessionediedero un nuovo aspetto alla città. Il nuovo stilesi affermò tuttavia anche nelle città di provincia più dinamiche, dove assunse un carattere più spiccatamente antiaccademico con elementi di ribellione e provocazione. AMonaco,DarmstadteWeimarin Germania le secessioni spesso assunsero una sfumatura antiprussiana, in contrapposizione anche allo scenografico e pomposo stile "guglielmino".

Il caso di città comeNancy,Glasgow,Chicago,è leggermente differente: sono città che subiscono in quegli anni un veloce sviluppo industriale edemograficoche porta ad accogliere, nella loro espansione, le nuove tendenze artistiche. Stessa situazione per una città comeBarcellona,a cui però si aggiunse ilfattore nazionalisticoche in un certo senso accomunò ilmodernismo catalanoalle espressioni dello Jugendstil inFinlandia. Inoltre, benché il movimento dell'Art Nouveau si ponesse in rottura con la tradizione accademica, non furono estranei i motivi dell'arte tradizionale del posto, che furono accolti più o meno ovunque, soprattutto a Barcellona, Monaco e in Finlandia.

Tra le città italiane di maggior importanza nella storia dell'Art Nouveau si possono citareTorino,MilanoePalermo.

Lostile modernooLibertyin Italia

Lostile florealeebbe la sua prima testimonianza in Italia aPalermoa fine Ottocento e nel 1902 all'Esposizione internazionale d'arte decorativa modernadi Torino, ed in generale alle esposizioni italiane di quegli anni. Tuttavia la definizione di quello stile oscillava in descrizioni diverse, denotando la grande varietà di interpretazioni stilistiche che lo stile moderno assommava in sé. Scriveva nel 1906, a margine dell'esposizione di Milano, il critico d'arteUgo Ojetti:

«Che cos’è lo stile moderno? Lo stile moderno finora, al paragone di tutti gli stili, da quei classici e nostri ai quali si oppone, fino a quelli coloniali cioè asiatici dai quali trae con incomprensibile amore tante ispirazioni, non ha che una definizione: quella di non essere ancóra definibile. Qui all’Esposizione di Milano esso ripete due caratteri speciali: quello d’incastrare le porte fra due alti piloni a piramide tronca, spesso sormontati da statue, spesso accimati da un’enorme voluta ionica; e quello di far le porte e le finestre ovoidali o rotonde invece che rettangolari. Quando accetta, per eccezione o per necessità di chiusura, queste porte d’antica e logica forma, non manca mai di rinchiuderle a loro volta dentro un’altra apertura ovoidale o rotonda. Nel resto, è libero: e forse soltanto per questa sua libertà, crede d’essere moderno.»

Ancora, nel tentativo di dare una definizione più precisa dello stile nuovo, il professor Renzo Canella scriveva nel 1914 per Hoepli:

«Adoperiamo questo nome generico per indicare l'architettura nuova, poiché nessuno di quei nomi, floreale, liberty, ecc. hanno un carattere serio per poter essere universalmente accettati. Quest'arte non si può chiamare floreale, non corrispondendo a verità, poiché tutta l'arte nuova non intende d' ornarsi solo di fiori e di piante, ma si estende ad ogni campo essendo varia come la fantasia dei costruttori. — Lo stesso si può dire per il nome liberty. Lo stile liberty non fu che un tentativo di applicare alle linee architettoniche quelle decorative. Esso fu iniziato in Inghilterra per opera d'un negoziante di drapperie chiamato Liberty e si attenne particolarmente alla linea retta terminante in una curva aggraziata ed elegante; ma presto degenerò nell'arte della scuola secessionista che si basò sul principio imperante della linea contorta.»

Caratteristiche

L'Art Nouveau,con le sue linee ornamentali e dinamiche, costituì un autentico tentativo di riforma di vita. Questo movimento si rafforzò sulla scia di altri movimenti precedenti, primo fra tutti l'Arts and Craftsinglese; la corrente riformista volle proporsi come risposta alle conseguenze negative dell'industrializzazione, proponendo un ritorno alla natura e l'adesione a uno stile di vita sano. I movimenti riformisti trovarono fondamento ai loro principi in teorie biologiche, concezioni filosofiche della vita così come in dottrine spirituali occultiste. Da queste basi nacque il Modernismo artistico.

Nuove pubblicazioni (manifesti di mostre d'arte, periodici del settore) - come ad esempioVer Sacrum,la rivista della Secessione Viennese, eVolné Směry(Libere Direzioni) legata all'associazione Spolek Mánes diPraga- divennero l'espressione di una trasformazione di criteri estetici. L'Art Nouveau trovò la fonte primaria dell'ispirazione nella natura, di cui gli artisti ammiravano la perfezione formale, l'aspetto sfuggente e la forza dinamica e vitale. Motivi floreali e zoomorfici si diffusero così in tutte le arti applicate: mobili, manufatti in metallo, vetri e ceramiche. Le linee sinuose e dinamiche incarnano una visione vitalistica del mondo inteso come fenomeno creativo eterno e naturale nell'ambito di una continua rigenerazione organica. Inoltre gli artisti poterono avere un approccio scientifico alla natura grazie anche al microscopio, alla microfotografia e airaggi X.

Nei circoli artistici si diffuse un vivo interesse per lateosofia,dottrina che fonda la cognizione dei poteri spirituali occulti su uno studio comparativo dei sistemi religiosi del mondo (ispirati dalle teorie dell'occultistaHelena Blavatsky). Tra i seguaci delle dottrine occultiste incontriamo il cecoAlfons Muchae gli artisti Simbolisti del gruppoSursum.Attraverso le scienze esoteriche e le sedute spiritiche si tentava di svelare i più reconditi misteri dell'esistenza.

In questo nuovo contesto culturale, nacque anche un nuovo senso dell'indipendenza e dell'emancipazione femminile, una femminilità al di fuori dei canoni, sfida al vecchio conservatorismo morale. Immagini dalla carica erotica più o meno esplicita venivano proiettate su rappresentazioni idealizzate ed eroicizzanti di cantanti d'opera o attrici famose comeSarah Bernhardto anche cantanti e ballerine dicabaret,incarnanti l'immagine dellafemme fatale.

Pittura

Albero della Vita, 1905-1906, Gustav Klimt.

Una delle caratteristiche più importanti dello stile è l'ispirazione allanatura,di cui studia gli elementi strutturali, traducendoli in una linea dinamica e ondulata, con tratto «a frusta». Semplici figure sembravano prendere vita ed evolversi naturalmente in forme simili a piante o fiori.

Come movimento artistico l'Art Nouveau possiede alcune affinità con i pittoriPreraffaellitieSimbolisti,e alcune figure comeAubrey Beardsley,Alfons Mucha,Edward Burne-Jones,Gustav KlimteJan Tooroppossono essere collocate in più di uno di questi stili. Diversamente dai pittori simbolisti, tuttavia, l'Art Nouveau possedeva un determinato stile visivo; e al contrario dei Preraffaelliti che prediligevano rivolgere lo sguardo al passato, l'Art Nouveau si formalizzava nell'adoperare nuovi materiali, superfici lavorate, e per l'astrazione al servizio del puro design.

Architettura

L'Art Nouveau in architettura edesign degli internisuperò lostoricismoecletticoche permeava l'età vittoriana.Gli artisti dell'Art Nouveau selezionarono e modernizzarono alcuni tra gli elementi delRococò,come le decorazioni a fiamma e a conchiglia, al posto dei classiciornamenti naturalistici vittoriani.Prediligevano invece laNaturaper fonte di ispirazione ma ne stilizzarono evidentemente gli elementi e ampliarono tale repertorio con l'aggiunta di alghe, fili d'erba, insetti.
In definitiva il carattere più rivoluzionario della ricerca architettonica fu la completa rinuncia all'ordine architettonicoche nonostante alcuni sperimentalismi aveva conservato per tutto il XIX secolo il proprio ruolo dominante in tutto il panorama architettonico, non soltanto accademico. Tale rinuncia ebbe un carattere permanente e continuerà nelprotorazionalismoe nelrazionalismo.

Design e artigianato

Particolare decorativo di una porta interna nelvillino Florio,aPalermo.

Come per le altre forme d'arte, anche per design e artigianato dominano le forme organiche, le linee curve, gli ornamenti a predilezione vegetale o floreale. Le immagini orientali, soprattutto le stampe giapponesi, con forme altrettanto curvilinee, superfici illustrate, vuoti contrastanti, e l'assoluta piattezza di alcune stampe, furono un'importante fonte di ispirazione. Alcuni tipi di linee e curve divennero deicliché,poi adoperati dagli artisti di tutto il mondo. Altro fattore di grande importanza è che l'Art Nouveau -interpretando appieno il periodo di innovazione tecnologica ed industriale- non rinnegò l'uso dei macchinari come accadde in altri movimenti contemporanei come quello diArts and Crafts,ma questi vennero usati e integrati nella creazione dell'opera. In termini di materiali adoperati la fonte primaria furono certamente il vetro e il ferro battuto, anch'essi simbolo della modernità, portando a una vera e propria forma di scultura e architettura.

Nel settore dell'arredo e della produzione di mobili si distinsero i francesiEugène Vallin,Hector Guimard,Louis Majorelle,l'austriacoJosef Hoffmann,l'italianoCarlo Bugatti,lo scozzeseCharles Rennie Mackintosh,lo spagnolo Antoni Gaudí, unitamente ai già citati belgi Victor Horta, Paul Hankar, Gustave Serrurier-Bovy, Henry van de Velde le cui opere influenzarono una più vasta platea diebanistiattivi a livello locale (Auguste Metgé,ecc.).

Decorazione.Privat-Livemont,graffito su un edificio diBruxelles,c.1900.

Anche in Italia ilLibertysi affermò nel disegno degli arredi; all'Esposizione internazionale di Milano del 1906furono presentate numerose soluzioni di arredamento anche per alberghi che Ercole Arturo Marescotti descriveva così: «Come stile predomina ilnouveau,camuffato talvolta in Enrico II, innestato alLibertycon una leggera punta al floreale. Questonouveau stylesi attaglia certo ottimamente agli arredi degli alberghi, come pare in trionfo nei Comitati delle esposizioni italiane. Certo non richiede studi soverchi in disegnatori, genialità di scultori in legno, dovizia di legname. Ha un’apparenza simpatica, piacevole, gaia. Viola serenamente le antiche leggi di armonia e di statica, ma non ve lo fa capire. Il canterano scivola verso l'armadio e vi si fonde; le gambe dei tavolini disegnano dogliYe delleK,allarmandosi sulla loro stabilità, ma l’aria circola liberamente e la polvere non si arresta e feconda parassiti in troppo classici rabeschi».

La lavorazione del vetro fu un campo in cui questo stile trovò una libera e grandiosa forma espressiva come i lavori diLouis Comfort TiffanyaNew Yorko diÉmile Gallée ifratelli DaumaNancyin Francia.

Un vaso diDaumc.1900.

Ingioiellerial'Art Nouveau ne rivitalizzò l'arte, con la natura come principale fonte di ispirazione, arricchita dai nuovi livelli di virtuosismo nella smaltatura e nell'introduzione di nuovi materiali, come opali o pietre semipreziose. L'aperto interesseper l'arte giapponesee l'ancora più specializzato entusiasmo per la loro abilità nella lavorazione dei metalli, promosse nuove tematiche e approcci agli ornamenti. Per i primi due secoli l'accento fu posto sulle gemme, specialmente sul diamante, e il gioielliere o l'orafo si occupavano principalmente di incastonare pietre, per un loro vantaggio puramente economico. Ma ora stava nascendo un tipo di gioielleria completamente differente, motivato più da un artista-designer che da un gioielliere in sola qualità di incastonatore di pietre preziose.

Furono i gioiellieri di Parigi e Bruxelles che crearono e definirono l'Art Nouveau in gioielleria, e fu in queste città che vennero creati gli esempi più rinomati. La critica francese dell'epoca fu concorde nell'affermare che la gioielleria stava attraversando una fase di trasformazione radicale, e che il disegnatore di gioielli franceseRené Laliquene era il fulcro. Lalique glorificò la natura nella sua arte, estendendone il repertorio per includere nuovi aspetti — libellule o erba—, ispirati dall'incontro tra la sua intelligenza e l'arte giapponese.

I gioiellieri si dimostrarono molto acuti nel richiamarsi con il nuovo stile a una nobile tradizione guardando indietro, alRinascimento,con i suoi monili in oro lavorato e smaltato, e la visione del gioielliere come artista prima che artigiano. Nella maggior parte delle opere di quel periodo le pietre preziose retrocessero in un secondo piano. I diamanti furono per lo più utilizzati con un ruolo secondario, accostati a materiali meno noti come il vetro, l'avorio e il corno.

Letteratura e musica

Nel campo letterario, i caratteri più importanti sono: il preziosismo, l'esotismo,l'allusione amondi del passato,a civiltàormai scomparse(ilMedioevo cavalleresco;lecortideire Luigi in Francia;le monarchie orientali come quellacinesee quellagiapponese;oluoghi immaginari), l'opposizione alpositivismoe l'interesse verso lateosofia.Nella narrativa, rigetta ilrealismooptando per lanovella storicae il racconto di esperienze diallucinazioniepazzia,sotto l'influenza anche dellapsicoanalisi,per la descrizione di raffinati ambienti diBoemia,introducendo il personaggio delladonna fataleche conduce gli uomini al piacere e alla morte.

In questa direzione si colloca anche l'esperienza musicalewagneriana,che soprattutto nel dramma misticoParsifal,sua ultima opera, successiva alla tetralogia deL'anello del Nibelungo,preannuncia i caratteri dell'Arte Nuova, sia comelinguaggio musicale,sia comesoggetto,che comescenografia.Alcuni critici quali Rubens Tedeschi e alcuni libri come ilDizionario dell'Operadi Piero Gelli affermano che la suggestione scenografica del secondo atto (il giardino di Klingsor) influenzò in qualche modo la nascita del cosiddetto “stile floreale”. Come scrisseClaude Debussy- che pochi anni più tardi si distinse come protagonista sullascena musicaledell'Art Nouveau e dell'Impressionismo- «ilParsifalè uno dei più bei monumenti sonori che siano stati elevati alla gloria dellamusica».

Patrimoni dell'umanità dell'UNESCO

Vari monumenti Liberty, grazie al loro valore culturale, sono stati riconosciuti dall'UNESCOnell'elenco deipatrimoni dell'umanità:ilcentro storicodiRiga,con «la più bella collezione di edifici Art Nouveau in Europa», nella lista per la «qualità e quantità della sua architettura Art Nouveau/Jugendstil»;quattro delle case di Bruxellesprogettate daVictor Hortacome «opere del genio creativo umano», «esempi eccezionali di arte e architettura Liberty che brillantemente illustrano il passaggio dal XIX al XX secolo di arte, pensiero e società»;e i lavori diAntoni Gaudí.Alcune testimonianze, anche notevoli, di arte e architettura floreale, sono presenti in altri beni mondiali inclusi dall'UNESCO, tra i numerosicentri storicidiIstanbul,Venezia,Napoli,Roma,Firenze,Siracusa,Rio de Janeiro,Città del Messico,Praga,Graz,Salisburgo,L'Avana,Porto,Tbilisi,Salamanca,ValparaísoeSan Pietroburgo.

Réseau Art Nouveau Network

Réseau Art Nouveau Network (RANN)è stata fondata nel 1999, dietro proposta del dipartimento dei siti storici e dei monumenti della regione di Bruxelles, da città europee con un ricco patrimonio Art Nouveau. Impresa e impegno sono i principali tratti distintivi della Rete; oltre a sostenere un approccio rigorosamente scientifico, mira a informare e sensibilizzare il grande pubblico sul significato culturale e sulla dimensione europea del patrimonio dell’art nouveau.

Nel 2022 la rete è composta dalle seguenti città europee:

Vienna,Bruxelles,Mons,Parigi,Nancy,Bad Nauheim,Darmstadt,Wiesbaden,Budapest,Seghedino,Palermo,Riga,Ålesund,Aveiro,Oradea,Subotica,Lubiana,Alcoi,Barcellona,Terrassa,La Chaux-de-Fonds.

L'unica città extraeuropea èL'Avana.

Riviste

Revue du Bresil - 1896

Copertina della rivista berlinesePan.

• L'art moderne,Bruxelles,dal 1881;
• La revue blanche,Parigi,1889-1903;
• Jugend,Monaco di Baviera,1892-1940;
• The Studio,Londra,dal 1893;
• Van Nu en Straks,Bruxelles,1893-1901;
• The Chap-Book,Chicago,1894-1898;
• Pan,Berlino,1895-1900;
• Revue du Bresil-France,1896-1900;
• Emporium,Bergamo,1895-1964;
• Simplicissimus,Monaco di Baviera,1896-1944;
• Ver Sacrum,Vienna,1898-1903;
• Mir iskusstva,San Pietroburgo,1899-1904;
• Joventut,Barcellona,1900-1906;
• Novissima, albo d'arti et lettere,Milano,1901-1910;
• L'Assiette au Beurre,Parigi, 1901-1912;
• La Sicile illustrée,Palermo,1904-1911.

Principali esponenti dell'Art Nouveau

Architettura.Charles Rennie Mackintosh,Scuola d'Arte diGlasgow,1897-1909.

Architettura.Pietro Fenoglio,Casa Fenoglio-Lafleur(1902) aTorino,1902.

Tra i protagonisti dell'Art Nouveau è possibile citare:

Architettura

• Raimondo D'Aronco(1857-1932)
• Pietro Fenoglio(1865-1927)
• Ernesto Basile(1857-1932)
• Giovanni Battista Bossi(1864-1924)
• Émile André(1871-1933)
• Jules Brunfaut(1852-1942)
• August Endell(1871-1925)
• Antoni Gaudí(1852-1926)
• Hector Guimard(1867-1942)
• Josef Hoffmann(1870-1956)
• Victor Horta(1861-1947)
• Charles Rennie Mackintosh(1868-1928)
• Giuseppe Sommaruga(1868-1928)
• Gino Coppedè(1866-1927)
• Louis Sullivan(1857-1917)
• Otto Wagner(1841-1918)
• Joseph Maria Olbrich(1867-1908)
• Michail Osipovič Ėjzenštejn(1867-1921)
• Silvio Gambini(1877-1948)
• Jean-Émile Resplandy(1866-1928)
• Vladislav Gorodetsky(1863-1930)
• Henry van de Velde(1863–1957)
• Gavriil Baranovskiy(1860-1920)
• Virginio Colombo(1885–1927)
• Josef Fanta(1856-1954)
• Waldemar Wilenius(1868–1940)
• Ödön Lechner(1845–1914)

Pittura, illustrazione, grafica, pubblicità

• Aubrey Beardsley(1872-1898)
• Pierre Bonnard(1867-1947)
• Mario Borgoni(1869-1936circa)
• William Bradley(1868-1962)
• Walter Crane(1845-1915)
• Adolfo De Carolis(1874-1928)
• Ettore De Maria Bergler(1850-1938)
• Eugène Grasset(1841-1917)
• Ferdinand Hodler(1853-1918)
• Adolf Hohenstein(1854-1928)
• Gustav Klimt(1862-1918)
• Fernand Khnopff(1858-1921)
• Karl Wilhelm Diefenbach(1851–1913)
• Melchior Lechter
• Privat-Livemont(1861-1936)
• Giovanni Maria Mataloni(1869-1944)
• Frances Macdonald(1873-1921)
• Margaret Macdonald Mackintosh(1865-1933)
• Alfons Mucha(1860-1939)
• Théophile Alexandre Steinlen(1859-1923)
• Aleardo Terzi(1870-1943)
• Jan Toorop(1858-1928)
• Eliseu Visconti(1866-1944)
• Edmund Dulac(1882-1953)
• Marcello Dudovich(1878-1962)
• Leopoldo Metlicovitz(1868-1944)
• Archibald Knox(1864-1933)
• Salvatore Gregorietti(1870-1952)
• Cesare Saccaggi(1868-1934)
• Alberto della Valle(1851-1928)
• Winsor McCay(1869-1934)

Mobili, arredamento, interni

• Ernesto Basile(1857-1932)
• Vittorio Ducrot(1867-1942)
• Carlo Bugatti(1856-1940)
• Eugène Gaillard(1862-1933)
• Louis Majorelle(1859-1926)
• Charles Plumet(1861-1928)
• Michael Thonet(1796-1871)
• Henry van de Velde(1863-1957)
• Richard Riemerschmid(1868-1957)
• Archibald Knox(1864-1933)
• Salvatore Gregorietti(1870-1952)

Gioielli

• Tiffany & Co.,azienda fondata daCharles Lewis Tiffanynel 1837 aBroadway
• Peter Carl Fabergé(1846-1920)
• Henry Vever (1854-1942)
• Theodor Fahrner (1859-1919)
• René Lalique(1860-1945)
• Alfons Mucha(1860-1939)
• Georges Fouquet (1862-1957)
• Charles Robert Ashbee(1863-1942)
• Archibald Knox(1864-1933)
• Georg Jensen (1866-1935)
• Lluís Masriera (1872-1958)

Lavorazione del vetro

• Daum - famiglia di artisti vetrai (Auguste, Antonin, Jean e Paul)
• François Décorchemont (1880-1971)
• Émile Gallé(1846-1904)
• René Lalique(1860-1945)
• Louis Comfort Tiffany(1848-1933)
• Almaric Walter (1870-1959)
• Archibald Knox(1864-1933)
• Salvatore Gregorietti(1870-1952)

Murali e mosaici

• Gustav Klimt(1862-1918)
• Privat-Livemont(1861-1936)
• Gabriele van Dievoet(1875-1934)

Altre arti decorative

• Charles Robert Ashbee(1863-1942) - argentiere, scrittore, architetto
• Samuel Bing(1838-1905) - mercante e critico d'arte
• Galileo Chini(1873-1956) - pittore, grafico, architetto, scenografo e ceramista
• Albert Dammouse (1848-1926) - scultore, decoratore e ceramista
• Alessandro Mazzucotelli(1865-1938) - artista delferro battuto
• Hermann Obrist(1863-1927) - ceramista e disegnatore
• Philippe Wolfers(1858-1929) - scultore, argentiere e orafo
• Archibald Knox(1864–1933) - argentiere, orafo, pittore, decoratore, grafico e ideatore dicaratteri

Letteratura contemporanea o legata all'Art Nouveau

Grafica:Tournée du Chat Noir(1896), diThéophile-Alexandre Steinlen;sulla rivista pubblicò spesso le sue poesie Verlaine.

Si espresse principalmente nella fine deldecadentismoe dell'estetismo,nelleavanguardiecome ilfuturismoe l'espressionismoe sotto l'influenza dellapsicoanalisidiSigmund Freud(es. il primosurrealismoin letteratura). I principali letterati influenzati dall'estetica e dallo stile artistico del periodo Nouveau furono:

• Filippo Tommaso Marinetti(iniziò come poetaLibertyin francese, prima di fondare il futurismo)
• Gabriele D'Annunzio(specialmente prima della sua adesione alsuperomismonietzschano,e in particolare nelPoema paradisiacoe nei romanzi)
• Paul Verlaine
• Arthur Schnitzler
• Italo Svevo
• Luigi Pirandello
• Stefan Zweig
• Dino Campana
• Guillaume Apollinaire
• Franz Kafka
• Oscar Wilde
• Ernest Dowson
• Icrepuscolari(es.Guido Gozzano,Sergio Corazzini,il primoCorrado GovonieMarino Moretti)
• Giovanni Pascoli
• Aldo Palazzeschi(inizialmente)
• Jules Verne
• Emilio Salgari
• Winsor McCay(cartonista americano, pioniere nell'ambito dei fumetti,le cui opere sono ricordate come ricche di elementi e poetica liberty)

Galleria d'immagini

• 
  Louis Comfort Tiffany,lampada da tavolo (Carnegie Museum of Art), periodo 1899-1902.
• 
  “La vetta”,opera in stile liberty diCesare Saccaggida Tortona.
• 
  Un vasoRosenthal.
• 
  Particolare dellaMajolikahausdiOtto WagneraVienna(1898).
• 
  Villa ScottaTorino,diPietro Fenoglio(1902).
• 
  Liceo San Ladislao di Kőbánya,in Ungheria.
• 
  Terme BerzieriaSalsomaggiore Termedecorate daGalileo Chini.
• 
  Posterpubblicitario realizzato daCesare Saccaggi,per l'azienda delle biciclette Rambler.
• 
  Casa Quaroni(1905), realizzata aNovarasu progetto dell'ingegnere Rosina, parente diOtto Wagner.

Bibliografia

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• Gaetano Malandrino,Il Liberty in Europa tra Secessioni e modernità,Lulu,2011,ISBN978-1445273242.

Voci correlate

• Art Nouveau a Riga
• Scuola di Glasgow
• Lido di Venezia
• Liberty a Messina
• Liberty a Milano
• Liberty a Napoli
• Liberty a Torino
• Secessione viennese
• Secessione di Berlino
• Secessione di Monaco
• Jugendstil
• Modernismo catalano
• Giovane Polonia

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Collegamenti esterni

• art nouveau,suTreccani.it – Enciclopedie on line,Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• (EN)Art Nouveau,suEnciclopedia Britannica,Encyclopædia Britannica, Inc.
• Andrea Speziali (a cura di),Italia Liberty,suitalialiberty.it.URL consultato il 25 novembre 2016.
• (EN)Pagina sull'Art Nouveau sul sito ufficialedelVictoria and Albert Museum.