Peter Paul Rubens

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Autoritratto(1623)

Peter Paul Rubens,anche noto in Italia comePietro Paolo Rubens[1](Siegen,28 giugno1577–Anversa,30 maggio1640), è stato unpittorefiammingo.

Firma di Rubens

La sua opera, secondoGiuliano Briganti,«può considerarsi l'archetipodel "barocco"»[2];perLuigi Mallé,ha aperto la via al tumultuante barocco europeo, nordico e francese in particolar modo[3].

Biografia

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Infanzia

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Rubens nacque aSiegen,inVestfalia,Germania,il 28 giugno1577da Jan Rubens, avvocato fiammingocalvinista,e da Maria Pypelynckx. Trascorse l'infanzia aColonia,dove il padre si rifugiò con la famiglia per sfuggire alla persecuzione spagnolacontro i protestanti.

In seguito, nel1589,si trasferì adAnversa,dove ricevette una educazioneumanisticagrazie allo studio dellatinoe della letteratura classica e si convertì alcattolicesimo.

Alla età di quattordici anni, incominciò il suoapprendistatoartistico conTobias Verhaecht(1561-1631).

Formazione

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San Sebastiano soccorso da angeli(dopo il 1604)

Sappiamo che nel1596Rubens eseguì alcuni dipinti, tra cui un perdutoParnasoinsieme al maestroOtto van Veen(1558-1629) eJan Brueghel il Vecchio.Di questo primo periodo sono sia ilPeccato originale,conservato alRubenshuisdi Anversa, in cui i personaggi sono resi con proporzioni classicheggianti, sia laBattaglia delle amazzoni,dellaBildergaleriediPotsdam,ove le piccole figure sono inserite in un paesaggio realizzato da Jan Brueghel, secondo la tradizione anversana della divisione dei compiti nei paesaggi con figure. Nel1598venne iscritto come maestro alla corporazione dei pittori dellagildacittadina.

Rubens in Italia

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Compianto sul corpo di Cristo depostooSepoltura Borghese,1605/1606[4],Roma,Galleria Borghese

Nel maggio del1600partì per l'Italiadove rimase per i successivi otto anni, facendo tappa prima aVeneziadove studiòTiziano,VeroneseeTintoretto,poi, entrato in contatto conVincenzo I Gonzagaduca di Mantova,il giovane pittore accettò l'incarico di pittore di corte, conservando tale carica fino alla fine del suo soggiorno italiano e arricchendo così ulteriormente la sua cultura figurativa con lo studio delle opere della riccacollezioneducale e la realizzazione di copie di diversi dipinti famosi.

Nel1601venne inviato dal duca a Roma per copiare alcuni quadri. In questo soggiorno romano ebbe modo di ampliare ulteriormente i suoi orizzonti figurativi, grazie alla copia di modelli diMichelangeloeRaffaello,allo studio dell'antico, ma guardando anche alla coeva produzione artistica delCarracci,diCaravaggioe diFederico Barocci.Entro il1602realizzò per la cappella di Sant'Elena nellabasilica di Santa Croce in GerusalemmeilTrionfo di sant'Elena,l'Incoronazione di spinee l'Innalzamento della croce.Di questo stesso periodo, in cui entrò in contatto con la cerchia del cardinaleScipione Borghese,sono anche ilCompianto sul corpo di Cristo,ora conservato allaGalleria Borghese,e ilMartirio di san Sebastianodi Palazzo Corsini.

Nel1603fu in missione per il duca di Mantova presso il re di Spagna. Rientrato nella città lombarda all'inizio del1604,vi rimase fino al1605.L'anno successivo,durante un breve soggiorno genovese, dipinse ilRitratto di Brigida Spinola Doria,ora conservato allaNational Gallery of ArtdiWashingtone laCirconcisioneper l'altare della chiesa dei gesuiti, ancora in loco, che ebbero una grande influenza nell'evoluzione delbarocco genovese.Raggiunto a Roma il fratello Philipp, ricevette la commissione per la decorazione dell'absidediSanta Maria in Vallicella,opera ora alMuseo di Grenobleche, terminata alla fine del1607,riunisce in un unico dipinto la Madonna e cinque santi. Ma quando Rubens si accorse che la posizione del dipinto sull'altare attirava una luce eccessiva rendendolo poco leggibile, decise di ritirarlo e di sostituirlo, nel1608,con tre dipinti realizzati su un supporto di ardesia, materiale più adatto alle condizioni luminose della chiesa: laMadonna della Vallicella,iSantiGregorio,Papia e Mauroe iSantiDomitilla,Nereo e Achilleo.La tavola centrale, dall'intenso dinamismo, con una composizione che sembra dilatarsi verso lo spazio circostante, anticipa soluzioni che saranno adottate dalla successiva pitturabarocca;infatti, come scrisseGiuliano Briganti:«… lo spazio sembra vibrare e dilatarsi per accogliere le gigantesche figure che lo occupano in tutti i sensi con l'eloquenza solenne del loro gestire e sfogarsi poi liberamente nella fuga prospettica della gloria angelica centrale ove i raggi della luce divina, che partono da un punto focale così alto e lontano da suggerire una profondità infinita, irrompono per i fessi delle nubi e tra i corpi degli angeli in controluce, disposti in una vorticosa continuità.».

Ad Anversa

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Fin dal ritorno in patria Rubens ebbe il sostegno di due potenti protettori: loscabinoeborgomastroNicolas Rockox e l'arciducaAlberto,governatore dei Paesi Bassi meridionali.In questo periodo il suo stile evolve verso composizioni caratterizzate da contrasti luministici molto accentuati, di parziale ascendenza caravaggesca, con figuremichelangioleschedisposte in gruppi poco simmetrici e in atteggiamenti vari e come compressi nel quadro, come per esempio avviene nelSansone e Daliladel1609-10circa, ora conservato alla National Gallery di Londra, e nel trittico con l'Erezione della croce,realizzato tra il 1610 e il1611per lacattedrale di Anversa,dalle forme possenti ma dinamiche.

Venere al bagno,1612-15 circa, Vienna,Liechtenstein Museum

Lo stile eroico

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Ritratto di Agrippina e Germanicus,1614

A partire dal1612circa lo stile dell'artista cambiò, probabilmente anche in rapporto con le coeve istanze dellaControriforma cattolica;ora le sue composizioni sono più chiare e vicine a toni cromatici più freddi, con un equilibrio più marcato e una scansione maggiormente simmetrica dei personaggi, distribuiti in modo più armonioso e dotati di un forte risalto plastico sull'esempio delle statue ellenistiche che Rubens aveva copiato a Roma. Il cambiamento si può vedere nella classicheggianteDiscesa dalla croce,realizzata da Rubens per la cattedrale anversese tra il1612e il1614,ispirandosi per il corpo del Cristo alLaocoonte. Tra il1613e il1614realizzò l'Incredulità di san Tommaso,ora al museo di belle arti diAnversa,prendendo a modello per il Cristo unGioveantico. Di questo periodo è anche ilMartirio di san SebastianodellaGemäldegaleriediBerlino,con figure modellate su prototipi antichi.

Grandi commissioni

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In questo periodo di intensa attività organizzò una bottega, applicando al lavoro artistico quelli che erano i metodi dell'industria e impiegando i suoi collaboratori con criteri razionali, scegliendoli in base alle singole specializzazioni. Rubens, per far fronte alle numerose e imponenti commissioni, preparava un cartone e lasciava alla bottega la trasposizione dell'idea figurativa nella sua forma ultima: in definitiva divideva nettamente l'idea prima dall'esecuzione, riallacciandosi alla coeva teoria artistica classicheggiante italiana. Questo metodo andò progressivamente scomparendo nel corso della sua ultima attività.

Tra il1617e il1618lavorò ai progetti per una serie di settearazziraffiguranti leStorie di Decio Muresu commissione di nobili genovesi, i cui bozzetti oggi sono conservati nella Galleria dei principi delLiechtensteinaVaduz,una sorta di ciclo apologetico dello stoicismo romano. Del1620è la decorazione dei soffitti della chiesa di San Carlo Borromeo ad Anversa, di cui, dopo la distruzione in seguito all'incendio del1718,rimangono gli schizzi, ora divisi tra vari musei e collezioni europee. La decorazione delle volte era composta da circa quaranta grandi dipinti con scene tratte dall'Antico, dal Nuovo Testamento e dalle vite dei santi, disposte l'una di fronte all'altra in due file su due registri.

Ritratto di Maria de' Medici

Il ciclo di Maria de' Medici

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Lo stesso argomento in dettaglio:Ciclo di Maria de' Medici.
IlMatrimonio per procura di Maria de' Medici e Enrico IV,dalCiclo di Maria de' Medici

Alla fine del1621Rubens ricevette daMaria de' Medici,madre del re franceseLuigi XIII,l'incarico di dipingere una serie di quadri monumentali per ornare la galleria delpalazzo del Lussemburgocon un ciclo allegorico-encomiastico che illustrasse la vita e la concezione politica della committente.

Il ciclo, completato nel1625e realizzato nei modi tipici della pittura seicentesca (unendo allegorie e ritratti), rappresenta non un avvenimento storico lontano nel tempo, ma un capitolo recente della politica francese: Maria de' Medici nei suoi sette anni di reggenza tra il1610e il1617aveva cercato di assicurare la pace con l'impero asburgico,sconfessando il segretoTrattato di Bruzolo(antispagnolo) del 25 aprile 1610, e, attraverso i matrimoni dei figli (Elisabettacol re di SpagnaFilippo IVe Luigi XIII conAnna d'Austria,sorella del re spagnolo), aveva cercato di porre le basi per una pace duratura con la potenza spagnola.

Ultimi anni

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Adorazione dei magi,1634, Cambridge,King's College Chapel

È intorno al 1624 che inizia la stretta collaborazione con l'artista incisore Paulus Pontius, con la conseguente realizzazione di splendide e ricercate opere grafiche.Tra il 1625 e il 1628 preparò i bozzetti di quindici grandi arazzi col Trionfo dell'eucaristia, su commissione dell'arciduchessa Isabella, destinati al convento madrileno delle Carmelitane scalze. Tra il 1627 e il 1631, su incarico di Maria de' Medici, iniziò la decorazione della Galleria di Enrico IV: del progetto abbandonato rimangono due grandi composizioni, ampiamente abbozzate, allaGalleria degli Uffizie alcuni schizzi alMuseo di Bayonnee allaWallace CollectiondiLondra.

Nel 1627 acquistò una casa di campagna adEkeren.L'anno successivoRubens andò in missione diplomatica alla corte del re spagnolo Filippo IV e tra il1629il1630fu alla corte diCarlo I d'Inghilterra.Tra il1629e il1634lavorò, su commissione diCarlo I d'Inghilterra,alla decorazione dellaBanqueting HousediWhitehalla Londra realizzando nove dipinti con laGlorificazione di Giacomo I.

Tra il1630e il1632realizzò la serie di otto arazzi con laStoria di Achillee i quattro arazzi (Natività;L'istituzione dell'Eucaristia;Resurrezione di Cristo; Assunzione di Maria) per la confraternita dellachiesa del Santissimo SacramentodiAncona.

Nel1635comperò la tenuta dello Steen aElewyte nello stesso anno realizzò gli apparati per l'entrata trionfale ad Anversa del nuovo governatore generale dei Paesi Bassi, l'arciducaFerdinando d'Austria.Tra il1637e il1638venne chiamato a realizzare la decorazione della Torre de la Parada o, meglio, di venticinque stanze del padiglione di caccia del re spagnolo Filippo IV, realizzando una serie di 53 bozzetti tratti dalleMetamorfosidiOvidiosu un totale di 163 dipinti censiti in un inventario di inizio 1700. Di sua mano anche la realizzazione di 14 dipinti dagli stessi bozzetti da lui realizzati, mentre i restanti bozzetti servirono ad allievi e pittori fiamminghi per realizzare i quadri.

Venere e Cupido con uno specchio,(daTiziano), 1606-1611, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza

La vena artistica di Rubens mescolò linee classicheggianti con quelle barocche di dilatazione delle forme, di ritmo infinito, di fastosità e di bellezze decorative e uno sfondo di realismo che fa da scenario alla trasfigurazione dei sensi[5].

Opere (parziale)

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Ritratto di bambina (Clara Serena Rubens),1618, Vaduz, Fürstlich Lichtensteinische Gemäldegalerie
San Domenico e San Francesco preservano il mondo dall'ira di Gesù Cristo,1618-1620, Lione,museo di belle-arti.
Trittico della deposizione dalla croce,1611-14,Anversa,Cattedrale di Nostra Signora.
Incredulità di san Tommaso,1613-15,Anversa,Museo reale di belle arti.
Due satiri,1618-19,Vienna,Kunsthistorisches Museum.
Ritratto di Suzanne Fourment,1622,Londra,National Gallery.
Maria de' Medici a Marsiglia,1622-25,Museo del Louvre,Parigi.
Assunzione di Maria,1630-40,Ancona,Museo diocesano.
Tre Grazie,1638?,Madrid,Museo del Prado.

Opere giovanili

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Periodo italiano e spagnolo (1600–1608)

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Dopo il ritorno ad Anversa

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Film e documentari

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Dediche e omaggi

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  • Ad Anversa, dove Rubens morì, gli è stato dedicato un monumento, situato nellaGroenplaats.[12]

Note

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  1. ^•Marco Carminati,La galleria dei ritratti,Gruppo 24 Ore, 14 dicembre 2020,ISBN978-88-6345-797-1.URL consultato il 12 ottobre 2021.
    •Giovanni Liccardo,Storia irriverente di eroi, santi e tiranni di Napoli,Newton Compton Editori, 14 dicembre 2017,ISBN978-88-227-1533-3.URL consultato il 12 ottobre 2021.
    •Paolo Cortesi,Il Patto,Nexus Edizioni, 12 novembre 2013,ISBN978-88-89983-33-1.URL consultato il 12 ottobre 2021.
    •AA VV,Dipinti del barocco romano da Palazzo Chigi in Ariccia,Gangemi Editore spa, 13 settembre 2012,ISBN978-88-492-7450-9.URL consultato il 12 ottobre 2021.
    •AA VV,Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXV/2011: Associazione Amici dei Musei di Roma,Gangemi Editore spa, 2012,ISBN978-88-492-7396-0.
    •Lydia Salviucci Insolera,L'Imago primi saeculi (1640) e il significato dell'immagine allegorica nella Compagnia di Gesù: genesi e fortuna del libro,Gregorian Biblical BookShop, 2004,ISBN978-88-7652-993-1.URL consultato il 12 ottobre 2021.
  2. ^Vittorio Sgarbi,Il Barocco? Nasce così, nelle Marche,inIl Giornale,29 giugno 2013.URL consultato il 5 novembre 2017.
  3. ^Luigi Mallé,"Pieter Paul Rubens",in"Atlante della pittura - Maestri fiamminghi",Novara, De Agostini, 1965, p. 45,SBNIT\ICCU\SBL\0538133.
  4. ^Compianto sul corpo di Cristo depostoopera del 1601/1602 secondo il Puyvelde (1950) 1605/1606 secondo Oldenbourg (1916), Gluck (1933) e Longhi (1928). Citata nelFidecommessoBorghesedel 1833 come opera diAntoon van Dyck,attribuita definitivamente a Rubens alla fine del XIX secolo daJacob Burckhardt
  5. ^Luigi Mallé,"Pieter Paul Rubens",in"Atlante della pittura - Maestri fiamminghi",Novara, De Agostini, 1965, p. 48,SBNIT\ICCU\SBL\0538133.
  6. ^Portrait of Ferdinando Gonzaga as a boy.,sublouinartsalesindex.URL consultato il 24 febbraio 2018(archiviato dall'url originaleil 18 aprile 2018).
  7. ^(NL)Sito del Turismo pastorale di Anversa
  8. ^(NL)Sito del Turismo pastorale di Anversa
  9. ^(NL)Sito del Turismo pastorale di Anversa
  10. ^considerato del Rubens, fu declassato nel 1959 daJulius Helda opera di un suo seguace; nel 2013 fu venduto dal Metropolitan Museum of Art di New York, ma nel 2015 due specialisti olandesi lo hanno riattribuito nuovamente a Rubens; andrà all'asta nel luglio 2018
  11. ^Laurence M. Porter,The Anagogic Structure of Baudelaire's 'Les Phares',inThe French Review. Special Issue,vol. 46, n. 5, 1973, pp. 49–54,DOI:10.2307/487582.URL consultato il 13 ottobre 2021.
  12. ^Groenplaats e statua di Pieter Paul Rubens - Arte.it,suarte.it.URL consultato il 13 ottobre 2021.

Bibliografia

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  • G. P. Bellori,Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni,Roma 1672.
  • A cura di W. von Bode,Peter Paul Rubens. Sammlung der von Rudolf Oldenbourg veröffentlichten oder zur Veröffentlichung vorbereiteten Abhandlungen über den Meister,München-Berlino 1922, pp. 63–80.
  • F. Zeri,Un ritratto di Pietro Paolo Rubens a Genova,in «Paragone», n. 67, 1955.
  • Michael Jaffé,Rubens: catalogo completo,Milano, Rizzoli, 1989,ISBN9788817257015.
  • J. Müller-Hofstede,Rubens und Tizian: Das Bild Karls V.,in «Neue Zürcher Zeitung», n. 266, 1º ottobre 1966, pp. 19 sg.
  • J. Müller-Hofstede,Rubens in Italien,catalogo della mostra, Köln 1977.
  • J. Rowlands,Drawings and Sketches,Londra 1977.
  • M. Jaffé,Rubens and Italy,Oxford 1977.
  • M. Jaffé,Rubens,Milano 1989.
  • M. Horak,P.P. Rubens e la rivisitazione del Trittico Michielsen,in "Panorama Musei", anno XXVII, n. 1, aprile 2022.

Voci correlate

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Altri progetti

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Collegamenti esterni

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