コンテンツにスキップ

サンプリング

Xuất điển: フリー bách khoa sự điển 『ウィキペディア ( Wikipedia ) 』
曖昧さ回避 この hạng mục では, ポピュラー âm lặc の biểu hiện kỹ pháp について thuyết minh しています. その tha の dụng pháp については “サンプリング ( ái muội さ hồi tị )”をご lãm ください.
American producer "DJ Premier" Looking through his vinyl record collection for potential samples
サンプリングするためのレコードを tham すDJプレミア

Âm lặc におけるサンプリング(Anh:sampling) は, quá khứ の khúc や âm nguyên の nhất bộ を lưu dụng し, tái cấu trúc して tân たな lặc khúc を chế tác する âm lặc chế tác pháp ･ biểu hiện kỹ pháp のこと. または lặc khí âm や tự nhiên の âm をサンプラーで lục âm し, lặc khúc の trung に tổ み nhập れることである.

Khái yếu

[Biên tập]

サンプリングは nguyên 々,ミュジーク・コンクレートとĐiện tử âm hưởng âm lặcで tác nghiệp しているThật nghiệm âm lặcのミュージシャンによって khai phát されたもので,テープ・ループ(Anh ngữ bản)やレコードを vật lý đích に thao tác してSúc âm cơで diễn tấu されていた.1960 niên đạiHậu bán までに, テープ・ループ・サンプリングの sử dụng は,ミニマル・ミュージックの phát triển と, ビートルズやビーチ・ボーイズの nhất bộ のアルバムに kiến られたサイケデリック・ロックの chế tác に ảnh hưởng を dữ えた.

ヒップホップ・ミュージックは, 2つのターンテーブルとミキシング・コンソールでレコードを thao tác することを thật nghiệm した1970 niên đạiのDJらから sinh まれた, サンプリング kỹ thuật に cơ づいた tối sơ のポピュラー âm lặcジャンルである[1].ヒップホップ・ミュージックは, ブレイクをループした.1960 niên đạiHậu bán のソウルとファンクはラップのサンプリングに tần phồn に sử dụng された. ジェームス・ブラウンの “ファンキー・ドラマー(Anh ngữ bản)”はヒップホップで hà độ も sử dụng されているサンプルの đại biểu である[2].Tha にジミー・キャスター・バンチ, インクレディブル・ボンゴ・バンド, Pファンク, ザップなども, たびたびサンプリングに sử dụng された. 1970 niên đại から1980 niên đạiSơ đầu のĐiện tử âm lặcとディスコの đăng tràng, 1990 niên đại のハウス・ミュージックの phổ cập, 1980 niên đại dĩ hàng のコンテンポラリー・R&Bにもヒップホップの ảnh hưởng が kiến られた. Lịch sử đích には, サンプリングはハードウェアの đặc thù な bộ phân であるサンプラーで hành われていたが, kim nhật ではソフトウェアが nhất bàn đích に sử dụng されている. しかし,ビニール・エミュレーション・ソフトウェア(Anh ngữ bản)も sử dụng でき,ターンテーブリズム(Anh ngữ bản)の nhân 々は vân thống đích な phương pháp でサンプリングを続けている. Cận đại đích なデジタル chế tác phương pháp にサンプリングルーツを tổ み込むことで,R&B,ファンク,など, サンプリングの phát minh に tiên lập つジャンルだけでなく, ポピュラー âm lặc にまでサンプリングが đạo nhập されるようになった.

Tường tế

[Biên tập]

ヒップホップ

[Biên tập]
“ブレイクビーツ”も tham chiếu

ヒップホップやR&B,ポップスにおけるサンプリングとは, kí tồn ( quá khứ ) のÂm nguyênから âm (ベースÂm đẳng ) や ca từ の nhất bộ phân を bạt 粋し, đồng じパートをループさせたり継ぎ tiếp ぎするなど khúc の cấu thành を tái cấu trúc することで danh mục thượng biệt の khúc を tác り xuất す thủ pháp のこと. あくまで khúc の nhất bộ phân を dẫn dụng するだけなので, cơ bổn đích な ca từ やメロディーラインをそのままなぞるカバーやアレンジとは biệt vật である.

このようにして tác られた khúc は đa chủng đa dạng の tế công やコラージュが thi され, trung には nguyên khúc の phân 囲 khí をまったくとどめていない khúc も đa 々ある (サンプリング#1990 niên đại dĩ hàngを tham chiếu ). Nhất phương で, メロディーラインや ca từ を đại きく変えることなくほぼそのまま dẫn dụng したりするだけのパターンも kiến thụ けられ, このような khúc は thông xưng “( その )まんま sử い”と hô ばれる. また, nguyên khúc ( nguyên ネタ ) があまりに hữu danh な khúc だったりすると “Đại ネタ sử い”と hô ばれる. この chế tác kỹ pháp はヒップホップから đản sinh し, hiện tại では tha ジャンルの âm lặc でもよく sử われている.

また, サンプリングを tri らない giả が đạo tác (パクリ)だとインターネットで chỉ trích し, đạo tác nghi hoặc がある khúc と nguyên ネタであると tư われる khúc を bỉ べて ý kiến を văn くことにより, độ 々 luận tranh になる. サンプリングを hành った tác khúc giả も “この khúc は○○をサンプリングしています.” と công ngôn することがあまりないため, vấn đề になる.

サンプラー

[Biên tập]
“サンプラー”も tham chiếu

Điện tử lặc khí・Điện tử âm lặcで, thật tế の tự nhiên âm や lặc khí âm ( lệ えば công tràng の âm やガムラン,Nhân の thanh など) đẳng をサンプラーでサンプリングして lợi dụng する tràng hợp があり, この phương pháp で đắc られた âm nguyên をサンプリング âm nguyênと xưng する. Quảng nghĩa のLục âmであるが, より tế phân hóa してTố tàiとして tráp っている.PCMPhương thức を thải dụng するシンセサイザーなどの điện tử lặc khí は, âm nguyên bộ に ký lục されているサンプリング âm nguyên を gia công することで âm を xuất している. Đương sơ, ヒップホップ dĩ ngoại における “サンプリング” とはほとんどこの ý vị で dụng いられたが, thời đại が hạ るとヒップホップ đồng dạng, kí tồn の lặc khúc から nhất bộ dẫn dụng して tân たな lặc khúc を chế tác する thủ pháp のことも chỉ すようになった.

Lịch sử

[Biên tập]

サンプリング tiền sử

[Biên tập]
“ミュジーク・コンクレート”および “レゲエ#ヴァージョンの phát minh”も tham chiếu

ドイツの ánh họa giam đốcヴァルター・ルットマンが1930 niên6 nguyệt 13 nhật に phát biểu したラジオ phiên tổ 『Weekend』はサウンドトラックを thiết り thiếp りし,コラージュした thật nghiệm đích な tác phẩm であった[3].

フランスの điện khí kỹ sưピエール・シェフェールは1948 niênKhoảnh から tác khúc giaピエール・アンリと cộng に nhân の thanh, động vật の thanh, thiết đạo の âm, tự nhiên giới の âm, đô thị の tao âm などを điện khí đích ・ cơ giới đích に変 chất させた chủng 々の thật nghiệm đích tác phẩm を tác った. これらはミュジーク・コンクレートと hô ばれた. また,ジョン・ケージやカールハインツ・シュトックハウゼン,リュク・フェラーリといった tác khúc gia đạt もコラージュや điện tử âm を thủ り nhập れた tác phẩm を tác っていた[4].

ポピュラー âm lặc の chế tác において “Quá khứ の lặc khúc の tái lợi dụng” が sơ めて hành われたのは1960 niên đại hậu bán のジャマイカにおいてであった[5].1967 niênKhoảnh から đồng nhất のリディムを phục sổ の ca thủ,ディージェイが sử いまわして lục âm したり,エンジニアがダブ処 lý をするといった thủ pháp が nhất bàn hóa していた[6].

ヒップホップ

[Biên tập]
クール・ハークらDJによってブレイクビーツが sinh み xuất された.

1979 niên,シュガーヒル・ギャングはシックの “Good Times” をサンプリングした lặc khúc “Rapper's Delight” を phát biểu する. これはブレイクビーツを sử dụng した thế giới sơ のヒット khúc であり, ヒップホップという tân たな âm lặc ジャンルを phát triển させる nguyên động lực となった. なお, đồng lặc khúc のリズム・トラックはサンプラーによってループされたり,レコードの2 mai sử いによるものではなく, シュガーヒル・ギャングのメンバーによって đạn き trực されたものであった.

1980 niên đại trung kỳ にE-mu EMAXやAKAIS612,ローランドS10,カシオFZ1, BOSS RSD10など an 価なサンプラーが phát mại されだすと, サンプリングはさらに nhất bàn hóa していった[4].1986 niên,Run-D.M.C.が, ハードロックバンドのエアロスミスをサンプリングし, hậu にコラボレーションした khúc “ウォーク・ディス・ウェイ”は,MTVでヘビーローテーションとなり,Billboard Hot 100のトップ5に nhập った tối sơ のヒップホップの lặc khúc となった. このことは, ヒップホップ giới にブレイクビーツやスクラッチという thủ pháp dĩ thượng に, サンプリングの khả năng tính を kiến せた.

ロック, điện tử âm lặc

[Biên tập]
フェアライトCMI

プログレッシブ・ロックや điện tử âm lặc の thế giới では, tự nhiên âm や lặc khí âm を thủ り込むという điểm では,メロトロンなどの điện tử lặc khí が1960 niên đại より tồn tại し, âm thanh テープによる âm hưởng hiệu quả とともに trường らく sử dụng されてきてはいたが, 1980 niên đại に chí りフェアライトCMIやシンクラヴィアなど cao tính năng なサンプリング cơ năng を trì つ lặc khí が đăng tràng すると,アート・オブ・ノイズ,キャバレー・ボルテールなどの đa くのロック, ポップスミュージシャンがサンプリングを thủ pháp として sử dụng した.1983 niên,プログレッシブ・ロックバンド,イエスはフェアライトCMIによるオーケストラル・ヒットを sử dụng した lặc khúc “ロンリー・ハート” を phát biểu, toàn mễ 1 vị を hoạch đắc した[4].ただし, これらはヒップホップにおける “Tha nhân の lặc khúc をそのまま lợi dụng する tác nghiệp” と dị なり, nhất chủng の âm hưởng hiệu quả, lặc khúc nội における âm tự thể の hữu dụng tính を thư ったものであり, đồng じように “サンプリング” と hô xưng されていても lạng giả の khái niệm は dị なる.

1990 niên đại dĩ hàng

[Biên tập]
AKAI MPC 2000

1980 niên đại dĩ hàng, ヒップホップが nhất bàn đích に nhận tri され,R&Bやダンス,ポップスなど tha のジャンルでもサンプリングは đương たり tiền のように sử われるようになり, もはや thế giới trung のポピュラー âm lặc を ngữ る thượng で ngoại すことの xuất lai ない âm lặc chế tác kỹ pháp となっている. Billboard Hot 100チャートでもサンプリングが sử われている khúc がしばしば thượng vị を chiêm めている.

さらに, サンプリングが đặc biệt な kỹ pháp とは ngôn えなくなり, また pháp đích リスクも cao まるに liên れ, âm lặc gia đạt は “Hà をサンプリングするか” よりも “どのようにサンプリングするか” を công phu し thủy めた. 1992 niên khoảnh,DJプレミアはサンプリングした nguyên ネタをさらに tế かく thiết り khắc み tái cấu trúc する “チョップ(chop)” という kỹ pháp を khai phát し,ギャング・スターやナズ,ジェルー・ダ・ダメイジャなどの tác phẩm quần をプロデュースした.テイ・トウワやダフト・パンクは cảm えて cổ い cơ tài を sử ったり, フィルターをかけたりして âm chất を liệt hóa させた “ロー・ファイ”な âm thế giới を tác り thượng げた[4].

1996 niên にDJシャドウが phát biểu したアルバム『Endtroducing.....』は, 2001 niên にギネス・ワールド・レコーズによって “Sơ の hoàn toàn なるサンプリングアルバム” と nhận định された[7].

E-mu systems SP-1200

Nhật bổn のサンプリング

[Biên tập]

P-MODELのBình trạch tiếnを trung tâm に1984 niên に kết thành したThật nghiệm âm lặcサンプリングユニット『Tuần』の khoảnh では, quốc nội のサンプリングマシンが đương thời 2000 vạn viên dĩ thượng していた vi, bình trạch がラジオカセットレコーダー2 đài を cải tạo して tự tác サンプリングマシン “ヘヴナイザー” hoàn thành させ lợi dụng した[8].いとうせいこうは tảo い đoạn giai でラップ,ヒップホップの lặc khúc を chế tác した. また,Ca dao khúcなどの nhật bổn の âm lặc (Bang lặc) からサンプリングのネタ ( “Hòa モノ”) を phát quật する động きも gia tốc し,Hòa điền アキ tử,かまやつひろし,いずみたくらの tái bình 価につながった[9].

1994 niên,スチャダラパーとTiểu trạch kiện nhịが cộng tác した “Kim dạ はブギー・バック”はアン・ヴォーグの “Give It up, Turn It Loose” のコード tiến hành を dẫn dụng し,EAST END×YURIが phát biểu した “DA.YO.NE” はジョージ・ベンソンの “Turn Your Love Around” をサンプリングし, cộng にオリコンチャートTối cao 15 vị[10],Tối cao 7 vị のヒットを ký lục した[11].

R&BシンガーソングライターのGia đằng ミリヤはデビュー đương sơ よりサンプリングの thủ pháp を thủ り nhập れており, 2008 niên には tự thân のサンプリング lặc khúc のみを tập めたベストアルバム『BEST DESTINY』をリリースしている.

2010 niên に nhật bổn ngữ bản が phát mại され đại ヒットしたKARAの “ミスター”は, "One, Two Three...." というコーラス bộ phân をCao trung chính nghĩaの1996 niên の lặc khúc “Guitar Wonder”からサンプリングしている.

2023 niênにはMễ tân huyền sưの『KICK BACK』が nhật bổn ngữ từ lặc khúc として sử thượng sơ となるMễ quốc レコード hiệp hội( RIAA ) によるゴールド nhận định を thụ けたが[12],Bổn tác のサンプリング dẫn dụng nguyên であるモーニング nương.の『そうだ! We're ALIVE』 ( đạo nhập bộ “Nỗ lực vị lai A BEAUTIFUL STAR”, サビ “Hạnh せになりたい, ～たい” を dẫn dụng ) のオリジナル tác giả であるつんく♂のもとにも, ヒット đạt thành biểu chương として ký niệm ディスクがRIAAより tặng trình された.[13]

Bang lặc からのサンプリング ( hòa モノ ) や hữu danh khúc からサンプリングの tràng hợp, đồ trung の ca từ や khúc の cấu thành が nguyên khúc と toàn く dị なっていてもしばしば単なる “ラップ điều カバー khúc” として thiệu giới される[14]. An thất nại mỹ huệ“60s 70s 80s”のように âu mễ のポピュラー âm lặc (Dương lặc) からのサンプリング lặc khúc でもカバー tráp いの báo đạo をされることもあり[15],Tình báo を đề cung する trắc もカバーとサンプリングの khu biệt がついていない trạng huống も tán kiến される.

Pháp luật thượng の định nghĩa

[Biên tập]

アメリカ hợp chúng quốcの pháp luật sự điển 『Black's Law Dictionary』は “Âm lặc におけるサンプリング” を “サウンド・レコーディングのごく nhất bộ を thủ って tân しいレコーディングの nhất bộ としてその bộ phân をデジタル処 lý によって lợi dụng するプロセス” と định nghĩa している[16].

サンプリングが vi pháp とされた lệ

[Biên tập]
ビズ・マーキー

サンプリングによる âm lặc chế tác が nhất bàn hóa するにつれ, tha phương ではこれは trứ tác 権の xâm hại にあたるのではないかという thanh があがり thủy めた.

1991 niên,ヒップホップ・アーティスト,ビズ・マーキーはアルバム『I Need a Haircut』 thâu lục khúc “Alone Again” でギルバート・オサリバンによる đồng danh の lặc khúc をサンプリング sử dụng した. これを tri ったオサリバンはTrứ tác 権の xâm hại としてビズと phát mại nguyên のワーナー・ブラザースを cáo tố し, đồng niên 12 nguyệt 16 nhật toàn diện thắng tố が xác định, 『I Need a Haircut』は tiểu mại điếm から hồi thâu された. これを thông xưng “ビズ・マーキー sự kiện” という[17].なお, ビズは1993 niên に『All Samples Cleared』 ( 訳: 『 toàn てのサンプリングが hứa khả されました』 ) というアルバムを xuất し đồng sự kiện を bì nhục った.

また,1989 niênにヒップ・ハウスグループ, ザ・クルーはボイド・ヤーヴィスの “The music's got me” を bộ phân đích にサンプリングした “Get Dumb! (Free your body)” をリリースしたが, 1993 niên にヤーヴィスはザ・クルーを tố え, ヤーヴィスが thắng tố した[17].

これらの phán lệ からアーティストはサンプリングの sử dụng に tế して đại 価を chi 払うべきという phán lệ が xác định し,メジャーレーベルから phát biểu されるサンプリング tác phẩm のほとんどは chính quy にライセンスされたものとなった. また,クラシック âm lặcなどのパブリックドメインÂm nguyên からのサンプリングも đa くなり, サンプリング dụng のTrứ tác 権フリーÂm nguyên tập のCDなども phát mại されるようになった.

サンプリングが hợp pháp とされた lệ

[Biên tập]

Thượng ký のような phán lệ が xuất て dĩ hàng, アメリカでは権 lợi giả に vô đoạn なサンプリングは vi pháp とされたが, tất ずしも toàn てのサンプリングが vi pháp とされるわけではない. “Pháp は ta sự に quan せず” (デ・ミニミス) の quan điểm から, chất đích, または lượng đích に ta tế なサンプリングは trứ tác 権 xâm hại trách nhậm を vấn われないし[18],“フェアユースの pháp lý”( mễ quốc trứ tác 権 pháp đệ 107 điều ) の quan điểm から, nguyên ネタとサンプリング lặc khúc の sang tác đích biểu hiện における thật chất đích loại tự tính が lập chứng されなければ trứ tác 権 xâm hại trách nhậm は vấn われない[18][19][20].

1993 niên 11 nguyệt 9 nhật,ロイ・オービソン“オー・プリティ・ウーマン”をサンプリングし,パロディのThế え caにしたツー・ライヴ・クルー“プリティ・ウーマン” を tuần り, オービソンの権 lợi を trì つエイカフ＝ローズ・ミュージックXã がツー・ライブ・クルーを tố えたが, 1994 niên 3 nguyệt 7 nhật に tài phán sở は “ツー・ライブ・クルーの khúc は nguyên khúc のフェアユースを cấu thành するパロディである” tức ち, ツー・ライブ・クルーの khúc によってオービソンの khúc が mại れなくなることはありえないとの phán quyết を hạ して, ツー・ライブ・クルー trắc が thắng tố した[19][20].これを thông xưng “プリティ・ウーマン sự kiện” または, “キャンベル sự kiện” と hô ぶ[19][20].

Nhật bổn のTrứ tác 権 phápではフェアユース quy định は tồn tại しないが,Tri đích tài sản chiến lược bổn bộは2008 niên に nhật bổn bản フェアユース quy định ( nhất bàn lệ ngoại quy định ) đạo nhập へ hướng けた thẩm nghị を khai thủy した. 2009 niên にはVăn hóa sảnhでも thẩm nghị が khai thủy された[21]が, 10 niên を kinh quá した2019 niênHiện tại も tiến triển はみられていない.

サンプリング・80sヒップホップ

[Biên tập]
  • デラソウル “ミー・マイセルフ&アイ”, ファンカデリック “ニー・ディープ” を sử dụng[22]

サンプリングを sử dụng したポップ khúc

[Biên tập]

1990 niên đại

[Biên tập]

2000 niên đại

[Biên tập]

2010 niên đại

[Biên tập]

Cước chú

[Biên tập]
[Cước chú の sử い phương]
  1. ^Lott, Ryan. “History of Sampling”.Joyful Noise Recordings.2013 niên 9 nguyệt 27 nhậtDuyệt lãm.
  2. ^Kreps, Daniel (2017 niên 2 nguyệt 18 nhật ). “Clyde Stubblefield, James Brown's 'Funky Drummer,' Dead at 73”( anh ngữ ).Rolling Stone.2021 niên 9 nguyệt 27 nhậtDuyệt lãm.
  3. ^The transparent tape music festival
  4. ^abcd“サンプリングの17 niên”
  5. ^Henry Self "Sampling: A Cultural Perspective"
  6. ^ブラッドリー (2008, pp.333 - 335)
  7. ^"Guinness World Records 2001" Bt Bound, 2001,ISBN 978-0613342445
  8. ^ゲンロンカフェ (2019-08-27),20190213_ bình trạch tiến + trai đằng hoàn をオンラインで giam thưởng | Vimeo オンデマンド,https://vimeo.com/ondemand/genron201902132021 niên 10 nguyệt 12 nhậtDuyệt lãm.
  9. ^hmv.co.jp
  10. ^ORICON STYLE
  11. ^ORICON STYLE
  12. ^“Mễ tân huyền sư “KICK BACK” がアメリカレコード hiệp hội でゴールド nhận định, nhật bổn ngữ khúc では sơ の khoái cử ( tả chân 6 mai / động họa あり )”.Âm lặc ナタリー.2023 niên 10 nguyệt 26 nhậtDuyệt lãm.
  13. ^https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2023/11/11/kiji/20231111s00041000545000c.html
  14. ^KICK THE CAN CREW“クリスマス・イブRap”[1],SEAMO“ルパン・ザ・ファイヤー”[2][3],HALCALI“Re:やさしい khí trì ち”[4]など.
  15. ^[5]
  16. ^Bryan A. Garner, editor, "Black's Law Dictionary 8th ed." (West Group, 2004)ISBN 0-314-15199-0.
  17. ^abAn đằng 2005,p. 187-192.
  18. ^abAn đằng hòa hoành “アメリカにおけるミュージック・サンプリング tố tụng に quan する nhất khảo sát (1): Newton phán quyết とBridgeport phán quyết が dữ える ảnh hưởng”『 tri đích tài sản pháp chính sách học nghiên cứu 』 đệ 22 quyển, bắc hải đạo đại học đại học viện pháp học nghiên cứu khoa 21 thế kỷ COEプログラム “Tân thế đại tri đích tài sản pháp chính sách học の quốc tế 拠 điểm hình thành” sự vụ cục, 2009 niên 3 nguyệt, 201-231 hiệt,hdl:2115/43582,ISSN18802982.
  19. ^abc“CAMPBELL, AKA SKYYWALKER, ET AL. vs ACUFF-ROSE MUSIC, Inc.”.www.softic.or.jp/.2010 niên 10 nguyệt 23 nhậtDuyệt lãm.
  20. ^abcDã khẩu 2010,p. 211-214.
  21. ^Dã khẩu 2010,p. 210-211.
  22. ^BMR chí, 1990 niên 12 nguyệt hào. p.31
  23. ^sxbd.net

Tham khảo văn hiến

[Biên tập]
  • “サンプリングの17 niên” 『ミュージックマガジン』, ミュージックマガジン xã, 1997 niên 12 nguyệt.
  • ロイド・ブラッドリー trứ, cao kiều thụy tuệ 訳『ベース・カルチャー』シンコーミュージック, 2007 niên.ISBN978-4401631452.
  • Dã khẩu hữu tử 『デジタル thời đại の trứ tác 権』ちくま tân thư,2010 niên 10 nguyệt 10 nhật.ISBN978-4-480-06573-5.
  • An đằng hòa hoành 『よくわかる âm lặc trứ tác 権ビジネス- thật tiễn biên 』 ( 3rd ) リットーミュージック, 2005 niên 9 nguyệt.ISBN978-4845612338.

Quan liên hạng mục

[Biên tập]
Tây dươngÂm lặc sử
Tác khúc
Âm lặc lý luận
Diễn tấu
Lặc khí
Chủ なジャンル
Dân tộc âm lặc
Lục âm
メディア
Nhất lãm
Âm lặc học
Âm
Quan liên hạng mục
Cơ tài
Kỹ thuật
スクラッチ
リリース
Quan liên hạng mục
Vân thuật におけるLưu dụng
Phân dã
Âm lặc
Văn học / diễn kịch
Thị 覚 vân thuật
Dẫn dụng nguyên
Ánh họa / テレビ / ビデオ
その tha vân thuật
Nhất bàn
コンセプト
Intertextual figures
Phiên án
その tha コンセプト
Quan liên vân thuật khái niệm
Tiêu chuẩn phân loại ・ hình thức
Trọng yếu な tác phẩm
Lý luận hóa
Quan liên phi vân thuật khái niệm
“https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=サンプリング&oldid=101161762”から thủ đắc